小k冷艳隐忍的表演十分契合主题,很不错。这也是一大亮点。
这是一部关于自我的电影。阿萨亚斯用大量笔墨旁征博引来突出人的矛盾性,虽然导致内里有些空洞,但还是盖不住他用创意给我的魅惑力。
我对电影情节颇有感触。因为小k身上闪烁着我生活的影子。我经常克制自己难以实现的欲望,长此以往以为自己无欲无求,但总是不自觉向自己向别人去证明自己无欲无求。我们想追寻自我,总是抱怨生活,但又用生活不易及各种借口冲淡这些想象,本性的贪图安逸蛰伏在神经中,导致矛盾常常压抑着意识。我知道同情自己是卑贱懦夫的勾当,但却无所适从。既不愿屈服于生活,不愿让苟且亵渎幻想,却又囿于惯性。
由于我们能力有限只能选择一种可能,我们必须学会放弃。小k饰演的角色在两者间徘徊,结果对自己未来的规划陷入搁浅式危机。虽然另一个人格不断以灵的口吻暗示她不能放弃这一方,但除了痛,还能怎么样呢?凡此种种,塑造成她那冷艳的面孔。
影片的目的,在于碎片化地捕捉都市中旋转的疲于奔命的疾走者,放大他们身上的色泽,试图打动一个共振的你。
很多人觉得这部电影毫无逻辑,节奏慢,毫无主题。如果这么解释的话,可能就讲得通一些:整部电影描述的就是一个普通女孩在丧失亲人后的几个月里,对她哥哥的哀悼。
想象一下普通人失去亲人后的反应,这部电影其实是非常真实的。我们失去亲人后会常去ta住过的地方,想象ta还在那里,想象ta的灵魂会通过各种方式和我们对话。所以这部片子并不是鬼片,那些与灵魂打交道的片段也都是女孩的痴心妄想。她在心底里希望人死后灵魂还在世间,还可以和生前的亲人对话,但她又是非常谨慎的,她想要一个与哥哥的“对话”,而不是简单地只想证明人死后灵魂还在不在世间。她哥哥家里的水龙头莫名突然打开,她并没有高兴,而是生气地大喊:只是这样?这就是你要说的?我不是来这儿看你玩这些的!(大概是这么说的)说明她真的只是怀念死去的哥哥,而不是只想得到一个“证明”而已。
这么一来,为什么她会回复骚扰短信而且一直聊下去,也是很好理解了,她潜意识里把那个发短信的人当作了她哥哥。这也是一开始她会问陌生人“你是死人还是活人”。谁会去问发骚扰短信的人这个问题?当然是抱有一丝侥幸心理,仍然是我刚刚说的,她想要与哥哥再一次对话。甚至她会只身前往陌生人指示她的地址。为什么她又频繁打开飞行模式拒收短信?因为她的理智告诉她这个人不可能是哥哥,越来越清楚这人可能是老板的情夫,所以最后她还是换了手机号。她是癫狂的,也是理智的,她是灵媒,却一直和别人强调她不确定人死后灵魂会不会留在人间,但她自己又在等那个不可能的可能。
其实这部电影中到处都充斥着这样的矛盾。她说自己是灵媒,而现实中又从事着奢侈品采购员这一极端物质的职业。她平时穿着最不起眼的T恤 毛衣,把自己打扮成假小子,又极度渴望试穿老板的华丽衣服,享受自己性感赤裸,女性的那一面。
如果把这部电影想成是一段生活录像,而且整部电影的时间跨度不长,那么它真实得可怕。我们现在的日常生活,有多少是被微信/短信对话占据的?电影中女孩的打字,每一条短信对话,看网上的视频,和朋友facetime,走路,骑摩托车,都占据了很大的篇幅,正如我们普通的生活一样。而影片中所发生的每一件事也不需要都对情节有所铺垫,它们可以就是生活中普普通通的细节,是一个女孩独特的悼念,不需要解释,也不需要逻辑,因为也正是这些枯燥又平凡的细节,构成了我们的一生。
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《私人采购员》,下面为大家带来前线通灵者怪异寂寞的迷乱评价了!
Pincent:
灵异,寂寞,尝试与外界“联系、接触”,到头来都是同自己的对话、和解。像是专门拍给小K的,非常贴合她的气质。
薛Tony:
前面不知所云,结尾使我迷乱。
日烦夜烦:
概念堆砌的倒是挺多又唬人,可神秘主义可不是这么玩的,拍得是个什么鬼。暧昧而多义的指向不单单是靠惊悚氛围和人物设定本身,这种题材和表达就太吃演员了,扮的好从来就不等于演的好,斯图尔特还是不太行。
淡水河边:
感觉挺奇怪的片子,套了个灵异题材外壳,有几场戏拍的效果还挺好,但是整体有点莫名,并不太熟悉阿萨亚斯的风格但是可以感受到导演在片子里作者性的内容和技术上的想法。
我略知她一二:
k将她的表演风格发挥到极致,不确定性和疏离感之下蕴藏的汹涌的内心活动通过克制的爆发而让人窥见一二,这种压抑的情感和不能说的变化是所有人的成长中最私密的内心。其实导演再故弄玄虚一点就好了.......
Her Majesty:
所以五方和小K都朝着艺术片道路前行了吗?大导演们主要还是看中偶像演员的气质,演技啥的该调教调教,没悟性的也就作罢。片子还是有东西的,只要你对于虚无有自己的看法,五星和淋星都可以给这部片子,个别调度很像侯孝贤。
法罗岛岛主:
看完后细细回味了一下,越想越口区,越想越口区,索性不想了直接给个二星,不然我真的要发飙了,你tmd这是什么瘠薄玩意儿。
我们敏熙:
原本以为是个鬼魂惊悚片,没想到最后是女性自我意识的觉醒,女性的个体焦虑。
斯诺-纳什维尔:
剧本很适合Kristen Stewart,倒也蛮能抓住观众,让观众继续期待接下来会发生什么。导演Olivier Sssayas用鬼故事作为一种探索悲伤主观过程以及随之而来的自我妄想的手段,然而他在构建超自然现象方面存在许多问题,许多问题要么被公然展示,要么就根本没解释,留着被观众误解。
果树:
关于居留,关于等待,关于跳脱与关于告别,原本会适合我当下的心境来看,但得到的共鸣却不及预期。中段的谋杀案冲淡了太多本来该有的情感酝酿,结尾很高级,似乎有了答案,却又一切悬而未决,似是故人归来,却发现仍是孑然一身。
了却烟硝:
其实影片本身的设定还是很有意思的,当你能弄懂影片中某些镜头的含义时,这部电影还是有很多的精彩之处的。
影片本身通过一个疑似能通灵的女私人采购员的视角来展开故事,不过前半部分直到女主收到匿名短信为止的部分略显沉闷了一些,撞到鬼的桥段更是颇具喜剧风格。不过后半部分影片渐入佳境,宾馆部分的镜头运用更是全片最大亮点,也足以见得导演奥利维耶·阿萨亚斯的强大的执导能力。
克里斯汀·斯图尔特的表演也算一个渐入佳境的过程,前半部分的呈现其实是很奇怪的,但是越到后面,尤其是最后在阿曼部分与哥哥灵魂的对话一段更是充满了影后气质。
#FIFF6#DAY4的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出,请大家拭目以待了。
After "Sils Maria," Assayas wrote "Personal Shopper," which centers on another assistant, Maureen, whose visits to the Chanel showroom, on behalf of the model who employs her, become an element of the plot. The movie is part ghost story and part murder mystery; the role of Maureen seems written for Steward, though Assayas told me that, if he wrote it for her, he did so subconsciously. The exquisite dresses that Maureen tries on in the course of her job--her hair unkempt, her face without makeup--do nothing to hide the grief she hold in her body. Driving in Paris on a motor scooter, weaving through traffic, Maureen mumbles to herself, trapped in recursive thoughts about someone who is no longer there. Recalling an image of a bloodied corpse while on a video call with her boyfriend, she shudders and half rubs her eyes, as if she could physically she the memory. Some actors, tasked with the portrayal of traumatic encounters amid personal loss, might tend toward sobbing or hyperventilation. Stewart shows a person whose mind is operating on multiple tracks; it's a mesmerizing struggle, the visual rendering of a divided intelligence.
“I felt that I was directing the film from the outside and she was directing it from the inside,” Assayas told me. The movie is full of long takes in which Stewart dictates the pace of the action, he noted. “She appropriated the character,” he went on, “and put herself in a situation where the invisible, or the magic of cinema, or the world around her, becomes natural.”
----Emily Witt, "Get Real." The New Yorker, Nov. 2021.
古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。
一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定,建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。
作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸…
说斯图尔特没演技的人,以我个人的鉴定你们是瞎了:)
阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活,其实都是他自己的兴趣点,融进一个故事,这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情,做了这么一部情节非常好莱坞,风格上又很法国的杂糅片,神圣鬼鬼很灵异,拍到最后并不是哪类型电影,其实还是导演自己。
正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材(低画质视频、网络video),影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚,一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同,却又能被几处点睛之笔拉回正轨。
手机屏后的朋友看不见,近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜,夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰,被他人的禁忌束缚。什么都放不下,却不得不放下,整部电影满满的都是空虚和寂寞。《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴,《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体,阿萨亚斯集大成的超级野心作。手机被当做一个“人物”来处理(例如与手机的正反打),与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身,结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足,鸡皮疙瘩掉一地。
这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢,然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事
纽约电影节放了三部Kristen的片:Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk, 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚,90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好,勇于跟“暮光女”决裂,一下对她来了兴趣。
小K的形象还是很不错哒,服装也很美,甚至有很大的牺牲,但是,她真的没有演好这个角色。
在物質世界(採購員)與心靈世界(靈媒)的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影,但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理,令人感覺相當不完滿。(許多個鏡頭,當她進入房間,構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。)
第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑
手机演得比杯子好,杯子演得比鬼好
倒是没什么令人讨厌的地方,拍得也没毛病,演得也没毛病,探讨年轻人的生活状态也不是不行吧,可是这也没探讨出啥来啊,拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。
从作者角度来看,不乏亮点,但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。
1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人,她还知道自己在巴黎等什么,我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺,第一次觉得观影是如此私人的事情。
爱奇艺直接哭晕在厕所。
和【锡尔斯玛利亚】一脉相承,但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质
1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿;2、女主角毁全片,换娜奥米·沃茨吧;3、每个暗示或伏笔都那么明显,味如嚼蜡;4、什么关注女性,压根就是歧视女性
美K发短信的速度超快啊