女狙击手2015

俄国女性入伍报效国家，早在一战时就有了。

卫国战争期间，共有８０万苏联女性参战，大部分从事后勤支援工作，但战斗第一线的女性不在少数。著名的「夜袭魔女」——苏联空军第５８８夜航轰炸机联队，便是绝佳的例子，全团由女兵组成，直至战争结束。「夜袭魔女」的绰号是德国人送的，因为她们飞抵目的地时经常关闭引擎，悄悄地进村，让德军闻风丧胆。因战功卓著——共执行近２４０００次飞行任务，该联队后来被加授「近卫军」的光荣称号。

柳德米拉只是几十万保家卫国的女兵之一，她最大的价值，在于枪法。在前线作战不到两年，她击毙了３０９名德国和罗马尼亚士兵，其中包括３０多名对方的狙击手。这是有史以来，任何战争中女性杀敌的纪录。

苏联红军吸取苏芬战争的教训——芬兰狙击手昔摩海赫以步枪和冲锋枪击毙超过５００名苏军士兵，被誉为「白雪死神」，在每个连配备至少两名狙击手。柳德米拉便和莱昂尼德中尉成为连里的狙击小组。她在大学时接受射击训练时，获颁「伏罗希洛夫神射手」奖章和证书，辅以狙击手必备的冷静和耐心，成为战区最可怕的神枪手。

柳德米拉作为女神枪手，是宣传卫国战争伟大成就和巨大牺牲的绝佳人选。上级领导特批用潜艇将她接出战区，派往美国、加拿大巡回演讲，争取美加对苏联的支援。他以言简意赅的发言赢得媒体的尊重，以及北美民众的热烈响应和支持。「先生们，本人２５岁，已经击毙了３０９名法西斯侵略者，各位不觉得你们【美国人】躲在我背后太久了？」这句话传诵至今，极有感染力。

此后，柳德米拉离开前线，专职担任射击教官，直到战争结束。也因为这个缘故，她在陆军的最高军阶是中尉。后来调到海军担任研究员，柳德米拉被擢升至海军少校。

柳德米拉的传奇经历，本身就是一个绝佳的剧本。拍成故事并不困难，但要拍好，就很不容易。但影片给人的感觉很不舒服。给人一种「战争片背景下，布尔乔亚爱得死去活来」的感觉，让人误以为她是因为爱人牺牲才奋勇杀敌的感觉，而不是怀着对法西斯侵略者的仇恨，具备朴素的阶级感情和爱国情操。

影片中有不少片段描写内务部军官阻挠群众撤离的镜头，这个和《兵临城下》的调子一样，都是突出苏军对自己人的「残忍」，意在揭露当时的政权如何不得人心。难道残忍的不是侵略者？赴北美访问的代表团领导，面目可憎，是我们熟悉的脸谱式人物，这是对苏联各级党政干部的恶意诽谤。

最近几年，俄罗斯的电影【主要是战争题材】走进中国市场不少，但主旋律和苏联时代差距很大。以西方视角，解读卫国战争中付出了巨大牺牲的苏联军民，暗示苏联军民英勇奋战，是出于对体制压迫和恐吓的畏惧，纯属本末倒置。你看了，会觉得残忍的倒不是法西斯，而是内务部。这些导演将军民保家卫国的高尚情操从剧情中剥离，宣扬反战和小人物的悲欢离合，仿佛他们是牺牲品和玩偶。剧中那个小女孩歇斯底里地高喊口号，让人想起了环保女生格雷塔通贝利。

罗斯福夫人和柳德米拉独处的一段戏，是另一个用西方价值观来剖析苏联军人和女性的例子。罗斯福夫人试图用装束来唤醒柳德米拉身上的「女人味」，和之前部队领导将女兵们的高跟鞋和睡衣等私人物品烧毁的一幕相呼应，经典的好莱坞手法。这无非暗示：女兵们上战场是被迫的；是对人性的扭曲。一口铁锅摔在地上，竟让久经战阵的柳德米拉花容失色，躲在案板下拿着一把厨刀瑟瑟发抖，这不是黑，就没有什么是黑的了。

柳德米拉的原型是个开朗活泼的女生，但片中变成了冷艳和残酷的杀手，这又是对苏联军人脸谱化，外加好莱坞所谓「这个杀手不太冷」的调味品，既不准确，也不公正。她和德军同行对决的那一幕，看着令人发笑：狙击手最忌讳的是暴露自己的位置，更别说整个人跳出隐藏的地点，将上半身展现给对方，以此诱使对方现身。你怀疑，这个桥段是不是抄袭了《兵临城下》，指导员牺牲自己诱使德国狙击手开枪暴露位置。在这部片子里，竟然不需要诱饵了。

柳德米拉是红军传奇，该片用三个男人追求她的手法，来体现她的「女人味」，非常恶俗。看真人，柳德米拉和演员有巨大的差别，性格更谈不上高冷。前文已经说过，柳德米拉在１６岁就结婚生过孩子，之后在部队里也和一位战友发生感情。绝不是好莱坞式的多角恋。这个玩法抄袭《日瓦戈医生》，女主先是和一位革命党人谈恋爱，又被一位富商诱惑，男主一见也不能自拔。只要和女主有感情和肉体关系的必然倒霉。豆瓣这么多拳师，竟然没有看清《女狙击手》这株毒草！

写这篇影评纯属玩票，以后还会玩。因为写的过程中，遇到一个白痴，打死不承认自己无知，坚持柳德米拉最高军衔是海军少将。让这个白痴拿出证据，他竟找了一张海军将官的礼服放上来，人呢？我找了三张图，都是柳德米拉挂少校军衔的图，他依然强词夺理，不承认那是少校。这里给他上一课：二战结束很久，苏联海军都还没有女性晋升将官。而且，苏联海军一定是现代拳师最痛恨的对象，因为没有女性上舰艇。上舰艇，是挂将官军衔的必要条件。

因为是摄像课上老师让看的片子，所以看的时候关注得更多的是摄像手法上的方面，确实是一部很值得学习的影片。 老师说这是俄罗斯和美国合拍的一部影片，也让我们可以了解一下别的国家是怎么拍这种意识形态的片子的。 看的时候就注意到导演很喜欢拍过肩镜头，在展现人物对话的时候很喜欢找个遮挡物做前景来丰富层次。 很值得一提的是在柳德米拉上战场之前的片段里，电影的色调很活泼温暖，而且在一个场景中会在进行色调统一的同时注意把握层次。比如在海边的时候，就把场景中的物体都布置为跟大海一样的蓝色系，从柱子、躺椅、主人公朋友的泳衣到铺的垫子都是不同的蓝青色，画面整体呈现出蓝色与黄色的明朗感，有一种富有层次的工整美。还有柳德米拉与未婚夫一家人吃饭时的场景也是以白色为主，在场者的衣服皆为白色或者米色，倒也与后面广播中传来战争噩耗形成了鲜明的对比。

作为一部双线并行的影片，它在进行线索切换的时候运用的手法是在景别上有大的区分，这一点挺有意思的，因为能够做到既不跳脱又能够清晰叙事，确实需要对于画面内容有很好的把握，我觉得这算是影片的一个亮点吧。

不过不得不说俄罗斯导演很会拍战争的画面，一系列节奏紧张的镜头组接讲战争的瞬发性与残酷性展现无遗，因为我看得战争片并不多，所以在这方面只能有一个感觉上的好，但并不能说出太多的所以然来，希望以后看的多了能够再回过头来细细学习一下。

在故事方面，我不知道是不是因为我学习这段历史的时候并没有过多的从某一个国家的角度进行深入学习，所以以俄罗斯的视点去看二战的历史确实会有一些不太了解的地方，但整体来说以柳德米拉作为主人公的这个故事，我觉得是很丰满的。确实看的时候会感到唏嘘，在战争中希望得到些许细小幸福的愿望一次次落空，总是得到不久后又在炮火中湮灭。她是女战神，也是一个伤痕累累的普通人。战争带给人的伤害以柳德米拉这一个缩影淋漓地展现在观众眼前，令人触动，逼人深省。尤其是在她不得不接下命令与德国的狙击手对枪时，她赢了，她走近了那名狙击手的尸体，看到的却是他随身携带的家人相片，那一刻带给柳德米拉的撼动是巨大的，没有一名士兵是好战的，战争中流的都是普通人的血，散的都是普通人的家。

“先生们，你们不觉得你们躲在我身后太久了吗？”这短短一句话就令统一战线的宣讲会取得成功，这不仅是一名女性对于呼吁和平的礼貌诘问，更是想对无数在战争中仍未意识到和平重要性的人的呼告。不得不说这是一部成功的现实主义历史片，他起到了反思历史，珍惜和平的效果，至少对于我来说是这样的，我也并不认为有人能够在看过之后仍对今天的和平不屑一顾。

听波琳娜版《布谷鸟》被其力量与美所震荡而去看了其作为插曲的这个电影，大失所望。不是平庸的那种失望，而是电影从根上就有问题。

“战争对人的摧残”本是很好的主题，但在这部电影里却成了夹带私货的虚伪工具。发动摧残人的战争的是谁？是法西斯。可电影对法西斯的表现少之又少，除了不带标签仿佛是天然客观存在的敌方炮火，就只有要么明面上痛骂/射杀法西斯军队实际上暗讽苏联人过于偏激不把敌军士兵当人看，要么特写镜头德国狙击手尸体上的结婚照。与此相对，大篇幅浓墨重彩地明示暗示苏联内部的各种“黑暗”。整部电影看下来，围绕着明明很强悍却迷茫疲惫紧绷的女主，观感就是“战争摧残人，罪魁祸首是苏联体制”，仿佛看的不是二战背景而是内战或者什么苏联发动的战争。没有家园被毁的痛苦，没有保家卫国的意志，只有个人茫然被动下被上级逼迫的随波逐流——用狗咬狗战争背景或者作为侵略方的西式战争片“迷茫个体”范式硬套苏联卫国战争太别扭了。

另外作为一位超厉害的传奇女性的传记片，根上却完全是对女性的刻板印象。贯穿始终的罗斯福夫人视角的“人文关怀”批判苏联“不把女人当女人”、主张“让女人过女人的生活”，作为女性观众看得非常不适，只想大喊“虚伪！”请问谁规定的这样那样的才是“女人该有的样子”啊！？最离谱的是连战争前女主在相亲对象家里被对方父母查问是不是门当户对生育工具的本应是讽刺意味的糟心对话到最后都成烟火气的美好回忆未来向往了，无语凝噎。

还是回去听歌罢。

一部战争片拍成了爱情片，战争场面不够激烈，爱情场面不够吸引。而且这部电影在意识形态方面是相当严重的，有严重的历史虚无主义表现，凡是表现苏联方面的都是画面灰暗，人物都是暴政的，充满了压迫、充满了不人性，而凡是涉及美国方面的，电影画面是明亮的、色彩艳丽的，说的话是多么的充满人性与关怀，仿佛西方就是光明，就是明天，就是自由的。因此，看这部电影一定要有鉴别能力，不要被西方那套虚伪的宣传牵进了阴沟。

美国人出钱拍的苏联二战电影，二十世纪福克斯的影标。一面要描述苏联人的英勇反抗法西斯入侵，一面要把苏联军队，政委，描述成法西斯性格，美国人怎么做到的？ 真不要脸！

表面赞苏联的英雄，实际黑苏联。顺便还用美国框架包装电影，从出场的美国夫人但结尾的美国发布会，反正关键是美国。

为优秀的医生加了一句台词表示他是犹太人，看来这电影是犹太人给广告费了。