玉观音

再看玉观音，最喜欢老刘最后的那几句话：“安心是天上的仙，地下的鬼，而你，就是一凡人，这一切就像聊斋。“

        在实验室的冷气与宿舍电风扇搅拌的汗臭味里，花了两天时间看完了03年版《玉观音》和海岩的有限的小说。我依然还记得很多年前坐在看这部电视剧时自己的朦胧与青涩，这么多年过去了，仿佛又一头撞见了当年的自己。只是当时的班花终于结婚了；隔壁班的校花也幸福地改嫁了；当年一身学生妹打扮的孙俪也开始挺个大肚子考虑是不是要破坏国家政策生二胎了。当然今天不是怀春，也并不是感慨什么美好的童年的时光不再；确切的说，最初的动机是带着恶毒的愤世嫉俗的心态来看笑话的。但是当我还远没有看完的时候，我不得不承认，我爱上了这个故事。在8年后的今天，以挑剔的眼光来看，这仍不失为一部精雕细琢的影视剧，即使以今时今日的技术水平和审美理念翻拍，达到的效果也就仅此而已。无论是剧中与跌宕起伏的故事配合得天衣无缝的音乐；还是没有语法错误而且并不矫情的京腔；或者是 男女主角不算惊艳但干净的面容；亦或者是混杂着青春萌动、伦理、爱与恨、情与仇但却略显混乱的主题。


       玉观音是婉转的流动着的乐章。的在我有限的阅读体验中，能将小说与音乐如此完美契合的大概只有村上春树的《挪威的森林》。如果说《挪威的森林》是摇滚乐，那么《玉观音》就是交响曲。当然区别也是巨大的：村上将42首歌曲融入到小说的故事当中，充当故事流动的幕
景；而《玉观音》电视剧中的48首曲子全部是由叶小纲根据小说创作的，《玉观音》简直就是叶小纲本人的长篇MV，由此可见电视剧摄制者的精雕细琢。从这个意义上讲，以小说为原型摄制的电视剧却要比小说本身胜出许多。


       玉观音是海岩的对抗中年危机的叛逃。曾经跟一个朋友在谈论小说和电影的层次问题时得出一个结论：写小说有三重境界，一是为了人民币而写，比如余秋雨和郭敬明，拿着赚来个金百万去追金喜善或者投资房地产；第二是为了自己而写，人到中年，驴血与激素不再激荡，皮肉日渐松弛，再也不能迎风尿三米远。可是心中的腻歪还在，睡村姑、搞邪教都不能浇灭小火苗，只能用文字的干柴烧出生命的荒原；第三重则是为了真相而写：完全背对观众，探求意义的真相。玉观音是一本只有真相却没有教义的小说，可是我们从小就习惯了清教徒般的教育，怎能忍受一部不仅不宣扬正义、理想、忠贞而且还给出模棱两可的答案的小说呢？或许正因为此，导演在电视剧中不得不画蛇添足般地加入了“献给无名英雄”之类的主题元素。在我看来，玉观音是海岩步入中年之后，对青春、爱情、伦理以及崇高的一次“叛逃”。他以自己的生活为武器，刺入多年前植入他脑海中的教条。海岩让整个故事流动得异常安静，甚至带着冷血的残酷。可正是这种置身事外的冷血与残酷，将一个普通人能触摸到的看似普通但却细微的悲苦与茫然小心翼翼的抽丝剥茧，然后将细密的线团轻轻的堆放在你面前，而对抗宿命的无奈就会如同墨渍在宣纸上丝丝缓缓蔓延。他仿佛拿着一个长镜头，对准宿命般的悲剧，但却毫不夸张与矫饰。伤心之处并不在于结果，而在与悲剧必然的宿命。那一刻，我以为《一 一》里面的中年男人灵魂附体，他说“我以为如果再活一遍，会有什么不同，结果发现，即使再活一遍，也并无不同”。并没有疾风骤雨，却像一滴滴水珠打在长满青苔的青石板上，淅淅沥沥四十年。

       当然，不足之处也很明显。首先，以小说家的尺度来量度，海岩的对文字的美感毫不雕琢，甚至到了惨不忍睹的地步。不过如果纯粹以剧本的角度老看，人物对话确实丰满而不矫情。其次，电视剧的改编淡化了毛杰的人物形象，将毛杰硬生生刻画成了现代版的咆哮体；对于安心与毛杰复杂而微妙的感情处理得简单而粗暴。尽管如此，《玉观音》仍然是我最喜欢（没有之一）的国产电视剧。

《玉观音》是很久以前看的，绝大部分情节都忘了，依稀记得安心和毛杰在索桥，安心抱着小熊和杨瑞在雨中哭着拥抱的情景。
之前看北京卫视《中国合伙人》的宣传，突然萌生念想再把《玉观音》看一遍。于是，这几天心情很安静，在寝室一直看，前两个晚上都看到了一两点。今天终于看完了。整部电视剧就开头和结尾是现实场景，中间全是杨瑞的回忆，以及回忆中安心的回忆。
这种叙述方式我很喜欢。我在这里只想说说我对结局的感受。
看到倒数第二集时，安心写信给杨瑞，念到最后“如果有来世，我希望你还能爱我”，“让我再抱抱你吧，让我再亲亲你吧”，眼睛湿润了。
想起他们的种种不幸遭遇，面对不幸和灾难那样的坚定，那样的爱着对方。杨瑞被入狱后，安心背着孩子出现在北京火车站的时候，我还以为安心决心离开杨瑞，回云南老家，我还以为结局会是杨瑞刑满释放去加拿大后回来找安心的，结果是安心一到家就跪下求父母帮帮她，哭得太令人动容了，让我红了眼眶。
最后一集，杨瑞到了南德公安局，坐在那里等，画面切到了杨瑞的侧面，我还以为安心会出来，结果领导们介绍安心牺牲了，那一刻，我心里很难受，这个结局也太伤人了吧！
后来，她在墓前跪着哭着亲着安心的名字，我也流下了眼泪。碰到了潘队长，才知道安心还活着，而是因为任务的需要隐姓埋名，生活在一个杨瑞可能一辈子也不知道的地方。队长把玉观音交给杨瑞，我才明白，安心依然深爱着杨瑞，她希望玉观音能保佑杨瑞幸福平安一辈子，但是她无法和杨瑞见面，因为她有任务，她是一名坚定的女警！最后杨瑞躺着床上，把玉观音取下，放在枕边，画面定格在玉观音后，整部电视剧结束，而杨瑞和安心没能重逢。
这样的结局方式虽然更合理，更能勾住观众的心，更能让观众发挥想象空间，但我觉得还是有些残忍。我多么希望他俩最后能见面，能拥抱，能哭泣，再分开后我觉得都好受点。可能导演以这样的结局为了告诉观众：安心终究会从任务脱离，终究会过着普通人的生活，终究会和杨瑞生活在一起，但这只能出现在我们的脑海中，我们的想象中。
这个电视剧是我少有的几部这么着迷的，而且多年之后重看还如此着迷的，故事太凄美了，女主人公的遭遇太不幸了，但她最后是幸福的，因为有个爱她等她的杨瑞。看完之后，我在网上听了几遍《比我幸福》，很有感觉，歌词就好像是安心对杨瑞说的话一样。后来又百度了《玉观音》续集，还真有续集可能的消息，不过我估计，可能性太小了，如果拍续集，安心和杨瑞见面后，肯定还是会重新分开的，因为安心的身份、安心的遭遇、安心的心决定了她会继续坚持缉毒战斗，但是我想，如果真有续集，不管结局如何，喜欢《玉观音》的人一定会满足，会感到安慰，不会再有结局看完后心里的伤感。最后，我想说，虽然杨瑞和安心在开始前都有复杂的感情经历，但是他们在一起的爱情实在令人动容，虽然是一部电视剧而已。。。

这是我唯一基本看全的海岩剧，因为一下子就注意到配乐相当美，一直等到片尾，看到作曲是叶小纲。

开始我还诧异，叶小纲怎么会对为电视剧配乐有兴趣。今天在网上看到对于叶小纲的专访，说他偶然买了一本海岩的书《玉观音》，深受吸引，当时心里就想这个戏要是找他写音乐，一定能写得很棒。

海岩和叶小纲不认识。当导演丁黑提议请叶小纲时，海岩还担心他不肯做。海岩非常看重音乐的作用，他和赵宝刚都认为，音乐对电视剧的成功，占的比重是60％，剧本、演员、拍摄等等只占40％。这个理念可真少见。

叶小纲为该剧精心创作了杨瑞主题、安心主题、杨瑞和安心爱情的主题以及其它几大部分的音乐如安心毛杰的关系、潘队长和缉毒大队的工作等等。虽然和导演在想法上有分歧，甚至有碰撞，但是叶小纲对导演在某些音乐上的处理还是非常赞许的。最大的分歧在对毛杰的问题上。丁黑认为毛杰的部分应该阳光灿烂一点，而叶小纲对毛杰以及毛杰和安心的关系都处理得十分阴郁。

此外，叶小纲觉得最遗憾的就是，原本写给杨瑞的几段音乐——尤其是一段小提琴独奏，自己很喜欢，但是导演却没有用。唉，不知道那几段曲子是什么样子的。

看了这些，可以想象为电视剧作曲可真不是件容易的事。

片尾朱桦的《与你相随》真好听，难度也相当大。相比之下孙楠的《幸福相守》完全没有风格。果然，因为前者是叶小纲谱的曲，后者不是。

说到孙楠的片尾曲，一直以来孙楠为电影电视唱的歌都是一个路数的，简言之，没有难度(虽然在音高上还是有难度的，但在曲调转合上完全没有难度)、没有风格。他的作品降个调也就成了个口水歌。

早期印象：初中时期听说的这部电视剧，口碑不错，印象中属于实力派。
电视剧的进入：实在是冗长而且混乱。从开头设定的时间点来说，似乎是整个剧的大部分都属于回忆部分，而回忆中的人物又有时候处于二阶回忆状态，没有明显的分片提示，实在是有点乱。

人物
安心——一个没有自我的女主：

        这个角色自打出场之后，越看越讨厌。前几集她给人的印象是特别没见过世面，一套老旧思想。但看到后面回忆部分就会发现，安心明明是个思想比较自由开放的人。这种矛盾让人觉得这个女的太假了。大约第十集的时候，我就看不下去了。安心这个人太可疑，一方面她一再地对拮据地生活假装乐观（太明显的不快乐却强颜欢笑），另一方面她轻易就在已经订婚的时候出轨（以孤身一人的寂寞为由，之后用自己的自责和愧疚转移注意力，却从不谈跟张铁军敞开心扉），以及她脱口而出的一些欺骗别人的话（对毛杰对杨瑞都声称自己是教师，还编出……而当她说出真实身份的时候，仅仅她自己感到轻松，完全无视别人感到被欺骗），让我感觉她是个缺乏自尊心的女孩。
        还有一点让我汗颜的是，这个女孩对爱情的认识太过肤浅，态度太过冷漠。按道理说，当时的青年男女在一起都是很慎重的，而同学时期在一起的couple毕业后分配的地方不同，一个人放弃工作而伴随另一个人是很正常的“为感情付出”。而她执意去偏远地区工作说明她不愿意付出。从头到尾，我几乎没有看到她为她与张铁军的感情有何付出。只知道她很卖力地照顾病危的老张，然后被张铁军和他妈看中了，挑选为未来儿媳的人选。我不知道她为他们的感情做了什么。
        我想也正是她没有为感情付出过什么，所以她轻易地出轨。而她对待第二段感情的态度更是肤浅和冷漠超过常人。两个年轻人在一起玩，一直到发生关系，她不承认自己爱毛杰（但居然可以和他发生关系），毛杰的感情热烈而冲动，他信誓旦旦地说为了让安心幸福他愿意去贩毒。毛杰是愿意付出的，而安心压根儿没把这当回事。她心里只想着，只要保存住张铁军对她的宠，她就能幸福，至于毛杰怎么样她压根没当成和自己有关的事情。在第二段感情里她同样没有任何付出。
        在对待杨瑞的时候，尤其让我感到厌恶。她的消极冷对，本来已经让杨瑞心灰意冷。一次偶然性的事件导致杨瑞帮了她一个大忙，由此她请他吃饭。而后情急之下打伤了他，又去他家照顾他。然后这个女人对杨瑞的态度就开始暧昧不明。她让杨瑞见识了她的跆拳道、会开车、会持家、会照顾人等“十八般武艺”之后，无疑开始在情感上变得积极起来。
        各位看官，在这个时候，您还能将她和之前那个单纯的、弱不经风的小女孩联系起来吗？既然她是如此的强悍，她为何要表现出那样的一副单纯土气的样子呢？从这个时候开始，我就意识到悲剧要在杨瑞身上发生了。他将严重地偏离他原本的轨道，被安心一步一步地套牢。后话就不说了，当我看到杨瑞迷茫着听钟国庆的摆布跟钟宁定了婚期，尔后安心主动给他名片，欢迎他去找她的时候，——安心绝不是像她自己所说的那样，只希望平平淡淡地过日子。她从未放弃自己的欲望。
       好在这一次，她认真地对待了一回，在杨瑞入狱的时候，她不惜一切地求她父母救他。单从对爱情的态度上来说，我第一次对她有了一点认同。结果她还是不负责任地走了。
       看完整部电视剧，我觉得安心这个人只能这么形容：隐藏在其他幌子之下的令人发指的自私。
       也可以这么说，这个角色的存在，并没有其内在的生命，她的存在形式是依靠他人的需要而出现。（张校长病危需要照顾，张铁军需要漂亮贤惠的女朋友，南德禁毒需要力量，毛杰受伤需要陪同，诱捕行动需要女主角，公安干警需要向组织汇报……一直到杨瑞泡妞需要“纯”）
      这个角色努力地解读和适应着一切的需要，而无暇去解读和认识她自己的需要，从而更不知道自己要为自己做什么，比如为感情付出，做她自己想做的事。在通常情况下，她不了解自己也不关注自己，一副无私无害的面孔。而在紧急的情况下，她就只有自己而无暇别人了。在安心这个人的人格设置中，自我与他者几乎是对立而存在的。这就是她人格最大的不完整之处。
       总起来说，这部剧对主角这个女性角色的塑造让我相当不满意。她生命处处都是符号和制度，仅有的生机（和毛杰）被她自己无情扼杀。

张铁军、毛杰、杨瑞——三个标准好男人：

       张铁军是一个有才华的记者，爱上了安心的美丽和贤惠。除去有点点爱吃醋，对美貌的妻子不放心，认为安心是一个完美的女性，对安心的事业心能包容。张铁军这个角色的描写力度非常轻，他几乎是非常普通的好男人，家庭出身好，事业能力强，懂人情往来，爱妻子，顾家，负责任。一个几乎没有缺点的男人。
        毛杰是一个高大帅气的小伙子，他率性，重情、为爱不惜一切。他唯一的缺点是性格偏执，几近变态。——他有强烈的爱和恨。
        杨瑞，在感情经历中成长和摸索的男人。他外表很滑，内心却很真。从认识安心起，他从一般的泡妞逐渐演变为不断地为爱付出真心，他放弃了自己已经稳操在手的事业和婚姻，并与钟氏兄妹结仇，险受牢狱之灾。
        这三个男人，在对待爱情上，要么就是非常的宽容，宁可自己吃苦也要顺着妻子，要么就是肯付出，牺牲一切也要给心爱的人幸福。全是好男人啊。


       至此，海岩这部剧，三个性格迥异的男人，没头没脑地爱着一个没有自我的女人，却已经成为了一部男人的赞美诗。

认识孙俪从安心开始，因为孙俪而喜欢上安心。

海岩，一个清瘦的人，编织了深刻的浪漫。

窗外淡淡的光线在安心的身上制造出了朦胧的感觉，于是她是这样的美丽，打动了那个似乎浪荡不羁的杨锐。看到书中的描写，我在想要怎样的人才能演绎这个场景呢。孙俪，没有惊艳的外貌，但她浑身透露出的，就像是魔力，就是让人着迷。

看起来单纯年轻又美好的女孩，竟然背负如此深重的故事。她可以不说一句话，偷走他的心。她可以飞起一脚，踢断骨头，为了怀中的小孩。

玉观音－－－宁静又平安。安心，这样的女子，身后曲折血泪的过程，淡淡隐去。却不能忘却。


因此，又看了一些孙俪的表演。觉得她就是个清新的人。她的歌声，她的恋爱，没有做作。喜欢她的笑声，纯真的感觉。

不知道，我是因为爱孙俪而喜欢玉观音，还是安心让我喜欢孙俪。

玉观音，因为孙俪和安心的完美结合，是我难忘的电视剧。