破坏欲

我参考了下大家的理解，觉得大家说的都挺对的，呵呵。

可是还是发现了很多自己没理解的地方，比如
1.镜子破碎时在场的五个人，为什么只有弟弟没有被复制？或者出现多重人格的迹象？
2.我想每个镜头都不是平白出现的，弟弟和弟妹回家时出现了一个亚洲人，就是那个橘子滚下楼梯的人，他口中念念有词的说他的妻子~~最后弟弟进屋前疑惑的看了楼上一眼。这家人的出现是巧合吗？
3.好吧，也许女主角在出车祸之前就被杀了，浴室中的"gina”见到自己尸体的时候，明明感受到了杀人的快感和被人杀的痛苦，复制人真的可以把双方的感受也复制进来了吗？
4.如果说是多重人格，为什么女主角能看到男朋友的尸体？
真是亦真亦幻~~吼吼

最后多说一句，镜子的破碎是引子，可看这部电影依旧给我一种情节不够明朗的感觉，好像电影被人掐头去尾的只播出了中间的一部分。

好吧，我承认是我才疏学浅所以才看不透，但就气氛烘托来说，个人觉得还是相当不错的。

可能是太久没看到过相似类型的电影了，至少我觉得还算可以吧，只是指影片营造氛围，情节上有点弱化主题，少许遗憾。

自己胡思乱想的话，关于人在当今社会中的冷漠感，缺乏亲情感，不能善待因缘聚会在身边的那些人，诸如此类。

当你看到一个个身边说着谎话，冷淡如冰的那群人的时候，想想，原来他们是从镜子里出来的，好冷......，我最近也有朝镜中人的方向发展，自检中！

Sean Ellis的新片真让人失望......

  他的《超市夜未眠》（cash back)，是一部让我很感动的片子。

  清新的小男生情怀，淡淡的美术气质，轻松的英伦调侃，还有触不可及的浪漫以及对于时间和自我的思索。那部片子赚了我许多眼泪，算是我前两年最喜欢的电影之一。

  今年冬天的时候就听说了新片The broken，中文译为《破坏欲》，海报很漂亮，预告片也还不错，于是翘首期盼了半年。

  前些天，终于看了，却失望得欲哭无泪。

  那些敏感和幻想都被灰灰的调子和缓慢的节奏取代了，平淡的故事中还有许多漏洞。

  故事很简单，用关键词概括一下，就是分身、镜子、车祸还有谋杀。

  女主角出了车祸之后，发现周围的人不正常，其实他们都是分身。分身从镜子里跳入真实世界，他们残忍地杀死了本人，取代他们。女主角在惊恐中，搜寻自己在车祸中遗失的记忆，最后竟发现自己也不过是分身。

  就这么简单，类似的故事在许多电影中都有体现：

    希区柯克的《火车怪客》（Strangers on a Train）

    大卫.柯南博格的《双生兄弟》（Dead Ringers）

    史丹利·库布力克的《闪灵》（The Shining）、《大开眼戒》（Eyes Wide Shut）

    克里斯多夫·奇士劳斯基的《两生花》（La double vie de Véronique）

    布莱恩·狄·帕玛的《替身》（Body Double）、《蛇眼》（Snake Eyes）

    史蒂芬·索德柏的《索拉力星》（Solaris）

    大卫·林奇的《穆赫蘭大道》（Mulholland Dr.）

    黑泽清的《分身奇谈》（或《自视性幻觉》）（ドッペルゲンガー）

    艾維·奈許的《生魂》（Doppelganger: The Evil Within）

    柴田一成导演、清水崇监制的《鏡中幽靈》（もうひとりいる）

    林愛華的《安娜、安娜》（Anna & Anna）

  光是维基百科上列出的就有这么多，我个人觉得《搏击俱乐部》，《机械师》或者《致命ID》这类的也可以算在其中，虽然这些讲的是人格分裂，但是也有一定的关系。

  上述的这些片子中，许多都是大师极的作品，也就是说这类片子已经有了优秀的前辈。

  在这样的情况下，仍要拍这类电影，有些冒险。

  Sean Ellies的这部片子，在故事上没有任何新意，在拍摄手法上也很失败，试图用压抑和沉闷的气氛去营造恐怖和悬疑。而这种手法，在《第六感》中已经被用得很完美了。不同的是《第六感》的故事结构让人叫绝，而《破坏欲》让人开到半个钟头后便猜到了结局。

  另外，片中有许多致命的漏洞，设置上也有许多牵强之处。

  比如说，为什么女主角的全家都跟分身较劲呢？难道是他们家有家族病历史？还是中了什么邪？也不对啊，女主角的男朋友，以及她弟弟的女朋友也都分身了，好像最后干净的只有她弟弟。这之间也没有完全的血缘关系啊！或者这是一种传染病？那么起源在哪里？

  女主角是医生，她爸是外交官，她男朋友是建筑师，她弟弟是画家，这样的身份设置似乎对情节没有任何帮助。这是一部有类型片，而不是一部私人而个性的文艺片，这样颇有人文色彩的身份设置，太容易让人有其他的联想。医生对口人性或者精神问题，外交官有政治倾向，建筑师和画家则是满怀艺术气质。然而这些让人有联想的地方最后和电影内容没有半点儿关系，实在让人很费解。

  其他人分身之后都变成了彻底的坏人，而女主角却似乎没有，而是仍然认为自己是本人。分身杀了本人，然后撞车，难道撞一下就能把分身撞回本人吗？

  既然这样，她的分身男朋友怎么会对她神神秘秘的，反正都是分身，不如告诉自己的同类来龙去脉啊！

  ......

  总之有太多未解决的问题......

  越说越伤心。

  好的文艺片导演，或者很有自己个人特色的导演，头一次转拍商业框架的片子大多会有这样的问题。被夹在一个不合适的体系中，自己的特长难以发挥。商业片其实挺好的，怕就怕选错了路线。

  Sean Ellis这次显然是选错了.....

  只能祝愿他下一步走好！

（芷宁写于2009年3月25日）
   对于这部埃利斯第二部自编自导的长片，有评论这样认为：“导演肖恩·埃利斯善于创造有想象力和冲击力的视听段落，但是故事线的编排和情节的铺陈是他的弱项。”此评价评得很中肯，埃利斯于视听方面的创造力和特点，观众已在《超市夜未眠》的短片和长片中感受过，其中那些超乎寻常的臆想世界和新鲜美妙的画面构图，令观影过程不啻为一次悦人眼目的视觉之旅。
   在这部埃利斯编了好几稿的《破坏欲》中，其拍摄手法依旧突出，构图立意别致丰饶，场景切换干净流畅，并以画面的渗透或交叠来推进、解构剧情，如有关撞车的镜头，在剧情行进到必要时，还以不同角度和视角的回切重放来再现两车相撞的细枝末节，再如，利用灯光的远近强度，来突显特定场景戏份的诡异和人物的紧张心情。
   虽然在视觉上，该片依旧具有相当的优势，但拂去烟云花火，其主要情节则显得相对单一，且在叙事节奏上有少许的滞延之嫌，这或许和其太诉诸影像风格有关。不过，即便有这些小问题，作为一部惊悚片，《破坏欲》还是有不少可圈点之处的，至少它胜在对特定环境氛围出色的营造、烘托上。
   倘若再稍稍仔细一点便会发现，该片不仅有惊悚、悬疑、血腥和暴力，也不仅仅炫技于颇具视觉冲击力的影像，而是在探讨人类惊悚恐惧的源头方面具有一定的带入性。整部影片仿佛一场无休止无法醒的迷梦，甚至是恶梦连连，且有着明显的梦中梦，梦境中人的作所作为仿佛揭示了人性的多面性和隐秘性，自始至终的冷色调、阴郁气息和不时出现的多视角拍摄，更是渲染出了一个气场诡异、不同于日常惯态的谜样世界。如主角吉娜（琳娜·海蒂饰演）沐浴时或在地铁通道奔走时，镜头常出没于、聚焦在其身后或左右，令一种逐渐富集并临近极点的恐惧和慌乱始终萦绕在吉娜周围，也呈现在观众眼前。
   很高兴埃利斯采用理查德·詹金斯出演片中父亲一角，虽然又是配角，但这个角色绝非只为詹金斯超长的演艺履历表上添加了可有可无的一笔。片中的鳏夫约翰（詹金斯又演了一回鳏夫）作为美驻英大使馆的工作人员，每天从事着繁多枯燥又不能出纰漏的工作，这似乎暗示了他有一些心理特质，如他是个具有很强警惕心且多疑的人。詹金斯一出场，就以其内敛自制的表演来暗示戏份的心理层面，其表情的老成持重和举止的简单停顿，都似在预示着这部戏于人的心理层面是有诉求的，至少是想要观众去深入思索的。
   片中总出现镜中影像和光面反射等场景，角色日常的生活世界常映在镜中，而镜中呈现的实际上要比肉眼能看到的多很多，或许，在埃利斯的解读中，人们肉眼能看到的镜中自己只是一种最为世人接受的美好表相，镜子实际上还映射了自己的另一面，例如比较阴暗的那一面。
   影片里的镜子还常处在突然破碎的状态，与其说这预示着不祥，倒不如说这个破碎仿佛将镜子所看到的、并禁锢囚禁着的人类隐藏的一面给释放了出来，而墙上残留的镜子碎片也照映着同一张脸的不同角度，因为碎片的反射点发生了很多变化，于是，那些脸看上去扭曲而变形，其中哪一个才是最真实的？从这个意义上说，埃利斯的镜子映现了人类心性的各个角落，包括那些平日里包裹的很好的见不得光的地方。
   另外，颇有艺术口碑的埃利斯此次貌似还有个观点欲借此片传达，即驳斥一种约定俗成的观点——艺术工作者常常容易心理出位，甚至人格分裂者大有人在。埃利斯想说的似乎是，这种分裂不是艺术家的专属，有时候从事最理性工作的人也会因过分压抑、过分理智、过分自律而引发心理故障。
   片中吉娜的弟弟丹尼尔是一位画家，虽然他偶尔看似奇怪，如在画室里对着自己的画作似“入定”般呆滞，对女友凯特进门的招呼置若罔闻，事实上在片中，丹尼尔却是心理最健全的一位，而其他非艺术职业者，无论医生、建筑师还是公务员，都在惯常的表现下隐藏着不为人知的另一面，或许凯特那甜美的笑颜下有着更多的冲动……片尾丹尼尔去医院找吉娜，在看到姐姐的一刹那，他却仓皇掉头便跑，因为他看出了其中的门道……
http://nicolew.blog.hexun.com/30952642_d.html

其实影片开头跟结尾都有呼应了心脏长在右边的人，其中暗示了，每多一个心脏在右边的人就是世界上就多了一个镜中出来的人，而且把真的给替换了。因为镜子照出的东西是左右相反的，所以内脏也反了。不知大家有没有留意这个细节。

镜子中，我们看到自己的脸，容光焕发，一无二致。
镜子的里面却隐藏了一个冰冷阴沉的世界。

有人说这是一部描写自我与本我的电影。这，在我看来，有些勉强，未免太过沉重。性本善或者性本恶的问题，不属于这部影片讨论的范畴。

若强要说是在反映人的两面性，那善恶两方应该相互交替，可影片从始至终，邪恶的彻底地绝对地无庸置疑地轻而易举地毫无理由地摧毁了相对善良的，这是相当荒唐的，也是我无法接受的。

所以，这只是一部惊悚片，并没有更多深刻的意义在里面。



心脏长在身体的右边，那注定是极其诡异的。

当你迎面遇到一个心脏与你同侧跳动的人，你会有什么感觉。
那感觉如同迎面撞车，必定遭到巨大冲击。

心脏在右的人，是逆行在人间的人。是原本不应该存在于世上的镜中人。

车祸现场反复的慢镜头，气囊突得膨胀鼓出的慢动作，当时的你有什么感觉？

几个凶杀的场面还是有些可怖，尸身泛白的场面让人生理上很不舒服。

影片的画面处理剪辑还是很紧凑的，一直都是暗哑警惕的调子。
医院里的心理医生那一群个个都像鬼。

只是，女主角拿照片给他父亲看的时候，如果那是正版的父亲，“或许照片里的人并不是我”这句话，是不该说的。看他的表情，又不像是残酷冷漠的盗版人。

这算不算一处Bug.