血与蜜之地

       当初看安吉丽娜街拍时便看到了此片片场，战争画面，爆炸，只有她依旧帅气的指挥着全场，于是对这部她自己并不出演的导演处女作也无多大好感，以为只是沉重的历史和战争题材，为的是唤醒世界和平，履行她的国际责任罢了。

 

    没想到后来看电影，发现安吉肯定是和合作的大导演学了不少吧，因为这部片还真好看。

 

    故事有两条主线，明显，黑白，烦恼的交织在一起，一条是常年的波黑战争，另一条则是美丽的爱情故事。片子开始时主人公在舞池尽情欢歌笑语，结果爆炸将他们引到了对峙的两面。女主被揪到军队中，目睹女性同胞被强奸，自己也经历着被毒打。结果却被男主角也是将军的儿子发现，这就是跳舞的那个女子。于是他尊重她，将她请到房间中谈话，而不是想动手，之后大气的悄悄放她走。看到这里本以为故事会出现女英雄游击队长等等，还挺佩服那个男主的舍得。结果没过多久女主角被男的抓了回去，也是为了她的安全，也是为了解除自己的思念，更是为了爱情，以画家的名义收留了她。第一天这个男子笑着端着穆斯林的餐盘亲自来到这个装修简单但齐全的小屋，一举一动令画家吃惊又喜悦。战争中爱情也温暖了他们。

 

    一次被其父知道了这个画家的存在，便找了手下强奸了她，结果被男主角发现，误会为画家欺骗他，遭毒打后突然发现是自己错了，于是杀了手下，找到父亲。被刷了两巴掌，提到自己母亲之后，郁郁回来，打算终结这个关系。拿着手枪的他在流泪，结果被吻了一下之后发现这已经不是自己能控制的了，于是画家活了下来。之后他们还在战争中逛博物馆，给她一套衣服，开车载她去，回来查看她是否安全，画家已成了他的收藏，虽然表现出的是绅士风度，但自私是放在第一位的。直到他向她暴露了他们的藏身地，于是在他执行任务中踏出教堂的一刻，里面被夷为平地。回来质问画家，画家说了句对不起，于是他朝其脑门开了一枪。如此之快，残忍而现实。这个男子在之前并不认为自己杀人有什么不对，战争的意义是被自己怀疑过，但是也没有反对，直到真正杀了自己的玩具，让他意识到自己是战犯。

 

    爱情中没有高低贵贱，没有种族之分，更没有谁对谁错。那个恋母有英雄情结的幼稚男子虽然爱她，但也亲手杀了她，那个对他又爱又怕，最后选择和同胞站在一起的女英雄则更为勇敢，女人都要比男人勇敢些啊。

若要反战，要表达战争的残酷和对普通民众的伤害，对于战争的立场最好不要选边站。看了影片很难不怀疑导演已将波什尼亚克族（就是穆斯林）设定为受害者（甚至是正义者），而塞尔维亚族是罪孽深重的嗜血魔鬼。片塞族人的形象无一不是暴力、血腥、禽兽，不是在屠杀就是在强奸。
波黑内战已经超出了正规军对抗的范围，种族间的仇恨迅速发酵，一夜之间朋友间互相仇杀也不罕见，三族早就杀红了眼，谁对谁错又如何去分辨，有一个例子，1991年南斯拉夫杯决赛前斯普利特海杜克的克族球员斯蒂马茨对贝尔格莱德红星队球星米哈伊洛维奇（此人为塞克混血）说我希望我们（克族）杀了你们全家，当时的形势下有多少人被宣扬的民族仇恨冲昏头脑丧失理智由此可见一斑。波黑内战中大家都在做同样的事情，正是如此，前南国际刑事法庭审判的战犯不仅有塞族，也又克族，穆斯林。只是塞族战斗力最强，占据的地盘最大，对其他族中施暴的机会更多。并不意味着穆斯林与克罗地亚族在战争中是有原则有底线的优良民族，克罗地亚境内东斯拉沃尼亚和克拉伊纳的塞族居民的惨状不亚于波黑穆斯林。对于内战对于死亡，需要反省的是三个民族，不是是要塞族下跪认罪（就像影片结尾）。从反思战争为标准来看，这部比同题材的无人地带差了点。

（芷宁写于2012年4月1日）
    在得知安吉丽娜·朱莉将自己的长片处女作定为战争片时，就感到不妙，战争片是不好把握的影片类型，没有一定的智识积淀和掌控功力是很难将其呈现得让大部分观众“心悦诚服”的，有时候，连最起码的看上去顺眼都很难做到，这次朱莉真的给自己挑了个硬骨头。
    虽然敢于挑战有难度的敏感战争题材影片的精神可嘉，但不可否认的是，朱莉的首部剧情长片《血与蜜之地（In the Land of Blood and Honey）》拍得较为稚嫩，剧情冗长，节奏拖沓，叙事手法单调，情节推进缺乏流畅感，人物塑造单薄扁平，感情表现突兀刻意，缺失了必要的循序渐进和起承转合，最令人感到惋惜的是，朱莉触及上世纪90年代初波黑战争所持的立场有失公允客观，这点从片中塞族高官军二代和穆族平民文艺女这样的人物设定上，就可见一斑。
    虽说，“战争首先牺牲的是真相”（by海勒姆·约翰逊），再者，“随机真相和必要真相构成了生活”（by莱布尼兹），但相对客观理性的解读应该是受欢迎的。当然，波斯尼亚女导演亚斯米拉·兹巴尼克执导的影片《格巴维察》可以从一方的视角入手，因为她所触及的是本民族的伤痛，但倘若作为所谓的“第三方”也单向再现，还有点缺乏平视的嫌疑，则容易招致不必要的麻烦。虽然这个“第三方”不可避免地带着西方的视角和理念。
    据说，朱莉的创作初衷是再现被战争改变了的人性和人生。于是，她花了127分钟呈现了片中人被战争改变了的人生，可对战争中人性的异变却表现得不足，似乎从一开始，她剧本中的塞族就是强势而残酷的。但除却这些问题之外，值得肯定的是，朱莉凭借这段在波黑战争中本不可能发生的“罗密欧朱丽叶式”的爱情故事，表达出了人类情感在战争面前的脆弱和虚无，再浓烈的感情在战争这个庞大的怪兽面前都是柔弱无助到不堪一击的，枪炮和玫瑰，本就是两种氛围下的产物，如果放在一处，要么光彩耀眼，要么灰飞烟灭。
    许是叙事结构不够均衡之故，片中诸多需要表现内心世界的戏都被处理成缺省状态，其中很多场戏又缺乏必要的交代和连贯性，显得用错了方向又使错了力，这直接导致最后的“爱情不敌战争”的悲情戏份显得疲软而无力，达不到应有的观影效果。不过可以看出，朱莉的此次出手准备地很认真，最起码态度是诚恳的，她甚至为影片拍摄了两个语言版本，英语版和波斯尼亚语版。
    似乎对于这部立意片面缺乏章法又火候不够的影片，观众过于苛求的原因是基于一定的观影期望值，而且金球奖的提名又拔高了这个期待值。客观地说，作为导演处女作，朱莉应该算是及格了，至少影片拍得很有耐心，不少场面很有力度，情感方面也有尚可的表达，如姐姐莱拉抱着死去婴儿的尸体仰头悲恸的戏份，竟给人一种“天问”之感。

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IMDB评分 3.9/10 (21,967 votes)

幕后制作

　　好莱坞著名女星安吉丽娜·朱莉自编自导的首部剧情片，曾经多次前往萨拉热窝难民营访谈的朱莉根据自己的亲身感受构思了这个故事，她表示“这是一个关于爱情的故事，而并非政治宣言。”影片投入仅为1500万美元，对于安吉丽娜·朱莉的名头来说绝对是一部低成本制作。朱莉本人并没有出演影片，“我希望越多当地民众参与拍摄越好，这样我就能学到更多的东西。”这部影片并非是朱莉首次尝试电影幕后工作，她曾发起过一部名为《天涯共此时》的纪录片，捕捉了2005年1月11日地球上很多地方同一时刻下的场景。

　　亲善大使的战争体验

　　好莱坞的热门人物，原先的打星索女，现在是一堆孩子的母亲和布拉德·皮特的伴侣，安吉丽娜·朱莉总是那种夺人眼球的超级巨星。但是自从安吉丽娜·朱莉成为了联合国的亲善大使，走访了很多难民营、见到了很多因为战争而流离失所的难民之后，她的生活和心态发生了变化。在这些年的走访过程中，她听说了和见到了很多发生在战争中的故事，见到了被战争改变的人性和人生。沉静下来之后，她决定要梳理出来一个战争中的爱情故事，并将其拍摄成一部电影。

　　安吉丽娜·朱莉说：“我走访了很多地方，看到了很多战争留下来的创伤。这些人和事给了我极大的震动。我看到了人性和人生的转折和改变，看到了战争在这些普通人身上留下的深刻的印记。然后我开始设想人物和情节，想从中找到一些可以谈论、涉及以及阐述的内容。我每天都会沉浸在这样或者是那样的悲剧中，所以有一段时间，我每天都很沮丧。皮特曾经一度认为我是不是快要疯掉了。他告诉我，我的这种经历，是一个导演最可宝贵的财富。为了拍这部电影，我询问了我的父亲、我的孩子们以及皮特，他们都很支持我，并且给了我很多的意见。我觉得时机成熟了，便开拍了这部电影。如果他们当中有一个人不同意，我还是不会开拍的。在工作中我碰到了很多戴尔维亚和波斯尼亚的记者，没有他们的报道和讲述，这部电影不可能这么充实。”

　　乌托邦的爱情

　　在这部电影里，朱莉讲述了一个穆斯林女子和一个塞尔维亚男子因为战争而不得不改变立场并分道扬镳的故事。朱莉说：“这其实就是一个不可能的爱情，我想通过这段爱情来表达一种人与人之间的关系的改变。无论你们是情人、是兄弟、是夫妻还是父子，当战争和命运来的时候，这些东西都只是身外之物，很快就烟消云散了。这样的关系其实极为脆弱，不堪一击。当然，我也不想去宣传什么政治性的内容，因为战争本来就是不应该存在的人类行为。我只想呼唤起一种理性，一种对生命的尊重。”

　　在这部影片里，朱莉不仅仅做了导演，她更是影片的编剧，而且影片的故事更是来自于她对战争感同身受的理解。站在作者论的角度上，这简直是一部作者电影。谈及创作剧本，朱莉表示，这是一件很困难的事情。她说：“写剧本是最艰难的一件事，因为在剧本中你需要完全地暴露自己。做演员的时候，我们活在角色的面?具之下。如果电影效果不佳，我们还可以责备导演，而导演还可以去批评剪辑师。可是做编剧，这却是一件单干性的活儿，你一个人坐在家里写东西，写的是好是坏，是有趣还是无聊，都要你一个人承担责任，没有谁能为你承担下来这个责任。做了编剧和导演之后，我发现自己越来越不喜欢表演、越来越不喜欢做演员，或者说，我没以前那么喜欢做演员了。可能，真正去拍摄一部电影，才能把我心里想说的话说出来吧。”

　　语言和演员

　　这部由安吉丽娜·朱莉执导的战争片，算得上是一部热门电影了，但是出乎所有人意料的是，朱莉没有用自己和皮特在好莱坞里的人缘和关系找来一堆明星主演，而是远赴波黑战争的发生地周围，找来了很多南斯拉夫、克罗地亚和波斯尼亚的演员来出演。更为蹊跷的是，朱莉还为影片拍摄了两个语言的版本：英文版本和波斯尼亚语版本。谈及这些，朱莉说：“选择正确的演员对一部电影来说是一件很重要的事。我找来了很多当地的，经历过战争洗礼的演员来出演这部电影，自然会展示出比好莱坞演员更为丰富和真实的内容。他们明白战争是怎么一回事，更明白在战争中如何保全自己。所以，他们的表演给影片带来了很多真实的质感。至于语言问题，我感觉很很复杂。因为波斯尼亚语是他们的母语，用母语演戏和用英语表演自然是不一样的。母语能让演员和观众更好得入戏。而英文的版本，则是为了影片在美国上映而特别制作的，毕竟很多人还是喜欢在银幕上听到英语。”

　　谈及这群演员的表演，朱莉说：“他们都是很杰出的演员，明白该如何在银幕上展出一个处在战争中的人应该有的模样，他们的很多特殊时刻的表演很令我惊艳。片子中有一些杀戮和性的镜头，但是我觉得这些都是必不可少的，因为真实的生活就是如此。”

花絮

·影片故事发生波斯尼亚和黑塞哥维那，它们属于巴尔干地区（Balkans），在土耳其语中，“Bal”意为“蜜”而“Kan”意为“血”，这也是影片片名的由来。
·本片是安吉丽娜·朱莉的长片处女作。而在本片拍摄期间，朱莉就透漏她接下来会指导一部以阿富汗战争为背景的影片。
·影片2010年在匈牙利和波斯尼亚拍摄。
·影片在拍摄期间，关于影片的剧情的传闻满天飞。有一个版本讲的是朱莉的这部电影讲述了一个波斯尼亚女人爱上了一个塞尔维亚强?奸犯的故事。这个传闻使剧组遭到了当地女权组织的反对，而且影片在波斯尼亚的拍摄执照也被吊销了。后来，朱莉带着剧本找到了波斯尼亚的文化部部长，在看了剧本之后，波斯尼亚当局很快又为影片重新颁发了一份拍摄许可。
·马瑞佳·卡兰（Marija Karan）、布兰科·托莫维克（Branko Tomovic）和布兰卡·卡迪克（Branka Katic）都曾经是影片主演的候选人。

每当谈到什么叫“女性经验”，我都会想到朱莉的这部电影，我很想说：这就是女性的视角；我还想说：电影，就这么拍。是的，这是我看过电影中最深得我心的一部，不是之一。

这是一个看似经常被讲述的简单的故事：不同种族的两个男女相爱了，但种族战争破碎了她们的爱情。

的确，这样的故事是电影常见的题材，甚至古代东方的武侠故事里也可见类似的情节：正统教派的男子与邪教的女子相爱了，但教派冲突威胁着他们的爱情，他们或者分开，或者宁愿众叛亲离也要在一起……

朱莉讲这类故事，其独特之处在于她史无先例地选择了女性的视角。女性与战争，这也是男性导演通常热衷的题材，但在男性导演的眼中，战争中女性的角色往往是模糊的，她们要么被作为一个群体，是战争的牺牲品，但更常见的是把她们当作男性英雄施展神通保护和营救的对象。再如张艺谋的《金陵十三钗》，女性无私的美德总要有美貌来衬托，而战争中的生死关头女性何以会有这样的美德，却是不需要认真解释的。

朱莉的故事不是这样。女性的确是战争的受害者，但却不止是无声的受害者，她有自己对战争的真切体验和感知，有自己对战争的认知，她不是被表述被展演的，她是讲述者。将女性放在主体的位置上，这是朱莉此部战争题材电影的关键点之一。

女性对战争的经验和感知如何呈现？这是电影最需要小心处理的地方。也恰恰是在这最重要的地方，朱莉向我们展现了细节的力量。
电影最为震撼的，是对恐惧情绪的无声处理。妇孺老弱们被端着机枪的士兵赶出家门，她们无声无息地走下楼梯，没有抗议，没有尖叫，只有眼睛中流露出的惊恐，以及不时挤撞在一起的僵硬的身体。此刻，时空仿佛静止，空气令人窒息，充满威胁的巨大阴云笼罩了一群最无力的人，观者无法不感同身受而寒冷战栗。

一位妇女未满周岁的儿子被士兵摔下楼，在荒凉的冰天雪地里，这位妇女跪在地上，抱起自己的孩子，她抬头望天，嘴大大地张开，是撕心裂肺的嚎哭，但依旧是无声，镜头渐远，她的身后是落满弹孔的破败的居民楼。

向来，女性总是被视为易于歇斯底里的，女人的尖叫几乎是电影中不可或缺的元素，尤其是惊恐或暴力威胁面前，似乎女人的第一反应若不是尖叫那一定是有问题的，甚至，在男性暴力威胁面前，女人惊恐的尖叫还有刺激性欲的作用——这在我国抗日题材影视剧中最为常见。
如果你也曾有过对惊恐的真切体验，你一定记得，那时连呼吸甚至都要停止，怎么可能有力气尖叫？

女性在巨大惊恐面前的无声，这是朱莉电影最令人感到震撼的地方，无声的惊恐，唯有惊恐本身。而战争和武器，正是这惊恐的来源。无声不止是惊恐，还有沉默的反抗，纵有拼死的心，却也无法贸然举动。一个老妇人就这样死在枪下，因为她舍了老命想要突围，也许只是求速死，沉闷的枪响过后，她无声躺倒在地上，不要责怪周围人的冷漠或无动于衷，除非她想以与老妇人同样的方式去死。

从豆瓣影评来看，女主角的选择是广受诟病的地方。她为何这样无情？为何她宁愿向自己的同族出卖爱人？为何她甚至期盼着自己爱人被同族人顺利杀死而忍不住去探看究竟？
似乎，女人天生就是为爱而生，为了爱人牺牲”自己人“正是诸如《色戒》一类故事常见的情节。朱莉颠覆了这一”女人的天性“，我想这是引起广大观众不满的主要原因之一吧。甚至在最后，当死里逃生的爱人举起枪要将她射杀的时候，她依旧一脸冷漠，没有声辩，更没有充满浪漫和激情的含泪忏悔，男人迅速地开枪射杀了女人，女人无声倒地——一个没有犹豫，一个也没有躲闪、瑟缩，没有情感的重述，战争中直接面对的，最终是最简洁的生与死。

朱莉讲了一个冷漠的故事，所以她不得人心；然而他们似乎没有看到，这冷漠，正是战争和暴力的果实，是暴力承受者冷凝的血，是绝望的心，是被绞杀的女人的血肉之躯。如果说战争可以激发男人的斗志，那么对于女人来说，它带来的只有绝望，你难道要指望一位绝望的战争中的女人一如既往的热情？仅仅为了一份朝不保夕的爱情？

我看好朱莉，期待下一部安吉丽娜·朱莉导演的电影。