1 ) 那首儿歌是不是俩主角编的
这电影在国内和国外的评分网站上口碑都极佳,我一直猜想它会跟金刚狼2几乎同时上映会不会是休杰克曼极力促成的,好稍微掩盖一下,让观众们不要过分纠缠于《金刚狼2》这块污点。他的中国同行刘德华先生去年也有类似的遭遇,《富春山居图》的惊天烂评快要盖不住了,就赶紧以迅雷不及掩耳盗铃之势拿出杜琪峰的《盲探》来灭火。
不过我看过之后,却觉得本片并不如传说中那么惊艳。本片的真凶其实并不难猜,其他的反转点比如动机解释,手法分析等,也都没有很强的让人觉得醍醐灌顶的感觉。悬疑片反转的一瞬间应该实现的效果是,像漩涡一样把前面一切的线索都卷进去。然而本片当中线索太多而且分布比较分散,有些线索甚至是编剧为了把故事说圆刻意加出来的,于是这种线索使用上的不节约就导致了最后的反转漩涡卡住了卷不动,对我这种脑子反应比较慢的观众来说,没能在一瞬间体会到酣畅淋漓的观影感受。
本片当中杰克吉伦哈尔扮演的警察有个十分骚包的名字,叫洛基。一听这名字,我的第一反应是,真凶不会是这货吧?!当然,导演不会像我这么无聊,不过这位洛基警官也真对得起他的名字,充分发扬了洛基作为逗比之神的特点,在整个案件侦破过程当中无数次的把众人往沟里带。故事的最后,洛基说金刚狼恐怕免不了要进监狱。看到这儿我实在要为狼叔鸣冤叫屈一下,虽然他的行为的确不妥,但从结果上来看,还真的是全靠他。狼叔虽然让智障青年Alex受尽苦头,但也多亏了他,Alex的身份才能揭晓,他才能最终回到家人身边。同时,还是因为狼叔的“鲁莽行为”,警察的注意力才被导向了真凶,他的女儿也因此才得救。
如果说狼叔的行为是有“罪”的,那洛基也同样如此。确实是他的办事不力导致了后面的一系列问题。狼叔对Alex的囚禁使后者受到肉体上的折磨,而洛基警官的调查则直接导致了无辜的Bob Taylor的死。当然,与狼叔一样,洛基警官本意还是好的,一些工作做的不到位其实也是因为他猪一样的领导拖了后腿,而且事件最终得以解决他也功不可没。
关于影片当中的两个男性嫌犯,首先是本名Barry的Alex,我觉得他不能说是完全无辜,事情确实因他而起。虽然他对两个小女孩没有恶意,但如果不是他擅作主张的载了她们,她们也不会落到老巫婆的手里。所以作为小孩的父母,也许囚禁和折磨他是过激的行为,但却有充分的理由怨恨他。至于另一个嫌犯Bob Taylor,就真是倒霉催的了,他没干任何坏事,甚至一开始会被警察盯上还是因为他出于同情心去参加了小女孩们的祈福活动,结果最后却被逼死。他应该是小时候被变态夫妇拐走,后来虽然侥幸逃脱,却留下了严重的心理阴影,于是买回童装、猪血等,像过家家一样的模仿诱拐犯的行为。他为了追求过家家游戏尽可能逼真,居然跑到两个失踪的小女孩家偷来她们的衣服,结果险些害的她们的父母以为孩子已经遇害。不过也多亏了他,才把“迷宫”这条重要线索带到了大家面前。
最后的案件侦破其实存在非常大的运气成分——关键的突破点在于小女孩Joy的逃跑与获救。这个情节基本上跟前面主角们的努力关系都不大,也许跟狼叔造访老巫婆家有点关系,但还是太过偶然。主角们忙活了两个多小时,结果是这样一个天上掉馅饼一样的机会帮助他们解决了一切难题。本来想给本片打三星的,后来一想,我连金刚狼2都给了三星,冲着本片主演们的卖力表演,还是再加一颗才算公平。
片中两个小女孩唱的改编版的《铃儿响叮当》让我怀疑是不是别有用心的俩主角写的词,专门来黑蝙蝠侠的。毕竟这俩人一个是变魔术变不过蝙蝠侠就满腔妒火;另一个更是跟蝙蝠侠有不共戴天之仇:姐姐因为蝙蝠侠办事不力被炸死了,好基友被蝙蝠侠抓了,连作为幌子的老婆都被蝙蝠侠给拐跑了。
最后,影片的结局再次告诉我们,哨子是人类的好朋友,是你在天寒地冻的时节被困住时的救命稻草,无论你是被困在了地洞里,还是北大西洋的水里。
2 ) 不要把自己交给任何人或者神,否则你就是他们的Prisoner.
我对囚徒的评分是高于豆瓣的平均分的。作为一个大阅片量的爱好者,在不报期待的前提下看到一本好片那绝对有赚到的感觉。
首先为摄影师叫声好。片子的色调阴冷灰暗,妥贴的营造出紧绷和压抑感;数字摄影拍出了胶片的颗粒质感,很多特写镜头是帮演员加分的。在最后一段吉伦哈尔飚车去医院的戏份,一团色彩斑斓中忽然出现的EMERGENCY所带来的冲出迷宫的冲击力,回味起来意犹未尽。大师级。
再来谈谈角色。两大主角,杰克曼和吉伦哈尔,都不是高大全的设定,有着丰富的层次和实感。
杰克曼饰演的父亲,生活在温饱线,收入付完房贷之后,为孩子买个破车都余力不足。虽然他经常祈祷,言辞敬畏上帝,但压力之下很容易走入极端,成为一个暴戾的发泄者。他私自扣留和刑讯10岁智力的孩子,在我看来仅仅是因为不得不做点什么来填补自己的无力,自我怀疑,或许还有对上帝不公的反抗。他在做这些的时候,其实已经抛弃了上帝教诲的仁慈,成为了魔鬼。而这些,和真凶绑架孩子的动机是完全相似的。我们完全可以推断如果孩子最终没被救出来,他很有可能用类似真凶的方式去报复社会来反击上帝对自己的不公。所谓我不幸福,你也别幸福,世界就均等,这个是很多极端主义和恐怖主义者的由来。但是他心底的良知,还是让他在折磨孩子的时候留下了眼泪,这是对自己的厌恶和憎恨。而最后,凶手们会自我放弃,就如真凶一样,早已想好了怎么埋葬,等着别人结束自己的生命。所以,我们要警醒,自己是不是也会处在这样的憎恶和暴戾情绪中。但是我觉得杰克曼在诠释的时候,暴戾和执着的一面刻画足够,但是柔软和挣扎的那面略显不足。尤其是和孩子和妻子的那些戏份,本来应该可以有更好的台词和表演。而他都是严厉和苛责的。相比之下,吉伦哈尔的戏份安排使得人物更加立体。
吉伦哈尔同志有着辉煌的经历:从未有不破的案子。出场镜头是和华裔服务员调笑生肖,这段其实就表现了他是一个相比更坚强的人。能开别人和自己玩笑的一般都比死板的人要更有抗压的弹性。虽然也经常把FUCKING放在嘴上,但是他很少大声怒吼。他表现出激烈的情绪有两处。一是当血衣哥在警局画了三小时迷宫后,哥哥终于HOLD不住了,进去狂殴,最后导致被血衣哥偷了枪自杀;二是之后不久他觉得已经不可能找到线索,狂殴键盘。而这两处基本都是累积了良久之后的发泄。血衣哥自杀后他叫法医的神色,动作,都演出了内心的激烈情绪。他很淡定,对着家属的愤怒和怀疑始终不动声色,但相反他却是真有慈悲心的人。这个在给父母们看血衣照片时候很容易看出来,也可以从最后抢送孩子去医院时候不断呼喊孩子的名字中看出来。而这个对一个多年的警探其实并不容易。还有一个精彩的表演就是当他发现真凶的丈夫那张带有迷宫项链的照片的时候,那个长吐气的表演,值得来回多看几次。
真凶的设计绝对太牛了。当我发现这个端倪的时候已经很晚了,就是杰克曼飚车打上门那会。我真的被震惊了,一个面色白净的,带着魔法师圆眼镜的老大妈居然是这等变态人物,这个设置,哎。反正我是很满足这个反转。爽到了。这个角色要注意她和杰克曼的第一次见面中说的那句:“我和我丈夫曾经十分虔诚”。这个Were,就是一切的罪恶来源。把一切寄托于上帝而最后却发现被骗了之后彻底堕落成魔头。他们当年四处传播福音,想来也没少祈祷孩子健康平安,最后孩子却死于癌症。“这些失踪的孩子,是我们向上帝宣战。”
片名的Prisoner,我的理解是:不要把自己交给任何人或者神。不然,他们就是你的囚笼。
而黑人夫妇的设计虽然很路人甲,但是他们是真实的路人甲。看着杰克曼做的事,不反对,不赞成,反正结果有可能有利于自己。人性的自私一面是那么的真实的流露出来。
虽然片长两个半小时略长了点,但是没办法。剧情片要做到让人来回咀嚼,一些细节就得交代清楚。片中一些涉及到暴力的镜头,是必须的。不然不足以表现丑恶。结尾结的赞。用另外一位豆友的说法,掷地有声啊。好电影要有好的剧本台词,好的摄影,好的导演,好的表演,好的情节推进。这些,在这本片子里都做的不错。
话说回来,中国的电影市场,我一直觉得问题不在于导演编剧制作人投资方,而是在于观众。这有个过程。今天在豆瓣上买电影票的时候,我发现电影院又增加了好多,我想,这总是在往好方向走,虽然还是慢了点。
3 ) 大家都是命运的囚徒,反抗终是困境
《囚徒》应该是近大半年来和老公坐下来一起观看的最好的一部影片。
首先,电影的故事性很完整,反转也足够出人意料,足够满足观影者的期待,特别是后半段真相一点点浮出水面,看得人惊心动魄。
太过文艺、缓慢的叙事节奏,我从来只能独享,但电影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨,使得没有那么激烈起伏的剧情也足够抓住观影者的心。
其次,导演对于故事讲述角度的选取和节奏的把控,非常流畅和巧妙。
影片站在旁观者的视角拍摄,前四分之三,我们近乎有一半的时间跟着父亲的行动,看一个丢失女儿的父亲的绝望与近乎折磨的疯狂举动;另一半的时间,跟着警察的行动,看案件的一点点推进、真相一点点浮出水面。我们似乎对谁都不会过分同情、过分关注,始终保持一种客观而疏离的视角来静静观看这个故事。
到后面父亲和警察的行动产生分歧时,观影者或多或少地开始同情起警察的有心无力,这是唯一一部讲述警察破案的影片,我们没有对警察的无能和无力进行吐槽,更多的是称赞。
这样的人物角色塑造方式是少见而高明的,令人耳目一新。
吉伦哈尔饰演的警察一直凭着个人敏锐的观察和出色的侦察能力,单打独斗,争取早日找到失踪的小女孩。休饰演的父亲,电影中没有交代他的职业,演出了所有普通人在痛失爱女后的绝望,但他更加疯狂,疯狂地对嫌疑人施虐,以暴制暴,以求找到自己的女儿。
以暴制暴,许多电影老生常谈的话题,韩国电影《金福南》也讲述了以暴制暴,但这里的以暴制暴多了更多的不确定性。对方可能是个无辜者。这就让电影多了一份忏悔和对灵魂的拷问。
你的选择到底是对是错,你的行为到底是好是坏?
影片的结尾,我们知道嫌疑人也是个可怜的受害者,他是无辜的。那施暴者呢?
我们幡然醒悟,原来逼迫休变得疯狂的原因正是真凶不断作案的原因。
因为女儿被绑架,休把怒气撒在无辜的“嫌疑人”身上,近乎疯狂地折磨;
因为儿子年幼去世,凶手将怒气撒在主身上,通过不断绑架小孩的方式实现自我救赎;
她是在向主进行反抗,但也是在作恶、在像无辜的人行凶。
影片结尾,我们看似难以理解凶手和他丈夫的疯狂举动,但丈夫之所以找神父告解,不也跟休一样是受到了内心的折磨吗?
真正的凶手似乎没有这个问题,一直以来她潜伏在社区里,一心完成自己偏执的“任务”,到最后还把怒气蔓延到休身上,如若不是一个哨子救了他,可能父亲最终也就无声无息地消失了吧。
但有个地方我不理解,凶手的丈夫为何会出现在神父的地下室?是谁杀了他?从影片的对人性话题的探讨来看,估计就是神父吧,神父代表上帝,那上帝和人性的对抗,到底是谁赢了呢?
其他几个角色在影片中被隐去,比如小女孩的母亲,比如神父,比如被愿望的嫌疑人,被抓错的变态“少年”……2个多小时电影全部聚焦在导演想着重表现的部分,这也赋予影片难得的迷幻之感。
虽然国情不同,信仰不同,对于理解影片深层次的内涵有阻碍,但不影响它成为一部好电影。
4 ) 两个大破绽
破绽一:在弱智男因被怀疑拐幼女被拘留了两天,这期间警方居然没有搜查弱智男和他婶婶的房子,而且弱智警察上司还以节约经费为由放弃了对嫌犯的监视,到最后警方根本未怀疑过弱智男婶婶,一大群人被个变态老女人给耍了。
破绽二:在一个小女孩被救后,开口说的第一句话至关重要,杰克曼应该立即跟警方分享此信息,但是导演故意将怀疑对象引致杰克曼,杰克曼也根本未考虑需要警方的帮助,跟逃跑似的去找女儿,警察追时也未与杰克曼打个电话问情况,非要等已经到了变态老女人家才打……一切都是导演在故弄玄虚。
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杰克曼肯定被救了,但是等待他的是什么呢?如果是你,你会怎么做呢?
至始至终,弱智男都没有开口说两小女孩的事,如果他能开车,能熟悉交通规则,那应该有基本的思考能力和理性,是什么使他嘴这么硬?只有一个理由:导演想表达——暴力不能解决问题!
杰克曼坚信自己的判断,一直没有放弃,但他用了最笨的方法,相信以暴制暴可以解决问题,导致自己和女儿差点丧命!
5 ) 三大反转+多角度叙事+男主演技赞+不错的摄影
一部本来没有报多少期望的电影,却让我看得大呼过瘾。一个寒冷阴郁的小镇,两个女孩的突然失踪,牵扯出方方面面对于此事的反应和内心的变化,风格始终平铺直叙,没有故意的视觉刺激,没有主角灵光一现发生重大线索,更多时候两位男主角如困兽一般,拼了命接近那个真相却一次次无工而返。而最后真相浮出水面则多数是意外所致。
休杰克曼此次演技大爆发,比去年的冉阿让和年中的金刚狼2都好比上了一个台阶,塑造了一位因爱女心切动用非常手段,却不断受到内心谴责的父亲形象,证明其并非空有一身肌肉,奥斯卡有望。
杰克吉伦哈尔则另有一种迷人风采。他很执著,可以不眠不休地暗中监视嫌疑人,面对多方责难(受害人家长,无能上司,应该还有媒体和公众)又非常冷静,但在最后抢救小女孩时带伤飞车的情节让人看出心中想救出女孩的愿望不会低于其父母。
影片共有三处反转,全是会怀疑到但并不容易猜到的点。第一个嫌疑人Alex看似阴郁邪恶,对父亲在停车场说出的话直接暗示他就是罪犯。其实他是整个事件里最大的受害人,被绑架了二十六年,智商停止在10岁水平,应该还被他阿姨不停地威胁甚至产生了斯德哥尔摩情节,更惨的是被父亲一顿好揍+虐待。
第二个嫌疑人在其家中发现血衣,一见警察就跑,就在观众都以为父亲捉错人的时候,影片交代这个人其实只是个“噪音”。曾被绑架又被放出然后自导自演了一场好戏向绑架者致敬。但如果没有这个噪音警察又不会发现迷宫的线索。
第三个反转就是老太太跳反,看到这里我都暗叫一声靠!在之前情节中和警察一样谁会想到这个人畜无害的老奶奶呢。细想却又合情合理,从一开始老太太就否认alex和父亲在停车场说过话,还有警察吓唬alex说如果你不说你阿姨就会被关起来反而让他更不敢说,到alex被虐待喃喃“I am not Alex",应该就可以看出老太是有问题的!只是不明白alex讲的另一句话”他一直都没有来,他不会来”指的是谁,难道是被牧师杀死的丈夫,本来绑架应该是他实施的却因为去了牧师那而失踪?
除了破案过程,事件里各方不同的反应也颇有看点。男主角强大的内心和他妻子内心的崩溃,黑人家庭的矛盾和软弱,loki警探看似不动声色但绝对追查到底的决心。就好比一个封闭的环境里,每个人的情绪都影响着每个人。尽管漏洞不少,比如好像整个警局都只有loki一个人,警方居然在第一次拘捕alex时不搜房子,也没有卫星定位都常用手段,但如果运用高科技整个片子一定不会这样精彩,也反映不出人和人之间紧张的张力。
最后红哨子的结局略显俗套,也太容易猜到。不过瑕不掩瑜,这依然是一部很值得观看的悬疑探案佳片!
6 ) 《囚徒》:导演非常严肃地在講故事
生于1967年的加拿大籍导演丹尼斯·维伦纽瓦至今拍摄为数不多的电影,因《焦土之城》在83届奥斯卡金像奖中被提名最佳外语片更被更多的人熟悉,而今年秋季公映的《囚徒》则启用了休·杰克曼 , 杰克·吉伦哈尔两位明星,这部带有黑色电影元素的剧情电影则以独特的手法展示出导演的电影追求,以女童失踪案的侦破为主情节推进,在这个过程中带出了对恶念,复仇,罪的思考。
《囚徒》这部电影题材比较严肃,有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗?看完影片,我发现导演对于这个父亲,警察,失踪女童,嫌疑犯(同时是连环诱拐案的受害者),真凶等人物之间的关系的故事非常自信,他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事,会不会让人想起《神秘河》,《十二宫》,《换子疑云》,《告白》(日)等影片呢?这些都不属于警匪对抗的电影类型,都是带有悬疑元素的剧情片,主要突出的是人物关系和人物的转变,当然,悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨,还发现一个问题,为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影,这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影,但《血色入侵》这样一部透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。
影片《囚徒》的悬疑情节富有创意,首先,可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角,这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人,警方表示其没有足够证据延时拘留,而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人,秘密拘禁,动用私刑,手段步步残忍,另一方面,这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相,但是无法正常述说,警方早就告诉这位父亲,嫌疑人仅有10岁的智商,存在智力问题,交流有障碍,但是,这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折,首先,在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式,而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子(此时,嫌疑人已经被拘禁),再者,是失踪女童家中遭受了入侵,其三,是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装,以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候,他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党,绝非无罪。而警察也急于破案,逼供了所缉捕的神秘男子,结果,导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。
随着故事的展开,我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人,他们是这起案件的受害者,由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残,心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现,由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿,面对崩溃的妻子,暴躁的儿子,曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义,警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶,只身闯到了真凶的家中,结果陷入了圈套,为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里,凶手真准备杀害女孩的时候,警察洛基赶到,真凶拔枪相对,洛基及时自卫。案件大白,然而凯勒在关在洞中无人察觉,由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害,警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思,警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候,隐约听见了哨子的声音,这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。
影片的视觉系统比较统一,选择了人群散聚的小镇,选择在冬季拍摄,干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧,而夜晚的场景,则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围,这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。
为了心中的正义,不冷静地干了坏事,他们如何救赎呢?导演这么严肃地在講故事,但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀,同样是为了正义要复仇的故事,伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道,也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
一个狼人找孩子的故事....
剧情虽然沉闷缓慢,但因为反映的事件比较现实,所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演,一定有相当一部分人会看不下去,影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的,不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围,看到最后,一颗悬着的心依然放不下来,还是觉得很沉重。
叶二娘抱着虚竹道:“孩子,你如今二十四岁,母子相认。二十四年来,我白天也想念你,黑夜也想念你,我气不过人家有儿子,我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子,哪有自己亲生的好?”
工整而压抑,"隐形人"的迷宫没有出路,但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点;通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在,即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯;另外迪金斯的摄影大加分:对光和雨水的把控与运用,十字架与迷宫式的构图,太精彩了。
味道很对,那种黑色、压抑的感觉,罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子,内里是何种情况下,普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色,金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长,故事可以讲得更精练、精彩
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息,大口呼吸,平复情绪。善总是单调的,有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像,找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒,或是身体被刑拘,或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
直到最后一刻,依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》(对比大卫·芬奇出神入化的导演手法,你多少会对这部电影的形态感到不满足),但我想起另外两部电影:《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢,是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作,但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片,维伦纽瓦的掌控能力非同一般,一气呵成酣畅淋漓,Roger Deakins的摄影自然不用多说。
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多,阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德,现在多了丹尼斯·维伦纽瓦,有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大,但请竖起你的耳朵
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作,节奏,配乐,气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击,摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛,平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错,今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。(尼玛!居然就一个摄影奖提名!!!哭瞎!)
难得的震撼
心魔不除,人皆囚徒。
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感,机位的变化和用光很有水准,雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位,这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比,这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
对我来说,每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片,世界都会更美好。
每个人都是身陷迷宫的囚徒,被现实所左右,在信仰与欲望间挣扎游走,作困兽之斗。
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
在电影院看,节奏就没有问题,不存在尿点,因为气氛太足了,每一处设计都能起到应有的效果,并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些,离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位,也可以打五星。
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准;镜头调度的运用炉火纯青,雨雪夜光场景尤其出彩;休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色;全片色调阴暗,气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#