下雨时你的温柔

哎～野岛的剧不看完不知道有多神。浪漫主义的天才，文学之美，极端得展示了毫无边界、堕落、无节制、泛滥的画卷……细腻的人借此能逃离点“正确”的生活之束缚吧。

崇尚“中庸”的中华文化和日本的“极端”审美是完全不一样的，日本人喜欢事物的“两极”冷漠与狂热、软弱与暴力……不断交替呈现出来，这是他们的美学，但中国人似乎觉得自己很有智慧，提出了反复游走在两端的解决办法，就是保持中庸，我既不大喜也不大悲....也许这是许多人思想与感官与这部剧暂时“接不上口”的原因。看评论，很多人都在用这套思想去分析剧中人物，真的，我觉得鸡同鸭讲...并不是说一定要用日本人的审美来欣赏这种文本，但身在出场程序一样的思维模式里评论所有不一样的美学样本有什么可骄傲的呢？话说国人就是因为这种实用主义的思维模式才没办法提升审美意识的。

话说回来，野岛秉持着一贯作风，浪漫、变态、深情、天真、无边界。但这次人物更加多元，故事也更加多线、交错复杂，是更加成熟和完美的作品，收线结尾到最后一刻非常加分，最后两集感触颇多，很戳泪点，他一定是有颗少女心的人。

---剧透------------------------------------

第一集的一些细节。

最开始是胖子在开会的时候讲开黄腔，后辈妹子一脸不屑。结果后来揭露出胖子是个出过轨的约炮达人。而妹子居然作家让脱就乖乖脱了，一点反抗都没有，而且居然不是先脱外套而是先脱裙子。

之后女主见心理医生的时候说只有经历过依存症并走出的人才能懂她才能治好她，这个时候特写的医生表情十分微妙，那个时候我就想她肯定是个有故事的人。后来果然证明也是个不正常的人。

后辈妹子和主编爸爸吃饭的时候，醉倒之前说了一句你戒酒了，后来主编和男主聊天的时候还声称自己意志力很强，想戒酒就戒酒，事实证明也是个flag。

反复出现的狗的画面，男主似乎是对所有的事情都缺乏欲望，其中的原因还要继续看下去。

然后配乐很赞啊，不知道是谁做的。

不过感觉这种靠题材和画面出彩的电视剧还是像wowow那样拍迷你剧比较好，不然容易审美疲劳。

第二集

年轻男作家指出狗的形象就是男主自己，并暗示男主童年遭受父母虐待。但为什么出现的意象始终是两只狗还有待继续看。

女医生说自己是穷命。女主对医生说，只要是病就一定能治好吧，医生的表情再次很复杂。

上周在看之前，看到不少评论说这部剧毁三观。上周看完后，觉得如果这样的剧可以毁三观，那么也许是其三观不够接地气。对人性的认知若基于一厢情愿，主观设定，往往难以更多地了解人性。欲望，因人而异，却不分男女。 在我看来，这部电视剧主要是在讲述依赖症，过于依赖某人，某事，某物等等，依赖到出现病症的状态，就一步步走入痛苦的深渊。每个困境，都是一个难题，都在考验着身处其中的人。剧中也似乎间接探讨了爱与非爱的行为，爱情中男女口口声声的“爱”就是一个人对另一个人精神与肉体的绝对占有吗？哪怕是在确认对方是真心真意爱着，心里只有自己的情况下，也接受不了肉体出轨，即使知道是因为病症引发的结果。不管曾经以为多爱，说过多爱，一旦发现对方做了对不起自己的事（比如出轨），仇恨与愤怒便瞬间占据心房，不再想去理会对方的感受。真不知这是对爱的误解，还是爱得不够，不会爱，不懂爱呀？人是自私的动物，自私只是中性词，不褒不贬，生存本性而已。但一个自私的人，要学会爱，懂得爱，感受爱，给予爱，是非常不容易的一个过程。一切痛苦的根源，不只在于执着，更在于人性本身。爱是懂得为对方着想，真心地体贴与关怀。学会怎么去接受一个不完美的爱人，家人，亲人，用爱，包容，与无尽的耐心去温暖自己爱着的人。

妻子彩，与丈夫信夫都有一定程度的童年创伤，表现形式就是彩的双重人格，与信夫的隐藏自我，不敢呈现真实的自己。其实，彩和信夫都一样，总以不走心的笑，试图讨好取悦身处的环境，不知不觉让笑容成为挂在脸上的一种通行标识。这或许与他们的童年遭遇有一定关系，就像［被嫌弃的松子的一生］中的松子，在家里总不受重视，又想得到关注与疼爱，于是总以搞笑的方式去取悦父亲。可从无意识的举动，到有意识的取悦，再到不断地机械化取悦的过程，惯性业已形成，身心愈发麻木，创伤深深烙印在一个人的性情中。 剧中彩的双重人格，其一是极具社会融入度的温柔体贴，平和恬静的性格，其二是以自我污化的发泄方式释放心中的恶，平抚内心的不安与痛苦。彩的病症与她养母，因丈夫出轨造成自己内心失衡，精神受伤，不时产生丈夫又外遇的幻想，并把幻想转嫁到年少的养女身上，一次次实行体罚，有非常直接的关系。父母在孩子年幼时，没有呵护好孩子的尊严，帮助孩子建立健康的人格，反而贬斥侮辱，可能给孩子内心造成自我认知的失衡，进一步可能矮化，污化自己，丧失获得健康人格的机会。信夫的童年，可能也有类似对自尊心严重伤害的经历。只是信夫，把自己裹得过于严实，从未口头提起过，仅仅在他一些零碎的记忆闪回片段中，可以看到他心中恐惧与难以忘怀的似乎是什么。彩和信夫都带着童年的伤痕，一路成长起来，长成了大人，可心中却依然空虚，创伤从未被自我修复。 彩在丈夫信夫白天外出上班后，时不时身体就会爬出“红蜈蚣”，让她欲罢不能，这是不是彩一直以来的行为模式，还是结婚之后才如此，剧情没有清楚交代。对一种心理疾病，电视剧的探讨，不免浅薄粗糙。剧中的心理医生，非常的不专业，似乎也没有起到什么良性的作用，更多时候倒让人感受到一个心理医生的无能为力。剧中也穿插了心理医生与这对夫妻略显复杂的交错关系，及心理医生与曾经的病患，酒精依赖症患者的情感纠葛。这一切是不是说明了一个问题，依赖症（精神疾患）的治疗过于艰巨，更需要的其实是身边人和自己的努力与付出，尤其是自己，其他人可能难以伸出有效的援手？ 一个出现依赖症的患者，内心像有一个无底洞，总是填不满。对于情感依赖，人人或多或少都有。离开心爱的人会伤心，会难过，可仍然会有理性。但像彩与信夫这样，离了谁就没法活也是一种病症状态，是过份夸大，无限放大一个人对另一个的依赖。而这恰恰是人的空虚到了极致。彩在信夫白天上班时，身体才会出现“红蜈蚣”，即使她老是说她跟丈夫非常相爱，丈夫对她非常体贴，她对丈夫没什么不满。可面对一个在城市中工作非常繁忙的丈夫，家又住在郊区，丈夫早出晚归，基本就是在早餐和睡觉前才可以见上面，大多时候彩都是一个人。在日本社会，男人下班后还会去居酒屋喝上几杯，信夫也是如此。那么，自称丈夫很体贴的彩为什么从来不对丈夫表达自己的不满？这不只是因为彩克制与隐忍的习性，不想去破坏夫妻之间的表面和谐，也是因为知道大城市高压生活下的无奈，奔波忙生计，人人无暇顾及太多。不管是为物质生活，为理想信念，或为功成名就，成为城市快速发展链条中的一环，自觉与不自觉都会被裹挟其中，不停运转着。大多数人与同事相处的时间，远远大过与家人，父母妻儿，这是无法回避的事实。为什么口口声声说很幸福的彩，白天身体一次次出现“红蜈蚣”，根源在哪，症结在哪？我想，在于她内心的不安与空虚，她的负面情绪需要一个发泄的出口。只不过这样一个出口的产生，呈现病态的症状而已。事实上，不少全职主妇容易患上抑郁症（精神疾患），不只在于身份认同的缺失，也在于缺乏身边人适度的关爱与关注。 人生在世，活着非常不容易，要承受现实生活对精神与身体的双重折磨。不要说什么强者恒强，弱者恒弱，谁都不容易。了解这个世界越多，了解人性越多，越让我感到无限的唏嘘。面对着这充满无尽苦痛的人世间，我的心中不免发出一声又一声的叹息。 不过，也许可以让人略感欣慰的是这部剧的结局是唯美化处理过的，从而让陷于窘境的剧情变得没那么烈日灼心。多么希望现实生活中，人人都有个happy ending，世界一片和谐。让人人堆积在心中的块磊，都有个美好的出口，灵魂得到最大的释放与自由。

文：Melissa zhuang 写于2017年11月6日

注：文章原创，非允勿转！

因为被左左木希的美颜倾倒，所以在看完«天使之恋»后，又去看了八集电视«下雨时你的温柔»。 光看名字就有一种温柔的美感对不对，可能这真的不是一个大多数人能接受的故事，在中国也从来不会有这样的题材。去看豆瓣评分只有六分，作为认真看完电视的我来说，我真的非常愤愤。我觉得那些评论真的是过于狭隘和片面，也许一部电视剧的刻画会有不完整和瑕疵，但我确实体会到的是文学意义的痛苦美学，有人不能接受结局的圆满，但我刚好感到了编剧所渴望流露的善意的温柔。说每个人都是变态简直就是断言取意，成长背景和社会环境的刻画，人物复杂的情感和多面性的描写那么入木三分，这样饱满又立体的人物难道不足以打动人心吗？一部电视把各种不正常人格放在里边，的确有些脱离现实，但这就是故事高于生活的戏剧冲突性啊！虽然有些细节，但也更类似于意识流的故意模糊。病态美学，在文学的范畴看来果然是具有美感的呀。

这部剧真的走向非常神奇，全剧没有一个正常人。阴暗、压抑、纠结、一系列负面情绪可以体现在每一个角色上。女主发病时血色的裙子，鲜红的唇色，让人为之一振。女主因为病和无数人睡过，那种心理抑制不住的冲动，让她一次又一次罪恶。男主接受不了平时乖巧的她如此放荡，于是压抑已久的内心最终爆发、释放。深夜男主拒绝编辑部的小妹，却给了女主心理医生机会，两人一见如故，奇妙的反应，让两人滚了床单，身心愉悦，这时，女主怀孕......是一部节奏缓慢又非常不安套路出牌的剧，慢的你觉得乏味突然来一个爆炸性的故事，让你又有看下去的欲望，总之还是有吸引力又让你觉得毁三观的神剧。