动画是《大世界》导演刘健所表达的媒介。
而尼尔波茨曼认为,媒介即隐喻。
看完电影后,来谈谈自己对这部片子中一些隐喻的理解。
(一)“大世界”即隐喻
故事发生在当下再普通不过的小城,这里有着千篇一律的房子,毫无特色的苍蝇馆子、网吧、街边小卖部、旅馆,有着都市废土气息浓厚的工地,甚至旅馆房间的“足疗保健按摩”广告都是如此写实,一种粗粝的写实。观影时,我不止一次地想起日本的天才动画导演今敏。《大世界》的叙事风格、活在你我身边的真实人物、朦胧的梦境、对现实世界的冷酷嘲讽,都与今敏的风格都有着异曲同工之妙。
可以说,片子的外观有多粗粝,它对现实的指向就有多残酷。
在熙熙攘攘的大世界里,只有两个人。
一个疯子,一个傻子。
用巨款主人刘富贵“刘叔”的话来说就是——勇往直前,得名得利的疯子,和安于现状,知足常乐的傻子。电影里,前者是抢夺巨款以及为了夺回巨款的一众当事人;后者是喝着小酒高谈阔论“自由”的大叔,是无所事事却又对“创业和赚钱差得很远”有清晰认识的大学生为代表的局外人。
残酷世界里的众生相,没有任何人是主角,用刘健自己的话,“钱才是真正的主角”。
工地保安李二与朋友吃宵夜时问:上帝和佛祖谁的法力大?
对方则借机灌输起了“三重自由理论”,“第一层自由是——菜市场自由,想吃啥吃啥;第二层自由是——超市自由,想拿什么拿什么;第三层自由是——网购自由,想买什么买什么。”
在一些人眼里,再高级的自由,也离不开钱,离不开消费。
刘健说这段对话源自他一次在医院时听到的两个中年人的对话,觉得很有意思,就用在了电影里。
波茨曼还说过:不论是释迦牟尼、摩西、耶稣还是穆罕默德,路德,从来没有哪个伟大的宗教领袖会给人们他们想要的东西,他们给的是人们应该具备的东西。
扪心自问,多少人是为了想要的东西驱使——“大富大贵”、“早生贵子”、“家人平安”或者甚至像片中的大妈那样,找和尚开光准考证来“考试必过”而求助于佛祖?
无论是上帝还是佛祖,如果真的存在,也只会给我们去争取这些东西所必须具备的品质。
(二)导演本身即隐喻
刘健以一己之力完成(其中的95%的工作)的这部作品,向我们证明了,什么才是我们必备的品质。
那就是——
看清自己内心真正的渴望,以及为此排除万难的勇气,再加上坚韧不拔的毅力。
来看看刘健在这部动画电影中担当的职务吧——
编剧、导演、制片人、人物设定、场景设计、原画、动画、上色、口型、美术、背景描绘、色彩设定、描线、数字合成、校色、特效、剪辑、部分角色配音、海报设计、主题曲作词。
在散场灯光亮起,片尾字幕划过,刘健的名字在各种职务名单中一再出现,很多职务都只有他一人,所感受到的,除了震撼,还有醒悟,原来一个理想主义者的力量,可以强大至斯!
2007年,十年前,刘健开始创作他的第一部动画长片《刺痛我》时,为了筹集创作的资金,他卖掉了一套上海的房子,又向父母借了些钱,换得了70万的制作费用。
创作《大世界》,3年,每天绘画8-10小时,累计10000小时的工作量,独立绘制800多个镜头,44000张动画,有人将刘健誉为——“一个人的动画开宗立派的人”,实至名归。
豆瓣用户“拖X”这样写道:“我不会忘记第一次去刘健导演工作室的情形。在一间狭小的屋子里,有一把椅子,一个桌子,一台电脑,和一块电子绘图板。我仔细看了这块绘图板,上面布满了密密的划痕,都是时间的印记。”
制作人杨城近距离观察过刘健的工作,“创作期间基本没有社交,也不会去做其他可以带来收入的工作,保持绝对的专注和投入,在每天漫长的工作中,只会偶尔听听音乐、去院子里拍拍篮球,活动筋骨,听起来像苦行僧的生活。”
多少“伪理想主义者”只是想想,只是思想上的巨人和行动上的矮子,而刘健用一部又一部令人惊艳的作品,告诉我们真正的理想主义者该有的风范。
(三)“时代”即隐喻
无论是“刘叔”在抓住通奸的哥们“阿德”时絮絮叨叨的关于二十多年前的回忆,还是片尾曲《我的八十年代》,都将深层的隐喻导向了动画表面所呈现的2010年代之前的八九十年代。
这首略微“过火癫狂”的片尾曲,由八十年代风靡一时的电音女王张蔷演唱,网易云音乐里张蔷的歌手简介里是这么说的:
中国内地流行乐代表人物,传奇性天才巨星;20世纪八十年代流行文化符号性标志。她的歌声风靡大街小巷,被誉为“迪斯科女皇”、“无敌电嗓”,以性感、率真、阳光的演唱方法与演唱风格,开创了流行乐艺术的新范式。张蔷16岁出道,长期遭受中国主流体制与媒体莫名的全面封杀,但被美国《时代周刊》评为“全球最受欢迎的女歌手”,是具有国际影响力的歌星,是两千余万张专辑销售记录的保持者。
刘健(1969年生)与张蔷(1967年生)是同时代的人,他们二十来岁青春时代的起点,差不多正是八十年代末年春夏之交的那场事件。之后,迅速的,我们进入了“伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象”的时代。
《我的八十年代》歌里这样唱道——
多年以后我们还是相聚在这里 回忆我们那曾经热烈的爱情
我们的爱是少年维特的烦恼
我们的心是约翰克里斯多夫
还有一首诗
一首朦胧的诗
还有一首歌
一首迪斯科
啦...
啦...
《约翰·克里斯多夫》讲的是音乐家对虚伪轻浮的社会的反抗。刘健开始创作《刺痛我》一年后的08年1月中旬,央视《见证》栏目播出了《风起张蔷》专题,称她的专辑销量远远高于邓丽君——官方第一次肯定了她在中国流行乐举足轻重的地位。2010年,《刺痛我》完成一年后,那位不可描述的人物,获得了当年的诺贝尔和平奖。同年,刘健最敬仰的导演今敏病逝,留给世人的,是《未麻的部屋》、《红辣椒》、《东京教父》等神作。
抱歉,扯远了,这一部分就当我在一本正经的胡说八道。我同意刘健接受采访时说的——“在很多场的交流活动上,我都强调我不讲政治。从艺术层面上讲,一部电影或是一个艺术作品仅仅说政治肯定不是一部好的作品。”
《约翰·克里斯多夫》的结尾,克里斯朵夫渡过河,问肩上的孩子:你是谁,你为什么这样沉重?孩子回答:我是未来的日子。
最后,感谢所有愿意为《大世界》排片的影院,即便每天只有一场,即便95%的排片都在上午、下午这些非黄金时间段,即便票房只有《前任3》的千分之一,还是衷心感谢你们,让理想之光不至于湮灭在追名逐利的现实里。这,好极了。
感谢刘健,因为你的《大世界》,I had a nice day。
“残冬行将消失,春天恍若来临。”
严重剧透慎入 18.02.2017 @International 本次Berlinale看的第三部中国电影也是唯一的竞赛单元影片,关注度最大的中国影片长评留念。有些积压已久的对我朝文艺片的嘈也一起念叨念叨。 许是去前被木卫二的影评抬高了预期,结束时颇有落差,然最后还是为了鼓励这样敢于触摸精神现实的故事和可以想见的动画电影之不易加半颗星。 整部电影讲述了一个围绕100w展开的荒诞故事。成长于孝顺爹妈娶媳妇式中式家庭的城乡结合部司机穷小子为尽早结婚给整容失败女友筹钱一时冲动抢了客人100w开启了整个故事。之后失主工地老板、幕后大佬、跟班马仔、大佬反目的少年兄弟、有故事的杀手、热衷科技新词的饭店老板、暧昧不清的女服务员、女友的城市混混表姐及小马仔男朋友、女友的老派妈妈、工地小工人夫妻、校园精神空虚小二代轮番登场,随着这100w的神奇流转,展示着各自的故事与欲望,并通过他们的口传达正在盛行于社会中的观念和价值。故事的最后则是以上诸君九人死亡,100w当街淋雨而终结。 之所以愿意给这个三星电影因为故事加半颗星,一是因为荒诞却算得上严密,多线展开神却未散,紧跟线索合归一处,令观者自行在偶然背后之必然中体悟;二是因为伴随着故事推进,我们周围正在被反复重复的标签和言语被自然带出,让我们有机会既站在上帝视角又共鸣带入地审视一次这样熟悉的失衡感,而结局走向宿命论,结结实实地丧了一次后又被大大出现的片名Have a nice day嘲讽了一番。 全片夹杂的段子众多,存在于小城网吧电视的CCTV加工后的川普、香格里拉式财务自由田园梦想、脱欧的英国留学生皆二代、传媒语境中已经听腻了的“不忘初心”、创业中国梦、面上追随宗教的顶端大佬式出世等等,每天在耳边重复的段子融入手法未必比春晚小品高明,却能令所有在场的中国观众皆会心一笑。 凡人绕不开的对名利的欲念,放在这个短小故事和众多段子间时,格外展示出本质之荒诞。 酒馆中思考佛祖和上帝哪个厉害信哪个的失败小工人与身边功成名就加入家庭教会者所求本质并无差别,吃着互联网时代盖茨扎克乔布斯马云诸大佬们成功学鸡汤的摩拳擦掌的学生二代与游走在中关村各咖啡厅里怀揣财务自由梦的PPT一族又何尝不是一样的投机心理。借喝酒吹牛提出的三个“自由”初听荒诞,然“世界那么大我想去看看”之颇有市场的所谓精神高贵之自由的本质亦没有逃开purchase。杀猪为业却坚持送孩子出国留学的兼职杀手看似是这个故事中最有超越物质追求的人,然其谋生的却是最赤裸裸的金钱交易。身处混沌世界并缺少强效内心支撑的凡人皆缺乏安全感,然挣扎在这条路上时最坚定遵守规则者也必定是自己。片尾的张蔷,便恍如每个人脑中带着时光滤镜的昔年回忆,精神上怀念着自由时代之美好以安慰被现实丧到的心,身体上却依旧诚实地跟随物质时代的法则前进,高阁之花,只可赏玩。 然而一个不错的故事外,制作的缺陷着实明显。 首先是二维动画电影强烈的故事和情绪割裂感。缺少真人演员的细腻处理后,许多人物几近停顿或只有嘴动的镜头生生在打断观众刚有所共鸣的情绪,全片都在拉着手刹开车的不畅感中度过。非常理解小制作动画片的不易,但不可否认动画片场景缺少实景的震撼力加上不够自然的切换令这个故事部分段落的冲击力指数级下降。 二是几处空镜留白之费解。全片仅70余分钟可谓时间珍贵,开头的各场景切换铺垫自是需要,但是否有必要这么长?片中一段漫长的水流镜头恕我当时未酝酿出任何情绪,到现在回味时也不能脑补出任何意味深长。另有一处香格里拉式梦想片段充斥着各式红色宣传画元素,可以理解的嘲讽意味,但每一帧画面总要停留到快要出戏才切换和相似情绪的堆叠对观众带入并无好处。 三是声优之业余,拥有不少台词的刘叔完全念稿式的台词让这个原本的幕后大佬成为诸多角色里性格最为模糊的一位。缺乏自然人讲话之轻重缓急和基于角色人设润色设计的声音对一部动画片巨大伤害这次算是扎实地感受了一番。 另外在普世理解的问题上,片中出现的诸多隐喻符号诸如店面名字与街边小广告、手机铃声、标志性的小旅馆与网吧、新闻联播片尾曲和被我辨认出的四种方言等等,加上整个片子只有中式思维才能理解的精神状态,我并不相信外国人能够完全理解,回来在twitter上逛了一圈更是对大众媒体和影评人的虚假安利相当无语。 《好极了》是一部故事构思值得肯定的动画片,但是制作上个人并不觉得达到了参赛片的标准,三星电影+半星鼓励概括评价。 最后顺嘴嘈一下我朝最近的文艺片。作为早年孤芳自赏般偏爱文艺片近几年什么口味都尝试的观众,我有一个真诚的希望:期望各位导演保持独立挥洒个性的同时,请优先用技术保证将故事讲的对至少自己期望规模的观众而言足够流畅动人。影视的核心力量终究还是故事,商业片故事一次性刺激,文艺片情节静水流深,但依然需要一个顺畅却有起伏、留白合理的故事。小众从来并不能直接和高质量划等号,影评人们总在嘲讽转商业大片后不会讲故事的大导们,但文艺片讲故事的能力同样值得挑剔审视的目光。 今年电影节三部中国电影两部外国电影看下来,除了讲故事外,更想说的是边缘题材并不等于更高的审美品味和社会关怀。柏林电影节历来某种程度的“政治正确”,迎合无错,全面接受未免遗憾。在看过近年若干部送欧洲三大的华语电影后,多次面对边缘题材滋生的些许审美疲劳以及某些因为涉及边缘题材而批评不得的逆反心理正在滋长中。创作固然是镣铐下跳舞,但自我带上反向镣铐同样无趣。今时今日反映更为普遍和平凡国人现状的有深度的挖掘,值得被期待和鼓励。 最后赞美下今年Berlinale参赛片的片头,高品质高品位。
有种场合都是是报喜不报忧,可以理解。譬如说“画了三年真不容易”,“一个人制作动画是件很孤独的事情”云云,大家更多的关注点是电影的动画表现形式,而非电影故事本身。原因很简单,这个电影故事并不出彩,可以说就是一平庸之作。 就像强迫你夸一个无才无色的姑娘,就只能夸她心灵美,不然呢? 这里要插一句,这部电影是一位动画老师据说花了三年时间独立制作完成的。 其实影片的前几分钟定的调子是有意思的,混乱的城市面貌速写配上风格化的电子音乐,整个气氛很像我喜欢的电影《钢的琴》,很有调调。但是在以插画方式展示完“大世界”的破败之后,接下来的故事发展逐渐走向无聊。 我一直在纠结说,这个文章里面有没有关键情节透露,毕竟这是一部没有正式上映的影片。但是细想下来好像也没有什么值得透漏的情节。 故事采用网状结构,铺展开几路人马为了得到一笔钱阴差阳错的故事。很像经典的《两杆大烟枪》,以及比较经典的《疯狂的石头》,很像。 看过这两部影片的人,基本可以不用去看了。结构很像,但是在段位上就差了好多。 片中的100万是事件的导火索,一个小弟的女朋友因为整容失败,所以这位小弟铤而走险劫了老大的一笔钱,希望带着女朋友去韩国回个炉。 先不论整容失败的能不能改造成功,单就这个动机就不会让人产生同理心。假设我们在新闻上看到一则消息,一女孩跑去整容,结果手术失败,脸肿成猪头,大家会有怎样的评论呢?或许很多人都会说活该,好端端的整什么容,作死。 就是这样一个立不住脚的设定,居然还是从影片的中间部分才揭开的。开场十几分钟小弟就抢了钱,至于原因不知道。那影片开头讲了什么?讲了一个老大(就是钱被抢的那位)绑架了自己的一位老朋友,因为这位老朋友得到自己的帮助后飞黄腾达了,不仅不知感恩还把自己媳妇给睡了(跟现实简直是神同步),啰里八嗦的撇着蹩脚的配音,讲了好大一段,而这部分对于整个影片的故事发展没有丝毫的意义。 这就有点尴尬了。 既然跟故事主线没有关系,为什么要占用那么长的篇幅来描写呢? 钱莫名其妙的被抢了(作为观众当时真不知道小弟为什么突然起了歹心要抢这笔钱),老大自然派人去抢回来,一来二去,好几拨人淌进这趟浑水,故事就像之前提到的两部电影那样,走向一发不可收拾。 假如说小弟为了女朋友抢钱是为了爱情,但是在后一段的描写中又说到,小弟之所以抢钱还有一个更重要的原因是,自己老娘希望自己能够早点结婚生孩子,老人家把自己拉扯大太不容易了。 又是一波强行人设。 可惜此时影片已经接近尾声,对于塑造人物不仅无用更显啰嗦,老套。本以为是为了爱情的不顾一切还有点小帅,撕开一看原来是裹挟着厚重伦理道德的愚孝。报答你老娘难道不该是努力踏实地工作,然后结婚生孩子让老人颐养天年么?怎么就变成了抢钱,然后帮毁容的女朋友整容,然后跟她结婚生孩子来报答老母亲了? 然后我们再说故事立意。 世界很大,大家都在追逐自由,这个戏眼不是我自己理解出来的,而是剧中的两个人物通过对话直接说出来的,“我想自由。”“那你知道什么是自由么?”“……”“自由分三个境界……菜市场自由,超市自由,网购自由”。这段话耳熟不? 以前网络传电影段子,现在电影搬网络段子。 以自由为主题没有问题,但是细分析之下里面的众多的人物关系产生矛盾并不是因为自由。刚才也提到说那个小弟就不是为了追求自由而以身犯险,其他的人物也有这个问题。 相比较自由,我觉得人物想要冲破原有社会阶级,倒是里面人物的动机,可惜影片表达的并不充分。 影片的英文名字是《Have a Nice Day》看片名就知道了,这是一天中发生的事情。 电影有个强设定——所有的事件都在一天之内发生,这种设定就是双刃剑,写的好就是巧思,圆的不好就是刻意。很不幸,影片属于后者,当所有的人马交织在一起之后,所有的意外巧合都脱离了时间空间的限制,凑到了一起,叮咣一顿撞,以一场有点闹笑话似的大车祸给故事画上了句点。 起因立不住,人物动机不明确,结尾又潦草牵强,整个影片结束之后,影院不自觉的散发出一种淡淡的低气压。 所以在这种情况下,除了,1个人,3年的苦情牌,真的是没有什么可说的。
又一次,刘健使用血红色的人民币结束了一部电影,也结束了一场啼笑皆非的闹剧——当手提包被打开的一瞬,钞票们依然码列整齐,主席像依然清晰,见光后它们立刻幻化为成为某种神像或者图腾,庄严而具体,世俗却又至高无上,并且就像主人公小赵整容失败的女友一样,成为携带某种假设的前提,躲在背后驱使一切的行动纲领——金钱,女性——两扇中国男权社会的传统大旗在现代消费主义的半推半就下反而愈发高举。
尽管《好极了》中的故事和众多人物,在刘健旨向于黑色喜剧的紧锣密鼓的调度下罩上一层荒诞不经的灰色,但其思想脉络和社会关照却愈发清晰,骨架愈发清奇;更可贵的是,《好极了》无疑是趣味横生的,这种妙趣横生伴随着一种被日常化的残忍——冷漠的日常化,无礼的日常化,罪恶的日常化,这些被理所当然的恶意,在被冷处理的的对白堆叠中让人愈发不安;而更恐怖的莫过于,所有的人物都像极了我们身边的亲戚,朋友,那些街头巷尾同你擦肩而过的市井中人。整部影片对于市井场景描绘和对市井智慧的传达无异于一场社会采风,一幅现世《清明上河图》的局部——其语言素材尽管显得过于密集和雕琢,却呈现出令人咋舌的精准。正如所有你所耳濡目染的言行举止——车站两个陌生乘客的聊天,网吧里网游青年的嘶吼,小商贩被城管抄查时的谩骂;而另一些对话段落更是深谙民间的处世哲学——心中的“梦想”还是心中的“野兽”一段对鸡汤励志名言的嘲弄;黑帮老大对于艺术和商业价值的得意洋洋地探讨,而“菜市场”“超市”“网购”三种“自由”,难道不正是消费主义取代(或协同)政治统治继续侵吞自主意识的最鲜活诠释?
然而在对这些文本忍俊不禁之余,我们发现我们面临的是一份社会新闻剪报本式的故事;就像在《刺痛我》中,每个人似乎都是社会新闻播报员,《好极了》尽管略为收敛,却也显出其对社会现实操之过急的陈列和批评,并且这种急切或多或少干预了情节的安排和戏剧节奏的把控;几乎每次人物出场亮相都要伴随着观点和意见,那些带有阶级色彩的宣言;像一个思想尖刻而睿智不足的学者,信息和观点处处堆砌之余,“无情”真正变成了“无情”——情绪的起伏宣泄显得有些无处容身;其中几处宣叙部分略显尴尬,比如小张第二次在网吧晕倒的时长江水的出现,由于缺乏必要的积淀,前面的黑色情节和寡淡的台词方式并没有将情绪滚动至此,稍显无力;而最后一场盖里奇《偷拐骗抢》式的连环车祸的处理设置,尽管热闹,却也略显生硬,趣味十分,智慧不足。
音乐方面,《香格里拉》一段令人惊艳,香格里拉是人们理想中的人间天堂,而其呈现方式却使用了大跃进,文革的视觉元素;准确恰当地诠释了童年处于动乱时期的一代人的理想主义,他们时代属性和阶级色彩,以及现今的精神状态跃然纸上;同时歌曲本身也更身体力行地践行了这代人为主流的所代表的现世社会审美风潮。然而就整体而言,影片的配乐并不恰如其分,“上海复兴计划”尽管将中国元素和电子节拍相结合,其中的音源采样也偏于民间市井,乍看之下两者气质相投,都在试图用全新的方式为中国诠释提供角度,但明显“上海复兴计划”对于简约晦暗的刘健来说相对动感明亮;而在结尾,张蔷的《八十年代》的选择也不甚谨慎,浓浓的复古腔调,让影片的音画继续错位,意蕴延伸部分搁浅,甚至营造了一种不恰当的暖意。
影片中也有反现实的一面,黄眼的高科技透视眼镜,喷雾式麻醉剂,这些灵感来源于电线杆虚假广告的小道具被刘健信手拈来地使用,这也是《好极了》有别于《刺痛我》的地方,这些虚构的小道具对情节推进产生了影响,也进一步使得影片中的世界与我们保持了有趣的距离,一些有迹可循的想象空间被添加——既然在一个社会里,一袋钱可以改变女人的容貌,一个艺术家可以和黑帮成为朋友,一个国家可以禁止出售刀具,那还有什么事情是不可能的吗?
几近静态的背景,屈指可数的人物动作图层,这些质朴的视觉元素呈现出肖斯塔科维奇式的讥讽,和一种国产动画少有的作者气息。我们的国度盛产黑色,却不擅长表现黑色;从“社会主义现实主义”一路走来,我们的文化形态愈发扭曲和病态;而如今,我们蠢蠢不安的窥探,以其人之道,还其人之身,明知故问,欲说还休,暗度陈仓,借花献佛;社会主义现实主义最终归于社会主义超现实主义,或者一直以来两者可以进行的便捷互换,都足以让我们露出岳敏君式的笑容———既然我们已经进入一个单单连审视自己都会发笑的时代,到底是多看一会还是多笑一会,又有什么区别呢?
2017.2
为什么好极了?——写在一年后:
这部几乎是由刘健一个人完成的动画长片,即便是考虑到感情因素,也不尽完美;然而我们这样一个不尽完美的时代,又需要多么完美的影片呢,假使需要,这部影片又该完美至什么程度呢?
我们看到了《大世界》在金马的荣耀,有谁还记得,柏林影展之后关于《好极了》的文章一概被封禁,在安纳西动画节被突然从主要展映单元撤下,在拿下龙标前颇具周折的审查修改过程;纵观整个影片,已经非常温和克制,对于社会和政治都已经不是批评,而近乎搪塞;就算这样,也逃离不了曲折的上映过程。在这样一个时代,我们还需要一部影片完美至什么程度呢?是足以让人迅速颅内高潮,还是让人继续做着白日梦?
从此再也没有好极了,我们只有大世界。
1、
马尔克斯的魔幻,三百头大象在空中飞舞,你仍然愿意相信。
村上春树的魔幻,只是少男少女在海边牵一牵手,但他要让你觉得里面有古怪。
刘健的魔幻是暧昧的,魔幻与写实在某个层面重合,这就是说,如果有人告诉你《大世界》全是假的,你觉得并非如此,你相信在中国大地的某个角落必定发生过这样的故事,而且必不会少。
但如果说它完全真实,你又会产生一种近乎黑色幽默的不适感。这种不适就像是片子里突然插入的那段真实拍摄的海浪——在一个动画的世界,或者说一个非真实的,魔幻的国度,真实反倒是不适的,莫名其妙的,让人想要避而不谈的。
第四代导演谢飞看过《大世界》后,在豆瓣发表了一条评论:
“最主要是动画形式的作用在哪里?”
我觉得就在这里。
现实与魔幻的交汇点还发生在了动画创作的过程中。这样长度的动画,你换做是宫崎骏、今敏,二三十个人的团队通宵达旦地画,也得要两三年。要是迪士尼或者皮克斯的话,成百上千人的卡司字幕我们也不止一次在电影的结尾看到。
可刘健一个人担任了《大世界》的所有职位:
编剧、导演、制片、设计、原画、动画、配音、剪辑、海报甚至还给那首洗脑神曲《我爱香格里拉》作了词。
这是刘健的选择,因为他接受不了瑕疵,接受不了妥协,“希望每一缕线条都是我的风格”,于是拿起他的Wacom牌数位板,一笔一笔地画下来,一画就是4年,每天工作10个小时,过着苦行僧般的生活。
2、
一个叫小张的年轻人为了给女友整容,抢走了一大包现金,里面装着一百万。
一群本没有关系的人为了这一百万出尽奇招,疯狂争抢,最终走上了毁灭的道路。
故事的背景是中国大地上最常见的地点:城乡结合部,也就是我们常说的小镇,被夹在城市边缘,在工业化快速发展的缝隙里的神秘空间。
如果你去过两个以上的小镇,你会发现这样一件怪事:它们长得都一样。
一样灰头土脸的街道。
一样歪七竖八的行道树。
一样的店铺一样的招牌上一样的红字。
一样的脸孔,小镇青年,小镇中年,小镇老年,他们大多都是一样的疲惫、憔悴、冷漠,穿着一样的衣服,有着一样的名字:局外人。
小张是个工地司机,每天开车接送房地产行业的大老板,后者在车里打电话谈论经济、谈论房地产,有时则拎着几百万坐上小张的车。开久了车,小张的腰椎盘突出得厉害,他听了三年的房地产新闻、进出几个亿的交易讯息,他连个屁也听不懂。
那些造楼的工人,刮风下雨造好了楼,铺上混凝土、砖块、木地板,在漫天飞舞的灰尘里装上水管和电线。楼没造好的时候,他们晚上躺在其中一间毛坯房里睡觉,围着露天的水管洗澡,楼造好了,他们就该走了。
生产,工作,然后一无所有。这个世界与他们无关。
刘健在他的上一部动画《刺痛我》里面就讲述了这样两个一无所有,不知道自己应该干什么,也不知道自己能干什么的小镇青年的故事。
到了《大世界》,小镇青年们也觉得事情不对劲了。他们开始试图寻求改变,方法不外乎几种:
小张的女友想去韩国整容,是要通过改变自己来改变命运;
参与抢钱的一对杀马特男女,他们决定逃离城市,拿着钱去香格里拉,幻想着改变环境,幻想着远方的净土;
为房地产老板工作的杀手瘦皮也要这笔钱,他希望送女儿出国留学,改变下一代的命运。
而当他们走出幻想,试图将这些计划付诸实践的刹那,他们突然意识到一个问题,这个问题在影片里呈现为一个十分有趣的关于“自由”的段子:
两个人在闲聊,一个大叔说:你知道什么是自由吗?这个世界上有三重自由——菜市场自由,超市自由,网购自由。
也就是说,最底层的自由可以在菜市场里不看价格随意消费;
超市自由则是在超市里爱买什么就买什么;
而最高级的自由,则可以随意地清空自己的网上购物车。
据称这段对白是刘健在医院时无意间听到的两个中年男人的闲聊,他觉得有道理极了,便用在了影片中。
消费社会里自由被重新定义,不管你想干嘛,不管你是改变自己还是改变环境,你先要有钱,有钱才有自由,有钱才称得上是活着,有钱才能谈理想谈文化。
没钱,你多半是个局外人。
就像刘健在柏林接受采访时说的:“《大世界》描绘的是一幅群像图,没有绝对的人物主角,那包钱才是电影中真正的主角。”
3、
到这里我们就可以谈关于《大世界》的最后一个问题,故事始于那包钱,终于那包钱,形成一个盖·里奇式的环形闭合结构。故事里的人们看似在追逐各自的美好生活,实质是在追逐金钱。
而众所周知,金钱的阴谋就在于无休无止,造一个无法满足欲望。可以被量化的生活永远有更好的、更高的、更美的。所以究其根本,《大世界》的内核其实也不在于追逐金钱,而是在于追逐不到的金钱,看似在眼前,实则缥缈遥远的金钱,以及为了这个丢了性命的人们。
做一个假设:
倘若他们中的一个最后成功弄到了那笔钱会怎样?
你大可以想象,小镇青年拿着这偷来抢来的一百万块钱,来到了他们向往的大城市、大未来,一脸懵逼地发现世界依然与他无关,是他太短视了,窥不见那道鸿沟早已无法弥补……
有未来吗?有春天吗?
我们回到影片的开头,黑场上打着托尔斯泰《复活》里的一句话:
“尽管他们肆意把石头砸进地里,不让花草树木生长,尽管它们除尽刚出土的小草,把煤炭和石油烧得烟雾腾腾,尽管树木遭到砍伐,鸟兽尽被驱逐,在城市里,春天毕竟还是春天。”
多么的浪漫主义,几乎有种置之死地而后生的积极与希望。
然而你再细读,那春天是谁的春天呢?花草树木、刚出土的小草、被驱逐的鸟兽,他们就像《大世界》里的芸芸众生,死的死,散的散。
我总觉得这句话的意思应该是:管他们死不死,流多少血,争得面目全非,改革开放的春天还是春天,社会主义的太阳照常升起。
今年年初,还叫做《好极了》的《大世界》获得第67届柏林电影节金熊奖最佳影片的提名。而在2002年,获得金熊奖的正是宫崎骏的作品《千与千寻》。
第54届台湾电影金马奖上,获得最佳原创剧本、最佳原创歌曲、最佳动画长片三项重要提名的《大世界》,最终不负众望,夺得了最佳动画长片的殊荣。
平遥国际电影节、墨尔本电影节,“动画界的独立电影”《大世界》在完成各大电影节巡礼,斩获无数口碑之后,终于要在1月12日上映。
“费穆奖”最佳导演奖的颁奖词这般说道:“本片导演从自己的现实经验出发,对动画语言进行了创造性的开掘,将严肃的异化主题以生动的演绎,用幽默含蓄的处理间离了暴力场面,叙述简洁有力,表达准确、犀利,这不仅仅是一部风格独特的非常优秀的动画影片,也是一个具有启示意义的电影文本,它拓宽了中国电影的表达空间。
中国动漫一直都是被观众所忽视的一个类目,很少有影迷关注,也没有媒体的过多报道。影迷们对中国漫画的认知,还停留在对日本动画的模仿,或者以儿童为目标人群的低幼题材。
但《大世界》却是少有的现实主义题材动画,工地司机小张为了挽救和女友的爱情,抢劫了老板的巨款,引发连锁反应。几股势力纷纷对小张展开追逐。原本没有关系的他们,命运产生了交集。
在一番阴差阳错、啼笑皆非的交手之后,他们迎来了意想不到的结局。
它的出现也代表着如今国产动画电影的形态和风格逐渐丰富,不再局限于低幼龄,也更适合于成年人。
破败的城市,霓虹灯,街头的小广告,废弃的工厂和颓废的人们,这些以现实生活为参照再进行动画加工的场景,在影片开始就能带给观众不同于以往动画片的影像感。 同时,《大世界》聚焦于低端人群的生活,充满对人性的拷问和对欲望的探索,其主动承担的社会意义,与今年获得金马最佳导演奖的儿童性侵题材影片《嘉年华》和在人性认知上有深刻探讨的《大护法》颇为类似。
很多人在看完片后都会想到昆汀和盖·里奇。
这部拥有黑色幽默、荒诞、犯罪元素的表达严肃主题的艺术动画电影,在循序渐进的叙事中悬疑层层叠起,众多支线在最后形成闭环。
它用一种极简的方式将看似复杂的故事线清晰的表达了出来,通过荒诞的黑色幽默的形式,刻画当今社会的现状,清晰捕捉人性,留下一个又一个有趣的迷思。
除了贯穿的黑色幽默,《大世界》还致敬了《教父》和《洛奇》这两部影响了刘健的导演风格的电影。
同时,片中角色还提到了去年11月赢得总统竞选后川普的胜利演说,和英国退欧投票等热门话题。
影片的英文名是《Have a Nice Day》,整部电影的故事都发生在一个昼夜之间。
虽然是南方小城中的小故事,但不管是《好极了》还是《大世界》,都传达出一种以小见大,黑色幽默到极致的感觉。这种喜剧效果也是整部片子最具讽刺表达的设计。 《大世界》里面提到了一个耐人寻味的理论:三个种类的自由。1.“菜市场自由”:你可以再菜市场里不看价格的随意购买。2.“超市自由”:可以在超市里随心的消费。3.“网购自由”:可以随意清空自己的购物车。
在影片中,没有绝对的人物主角,它更像是一幅群像,而那包钱才是真正的主角。钱是人们的至高信仰,他们对金钱趋之若鹜,将金钱作为“自由”的度量。“每个人都想要它,它将不同的人带到了不同的地方。在故事中心,纵横交织的线索组成了剧情。” 一个接一个意外的转折,一方面印证了“钱是万恶之源”的说法,另一方面也表现了现实的残酷。
故事结构紧凑,77分钟的时长中利益相关的人物轮番登场,甚至需要观众在观影后留足时间消化信息量。 虽然没有提到具体的城市名字,但影片中出现了不同种类的中国方言。在导演看来,这最能反映中国的当代生活。很多城市都汇集了来自各自的人们,大家住在同一个地方,不同的方方言会给影片增色不少。
这是导演刘健的第二部长篇动画。他花了3年,从画分镜,到编剧,到导演,95%的工作都是自己完成。
《大世界》和他卖房筹钱的处女作《刺痛我》的创作思维和制作手法基本相同,但两部作品表现了不同的主题,在美术风格的设定上也有些差异。
《刺痛我》是比较硬朗的写实风格,而《大世界》则突出了故事本身的荒诞性和超现实的魔幻性。
刘健1993年毕业于南京艺术学院美术专业,在中国和海外都展览过自己的作品。1995年他开始进入动画领域,创作了一系列短片,并于2007年建立了南京乐无边动画设计工作室。
在制作上,《大世界》更趋完善。在坚持朴素和简约的美学风格的基础上,围绕着艺术性和当代性在影片结构和叙事方式上面做了很多新的尝试。
《大世界》并非是一部完美无瑕的作品,但是它表现出了一种对待黑色动画的严谨创作态度和新尝试,也是导演沉淀和打磨的结果。
希望在这纷纷扰扰的大世界,你能 have a nice day。
整容失败引发的血案。
被我的八十年代洗脑了
哈哈昆汀的车后备厢保留场景
求人求财不如求己,信神信佛不如信命。有人想去香格里拉,有人想去韩国整容,有人送子出国想改变命运,有人吃斋念佛想忘却尘俗。每个人都以为那是理想,却没人分清何为贪欲。整容不会变美,佛祖从不开光,古惑仔并无豪情,菜市场没有自由。霓虹闪烁的大千世界,太多人被物欲迷惑双眼,可春天还是春天。
一部在中国谱系和中国背景下极度稀缺的动画电影。它用动画的形式把原本就粗粝的现实过滤得更加尖锐、粗糙。从本体上讲,观念、切入方式优于故事本身。如果他想写“中国切片”,那么这个故事还是有待加强的。这里更多的展现了让人会心一笑的细节,但一切还可以再进一步融汇。但这毕竟已经走出了第一步。
【台北金馬影展展映】黑色幽默動畫片。畫風、角色動作口型細節和配音都有15年前Flash動畫的粗糙感。有人說畫風像今 敏,大概他們瞎了吧。念台本般的配音屢屢讓人出戲,只有背景比較精緻。亂入香格里拉社會主義MV和流水畫面,整體風格混搭亂燉。模仿昆汀蓋里奇的劇本充滿巧合。張薔八十年代片尾曲很亮
剧情类似低俗小说,配音业余尴尬,缺少背景信息英文字幕,外国观众很难理解影片中的场景与笑点。画面中国特色明显,但同时内容有明显吸引国外观众的倾向。嵌入国外电影、实事等元素。
网状故事结构,剧情学“疯狂的石头”。但动画拍得比真人还慢,导致角色都僵尸化了。说实话当代中国比拉美更适合魔幻现实题材,因为越来越多社会现象你看不懂了...
中国的动画长片,参加过今年柏林电影节的比赛。犯罪故事,略显简单;最主要是动画形式的作用在哪里?简单的听台词看插图,怎么会有艺术感染力呢?三颗星是对编导个人的辛苦而打,一个人做手绘动画实在是太难了。
依然是黑色讽刺风格,剧作比前作丰富不少。喜欢导演对时代背景的细致描摹,金钱至上,信仰缺失。作为动画来说帧数少还是有些观感上的不连续,但用自己擅长的领域完成类型片的尝试还是值得鼓励。
国产昆汀+国产银河映像。这个剧本很棒,做成动画略可惜了。但不做成动画,貌似也过不了审……双重荒诞的现实。关于很多人诟病的「业余」配音,其实和这种动画风格相得益彰吧。
一个荒诞的,黑色的,本土的讽刺故事。小作坊独立动画制作确实限制颇多,不过,多线犯罪故事与写实设定,还是会有小小惊喜。
柏林电影宫三刷,极少有这样能把自己周遭的城市与人群刻画得如此精准的华语电影。他同样极度包含深情,这种深情有别于知识分子式的怜悯或是乡愁式的自我沉醉。它或许更直接地源于命运共同体的切身感叹。即便城市正被糟蹋,命运一再被戏虐,春天依然是春天。
略低于期待,但是还是很喜欢。柏林电影节最后一场,观众退场率0%,看完片尾字幕才离场的比例为95%。王全安究竟是多没话语权,居然一个奖都弄不到,至于他昨天在颁奖现场的样子,呵呵,我都要尴尬死了。
那么多中国式年代感的符号和标语,熟悉的歌,真假难辨的动画和实景,黑色幽默…就像看一出让《疯狂的石头》更有格调的片子,它还是一部国产动画,大概及时此片最大的观影收获。
还是那个手工业时代,一人作画的刘健。还是那个刺痛我们每个人的金钱时代。十年前没有解决的疯狂夺命金故事,十年后还是没能够解决。迪斯科与网吧,大佛与天主教堂,整容与房地产……刺眼大字与粗鄙大红的LOGO招牌背后,是一个被动画降维的中国社会。有钱就有一切。你们笑了。你们深信不疑。
音乐竟然是Dave Liang! 表白Dave Liang!💕💕💕💕💕
又是一部过誉之作,动画的表现手法相当鸡肋,可能真人出演会更好。#PYIFF
文艺和类型融合的不错的片子,导演塑造了一个荒诞破败的小世界,到处是广告牌和正在兴建的工程,还有一群生活在社会底层的小人物。这类真人版的电影不少,大家非常熟悉这个类型的故事,导演在保证故事张力和完整性的同时,重点放在了这个世界群像人物的心理状态上,把一个熟悉的类型拍出来自己的风格。
目测有奖(17/02)/测错了(18/02)。