1 ) 《男孩们回来了》——成长,以男人的方式
《男孩们回来了》由英伦硬汉克里夫·欧文主演。克里夫·欧文给我留下的最初印象是其在《偷心》中的出色表现,被妻子背叛后隐藏在冷峻外表下的愤怒、颓废、尖刻和不择手段被其演绎得入木三分。硬朗帅气的外表加上厚积薄发的演技,他的片子可以一看。
该片由真人回忆录改编,主要讲述了由克里夫·欧文扮演的乔痛失爱妻以后如何担起父亲的责任,怎样应对纷繁的生活琐事,怎样处理家庭与工作的关系,怎样与两个孩子(亚特和与前妻所生的哈里)进行情感沟通,在伤痛的阴影里相互依靠相互温暖。
一个失去妻子,一个失去母亲,一个从小被父亲放弃,无需更多言语,导演用平静的镜头让观众看到了掩藏在若无其事的外表下的男人的伤痛。那是乔搂着妻子不愿抽出的手臂,是乔手握话筒拼命咽下的哭泣;那是亚特路边车里突然发疯般的狂躁,是亚特不经意间趴在地板上的发呆;那是哈里拘谨闪躲的眼神,是哈里敏感不安的寡语……没有人大声哭喊,没有人刻意提及,却更加让人心疼。
乔说,“对亚特来说我只是离家几周后给他带回礼物的人,我得多陪陪他”;亚特和父亲坐在门前的台阶上,告诉他,“别担心,我暂时在这里陪着你”;哈里在电话里问父亲,“你没事吧”,从英国来到澳洲看他。在生活的重要时刻,乔、亚特、哈里谁都没有逃避,而是选择了陪在亲人身边,也许他们甚至不会说一句安慰的话,不会给一个温暖的拥抱,但,承担,就是男人最深沉的爱,这里,亲情在流动。
经典歌曲《blowing in the wind》中唱到,how many roads must a man walk down before you call him a man ?(男孩要走过多少路才能成为男人)。可能就这样奇怪,有时,男人生来就是男人,比如年幼如亚特,却同样以男人的方式对待伤痛,有时,男人也是个孩子,比如长为人父的乔,依然会慌张无措无所适从。从乔在家庭与孩子之间坚定的选择,从哈里做出照顾亚特的承诺,从亚特执意带回哈里的执着,我们看到,面对生活,乔,亚特,哈里,三个男人都在一点点成长。
天地很神奇,一阴一阳赋予男人与女人天生的不同。男人粗犷,女人细腻;男人坚强,女人柔弱;男人为刚性做诠释,女人是韧性的代名词。男人渴望高远辽阔,无拘无束,所以乔打破条条框框,告诉孩子“just say yes”,无论是影片开头乔将车开上沙滩让亚特坐在车窗前迎风驰骋,还是贯穿其中的在巴伐利亚小旅馆的浴室里高空跳水、抑或在自家门前跳上蹦蹦床滑下空中滑索道,不管是为了发泄愤闷还是为了开心刺激,在打破常规中找到精神的释放和自由的乐趣,这,也是一种男人的方式,没有什么不可以,没有什么做不到。
一定意义上来说,《男孩们回来了》是一部解析男人的影片,讲述了男人的伤痛和爱,男人的承担和成长,看这样一部片子至少可以帮助女性观众更好地去理解男人们的内心和表达。
2 ) 《男孩们回来了》来自三位先生的感动
何种伤痛,都无法刻意去忘却,就像橡皮擦抹不去过往一样。把烦恼一股脑装进行李箱,逃离伤心地,服用的不过是暂时有疗效的止痛片,治本的方法依旧是要勇敢面对一切。
《男孩们回来了》讲述的故事就如邻居家里的不幸遭遇,你坐在屏幕前感受他们的悲伤,回过头瞬间会有经历过的闪念,但描摹不出始与末的真实印迹,仿若走入镜头,你站在栅栏外看到院内的表象,却无从深入一样。这样是好的,无法承受的重不要背负在任何人身上,只记住最后被拯救的幸福画面就好。
我记得乔开着车,载着两个儿子,重新上路的背影,那也是最后的结局。开始于乔带着小儿子恣肆驰骋在海滩上的天伦景致,畅快的笑、忘情地享受违禁带来的快意,以为是段温馨乐章的前奏,却不想悲剧恰恰被掩藏在父子俩的欢声笑语中。
车驶出海滩,向等待主人归来的家驶去,乔推开房门,屋内一片狼藉。传统观念上,没有女人的家,或许就是这般惨状。乔开始叙述这个家庭的不幸,从妻子离世前,毫无征兆的生活画面说起,很多不幸与幸都是悄悄降临的,像霍桑在《大卫的机遇》中所言。
关于这段追忆的片段,是考验硬汉子克里夫.欧文演技的操练场,他表现出色,无论是在隐藏悲情的坚毅眼神中,还是在躲进无人地发泄痛苦的啜泣里,那种失去挚爱的丈夫、及单身父亲形象被他演绎得入木三分,跃然纸上。
要赞扬片子里表现突出又各具特色的三位男士,就要先提及故事素材,不愧为改编自真人真事的影片,从内容及对话中都能看到深刻逼真的生活细节。特别是从小儿子阿蒂的一举一动中,能感受到更多的生活杂味。
是因为无法驱散母亲病逝对自己的伤害,坐在车子里小儿子阿蒂才会有那么任性烦躁的反应。是因为未得到过父亲肯定的爱,大儿子哈利才会那么小心地接近父亲。幼小心灵的创伤必须及时医治,乔在舔舐自己伤口的同时,也感悟到了他未曾留意过的过失。大儿子哈利是带着伤长大的,乔必须在醒悟到错误的时候尽可能地补救一切,并让自己振作起来,保护好两个儿子脆弱的心。
片子中最常看到的便是车窗外的风景,这不是严格意义上的公路片。是在借用车子的速度,用充满激情的爆发力去吐纳心中郁结的闷气,那正是苦闷时最需要释放的感觉。
乔带着小阿蒂眺望大海的那串长短镜头,剪辑得唯美旷然,注视脚下的坚石,面对咆哮的大海,徒然升起藐视一切烦恼的勇气。这浩瀚的宇宙,无影无形的大自然,人不过是沧海一粟,可以顽强地繁衍生命,那困苦磨难又有何可俱的呢。
其实,这类让人感悟的画面在本片中随处可见,对于生活片,这也是我越来越迷信真实的原因,可以从“神”的境界超越生活,但故事一定要从生活的“形”上老老实实地讲述。
是悲剧,新近已不时兴没边的煽情方式,泪可以奔,但鸡皮疙瘩不能抖出一个。让观者看到笑着落泪的脸,才算修炼得上了道。当然增添一丝恰如其分的点缀,自然更好。动听美妙的音乐伴着一路的颠簸与愁苦,免费游历澳洲,欣赏当地的美丽风景,可谓用心良苦。最后送上“the boys are back”,前方的路要继续走,父子三人会走得更平稳更顺畅。再回味,这是一部很好看的电影。
附上原声大碟目录:
1 The boys are back ------- Hal Lindes
2 fjotavik --------- Sigur Ros
3 Water fight ------- Hal Lindes
4 All the wild Horse ------- Ray Lamontagne
5 Joe&Laura ------- Hal Lindes
6 Katy’s Garden ------- Hal Lindes
7This wasted life ------- Mayfield
8 Joe’s office ------- Hal Lindes
9 Family photos ------- Hal Lindes
10 Harry&Artie Home Alone ------ Hal Lindes
11 The Fix -------- Elbow
12 Jounery to England ------- Hal Lindes
13 Love me Chase me ------- Carney
14 Don’t abandon us Now ------ Hal Lindes
15 Paddington Farewell ------ Hal Lindes
16 You Belong to me ------ Carla Bruni
17 The boys are back (Reprise) ------ Hal Lindes
18 Ara Batur ------ Sigur Ros
19 Don’t Abandon us now (Revisited) ------ Hal Lindes
3 ) 美美的风景,浓浓的亲情,淡淡的故事
节奏很慢的一部电影。
妈妈走了,只剩下爸爸和儿子,生活都乱了。
爸爸很伟大,为了孩子,承受着很大的压力。
结局很温馨,“so here we are, a father and two sons surviving in a household without women...”"I like it."
电影里的风景真的好美好美。伴着影片里浓的化不开的亲情和柔和的音乐,带着我们进行了一场奇妙的旅行。
4 ) 需要一辆敞篷车 给天堂的人写信
HANDS UP IF YOU LIKE ME
——凌晨1点20
每个孤单的孩子手心都有一只布偶
握在手心一直陪伴着自己的娃娃 不会抛弃自己 只要想便可以一直在一起
那些只有孤单的孩子才会懂得的彼此的孤单
因为从小不习惯将布娃娃攥在手心 所以无法懂得的他们的世界的孤单
买一辆敞篷车 天堂的人来信 便可以收到
“我们可不可以也买辆敞篷车 那样妈咪就可以从上面看到我 然后把信投给我”
5 ) Harry
虽然电影整体温暖得像夏日午后 但是Harry也太可怜了吧
妈妈爱他 但是妈妈组建了新家庭怀了妹妹 他甚至都不知道她跟男友什么时候同居
爸爸爱他 但是为了另一个女人和孩子离开他 如果不是Katy死了 他甚至不会给他打电话
我觉得结局跟爸爸走 除了是爱爸爸和弟弟以外 还因为他在妈妈的新家庭里是多余的那个 所以宁愿在爸爸破碎的家庭里放养
6 ) 倾听
父亲从澳大利亚来到英国,找到正在读中学的大儿子,劝说他回澳洲和自己一起生活。
在学校的接见室,儿子说:“我希望你能听我说话。”
父亲想都没想:“当然!”
“我的意思是用心听我说。”
“我会的。”
“不,你不会。”
“好吧,我现在正在听。”
儿子说起当年父亲离婚后丢下他去了澳大利亚,让他留在英国,和他并不喜欢的妈妈生活在一起。
“为什么你不带上我?我希望你能会带上我,我想跟你一起。”
“我以为小孩子应该和妈妈在一起。”
“你都不想我吗?”
“天哪,当然想。”父亲开始解释,“但是,你知道的,又有了小孩…我试着让一切好转起来。”
“所以你丢下我跟她在一起。”
“她是你的妈妈……”
“一个讨厌我的妈妈。”
“太荒谬了!你妈妈爱你!”
“看吧,你根本没听我说──我试着告诉你我的感觉,你却说我荒谬。”
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这样的对话曾多少次在我们的生活里出现?不同的是,以前我们是那个委屈的小孩,而现在我们成了那位强势的、自以为在为孩子们着想的父亲。
这样的对话也不仅发生在父子之间,它也发生在同事之间,朋友之间,乃至情人之间。事实上,这也是我们每个人都要去学习的功课。
唯一可以肯定的是,如果你只是在评论和判断,那你并不是在倾听。评论和判断只有在当你不是“它”的时候才会发生,因为这需要客观,而倾听是开放自己,并且联结彼此的感受,这一切,都需要情感上完完全全的投入。
不禁想到Grace is Gone,虽然叙事重心完全不一样。Clive Owen如此硬汉的银幕形象当起了单亲爸爸,各种纠结怎不令人心碎。“爸爸爸爸我们换辆敞篷车吧”“为什么”“这样妈妈就能看见车里的我和我说话了“
这种文艺腔十足的片子果然不是我好的那口。拖拉的节奏,不时响起的忧伤的音乐,复杂的人物关系设置,费劲巴拉讲的故事以及欧文那张故作深沉和痛苦的脸,真是文艺到骨子里去了。同样讨论男人责任或者父子关系的片子,About a Boy和火星的孩子都比这个有意思多了。
剧情没有太多的迭荡起伏,但简单而真挚。Clive Owen这几年接了那么多的商业速食片,偶尔是该这么反朴归真一下……对了,Sigur Rós在里头的那些歌曲很抢耳~
平稳含蓄的温情故事,一如澳大利亚乡野小屋外漫山的稻浪,沁人心脾。身为两个女儿父亲的欧文,眼神里的揣摩变化足以让你看到并信服一个单身爸爸的苦闷与渴望,两个孩子不造作的本色出演更是本片最大的亮点
他又再次看到死去的妻子就在身旁。他为她收拾衣物,他与她有一搭没一搭地聊着。她担心小儿子会忘记自己,他告诉她不用担忧,“我们永远都不会忘记你。” 我的眼泪噼里啪啦的掉
英国在处理父亲这种亲情洗的时候格外细腻,没有波澜的剧情,但很温暖
每次看完澳大利亚的片子就想亲自去感受一下,太美了~~不过想着Joe的房子好郊区啊,不会影响工作或孩子上学么?伴着有点伤感有点怀念的音乐,影片流畅,感觉整个节奏较同类片要快,单亲爸爸带孩子太难了,何况两个异母、年龄相差较大的男孩,有时放纵他们尽情的玩,太危险了有点过,容易出事。。。
不再是关于小女孩的温馨电影。儿子,爸爸,微妙关系,这比女儿,爸爸更让我动心
画面很美 承认里面的父亲的确在与人相处的方式上有些自我中心 但我觉得他已经尽自己最大努力去做到最好了 相反觉得2个孩子被宠坏了,小儿子年龄小又死了妈可以理解 但是大儿子没必要这么矫情算是叛逆期嘛? 不就是离异么父母也尽努力在补偿 发达国家小孩对于父母的精神需要真是太多了
Sometimes we make mistakes in our lives, sometimes we hurt people we love. It’s a pity we don’t know that and cannot fix the damage. However, if we do, and we get to be loved back, then we are really lucky.
男主的生活一团糟,观影过程我的心情也一团糟,我不喜欢男主抚养孩子的方式——散养对吗?虽然他丧偶!小儿子让他惯得都没样儿了!对大儿子他更没半点儿责任心,如果不是二婚的妻子病死,他怎么会想起大儿子?这样波澜不惊,沉闷冗长,剧情再紧凑一些会更好!倒是南澳大利亚的风景值回票价!
妻子死后关于男人独撑一个家庭,通过自身努力和性情改变两个男孩回到自己身边,一起在澳大利亚过上正常家庭生活
温柔的Clive Owen ,绝赞的原声
男孩和男人都需要成长。温情啊!You belong to me,don't say sorry。OST好。
克里夫欧文暖暖的独白像秋天里慵懒的午后阳光,让人心醉神迷。
I wanna go to Australia, like now. Anything but smocking here all night.
还不错吧,宝马男演这样的情感片,虽然跟车还是离不了关系,但是结尾那里很感人,为什么要买敞篷车的原因!
男人之间表达感情是有自己的特定默契的
克里夫·欧文主演的澳洲影片,讲述父子间感情的“令人心碎的喜剧”。演大儿子哈里的乔治·麦凯不错,真实自然。
细腻的电影本身平淡真挚,美好的镜头和原声也加分不少。讲述关于单身父亲和两个儿子间男人成长的故事,孩子的表演自然流露,时常出现的妻子也令人动容。