葫芦小金刚

现在很多人提起《葫芦小金刚》这部经典的国产动画片，都是在聊其中对社会黑暗现实的讽刺。确实，《葫芦小金刚》中有一些讽喻的内容，例如，青蛇精给抓住红葫芦娃的法宝取名“钱通神”；在抓绿葫芦娃时，青蛇精曾对绿葫芦娃说，“你到底是孩子，你不知道这大锅饭可不好烧哇”；把守青蛇精地道的三妖四怪的名字特意取名为“黑吃黑”“伸手大王”等等。这些讽喻用得很巧妙，讽刺的内容也确实击中了社会中存在的（至少是当时社会上存在的）一些弊病，但如果只是对这些讽刺的内容津津乐道，就可能错过关于这部动画片的其他精彩之处。

红葫芦娃被“钱通神”擒获

比如《葫芦小金刚》的背景音乐就值得好好聊一聊：《葫芦小金刚》的背景音乐制作得很用心，为每个葫芦娃在不同阶段下都配备了专门的背景音乐，既能与情节相配合，在某些地方又向前作《葫芦兄弟》致敬。不过我不打算长篇大论，只谈这部动画片中有关人物和情节的小话题，就先从两部动画片中当仁不让的女主——两个蛇精讲起。

青蛇精与金蛇精

续作的大反派一般不会和前作中的一模一样，不过《葫芦小金刚》继续选择蛇精作为反派女主，背后有一些特殊原因。理论上，这个反派可以是全新的人物，但《葫芦兄弟》中的反派——金蛇精实在是太深入人心了，以至于创作者们很难抵御再用蛇精作为反派人物的诱惑。既然要用蛇精作为大反派，全新的BOSS不如熟悉的BOSS，于是青蛇精的身份被设定为金蛇精的妹妹，如此，动画中最重要的故事冲突也就顺理成章地构建出来了，可谓一举两得。

两部动画片主要是面向小观众的，小观众最喜欢看的是葫芦娃怎样和坏蛋斗智斗勇，只要两个蛇精本领不同，斗智斗勇的情节不同，其他的差别小观众们是不太在乎的。这就要说到创作者们了不起的地方——他们并不满足于做好打戏，在塑造反派形象方面也费了一番心思。

创作者们在很多细节展现了两个蛇精的不同。

首先，青蛇精的性格要更复杂，形象也更有血有肉。在《葫芦兄弟》开篇，作者借穿山甲之口告诉观众，金蛇精和蝎子精罪行累累，随后又展现了金蛇精变回原形吃小动物、村民们被害得家破人亡等画面，再后来二妖又直接杀害了穿山甲和爷爷，是纯粹的反面形象。而在《葫芦小金刚》中，青蛇精在故事的前半段是单纯的复仇者，在射死仙鹤之前并没有做出什么恶行，而且青蛇精与其姐姐、姐夫不同，并不以杀戮为乐，她要射死仙鹤也是有明确的目的——仙鹤当时正在帮绿葫芦娃逃跑，要想阻止绿葫芦娃逃脱，干掉仙鹤几乎是唯一的选择。

仙鹤被蛇精射死

简言之，从更客观的角度看，你很难说青蛇精有多坏，小时候我们之所以一开始就认为青蛇精是坏蛋，先入为主的刻板印象起了很重要的作用。除此之外，青蛇精还有金蛇精和蝎子精不具备的两面性：她既有阴险狡诈的一面，也有重情重义、关心下属的一面。比如，当得知金蛇精为了独享七心丹而对青蛇精封锁消息，青蛇精虽有不满，但仍不计前嫌地要为姐姐金蛇精报仇；在抓住七个葫芦兄弟后的庆功宴上，青蛇精仍会为姐姐金蛇精真诚地流下眼泪。

青蛇精为姐姐伤心流泪

对待手下的小妖，青蛇精也比蝎子精和金蛇精好得多。蝎子精和金蛇精对待小妖的态度十分粗暴，小妖只要触怒蝎子精便会遭到蝎子精的毒打。相比之下，青蛇更懂得笼络下属，不时做出些替手下着想的举动，比如当独眼蛤蟆精前来投奔时惊慌失措，连话都不能说利索，青蛇精并没有半点不耐烦，反倒是好言安慰，让其慢慢说；在同青葫芦娃的战斗中，她还特意提醒前去进攻的小妖要小心；抓住了七个葫芦娃后，不忘安排庆功宴来犒劳手下小妖，并在宴会上当众感谢众妖，表示战胜葫芦兄弟的荣誉属于全体，尽管这些小妖在战斗中并没有伤到葫芦娃半根毫毛。因而，我们可以明显地看出，在《葫芦兄弟》中，蝎子精手下的众小妖视与葫芦娃的战斗为苦差，如果能偷奸耍滑就绝不卖力；青蛇精手下的众小妖则斗志高昂，在青蛇精与七个葫芦娃战斗时，当青蛇精一时陷入劣势时，他们主动出来充当肉盾，为青蛇精争取喘息时间。

其次，在同葫芦娃的斗争策略上，两个蛇精的差别也很大。金蛇精自己的本领和力量都不如蝎子精，虽有如意、魔镜等法宝，但一来这些法宝自身威力不大，能否发挥出力量要看使用者的智谋；二来这些法宝是夫妻共同财产，并不能完全归金蛇精所有。除此之外，严格来说，众小妖都是蝎子精的手下，蝎子精握有对众小妖的赏罚大权，重要的命令都要由蝎子精下达，金蛇精对众妖权力是依附于蝎子精的，也就是说，蛇精不是老板而是老板娘，种种处境让金蛇精更喜欢用计谋来达到目的，即便有时用硬也是和计谋混合使用，在对付葫芦娃时基本做到了她说的“智取为上”。反过来，青蛇精自身本领很强，手上的金刚宝剑和百宝锦囊等法宝威力很大，而且她是众小妖名正言顺的“大王”，真正的“地头蛇”，这些因素使青蛇精虽然“不择手段”，但更喜欢用强硬手段解决问题，在同葫芦娃的交战中，也往往是先硬碰硬地正面对决，使用计谋是用武力达不到目的，退而求其次的做法。当然这不意味青蛇精不懂得“智取为上”的好处，例如，擒住了蓝葫芦娃后，绿葫芦娃陷入孤军奋战的境地，更糟糕地是此前在回旋迷魂洞里耗费了不少力气，可以说这时的青蛇精已经稳操胜券了，但青蛇精没有硬来，而是用诱人的条件跟葫芦娃打赌，让绿葫芦娃进一步消耗火力，而后从容地从背后偷袭葫芦娃，将其擒获，可见青蛇精是懂得用计可以让自己以更小的代价取得战果的。

绿葫芦娃中计，再烧大锅饭

最后，还有一个有意思的地方，就是两个蛇精对葫芦娃的态度不同。两个蛇精虽然都视葫芦娃为头号劲敌，但金蛇精对待葫芦娃像成年女性对待小孩子，不时会流露出母性，敢于和葫芦娃做出些亲昵的举动；而青蛇精尽管也认为葫芦娃是孩子，但一点也没有表现出对孩子的喜爱之情，用一个不太恰当的比方，她对葫芦娃更像一个大姑娘对待讨厌的小男孩。从一些细节上可以看出这种区别。金蛇精在抓住大娃后曾亲吻、戏弄大娃，还对大娃说让他当自己的娃子；在让七娃迷失了心智后，金蛇精也敢大胆像抱自己的孩子一样抱七娃。而青蛇精抓住葫芦娃后，则是粗暴将其装进黑口袋。不止如此，青蛇精在两性观念上更保守，当发现葫芦娃和小蝴蝶互有好感后，当即大骂小蝴蝶，这里面固然有对小蝴蝶“背叛”自己的愤怒，但责骂小蝴蝶时偏偏着重指责她跟葫芦娃勾勾搭搭不要脸，也多少能反映出青蛇精对两性关系的态度。

金蛇精擒住大娃后亲吻大娃

金蛇精亲吻黑化后的紫葫芦娃

以上就是我总结出的创作者在塑造两个蛇精形象时用的一些小心思，我不是要吹捧这两部作品，其实如果要吐槽这两部作品，槽点是很多的，只是我更喜欢从作品中找一些有意思的地方来细细品味，毕竟我们没有必要要么是粉，要么是黑，对吧。

第一部还是比较经典，侧重于七兄弟各有不同特点，蛇精也正是利用这些特点使用不同手段捉住了他们。而后面强调兄弟齐心，便无所不能。虽然并不是每个地方都处理的完美，但是是能体现出每一种手段与葫芦娃能力的对应。(比如:大娃深陷泥潭，弹幕有提议变大就能出来，嗯听起来好像可行。四娃五娃总有点智商不在线的感觉，但本来便是孩子，也没啥问题。六娃能力如同BUG，处理方法是用了更BUG的七娃的葫芦。) 而第二部主题反而变得不明确，前半部也是抓葫芦娃，后半部是葫芦小金刚加小蝴蝶，小蝴蝶对小金刚的成长并未感觉有啥帮助，除了体现了任何人都有缺点，如果想要突出人物都有弱点，那应该着重人物成长。最后接近一整集的对付三妖四怪，如同在刷副本。 第一部中葫芦娃优缺点是共生的，是随时都可以转化的。而在第二部中则完全被破坏。整个第二部强行削弱了葫芦娃的能力，如给三娃设定了屁股弱点，四娃的火能用完，五娃需要吸水才能吐水，七娃的葫芦能碎掉。这些在第一部中都不成立。蛇精应对葫芦娃的方法充满了隐喻(准确说这应该都算是明喻了)，但这应该在一定的范围内进行，才能使其锦上添花。第一集看到一半我就停下了，小时候还不觉得，但现在看就显得问题很大，大娃力大无穷，第一部是用泥潭困住，你力气越大陷得越深。而第二部用金钱就把他压住了?同样的石头轻松举起，换成金钱就压住了。。。你给我的是一个物理设定力大无穷，却用社会隐喻来诠释。六娃的能力是隐身和穿过物体。第二部没动这两个设定，蛇精用尾巴标记了它，然后用铁帽子捉住了它，如果单单只是标记就能捉到，两部早就被捉住n多回来。七娃更直接，宝葫芦直接碎了。。。 至于最后的处理，我认同评论的一些观点。第一部是七兄弟齐心协力，而第二部七人合一，七兄弟互相帮助的剧情不见了，七兄弟之间互动的兄弟情义不见了，只有小金刚一个人忙着斩妖除魔。

太困了，不写了。。。