飞女正传粤语

《飞女正传》大概是戚其义继《刑事情报科》之后，在其擅长的庞大家族剧之外的又一全新尝试。评价非常两极化，赞的赞死弹的弹死。好明显，我属于前者。

我一直都觉得，最好的喜剧是看的时候大笑，看完之后想哭的那种。无疑这两点《飞女》都做到了。黑色幽默贯穿全剧，梁爸的台词、医生的台词、二舅父的文学腔台词，陈豪、黄德斌、曹永廉夸张的表演，荒诞又合理的剧情，都相当camp。虽然缺点也十分明显，特效烂得相当有水平，变身后的Janet Bin的妆容衣着直情让我觉得剧中将其封为女神的全港男女脑袋都让门夹了驴踢了。不过这些都是细枝末节，飞女只是个噱头，片头的开场白已经开宗明义话比你知，这根本是一出港女的感情血肉史。虽然披着喜剧的外衣，但所讲的故事却一点都不好笑，相反，却现实得每每都看得我悲从中来。


前两天见到一张“港女悖论”的图http://www.douban.com/photos/photo/475853711/（副标题应该叫做“好男人都死光了”），觉得挺好玩，和《飞女》有点对应的意思。对比ada以前的角色，这次的梁巧芝/Janet Bin的确不是那么人见人爱，尤其后段的Janet Bin简直有些可憎。她所有港女的问题都齐晒，自我、物质、现实，眼高手低，从年轻少艾沦落为中女，除了各种遇人不淑之外，很难说和她想要嫁入豪门没有关系。后段Janet Bin和梁巧芝貌似人格分裂变成两个人，但其实仍然是一个人的两个方面，只不过拥有了美貌和超能力之后，一个因为没有了限制，被肆无忌惮的放大了罢了。但相比那些完美的角色设置，却又真实许多。可以随手在身边找到类似的例子，抑或自己身上都唔定。其实谁又没有年轻过纯情过，16岁生日纹了情侣纹身以为可以一生一世结果没过几月便分手用镪水洗都洗不去成为一世人哪怕变超人都要忌讳的弱点。杯具的是，经历这许多之后，她仍然期待一份真实、美好的感情。所以你话佢不剩都几难！剧中的几个男主角，基本也是同理，之所以剩下，无非都是自己太过执着。或者是太过挑剔，追求完美（Wallace），或者是太过老实，对某人一网情深（Frankie），只有黄德斌仍然演一个贱男，771真是非常偏爱他啊……

几个主角里最中意frankie。正所谓易求无价宝，难得有情郎。虽然之前可能有小小自卑的成分在，可他出狱之后仍然能够始终如一不计得失的付出，就相当难得了。我本以为后面会发生什么事情让Yvonne认识到谁、什么才是自己最需要的，可是竟然没有。Wallace的感情转变一点铺垫都没有，显得好突兀。所以结局是本剧的一大败笔。虽然Wallace也是个情种，可以为心爱的人挡子弹，不惜放弃自己一贯的坚持、原则，只为博红颜一笑，或者复仇都好，但相对于frankie，或者macy，他其实没什么感情观的。其实frankie和芝之前在各方面的不同步在他出狱成功上位之后基本都已经没有了，但是天总是不遂人愿，感情里永远没有付出就有回报/编剧仍然要把ada配给Mo才算罢就，所以在我看来这应该算是一个莫大的杯具结局了，无论现实上还是剧本上来讲。

配角也都很出彩。包括macy，直情一个女版frankie。替Wallace毁尸灭迹那段简直了，又好笑又辛酸。周家怡也是很真实，有各种各样女生的小毛病但又不失可爱。以及本剧最亮的二舅父，等等。虽然我对结局诸多不满，但仍不妨碍打五星，tvb套路之外，总算看到新东西。

13集中舅舅的金句

人生中的喜悦
不一定与钱有关才合情合理
世俗化只是一个包装
方便大家逛街、吃饭、搭船、坐车
不用被人排斥
做人做事要深入一点去考虑


14集中舅舅又语出惊人

其实感情的事很超然的
你们何必计较呢
为情自杀，你说他傻，
但所谓浪漫，就是追求一些明知道没结果的东西。
感情遇到打击，
有人选择逃避，用时间去疗伤；
有人选择选走他方，希望思维可以沉淀；
有人选择了解生命，希望将爱情升华。

女超人

    《飞女正传》号称是TVB史上第一部“都市超人”题材的电视剧，这一招宣传卖点确是够足，却不够料。TVB的超人特技能做到什么样的程度，看客早已心知肚明。无线铁定是不会在场面和特技上多下功夫的，投资大、风险高的不利事无线又岂会实施呢，所以它还是实实在在的谈恋爱，家长里短的生活。这不，超人的性别是女。

    戚其义这些年对女性的着墨很浓厚，尽力完美女性，甚至都淡化了男性角色。蔡少芬在剧中扮演了梁巧芝和Janet Bin两个截然不同的角色，光是造型就已经大相径庭。中女梁巧芝身上总是明显的贴着“港女”、“剩女”的标签，她从现实、眼光高到最后亦算是大彻大悟。Janet Bin也是个典型的港女，爱出风头，望嫁豪门，最终亦和巧芝一样顿悟回头。一个人格分裂、两个不同身份，但依旧找不到一个完美的女人。
 
    这不是一个强大的超人，她没有轰天动地的干一番大事业，只是自顾自的谈感情而已。原来本身的动机就不那么伟大，定位也没有这么高，自然也不必多责怪什么了。
 

“伪”文学

    原来冲着戚其义想看他的新花样，看他如何拍超人，原来他还是在抒发他的情感。他和周旭明长期的固定合作，有一个极大的优点就是台词不但不肥皂，反而很考究。

    剧本里无时无刻不在阐述着他们的人生感悟与哲理，经常会提到费洛依德的理论、尼采，谈人生，做引喻，可见台词上做足了功夫。剧中一些很考究的台词都是借着二舅父的身份来表达自己的想法和情感，二舅父是谁，对于剧情来说，显然是个局外人。就好像一部很精彩的小说，它的情节很引人入胜，但文字并不一定是最佳的；同样的，文字相当感人、触动心弦，它不一定善长编故事。所以说，二舅父的台词并不是常常能和剧情紧密结合，大多还是在表达情感。就如“人生本来就像巴士那样，无论你走到多远、最后还是要回到起点”这句话虽然很精彩，但是从一个普普通通的巴士司机口中说出，总会让人觉得有些突兀。

    我喜欢这些台词，毕竟在电视剧里能欣赏到这样精彩的旁白很是不易，但始终还是觉得有些“强制说教”之味。


归属感

    TVB的剧集总会烙下收尾急促的诟病，《飞女正传》也难逃此魔掌。它峰回路转，用《珠光宝气》的套路仓促收场。虽然如此，但也不显得很烂尾。每个人的归属和未来方向都别有一番寓意。

    郭晓琳骨子里是最港女的，她最后还会选择投靠永晖并不代表她变简单、变善良，她口中的“放开自己”，只是再给自己创造一条路。谢蓉蓉是只没有脚的鸟，飞来飞去的生活她并不觉得辛苦，若真有一天她停下来了，可能真的哀默大于心死。唐美诗最后的最后还是放弃了简明轩，而事实上从未拥有又何来放弃呢。婚结与否，吻亲与否，她的心里还骗不了自己，仍然得承认身边这人并不喜欢自己的事实。

    容氏三男的转性看似有些荒唐，仔细想想原来他们并不是不爱好喜新厌旧，只是因为懒，怕嫌麻烦。编剧会洞察到这一步，也说明他并非在草草交卷。徐永晖的人生就像巴士那样，完成了他人生历程的一次轮回。真庆幸从前的阿晖变回来了，回到了自己原本简单的世界。表面上杨浩然周旋在梁巧芝和Salina之间，极力的追击Janet Bin，而事实上是他的心魔做鬼，他不愿认输，不断挑战自我是逼自己走向极端，只有选择了放开自己才会快乐。

    Janet Bin的转变有些突兀，但煽情那刻却很极致。剧中对男女主角最后的交待是相当的黑色幽默。梁巧芝追着武术队的小偷跑了好几条街，令人发笑，又觉得恶搞。生物的进化是很难控制的，于是乎简明轩变成了Golden Billy。剧终，两人的对话幽默风趣，也一起飞往充满希望的天空。
 

戚家班

    是角色让演员更有魅力，还是演员让角色更加鲜活？其实两者本就一脉相承。戚其义的团队真的很坚固，这些年启用的基本都是固定的一些演员，如有蔡少芬、陈豪、黄德斌、陈鸿烈、周家怡……所以也就有了坊间所称的“戚家班”。

    蔡少芬出演戚其义的作品，很是考验演技。近几年，从焦玉到康雅思，再到现在的双重人格，角色丰富、内心复杂，很有挑战性。你看剧中梁巧芝和Janet Bin的对话，两者间的转换都得做足功课。被威亚吊来吊去的蔡少芬虽然曾在博客里强调过这是一次很兴奋很刺激的拍戏过程，可收视不尽人意还真不是演员所能够控制的。

    或许《飞女正传》是蔡少芬挑大旗的戏，所以陈豪显得放松了不少，总觉得他的表现很迷离，再是一头假发也很不自然。黄德斌在戚氏作品了演了不少“变态”角色，此次终于演了回正常的督察，可他一身肌肉，黝黑皮肤，整体形象还是做黑社会老大比较有派头。曹永廉完成了两次蜕变，善良如他，腹黑如他，愈来愈得人钟爱。

    除了曹永廉带来亮点之外，简慕华也给看客制造了惊喜。不论是外形还是气质，她和王菲都有几分相似，怎能不让人关注呢。简慕华做配角，一不用卑鄙手段抢女主角的男人，二没做二奶情妇，真是不易。还是自身的气质好，不沾风尘味，但愿就这样一直高傲的走下去，做自己的女王。TVB受落过多少人青春，沧海遗珠数之不尽，简慕华也跑了不少的龙套，真希望她从此成“飞女”。


“飞”多远

    戚其义的作品一直颇受关注，很大程度上我一直觉得它与王家卫的风格有些相仿。当然电视与电影不在同一个级别上，而事实上戚氏风格确实有不少自己的特点和独到之处。它的主题不肤浅、不无聊、不肥皂，相反总是承载着很多值得思考的东西。

   《飞女正传》里听到最多的台词想必是“港女”这一称呼，港女，用以贬称有自恋倾向、拜金主义和媚外的女性，Cathy,Salina都是港女。连梁巧芝和Janet Bin都有些港女特征，监制想用Janet Bin宣染女性的魅力，可还是留下了不少缺陷。更深入的来说，它还是讽刺了时下一些社会问题。

    该剧很潮，很前卫，但整体风格也很乱。都市里办公室政治，家族的恩怨，超人的出现……内容多元化到你无法定义它的剧种。全片来看，有两处是最值得鉴赏的，一是台词考究，二是黑色幽默。台词方面，戚氏作品早已驾轻就熟，黑色幽默倒是一次新鲜的尝试，比如徐永晖一家变故的荒诞、沉重和讽刺，大家不以为然当是一笑而过，而当中却带着一种哭笑不得的幽默，悲喜不得。想必这也是老戚所带来的惊喜。虽然两者都不错，可既要做人生思考，又得妙趣横生，最后不见得有十足的驾驭能力，25集的故事当中还是有不少的插科打诨。

   《飞女正传》最初所承载的内容肯定很丰富，可真到实施那刻又不能如愿。自己内心的思想基本都是通过旁白来传达的，始终不能在人物和事件上巧妙运用，甚至没有表达清楚。因此，全剧解读不了一些逻辑问题，也产生了不少漏洞，这也是导致制作不精良反而粗糙的原因。
 
    缩水后的《天与地》已被网友唏嘘成小制作了，香港固定观众群体又怎能接受人吃人的故事呢。如此博大的剧名，你能摆脱空洞的宿命吗？戚其义这些年一直在吃老本，摆着深刻的台词做着自己的人生思考，却始终创造不出几个灵魂角色。真得应验老戚老矣？或许真如是，但我依旧期待老戚能够再“飞”远些。

原文发表于TVB剧评者网：http://www.ontvb.com/

人生本来就像巴士一样，
无论你去多远，最后还是要回到起点。

正如尼采所说的“无限回归”一样，
是一种无可避免的回归。
人生本来就是命运的无限轮转，
就好像希腊神话里面，不断推石上山的西西弗斯，
又正如我们不断砍桂树的吴刚那样。

人生本来就是要永恒的跟命运对抗，
无论你如何逃避，
命运始终还是要重新降临在你身上。

巴士要前进，你也一样。

1.在这个浩瀚无边的宇宙中，有一个星球，居住了一种奇特的生物。她们虽然经历了过亿年的进化煎熬，但是她们身体内的遗传基因仍然无时无刻蠢蠢欲动，对早已适应的生存环境永远不会满足，对生命的未知将来永远充满好奇。她们傲视万物，掌握着生物稀有变化的无限可能，她们就是万物之灵之中的雌性--女人。
2.地球的生物在数十亿年的进化历程中都会不约而同出现神秘的大跃进情况，就像冥冥中有一个主宰，要芸芸众生于一夜间觉醒似的，要他们迈出他们生命中重要的一大步。物种的进化过程都会因应环境而妥协，但是当地球的男人越来越不可靠，女人惟有自强不息，最终超越人类。
3.生命的进化历程绝对不是一条康庄大道，它们会经历无数的挫折失败，失败中的挫折，挫折中的失败，在饱历苦难和折磨之中最后才找到它们那条最优胜的进化之路。一切的物种变化都需要一份动力，而女人为了其他女人的批评目光就变得越来越有竞争本钱。
4.在哺乳类动物的世界，雌性往往主导遗传因子最终选择权。她们根据体格的强弱，毛色的光泽，牙齿的状况，身体气味的浓淡来判断谁的DNA最适合和自己结合衍生下一代。为了自己的DNA可以有一个最美好的将来，她们不惜脚踏两条船，自抬身价，目的只为保存到宇宙间最优秀的一点血脉
5.她们骄傲，自命不凡，对于来自四方八面尤其是北方的同类物种竞争她们试图包容、共存，但是种族大清洗的威胁之下，她们忍无可忍，激发基因突变，为生存，发出惊天动地的怒吼。她们身处食物链的最顶端，学名是“北半球太平洋横流亚热带英属后殖民地域温室培育哺乳类雌性猿猴科”俗称“港女”
6.港女梁巧芝适逢物种进化历程上百万年难得一遇的生物演变大跃进，当她受到男性口水里荷尔蒙的刺激，体内的DNA就会产生突变，变成全身上下、三围尺码都与众不同的超级女人。为了捍卫女性尊严，维护个人幸福，梁巧芝化身为Janet Bin，誓要全力以赴，为香港女士们做到最好。

虽然TVB以前也推出过准科幻题材的剧集，但是像《飞女正传》这样大规模的恐怕还不多见。作为一出向美剧看齐的香港本土制作，本剧多处细节都表现出的制作人员“不甘平凡”的创作精神，因此，对于未来制作水平的提高将会非常有帮助。

如果单看剧情，一个港女不时变身女超人（飞女），在行侠之余产生了很多感情风波，这并没有多少新意，至少在美国电影中我们已经见得多。但是本剧的成功之处在于，美式创意与本土元素的完美结合，从而完成了一次有益的尝试。

全剧以黑色幽默为主要风格，以梁巧芝的感情为主线，加入三角恋、公司政治、豪门权力争夺等因素，让剧情得到极大丰富。而最具特色的，是剧情节奏转换非常快，几乎每一集中都有颠覆性的变化，让观众连上厕所都要跑。当然，这也造成了十集以后的剧情变得离谱，为一些观众所诟病。

人物性格方面，几乎每个主要人物都经历了180度的大转弯，让表演难度增加不少。但制作者知难而上，并未因此而退缩，从而让剧情的戏剧效果得到了极大展现。蔡少芬一人分饰两角，除外型上要有区分之外，表情性格都要表现出截然不同的两个人，从全局看来应该说是成功的。曹永廉饰演的徐永晖，在剧中性格反差也很大，从一个善良的小人物变身为邪恶的大老板，虽然不算非常出色，但也总是可以接受。此外，简医生和杨SIr的性格也发生过善恶交替的转变，其表演都是不错的。不能不提到的是几位配角：绑匪罗振强、办公室女助理郭晓琳以及办公室中三淫魔，他们的演出为全剧加入了的很多喜剧气氛，实在是不可或缺的一部分。

剧中三淫魔的设计，让我想起了日剧《大奥》中的三个搞笑的妇女，同时也想到了好莱坞动画片中一定会出现的小家伙们。他们存在的唯一目的，就是为了取悦观众活跃剧情，尽管对于主题无甚帮助，但作为娱乐目的的电视剧，其作用反而非常有益。我相信这一做法会在TVB其它的剧集中经常看到。

由于全剧包含的因素非常多，所以无法一一提及，也正因为如此，剧中出现了一些不甚合理的地方。但无论如何，瑕不掩瑜，作为一出在多方面均有创新的电视剧，其不甘平凡的精神还是非常值得称道，相信在未来会有更好的作品问世。