冰冻之河

　　 寒冷的冬天；踩在碎石和雪地上的清脆的渣渣声；美国北方 （也许就是阿拉斯加）；社会底层，生活的不易；勾心斗角，冷漠，阴暗的角落，干枯，冰冷；影片最后，却鲜明的对比出了人性的温暖，关怀，再冷的气候也冰冻不了人心。
　　
　　
　　 温情，暖流--是我喜欢看这类片子的现实存在，我能感触到的，就是这两个词语，我喜欢看这种片子。

Ray的老公欠下赌债，丢下的家庭。ray拮据的面对两个儿子的种种举措，让我感触很深，影片中多次出现给孩子午饭钱的情景，这些似曾相识。

《冰冻之河》与《蕾切尔的婚礼》一样，都属于美国独立制作的影片，而《蕾》镜头的晃动几近让我眩晕到对电影失去兴趣，当然在影片的几个高潮部分，效果还是很好。我想导演想要用这种运镜给人的就是一种几乎窒息的真实感。《冰冻之河》比《蕾》的镜头稍显精致，我也更能接受。

故事的情节不算复杂，但是立意很深。由于涉及的内容之前并没接触过，所以影片中很多有深意的潜台词或者是细节安排都不是很懂。可是我知道，ray因为不得以而做了犯法的事情，而原住民（胖女人）也是一样。我想说说在我看来这部片与部分影片有相似的切入点，但是又不同的地方。

影片的基调并不是要营造一种巨大悲伤，从而对片中人物的不得已产生同情，这与《朗读者》、《白夜行》很不一样。《冰冻之河》是将现实残酷，以一种淡淡的有条不紊的情绪呈现出来的，这样ray和胖女人的犯罪，看来很理所当然，水到渠成；ray拯救冻僵的婴儿、拯救偷渡者、勇敢的面对罪犯地头蛇，残存在现实中的人性是那样的充满力量却又不伦不类；儿子为了挣小钱的欺诈，这没有让人产生很极端的好的或者坏的情绪，反倒是最后，他向老妇人的道歉，然后将整个影片的情绪带到温馨平静，这要反映的是现实又如此天真美好吧。是否导演的意图就是：现实很残酷，生活很不完美，人性却是那么的鲜明，独立而唯一的。

人生的际遇很微妙，在一个小时前，胖女人和ray还是大动干戈的陌生人，影片结束时，人性里最真实的东西把他们联结成了一家人。这包括共同对罪恶的金钱不得已需求，共同拥有的伟大母性还有每个热血的人都应有的良知。

生活如此不容易，为什么还要生存，还要用犯罪的方式去生存？胖女人为了儿子，ray也是为了儿子与家庭，但是这都只是表面的，深层点的原因是，不死去，就要生存，而生存就要面对发生在现实中的所有事情，并接受他们。所以影片没有很悲天悯人的让人去怜悯ray多么的可怜，即使最后将入狱四个月；没有过分的渲染任何让我们同情电影中人们命运的不得已，就如同ray还嘲笑那几个中国偷渡者一样，为什么偷渡？偷渡就是为了来这个鬼地方？犯着错误的人们，只是以一种其他人看来不合理的方式生存着，仅次而已。

这个电影对我来说，应时应景，生存就是我在任何逆境里的动力。

边境是最神秘最危险的地方。白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。
女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。

（芷宁协约2009年2月16日）
   在美国纽约州和加拿大魁北克省比邻的严寒贫瘠的土地上，两个遭遇困顿、举步维艰的单亲母亲深陷生活的泥沼，一如夹缝求生般的挣扎着生存，不为了自己，而是为了各自的孩子。在搭档走私的过程中，这两个不同肤色、不同种族的女人，因为同一个身份——母亲，开始逐渐彼此理解、体谅，乃至关心，而这种理解体谅和关心毫无虚头八脑的煽情之嫌，而是踏实自然的人情流露。
   一如在险恶环境下倔强生长的劲草，虽然际遇堪忧却依旧努力确认自己的存在，如果说贫穷有可能滋生犯罪的话，那么的确，这两个女人为了生存踏上了一条艰险的违法之路，但其间所流露的真实和感动却是可贵的，而这种可贵基于这两个底层女人的善良和坚强。
   《冰冻之河（Frozen River）》这部独立制作影片可谓是三个女人的精彩，她们是导演科特妮·亨特、饰演两个孩子母亲Ray的梅丽莎·里奥和饰演土著女人Lila的Misty Upham。作为科特妮·亨特自编自导的处女作，该片整体呈现或许尚不能称作上乘，部分剧情设置还稍欠稳妥和火候，但亨特此番所崭露的才华已叫人刮目相看，令影界对她的未来充满期待。许是身为女性之故，亨特以女导演特有的细腻感性，准确地描摹了陷入困境的底层女人所具有的坚毅品格，并且通过对平民遭遇的表述，以冷寂却真挚的笔触点击了很多社会问题，可以说，该片没有华丽的外衣，只有挣扎的艰难生活。
   亨特的故事设置的相对简单，但所涉及的社会话题却很敏感，如遭遇遗弃、年龄歧视、劳工保障、非法居留、偷渡走私、枪击欺诈等等，虽然触及点多而敏感，但全片不见丝毫尖锐的偏颇，取而代之地是一种清晰而中肯的态度，冷静细腻地讲述着发生在这片贫穷土地上的故事，以平实串联起一系列生存问题，却无任何以此为噱头的诱导企图，只是展开了生活在这里的人们的冬季片段，对女人面临困境时的勇气和胸怀给出了真切而动人的再现，不夸大，也不埋没。
   片中女人Ray和Lila最初搭档时并不融洽，因为彼此不信任，关系的改善始于发现对方生活的不易和对孩子的责任，类似的境地让她们之间的隔膜开始消退。或许，母爱是共通的，当Ray和Lila从雪地捡回袋子里的巴基斯坦婴孩，并想办法暖和，最终发现小生命还活着时，两位演员以真实、毫不做作的表演给出了那份感激和欣喜。当遭遇险境时，底层的女人们也更容易以互助之心来共度难关，在被警察盯上后，已经跑出小屋的Ray又折了回去，因为她意识到，孩子尚小的非法居住者Lila更需要清白的留下来，于是她选择独自去承担所有的罪，并把自己的孩子们托付给Lila……
   女主角梅丽莎·里奥的表演功底深厚，以水过无痕、无表演痕迹的演出呈现出了这位不幸白人女性的境况、内心和品格。丈夫滥赌，拿走了家中所有的钱并逃之夭夭，为了保住房子抚养孩子，只能在超市打零工的Ray开始铤而走险……影片伊始便以冷色调带出了人物的愁绪，镜头扫过积雪街头的车辆、户外简易的旋转木马、冬季天空中低沉灰白的阴云，继而聚焦在坐在户屋外汽车里抽烟的梅丽莎·里奥身上，那忘记寒冷裸露着的脚、疲惫的脸庞、微微蠕动的嘴唇、布满愁苦并干涩地眨着的眼睛，继而一串无声的泪滚落，干枯的手抹去了泪痕……梅丽莎·里奥仅仅以几个面部神情的变化便将观众带入了人物的生活氛围中。
   在这里之所以着重提及梅丽莎·里奥的演技，一方面是她实在演技出众，且属于那类不炫技的内功厚实的演员，另一缘由是，在今年奥叔的女主提名名单上，因为某位著名女星的落选，一些容易激动的影迷对他们并不了解的演技派梅丽莎·里奥大肆非议，看到表演如此自然坦荡的演员被无端奚落，不由得心生不忍，在此也只能请那些激动者稍安毋躁，如果有时间也不妨安心欣赏一下梅丽莎的演技，论表演，她值得这个提名，评委会将其定为提名之一，多是为了提醒人们多关注些独立小制作。
   片中那辆墨绿色的车穿过圣罗伦斯河冰冻河面的冷寂画面，奠定了该片的主要氛围，这组镜头总令人想起很多表述北美冬季生活的影片。片尾，Ray的大儿子TJ（查利·麦克德莫特饰演）修好了门前的简易旋转木马，让弟弟以及Lila的小孩坐上去玩耍，旋转的木马、无邪的孩童、微笑着的Lila和TJ，此时吉他声渐起，仿佛欲言又止，终于，于影片结尾，在那片肃杀而寂寥的天空下，漾起了一丝温暖和期望的气息……
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《Frozen River》是女导演Courtney Hunt编剧并导演的第一部影片，在去年的圣丹斯电影节获得评审团大奖。
这是一部关于边境的电影，美国北部的萧索小镇与加拿大之间的一道冰封河流。然而与其它边境电影所不同的是，这部电影镜头下的人物不是命运多桀的越境者，而是为生计铤而走险的运送者。在这部电影中，是白人母亲Ray和印第安女人Lila。
故事情节穿梭于两人的几次运送，以及Ray回家面对丈夫不告而别之后抚养两个儿子的困境之间。独自一人在家的Ray几度沉默落泪，而在“工作”中却渐渐变得坚定而强硬。她只是希望在得到足以维持生计的报酬之后尽快收手。
Ray最初是受Lila所骗完成了第一次运送，两个不同年龄和肤色的女人对彼此怀有敌意。Lila屡次提到，“你是白人，所以没什么可担心的。”，言语中流露着不平与愤恨。而在接触的过程中，Ray了解到这个以拖车为家的印第安女人，有一个刚出生即被夺走的幼子。两个偶然合作的女人，这样渐渐走向宽容与和解。最后，打算收手的Lila经过Ray诚恳的请求，还是点头坐上前往最后一次“工作”的车。
这部基调沉缓的影片，其高潮主要通过两段凸现人性的情节来展现。一次，Ray在运送途中出于安全考虑扔掉了越境者的旅行包，后来却得知里面藏着一个男婴。两人冒险驱车回到冰河上寻找，通过体温让僵硬的孩子苏醒，送回母亲身边。另外是两人身陷囫囵的最后一次运送，必须有一个人要被警察带走。Lila决定把脱罪的机会让给Ray，而在黑夜中仓皇奔逃的后者最终又回去代替了对方，独自服罪。
片中有一处细节印象较深，是Ray在家中录制来电留言的一幕。她以毫无语气和停顿的吐字方式（最后还无奈拖出几个脏字），覆盖了之前的一遍录音中刻意的欢快语调。想到她数次以工作和升职的谎言，来面对十五岁的儿子TJ对于晚归和一大笔钱的疑问，这个细节应该是表达了一种难言之隐的无奈。
表演方面，认为Ray这个角色，由女演员Melissa Leo塑造得十分饱满和完整，直入细节。Leo曾经在[21克]中扮演Benicio Del Toro的妻子。仅是这两次演出，就让我联想到了Laura Linney和Marcia Gay Harden这样的实力派女演员。
最后想说的是结尾。Ray被带上了警车，Lila抱着幼小的儿子进入两个男孩的生活，履行自己对于Ray的诺言。院子里，Lila低头看着Ray五岁的儿子和自己的孩子转着秋千，于是一边的少年TJ也露出了平静的微笑。

这部电影象一个鞭子，在我身后鞭策我，女人的生活一定不可以落魄到没有钱，一定得好好工作，让子女过上好生活，不再为钱担忧。
看电影的时候，我一直很担心她的大儿子会因为盗用别人的信用卡而入狱，最后信用卡的主人原谅了他。善良的人还是很多，上帝都会留给每个人一个活路，不管这条路难或者简单。