爱封了

        很多女孩子都有过这般模样。
        遇到心动的时刻，
        义无反顾向前，
        哪怕一面墙，
        也愿意穿墙而过，
        也看不到献血淋淋的自己。
        
        但很多女孩子又不曾有这般模样。
        终于照到镜子，
        发现狼狈的自己，
        迅速决裂的结束前行，
        淡然一笑，
        整理好衣装，
        重新优雅上路。

从前在课本上学过重庆是自行车骑人的城市.
可见重庆的山.
五一有幸去了重庆一趟,
这里的人群热情似火.
这里的姑娘美丽大方.
这里的轻轨比上海的更宽敞,
穿梭于山河间.
这里有解放碑,朝天门,还有味派,渝信,辣得够劲.

像江一燕一样为了爱执着,勇于表达自己.

很老套的故事，平时是不会看的，但是女主朴素的面孔，异国的风光填补了不足，正是因为女主的青涩才会有看下去的意愿吧！呵呵，喜欢马克，会拍续集吗？

很老套的故事，平时是不会看的，但是女主朴素的面孔，异国的风光填补了不足，正是因为女主的青涩才会有看下去的意愿吧！呵呵，喜欢马克，会拍续集吗？

莫名奇妙的女人，莫名奇妙的脾气，莫名奇妙的爱。
开场就不知道江小姐如何与吴先生勾搭上，
之后又不知道她凭啥弄到的德国签证，以及机票钱。
是想说明重庆辣妹子敢爱敢恨嘛？还是想说现在无知女青年太多了？
整体电影是想说明丑陋的女人源于无知？冲动是魔鬼。

王小坏/文

        68届威尼斯电影节金狮奖得主导演亚历山大·索科洛夫，是个男人。他在得奖后撂下一句话：“电影不需要观众，是观众需要电影，我们不要搞颠倒了！”初听到，我认为这个男人是这位愤情般的老人家，太侨情。可是，在看了《爱封了》之后，仔细回味一下这句话，瞬间便对这位前辈的睿智钦佩不已。通过电影，我们更容易以旁观者的身份冷静地看清楚追寻爱的这个叫“玲”的女人。我们真需要电影，来安抚这业已苍老、褪色之后的内心之爱了。《爱封了》的首场秀，在昆明，我的身边都是情侣。

        “玲”，这是义无反顾追求爱情的女人，有人把它归入女权主义。假若回到索科洛夫的话里，让电影回归电影。它不需要什么主义加身。作为男人，老男人的欧洲老牌编剧沃尔夫冈·科尔海斯，也在电影的本质中，让这个叫“玲”的卖花女孩独立寻找爱情。在现实生活中，“玲”其实就是我们身边每一位寻找爱情的女人。高明的人，总在超前的时间里，就说出真理——电影不需要爱情，但是爱情需要电影。

        当然，我们不刻意回避中文片名《爱封了》以及其英语片名《I PHONE YOU》，与I PHONE的关系。反而，这样植入广告其营利模式值得我们再次学习。不同于以往的纯商业植入，《爱封了》里面的苹果手机植入，因为那位叫乔布斯的先生离开人们对他的讨论，讨论他是如何改变了我们每一个的生活。也正是这样，让电影中的那部电话更有了除了植入广告外的含义。真正改变生活的不只是一部形式上的手机，而是使用它的人。在观看本片的时候，也算得上是对乔布斯的辞世的一次缅怀。

        作为合拍片，似乎也不能排除电影向中国游客宣传德国旅游的功能和广而告之的诉求，电影里说“勃兰登堡门已经被中国人占领”，暗含着对于让更多的中国游客赴德旅游的期待。看得出来，本片的编剧十分老道，他在一个小小的爱情故事里，严谨地穿插进了许多值得我们思考的文化、政治问题。不过，就个人看来，这样的思考或者可以单独放大成一个更独特的电影，而在《爱封了》里面，则是为了让“玲”的故事更真实。当然，也许索得洛夫是想用这样的小细节，来与他的中国观众交流。告诉我们，真实现实的戏剧性，远胜于电影。

        当爱情比观众更需要电影的时候，电影就变得非常的天真、浪漫和戏剧性了。于是，江一燕饰演的“玲”，就可以那么近似于无知者无惧般地，用爱的力量行走在异国。她无钱无护照、她被绑架、但是所有的遭遇都被天真化解，反而成为浪漫的童话，于是，电影的戏剧其实与那个手机无关，导演通过镜头、编剧通过故事，想要告诉你爱情就是这样天真的。

        索科洛夫天真地用电影总结了爱情——
        男人：“嘿，我只爱你一个人。”
        女人：“你不是这么想的，就不要这么说。”