急速浪漫

好多年没有一口气看完一部剧了，可能因为最近对全度妍太上头了，所以连着看了她多部电影和两部电视剧。客观地说，这部剧就像豆瓣得分一样并不算很优秀的作品。但是胜在演员演技实在无敌，像是一个研究生导演的毕业作品却请到了奥斯卡最佳演员的阵容。

我猜测，导演可能将该剧的受众人群设定为初高中生，所以在人物内心及人物关系矛盾的刻画上用了非常浮夸和直白的表现形式。就是一副--我要不直说观众可能看不懂的心理，这样做确实降低了受众门槛，但是也奠定了该剧不可能成为佳作的现实。

壹、举几个导演“瞧不起“观众例子：

1、崔直说的内心独白太多。崔直说对南行善的感情，从萌芽到自我怀疑再到自我压抑的过程几乎没有给郑敬淏太多内心戏的空间，全都是靠大量的独白直接表达。比如，两人相约去看医生，崔在家中认真投入的选见面时穿的衣服，突然意识到自己的状态不对，大为震惊，一边把衬衫扔在地上，一边自言自语给自己的行为找各种理由。还有，崔经常去看的心理医生针对崔的疑问每次都给出非常“准确”和肯定的分析和建议。懂点心理学的人都知道，心理医生一般是引导咨询者自己说出感受，自己探寻行为背后的逻辑，哪有医生直接告诉咨询者你之所以这样想是因为愧疚、再见见其他异性可能会有不一样的感觉等等。(我一顿怀疑这个心理医生是崔幻想出来的人物，就像是和另一个自己在对话。但后来觉得可能高看导演的水平了，如果能想到用和心理医生对话来表达人物内心就不会有崔那么多直白的自言自语)。人物的内心如果都要如此直白的表达，观众很难被打动。打个不恰当的比喻，“情不知所起而一往情深”和“我喜欢你因为你漂亮身材好还年轻”，哪个更打动你？

2、对杀人犯究竟是谁的低级误导手法。剧情很明显的将杀人犯指向善才的哥哥，但这种误导太表面化且不合逻辑，如果去掉上帝视角，善才哥哥在案发现场走来走去，还拿走钢珠，看到警察就跑，若是杀人犯则行为符合逻辑。如果不是杀人犯，前面的行为就不够合理。善才哥哥的线无疑是烟雾弹的作用，但必须在逻辑上自洽，否则就是低级手法啊~善才哥哥经常救助流浪猫以及跟踪被害人直至看到被害人杀害说明他是一个善良且勇敢（至少不是胆小怕事）的形象。后来躲避警察、拒绝和母亲沟通，被逮捕认定他是疑犯都迟迟不做任何反应，似乎是想表达对外界（成人世界）的不信任和拒绝，但他同时又表现出对杀人事件的恐惧，人的本能是恐惧就会想要寻求保护。影片似乎要讨论，一个叛逆又恐惧的少年应该相信谁的问题。但似乎并未给出答案。善才哥哥确定无罪从警局出来的时候，和妈妈有段对话。妈妈问他你为什么不告诉我真相（善才哥哥没杀人，他只是目击者）善才哥哥回答母亲你从没问过我。上帝啊，这是什么脑残剧情。如果一个叛逆青年要用沉默来对抗母亲，真的要靠被冤枉是凶手也不肯自证清白来表现吗？如果是，那他内心就是叛逆大过恐惧，反抗大于信任。那最后是什么让他说出了实情，是对警察的信任，对事实的尊重，对母亲的理解，对死者的怜悯？他为什么会有这样的转变，我不知道，反正影片没有给出合理的解释

贰、这部剧值得夸赞的地方（五星给演员们）

全度妍，我心中的演技之神。通过她的表演我感受到她对整个主创团队莫大的尊重，也看到了她惊人的喜剧天赋。看到很多人吐槽南行善的造型和市井气质与崔直说不般配，虽然我也认同造型确实差强人意，但我更想说，即便主创团队给全姐姐设置了那么多“不般配”的因素，她还是通过演技让我相信这样的南行善值得崔直说全部的爱。虽然有女主光环，全度妍真的将亲情友情爱情诠释的无比真实无比动人。

1、南行善和弟弟：弟弟因为松饼事件被抓到警局，南行善向报案人求情那场戏，完全就是高分电影的水准。她一边诉说弟弟的病情一边表达弟弟对报案人（制作松饼小姐姐）制作的松饼的喜爱，同时也不忘像松饼小姐姐男朋友道歉。语言上有理有据，态度上诚恳真挚，情绪上极具感染力。（别说是涉嫌非礼这种小事，就算是拿刀捅了对方，也能被原谅的教科书式道歉表达，哈哈哈）

2、南行善和女儿：有场戏是南行善在切猕猴桃给海伊吃，海伊提到想通过考到高考状元而登上新闻好让亲生母亲（南行善的姐姐）后悔当年抛下自己。又是一场神演技。在海伊提到亲生母亲之前，俩人有说有笑，南行善一直在削猕猴桃的皮，海伊开心的吃。直到亲生母亲的话题出现，南行善眼神有泪光闪烁，随后她拿起一片猕猴桃咽了下去。这片猕猴桃就是要将心里的话压下去，将自己的情绪压下去、将眼泪压下去。全度妍的演技之所以被我称为神级，就是因为她的表演总有很多层次。我分析一下这里南行善为什么想哭，一方面有自私的想法，她照顾了海伊十多年，放弃了自己的爱情和对梦想的追求（后面我们知道南行善其实是想考证做运动指导），肯定是希望海伊对自己的依赖和爱超过世间所有人（尤其是自私的姐姐，海伊的生母）。海伊对母亲的念念不忘时刻提醒着南行善，再怎么样自己的都不是海伊的生母，可能有一天自己会“失去”海伊。另一方面，南行善是在心疼海伊，这样一个聪明可爱的少女，考试考得好应该只要单纯的骄傲自信就可以了，她却说出想用考得好来“报复”亲生母亲。这是多么令人心疼啊。还有第三层意思，南行善对自己无法真正成为母亲这个角色的无力感。她给了海伊全部的爱也没有办法化解海伊心中对生母的“恨”，还是有讽刺意味的。后面海伊受伤入院，南行善对崔直说说到“大概因为我真的不是海伊亲生母亲吧，才会没有觉察她的不对劲”。这种自责再次与之前形成呼应。

3、南行善和金理事：哈哈哈哈，我真的好喜欢他们俩的对手戏。一家小吃店里南社长和金理事的快乐日常。一个整天将自己是社长挂在嘴边的社长才是好社长。俩人之间的友谊可爱又真实。金理事总是一边调侃南社长，一边给她支持和鼓励。南社长也总是因为金理事对自己没大没小而强调我才是社长的事实。俩人就是这部戏的喜剧担当。不论是“皮带梗”中的限制级对话，还是南社长向金理事隐瞒崔直说给海伊单独讲课，金理事生气南社长哄她的戏，都超级搞笑又超级温暖。真的是友情的最佳相处模式。

4、南行善和崔直说的爱情：我很磕这对CP，完全不觉得南行善的气质和穿着影响了两人爱情的可信度。虽然我也承认衣着方面如果做些调整，全度妍在戏里会更好看，但她的美根本不会因外在着装而受到影响。全度妍就是有这种化腐朽为神奇的能力。

两场感情戏：1、承认自己的感情。崔直说承认自己喜欢南行善，但过后又告诉南行善可能是自己一时神经错乱了，想清楚那不是真的喜欢。南行善抱着金英珠伤心的边哭边说“他说他不喜欢我了，这应该是好事，我为什么这么难过呢，大概是我非常喜欢他吧”。这场戏很打动我，按说前面我强调过心里话直白的说出来就不高级了，怎么到全度妍这里我就双标了。因为在这场戏之前，南行善从来没肯定过自己对崔直说的感情。如果没有金英珠一直神助攻，南行善不会那么早察觉崔直说对自己的感情，所以这里她告诉金英珠自己的心意，不仅是对自己的诚实也是对朋友的诚实。因为俩人从年龄、社会地位、收入各个方面都有巨大差异。她一直不敢相信崔直说喜欢自己。可就在崔直说公开（众人面前）承认喜欢自己，又在练歌房里郑重其事的成承认喜欢自己之后，突然又说不喜欢了。这就好比一个不可能的美好成真后，又被夺走的感觉。前面一直压抑（或者是不自知），后面失去后才明白里自己的心，所以哭着告诉好姐妹自己有多难过，这样的表达其实很有说服力。

2、那场如梦境般的吻戏。我看过一段片花（其实我看戏几乎不看幕后花絮什么的）。郑敬浩躺在床上对全度妍说，你可以坐下。全度妍回他说，你拉我一下我就坐下了。当时我不知道这就是戏中的第一场吻戏。后来看10集，不禁感慨全姐姐真的是爱情片的博导，哈哈哈。郑敬浩认为这场吻戏全度妍应该先坐下（坐在床上），自己再上前吻。但是剧情中崔直说内心的独白是“反正是我的梦，就让我做个坏人吧”所以这个吻他必须是主动的一方。南行善如果主动坐到床上，就和剧情及人物性格不符了。这完全说明全姐姐对人物的理解很深刻。一个太久没恋爱的传统的女人是不会直接做到男人床上的，必须是半推半就的被拉着坐下。

两人的爱情戏真的很甜，我超级喜欢。就不一一赘述啦

太会吻了，我的全姐姐~

全员演技在线，尤其是少年组的爱情戏真的是特别青春特别甜，尤其喜欢海伊这个演员，未来可期的颜值和演技。

综上，如果单纯看剧本，这部戏是没什么亮点。但是要说演技却真的非常动人。我不相信专业如全老师会看不到剧本的硬伤，但可能是出于对主创的尊重或者其他原因，她没有作出太多反抗（比如造型，哈哈哈）她尽全力的演好了南行善这个角色，也带动了对手演员，成就了真实美好的人物关系。

剧本是很好 但是观感差强人意

看着脸上没有皱纹的男主说喜欢大妈…………割裂感太强了

睁开眼睛看看给红色的衣服和这个男主和这个车 和谐吗？

全度妍是女神没错，可能怪这服化道和过于真实的演技，演出了那种热心人母感。

她上一部《人间失格》里那温婉克制的角色也是30岁而且还是编辑退下来干保洁的可比这部剧年轻不知道多少而且和男主配一脸！

记得小时候看到一个韩剧里的女主设定是有皱纹大妈并且会被皮肤光滑吹弹可破的男主爱上我都要脚趾扣地，没想到多年后的今天这种感觉又席卷而来

我恨她在这剧里穿的每一件奶奶衣服和烫的张牙舞爪的刘海，就算为了生活操碎了心的我妈看起来都比她干净

今天更新的最重要的告白场景，她穿了红色花领毛衣……现在韩国大街上开着精致小菜店的老板娘的打扮都挺好的啊！！！就算是体育生的女孩子也是爱美的啊！！！为啥硬要把全度妍烫头发变成大妈，为啥？

我要疯了

看这部剧前基本两位主演的剧几乎没有看过，只因剧荒随便看看，但是没想到一集一集很顺滑地看下来了，还认识了男女主演两位优秀演员。看到第五集的时候还在疑惑谁来负责谈恋爱，妈妈好像有点老相，女儿作女主又未成年，个人是不太能接受中年男人和小女生谈恋爱的剧情，幸好设定是中年恋爱。看剧的前几集，觉得男主真帅真可爱，入坑郑敬淏，把他的机智医生和机智监狱，《陷入纯情》都看了。近期不太爱看苦大仇深的剧，《火星生活》男主辛苦，我看的也累看了一半弃掉了。郑敬淏倒是越老越帅，看机智监狱觉得那会儿是颜巅，现在觉得还是本剧的造型配合角色气场更有成熟男人的魅力。但是本剧看到后面不知道第几集，却突然神奇地get了全度妍的魅力，最近正在补全度妍的剧和电影。完整看过《人间失格》的观众，一定会特别爱全度妍。看了《无赖汉》，剧本不错，但是女主太苦，我一个观众都替全度妍觉得辛苦的地步，也就理解了全度妍访谈说为什么近些年想接浪漫喜剧了。

说回《一等绯闻》，我心里也暗暗吐槽剧中女主的发型服装，尤其是补完《人间失格》后，在我眼里小十岁光芒四射的明星讲师也配不上全度妍了。也因此发现全度妍真的剧抛脸神演技，出道以来塑造的荧幕形象几乎没有重样的，即使是愁苦的，也是各有各的苦。本剧里大婶的市井神情姿态全是演技，看花絮，全度妍常常不经意间透露出娇羞、可爱和小女儿神情，本我流露时女主南行善的颜值魅力立刻就up了。郑敬淏虽然演的傲娇刻薄内心暖男出神入化，但本人却谦逊温柔，在《一等绯闻》里像明星，气场强大，但到花絮里，光环就立刻褪去，大概因为拘谨，和全度妍在一起看起来要么像个娇羞的弟弟，要么像个老实巴交木讷的“配偶”，两人在花絮里看起来年龄差也小了很多。演员和角色的反差也足见二人的精湛的演技。也是看这个剧才知道很多人看剧要磕CP，很多人吐槽二人没有CP感，我理解大概是说两人看起来不般配吧。而本剧的导演和编剧想要的就是这个不搭，想做的就是打破传统的郎才女貌俊男靓女的爱情组合，要的就是两个看起来不般配的人进行灵魂和精神碰撞，透过外表去看人的精神世界如何契合，执着于看俊男靓女相爱的人必定失望。说起来也很奇怪，看《陷入纯情》，男帅女美，郑少女演的男主超级可爱，女主纯情大概是我看的偶像剧里最完美清醒的女主人设了。但是不知为何我感觉不到两人的化学反应，各自独美。而全度妍她不能时尚不能美吗，当然可以，人间失格里的她长大衣红围巾或西装或素静的衬衫，看起来优雅又我见犹怜，说话慢吞吞文绉绉。而本剧里她依然只把自己100%交给角色，大婶角色就做个大婶，语速飞快，动作利索，说话皱着鼻子张牙舞爪，和优雅毫不沾边，从头到尾看起来就像身边大大咧咧又活泼的平常中年妇女。

本剧里男主事业成功，但似乎除了事业他什么也没有，没有家人没有朋友，外表光鲜，回到家只能对着空荡冰冷的房间自言自语，吃不下睡不好，精神感情世界空洞无趣。反观女主，虽然辛苦起早贪黑，拉扯侄女照顾弟弟，但家里布置温馨，弟弟勤劳善良，闺蜜义气，女儿上进贴心，家庭虽不富裕但热热闹闹氛围温暖美好，任谁看了都想去做她的家人。孤独的空有财富的“娇弱”男主被她吸引又沉溺于这种温暖也理所当然。看到那些说没有CP感女主太老，配不上崔老师的评论，有时候想编剧要不要现实一点，不如BE了，毕竟女主有没有男主都会过得不错。

爱情剧大概受众主要在女性，本剧编剧给男主的人设大概不能更完美了，明星一样帅气的外表，高智商、多金、事业成功、傲娇却善良，在本剧中几无槽点。但反观女主人设，发型服饰阿珠玛，职业小菜店老板，每个性格优点都要叠加一点bug，热情但鸡婆，坚韧但莽撞，健康开朗但没有眼力见，遇事天真冲动，不仅如此，还得突出她文化不高---写错别字说话乱用词。两相对比，女主这样的角色要让广大女性喜欢尤其在这个女性意识觉醒大女主盛行的时代可太不容易了。郑敬淏凭此剧吸粉很容易理解，毕竟看剧时就充斥着无数“少女真帅”“真可爱”的弹幕。而全度妍通过这个剧赢得新粉，就太需要功力了，在“讨人嫌”大人设下真我流露的“可爱”和“少女泡泡”演技难得。

但即使这么差的妆造，很多不经意的镜头下，我却还是注意到女主明亮的眼睛，美丽挺拔的身姿，精致的下颌，或灿烂动人或羞涩的笑容，肤浅的我想的还是女主虽然不年轻了，但依然很美，如果女主不美，明星讲师应该也不可能喜欢她的。让普通人抛去外表看心灵美和灵魂的契合，真的太难。

这部剧其实是个究极缝合怪，疯狂从近几年的大热剧里面提取元素塞进来，主打一个填鸭。

好处是大部分内容编剧都缝的很好，与故事融合度很高；坏处是缝的最大那个玩崩了——本该烧脑的悬疑玩成脑梗了。

悬疑部分猜测缝的是山茶花开时，其实山茶花以后，这种在浪漫爱情里加入侦探元素的故事模式被不少编剧参考模仿，不过就我看过的，无一例外都玩崩了，而且都是那种崩到有点恶心人，最近的就有一部第六感之吻。

究其原因，我感觉与其说编剧不会写侦探悬疑，更多的是这些爱情故事里，其主题根本就不适合加入这样的元素。

韩剧里，故事主题基本都和主角职业深度关联。山茶花里，男主的职业是警察，在浪漫爱情中加入悬疑凶杀符合故事需求。

而本剧从职业到主题，再到故事里探讨的一个个小话题，可以说和侦探故事毫不相干，与侦探故事类型中的经典设计变态连环杀人魔，那更是风马牛不相及，这样的故事里，也许你可以插入一个死亡事件（比如金秘书为何那样），但把侦探故事作为主情节就实在是太牵强、与故事太不匹配了。

所以其结果就是——写了一个不如不写的侦探故事，甚至连凶手的杀人动机这个核心逻辑，都没办法在融合故事的同时保证自洽，所以编剧拯救一切，选择化身癫火，凝聚毕生灵感，把真凶塑造为只有在《我为玛丽狂》这种荒诞喜剧里才会出现的逆天奇葩，成功把我恶心到了。

你说你整这些自己根本玩不转的花活干什么啊，就像社内相亲那样，把室长写成韩剧里标准的副手型男二不就完了么！

这剧能有这收视，除了前期确实缝的好、演员选角合适演技也在线以外，真该给全度妍磕一个，每一次看她的作品，我都会震撼一次、感慨一次——演戏这东西确实存在真正的天才啊。

她的演技可以说化腐朽为神奇，把这个单纯坚强的单亲妈妈给演活了，五十岁的人了，居然能突破年龄限制，将这个角色身上的那种青春活泼的“少女感”诠释的如此到位？

印象最深的是一场很普通的醉酒戏，女主喝醉了向朋友撒娇，喝醉这个桥段，可以说是爱情韩剧的必备项目，因为我很喜欢看爱情韩剧，所以女主喝醉这个场景真的看过太多太多了，而全度妍在这里的表演，也诠释了其演技对细节的处理有多么吓人——人物的走姿变了，不是单纯的表演常见的喝酒后的踉踉跄跄，而是将腿稍微绷直着走路，整个人踉跄的同时，身体始终保持一个比较挺的状态。

如何走路、在不同的情境下如何走路，在镜头里是一掠而过，可演员表演时却面临无数种选择，当一个人喝醉时，她是能走稳还是走不稳？她是按正常速度走还是变快或者变慢？她会做怎样的动作？她会带着怎样的表情……

全度妍从这些选择里，找到了最符合这个人物性格的醉酒走姿——不像常见的那样通过腿软表现走不稳，反而挺着腿走。其选择是如此合适，让你感觉这个人她就该那样走，那就是这样一个人物会使用的姿势。

这还不够，在后面的场景中，当女主在半醉半醒中，从床上迷迷糊糊的醒来，去找水喝时，她又换了与清醒时、喝醉时不同的另一种走姿。

可问题是这只是一部电视剧啊，不是对演员动作要求严苛的电影，甚至也不是什么重要场景，就是一个在整部剧里微乎其微的一个小场景，可就是这样一个再普通不过的场景，全度妍居然都能把细节扣到这个地步。

而这样的细到令人发指的演技，在剧里每一个场景中都在一次次出现。

哈人，真的哈人。

睡不着用手机记录一下观剧的感受。

或许是女性编剧的缘故，感觉她对一段人际关系中双方交替掌握主导权的变动过程尤为敏感。

剧情起初，男女主之间建立了三重联系:一、偷手机的贼与失主，二、奇怪的顾客与老板，三、补习班教师和学生家长。

只有在第二种关系下男女主能够在一个较为平衡的模式中相处，所以荣珠在旁观视角很自然地把男主的古怪举动理解为恋爱的苗头。

才友叫破他就是“老虎”之后，第一层的身份就被揭开了，崔直说的地位马上跌停，在他被当街泼水之前一直被幸善不停地给脸色看。

随后反转来了，海伊也认出了他，第三层关系正式激活生效了。幸善的处境开始变得被动。

此前编剧有心安排了几处制衡因素，女主得开门做生意笑迎八方客，男主作为一个半公众人物得在意大众的舆论。

所以第三集，两人泛着嘀咕，彼此暂时打了一个平手。

接下来崔直说成为海伊的私人家教，南幸善的态度由之前的客气周到开始变得殷勤，甚至有点卑微。

恰恰是从这里开始，男主开始频繁地叫错女主的名字。这诚然能带来不错的喜剧效果，但更多的是一种人际关系中绝对支配权的彰示。此刻的南幸善，于男主而言和补习班的小姑娘孝媛一样，叫错名字也没有任何负罪感和不良后果。

这里其实很像The Devil Wears Prada里Miranda记不住自己助理的名字的桥段，叫错就叫错了，你想怎么样？

这是影片中女主开始受到肯定的标志

所以即使第六集的露营篝火场景，氛围那么好，观众也直呼“没cp感”，当然是——因为当时的空气里本来也没啥粉红泡泡啦。

第七集男主发觉自己爱上了女主之后表现得相当愤怒且痛苦，（这种地位不对等的罗曼史往往都会扯上道德问题）。发现幸善是他恩人的女儿简直是他心灵负罪感的免罪金牌，编剧真是不舍得虐男主啊（笑）。

由此双方地位在女主单方面不知情的情况下再次发生了反转。

有人觉得这里是编剧为了弥补男女主没有cp感所以硬套了一个“命中注定”的老土设定，但我还是觉得这个是为了达成处境逆转的重要手段，证据就是结尾在车里崔直说终于叫对了她的名字。

这确实是他开始在意或者开始动心的标志，但是实际上第七集前边用了大段的篇幅描绘男主如何心动失神，怀疑自我，然后破罐子破摔地进入单身男性求偶环节，所以我认为这里别有其象征意义。

这么一来，第八集的确不是吻戏出现的好时机。

目前来看如果随着第九集的曝光，补习教师与家长的关系被废除，两人共同已知的联系只剩下房东和租客，食客与店主，再次达成表面上的平衡。

那么恋爱方向的重大突破可能就要到来了。

不过以我的猜测，如果结局想要修成正果，男女主还是最终要将一层又一层的身份关系抛诸脑后，只把彼此看成单纯的男人和女人来进入恋爱关系，也许吧。

男主作为补习班的数学王牌老师，其个人的人生经历却并非是一帆风顺走过来的。单亲家庭长大，父亲靠拾垃圾将他独自拉扯长大。大学时的某一天，其父为了省钱坚持不去医院看病，不幸病逝。临终遗愿是希望儿子将来成为一名数学老师，造福天下莘莘学子。

丧失至亲的伤痛之余，同时也陷入了经济困顿、三餐不继的窘迫中。男主那时正在备考“教资”，天天去打卡的补习学校附近的小餐馆老板娘见他垂头丧气地走过，于是就叫他进去吃饭，男孩说他这月的餐券已经用完了。老板娘说：“天杀的，谁给你要钱了吗！快进来吧，这里有好多卖剩下的菜，你帮忙吃吧，不然都浪费了。”老板娘独自一人育有三个儿女，大女儿好吃懒做，成天做着嫁入豪门梦，二女儿是国家女子手球队队员，三儿子是轻微自闭症患者。在男主走进这家小餐馆吃半免费午餐的某一天，老板娘的大女儿把她的5岁女儿送了过来，自己却远走高飞了。老板娘突然当了外婆，受惊不小，追出门去欲问个究竟，不料横遭车祸身亡。担子就这样突然落在了二女儿这个国家手球队运动员的身上，然而她没有一丝犹豫，辞去运动员的身份，操起了母亲开小餐馆的旧业，养育侄女照顾三弟。

一转眼，十年过去了。侄女叫小姨“妈妈”，一是以免同学问长问短难得应对，二是俩姨侄也处得如母女般感情至深了。上了高中的女儿需要备战高考，数学是需要补习的科目。这个时候，男主已经成为了补习界的一流超级名师！身价以韩元兆计！然而，这么有钱的他却仍然是独自一人，生活在孤寂中。每天上完高度紧张的数节数学课后，回到家里，好好的大床睡不着，却只有蜷缩进睡袋里时他才能安稳入睡片刻。帅气多金的他，少不了有人介绍对象，但男主的爱情信念是“自遇派”。助手说，你每天的生活圈除了给学生上课就是和研究团队的成员解题，这么小的人际交往圈，你哪有机会自然偶遇真爱呢？至少，你要给自己机会能去遇见人呀？！男主却说，我所说的“自遇派”是连那种费心去认识人的心思也不要有，是纯粹纯天然的自然偶遇！全然的命运使然。

那么，这种不要介绍、自己也不费心寻求机会（连这种想法都全然为零）去找另一半的人，真的能获得或者等得到他的真爱吗？有的。那就是姻缘一早就注定了的。女主的女儿成了男主的最优秀学生，而男主也终于发现女主就是他贫困潦倒时受接济的那家小餐馆阿姨家的二女儿。当时，他俩其实还曾有过一面之缘，只不过那时的俩人都是彼此的陌生人罢了。一个端汤给含泪哽咽着米饭的顾客，一个独自沉浸在自我的顾影自怜中。

这部剧传达出的理念是，人生的真爱大都始于青春时期。之后的人生，就都只是青春时期残留下来的情爱境况种种了。这是因为，这些人一次性地耗尽了他/她所有的爱，如若不成功，那么他们的后半生便都是在缅怀青春时期的爱中度过了。而如若人生的情感或还有转机，那也不过是因为，兜兜转转了一大圈之后，他们又回到了爱的原点，彼此寻回了那个曾经遗失的爱人。

影视剧有好些都是描述这种“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的情状。高中时代起，我看过好些这样的影视作品，比如《阿朗的故事》配乐主题曲就是罗大佑的这首《恋曲1990》。由周润发饰演的阿朗这位男主角是一个率性而为的人，剧中的他付出了他宝贵的生命。不管是之前为了女友的爱情，还是之后为了儿子波仔的前途，他都那么毅然决然的义无反顾。两人分手之后的十年岁月里，哪怕或许又会增加为二十年，时间无关于他们之间的爱情风月。男女主都依然眷恋对方如初。一个回来寻夫，一个等到了望断天涯的爱人归来，然而，命运之神却不善待世间真情儿女。又或者，离去才是真正的永恒。一笔巨额保险费作为遗产保他母子衣食无忧，是阿朗所能做到的爱的极致。

同样的n次，《你在终点等我》也叙述了，人生真情青春少年时，今后余生，都是对它的诠释。“没有你的地方都是他乡，没有你的旅行都是流浪，那些兜兜转转的曲折与感伤，都是翅膀，都为了飞来你肩上......你却在终点等我，笑里有雨滴......你却在终点等我，住进你心里”。

为什么“人生难得再次寻觅相知的伴侣”呢？为什么男主崇尚“自遇派”呢？因为，如若你是真懂得何谓真情的人，就一定不会轻易付出你的真情，而一旦你付出了你的真情那就是你一生真情的全部。因而，一旦你已经付出过了你的那一次的全部的真情，你便难得再次寻觅相知的伴侣了。世间最累人的事就是花时间花精力在维系情感关系上。纯天然的自然的偶遇——“自遇派”，则不是需要自己去费心思获得的感情。在情感上，人尤其需要天命，他们不愿意一切都是事在人为的，尤其情感之事若也需要积极地“事在人为”，那就真真太可悲了。毕竟，一切人造出来的东西都是人为，有时“人为”就意味着“伪”。人为=伪，这是词源学上的解释。我深信不疑。