11:14

第一幕
11:14，晚上。
京沈高速出口，我开着老飞的捷达车，撞了人。
sb丫头竟然挂我电话，要不然我也不能。
我来不及穿上夹克，一把扑出车外，没救了，那男的两条腿都硬了。
把他拎起来才发现y一丝不挂，而且半边脸不知去向。我扶着车帮子开始吐。
不知过了多久，警察过来拿手电照了照，跟我说话。
我什么都听不见，脑子里还是那团白的，红的，往上反。
警察回车上拿了个拷子，朝我这边走过来。
我突然明白怎么回事儿，蹦起来玩儿命跑。
几百米外就是高速路，路两边都是秃山，我心想绕过山坡找个地方趴下。
我不用跑远了，也跑不远。警察有枪，可他就一个人。
脑子让冷风一激，顿时无比清醒。我夹克还在车里呢。
屁股让什么狠撞了一下，我眼前的山坡顿时转成深蓝的天，星星好多。
我让枪打了。gr的，这警察手真黑。
我哆哆嗦嗦掏出手机，按了重拨，这次是没人接。
褶子了，估计我死这儿也没人知道。
我tm招谁惹谁了！

第二幕
11:14，周末狂欢。
我们几个坐小邰的车，出事儿了。
车停在路边，前挡风玻璃整个粉碎，一动就往下掉渣。
小邰撞了人，一过马路不长眼的主。
她有20来岁吧，我们几个下车远远的看着，谁都没敢过去。
个不高，长头发好像挺好看，一抽一抽的，还没断气。
结果对面电话亭那儿出来一位，脸倍儿红，呱噪着冲过来。
穿着特破的羽绒服，一看就属于...我cao他手里拎着半截啤酒瓶子！
小邰比谁都快，窜上车发动起来。我回头看一哥们还犯懵呢，赶紧拽y上车。
羽绒服那主儿一瓶子砸在车门上，还得说金杯的车门比玻璃结实。
车开出老远我才松口气儿，真tm惊险。
刚才那哥们忽然杀猪一样响声大作：y打开门！掩我手了。

第三幕
11:14，海阳路上。
我停在煤机厂对面，北边传来一声闷响，还听见有人嚷嚷。
快过节了，局里严打抽调，把平常例行的巡逻由仨人变成俩人。
赶上小白丈母娘生日，我跟他说我一个人没问题，12点我过去接他。
结果没等12点就出事了。
十秒钟赶到，现场一地碎玻璃，外加半个啤酒瓶子。
交通肇事逃逸，死者女性，20岁左右，白色毛衣，黑皮裙，一个男的蹲在旁边。
他见我过来，欠身要跑，我上去给他一个大脖拐。
三把两把给他拷上，扭到车里。
跟局里报了情况，我点着根烟，开始检视现场。
啤酒瓶子没沾血，估计不是凶器。
姑娘大眼睛长睫毛，定定地盯着天空。下巴上全是血。
她手里齐齐地捏着叠崭新的人民币，估计有两三万。
我钻回车里，从倒车镜里打量那小子。
一身破羽绒服，目光闪烁，脸上亮晶晶的都是鼻涕。
我问钱哪来的？
他说她是他女朋友。

第四幕
11:14，世界末日。
你死了，我攥着你的手，目送你的眼神像断了线的风筝高飞远去。
你死了，带着我们一个半月的孩子。
昨天你跟我说你有了，但不想要。
我当时没觉着孩子是条命，但你一口咬定要打，比抽我嘴还jb难受。
我说如果我想要呢？你说生下来你养着？
钱，什么都得钱。我半年的工资全给你穿上了，我养不起第三张嘴。
我不能抢银行，但是上银行取钱的人都很友好，都乐意借点给我。
有个老太太看见我手里的刀，咧嘴要喊，被我一脚踹到地上。
傍晚的时候警笛此起彼伏，听说抓一个抢劫犯。
管不了那么多，今天是我们认识一周年。我到你家楼下给你打了个电话。
你一天没接我电话，警车太多，我躲躲闪闪挨到你们小区门口，都11点了。
我喝了很多酒，头疼得要命，脸色好不到哪去，但还是希望见到你。
我要告诉你，我有钱了。
tnnd，占线！
这时我看见你从小区里出来，一面讲着电话。
脸上灿烂的表情，因为看见我而定格。
你把手机扣上，咬着嘴唇，似乎在艰难地抉择。我的呼吸停止了。
那一秒很长很长，终于你回复往日胜利的微笑，向我走来。
但是手机响了，你停下，低头看号码。
你站在马路中央。
我扬起两万五千块钱的手，欲言又止。看着那面包车把你撞飞出去。

第五幕
11:14，飞利浦手机的蓝字明亮清晰。
那是刚才的画面，我的此刻漆黑一片，怎样用力睁眼也无济于事。
那巨响肯定粉碎了什么东西，我又听见自己尖叫了一声。
腰断了，肚皮破了，肠子流出来，地面血海一片。
我幻想着，自己已经死去，所有男人都为我哭泣。
有个声音说什么，有钱了，但我什么都看不见。
也许人们正抢救我，急诊大夫正要押金呢，我cao你大的。
不行，我骗人说我怀了孕，我不能来医院。
一个男人说要去抢银行，为了我肚里虚构的孩子。
一个男人从首都开车回来看我，说明天是我的生日。
一个男人已经为我送了命，在我家里。
我只想疯狂地做爱，没想到冰箱上的微波炉会掉下来。
那之前男人仰面朝天，哼哼叽叽地把冰箱门拉开，关上，拉开，关上。
那巨响肯定粉碎了什么东西，我听见自己尖叫了一声。
醒来的时候，屋里没有别人，地板冰冷。
穿起衣裙扮靓微笑，若无其事的盛装上街去，企盼恶梦快点结束。
首都的男人打来电话，说已经下高速了，说要带我去天涯。
然而抢银行的男人却站在马路对面。
我真的需要时间，好好想想。
我挂断了手机，又响，又挂断。对面的男人朝我挥挥手。
那巨响肯定粉碎了什么东西，我又听见自己尖叫了一声。

第六幕
11:14，我没戴表，据说都是这个时间。
接近地面的时候我看见一辆捷达。
我一把抠住车头的VW标，被连拖带碾扯出去几十米。
车停了，司机跑出来。
他肯定吓着了，有半边脸的怪物从天而降。
我还没来得及表示歉意，他已经吐得不行。
其实照镜子的时候我就被自己吓着，而且吐了。
黄白色的液体从缺了的半边下巴溢出来，洒了一身。
这让我发现自己没穿衣服，但是因为缺了半个脑子，我丢失了很多记忆。
包括衣服脱哪了的问题。
我弯腰呕吐的时候看见一个漂亮妹妹，眼熟。
正好她也没穿衣服。
无所谓啦，剩下的半个脑子决定出去走走。
冬天的夜没有行人，路灯和我都冻得邦邦硬。
不知何时已走到高架桥上，我后悔戴个表就好了。
有汽车呼啸着从身边擦过，bibibi震耳欲聋。
我用剩下的一只眼睛最后欣赏了这个世界，然后从桥上跳下去。
接近地面的时候我看见一辆捷达。

Fin.


"十一点十四(11:14)"电影版权属原制片公司所有
“捷达”和“VW”标志是德国大众汽车公司的注册商标
“金杯”是中国沈阳华晨金杯汽车公司的注册商标
“飞利浦”是荷兰皇家飞利浦电子公司的注册商标
剧中人物均为虚构，所使用姓名、昵称归其本人所有

鸣谢
秦榆市海港区政府
秦榆青龙满族自治县政府
河北省高速公路管理局
秦榆市旅游局
秦榆市公安局海阳路派出所
秦榆市煤矿机械厂
燕山大学学生会
国美电器 提醒您用电安全
中国联通 网络今非昔比精彩无处不在
燕京啤酒 清爽怡人
中国银行 在家上银行
欧典真木纹2008地板系列
碧海云天高层住宅

特别感谢
10号 先生
MinI 小姐



- 大胖 05.12.17

（芷宁写于2008年12月17日）
   在这部03年的小成本影片中，除却希拉里·斯旺克，其他演员都远非一线明星，其后期制作还显露出费用吃紧的苗头，但它依然于简朴中散发出点点黑色幽默的魅力，仿佛每个镜头都有些许不可割舍的元素，每个画面都有那么点相互呼应的因子，每个演员都恰如其分地胜任了各自的位置。
   以同一时间发生在不同地点的5件关乎生死的“突发事件”为叙述模式，本片解构出了一副人性群像的剖视图。虽然多线叙事也非什么新鲜且难以掌控的玩意，但该片显然用得比较讨巧，有一丝06年日片《遇人不熟》的妙趣，当然在时间上，《11点14分》是先辈。影片并非正叙，而是被有机地拆分成几个前后关联的段落，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，只待引爆，而突发的人命和致残都有其内里因素，那便是人性中的恶源之一——唯己性。它让人类有理由有借口做出出格而超乎想象的事，于是，在这个不太平的夜里，警察叔叔真的好忙，疑犯多到警车装不下……
   导演兼编剧Greg Marcks和其他主创制造出了一个生活迷局，或称为人性拼图，也可以说是浓缩了一部分米国人的生活现状——家境不错，父母溺爱，子女荒唐，生活糜烂，私欲过多，以致于连浓浓的夜色都无法承载其腐烂的气息。影片剧情虽是紧缩的，但也爆发力强劲，以小见大地揭示了当下米国人、特别是米国青少的心态和价值取向，而这些精神层面是以外在行为来体现的，不论酗酒磕药、还是滥交抢劫，而其中少年们火烧课本的桥段，以及其中一个在飞驰的车上向窗外小便直接导致残废的情节，都以扑面而来的重击或血腥将深层的忧虑扩展开来。
   伊始便是一场“飞来车祸”，驾驶者是个已然喝高了的家伙，结合后续剧情的延展，观众会得知被撞的那位早已是具尸体了，该男尸是从天桥上被扔下来的，直接撞在了飞驰而来的车上，至于其间的来龙气脉，影片自会逐一揭露；三个少年夜间偷偷开车出来撒欢，正High的时候却不幸撞上了少女切莉，撞车的刹那，正在小便的那位便被车窗施了刑；杜飞到自己工作的超市抢劫，在打劫之前还和当班的女友（希拉里·斯旺克饰演）商议，他需要钱的原因是为了前女友切莉的堕胎手术，他计划和斯旺克联手演出一场抢劫大戏；父亲发现女儿切莉的男友之一艾隆毙命于墓园，以为是女儿误杀，处于爱女之心，匆忙将尸体运走；切莉真是个会算计的女孩，伙同现男友，以堕胎为名敲诈两位前男友艾隆和杜飞，还计划将墓地意外嫁祸给杜飞，只是她再机关算计，也料不到自己会被小混混开车撞飞，而此时，她的手机显示时间为11：14……
   在这个夜里，找乐子、酗酒、焚烧、车祸、抢劫、逃亡、死亡，成了主题曲，在这个夜里，有人忙于在墓地享受性乐、有人忙于运尸、有人忙于抢劫、有人忙于栽赃，更有人忙于跑路。在11：14，切莉被撞飞，正要拿钱给她的杜飞目睹了惨状，11：14，切莉的父亲正把艾隆的尸体扔下天桥，天桥下恰好开过来切莉现男友的车……
   可以说，该片情节设置相对精巧，剧本架构比较严谨，悬疑设置还算精妙，节奏相当紧凑，在不足90分钟的时长内，多线叙事交叉呼应出别具特色的效果来，仿佛于平静中滋生出不可预知的残酷，其寓意更是深刻久远，聪明又堕落的切莉以死亡表明了人性恶源注定下的结局——彻底的毁灭。有人认为该片在结构上有《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《大象》等片的影子，当个人却觉得它有自己的特色，且在现实意味上更显可贵，表面美满的家庭随时面临着瓦解，荒芜的内心和颓废的精神正在青少一代中滋长，一旦其枝蔓遍野，终将彻底垮掉。
http://nicolew.blog.hexun.com/27094641_d.html

  首先抱怨一下，这部片子的宣传做得太差了，2003年拍完，但是根本没上院线，到了2005年才交给New Line Home Video发行DVD，貌似台湾上映过，票房也是惨淡，所以这么一部好玩的片子，我是因为跟朋友聊起疯狂的石头的时候才被介绍看的，倒还蛮侥幸的。

  在10分钟里，我们可以做什么，听3首歌，打一两个电话，吃掉一份便当，看一段小说，时间悄悄溜走，我们不会觉得怎么样。但是在《11点14》里，导演做了一个实验，他让5个故事分别进行，塞满了这十分钟，让它看起来足够的轰轰烈烈，是，轰轰烈烈，2个人死去，2个人重伤，6个人被嫌疑，然而这样的轰轰烈烈却与复仇，机关算尽，变态杀人狂无关，就像我们都收到过的那份礼物一样，我们拆开了一层又一层的包装纸之后，礼物并没有看起来那么巨大，在层层包装之下，只有一个关于劈腿与私奔的谎言。

  虽然我并不相信雪莉的爸爸可以在10分钟内完成散步，发现尸体，回家取车，将尸体放进后备箱，砸开车窗，将车开到立交桥上，再将尸体抛下天桥的一系列过程，但是我完全可以理解导演的苦心，他要同时安排另外的4段故事，所以把一个爱女心切的老爸想成一个因紧张而肾上腺素分泌过多的类超人好了。这样一来，雪莉就可以在第一个十分钟完成之后，回到家神色慌张的跟爸爸接车，完成下一个十分钟的剧情，而爸爸也有足够的理由相信是雪莉被逼杀了艾伦然后有了之后的疯狂举动。

  在看一部以剧情取胜的电影的过程中，是不允许被打扰的，我们跟着掉进了剧情当中，调动了所有的智商和情商跟导演激烈的对抗，跟着剧情的发展猜测表象之后的本质，如果导演更胜一筹，他会比我们更先到达终点，招呼我们来看让人出乎意料的结局，这次的胜利者，是《11点14》的编剧+导演：葛雷格‧马可。

  这样一个题目其实挺操蛋的，我又不是学电影的，多线性叙事究竟是什么，我也没法给他具体的下一个定义，听起来倒是挺唬人，颇像学院派的口吻，但不能回避的是现在的世界影坛的确充斥着很多这样的电影，今天又被我碰上一部《11:14》，好莱坞的新片，导演和演员大都不认识，只有我们两届奥斯卡影后的主希拉里.斯旺克，也多亏这部电影才让我有了想写些什么的欲望。
  
  再说多线性叙事电影，也许你不知道什么叫做多线性叙事，但至少你会看过一到两部，《11:14》就是非常典型的一种，还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》，再往前有《木兰花》，《大象》，《两杆大烟枪》，《爱情是狗娘》等等，看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后，算是一种新兴的电影叙事手段。在经过多年的实践后终于修成正果，今年的《撞车》就是最好的证明。

  这样的电影大都会有不错的口碑，因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里，想想比较早就将这种手法运用到电影中的，昆廷算是一个了，他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴，到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影，相比较而言我更喜欢前者，因为后者的旋技痕迹太明显，内容不够充实。昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影，接替他的导演是盖.里奇，《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事，而且都很精彩，在抛弃了这样手法后，盖里奇仿佛也有些找不到北了，去年的《左轮手枪》就是一个例子，根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作，影片涉及人物之多也是史无前例，而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白，就得说是导演的功力了，保罗.托马斯.安德森做到了，作为这位低产导演的代表作，《木兰花》也一直被影迷们称道，虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法，在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里，我们看到的是一种非常成熟的叙事方法，多故事主线里又加了些时空的错乱，在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法，抛开影片的慢节奏与主题不谈，《大象》给我最深的印象就是结构异常工整，如此多的人物故事看似都是有关联的，但又都构成一个个完整的故事，在这几部多线性叙事电影代表作里，《大象》也是我最喜欢的一部。

  在《撞车》获得成功之后，像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般，只今年我就看到三部，小成本制作的《11：14》，国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》，还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》，这不免让我们开始思考，像这样的电影，寿命会不会长久，会不会在未来几年里还会被人们津津乐道，换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后，就我而言已经产生了一种审美疲劳，因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞，整部电影看上去就是一幅空架子，没有“灵魂”支撑的电影，就不能称之为好电影，以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题，这样的电影一部两部就好，看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪，所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演，作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。

       看惯了单线双线交叉并排结构电影，这本五线叙事结构电影让我眼前一亮，五线叙事却不乱，一环扣一环的情节布置和推进让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。与之后同样用多线叙事结构而在奥斯卡获奖的电影《撞车》相比，这本电影除了立意不够宏大——后者的种族问题无疑是讨巧，可也在平凡中见伟大——平凡小镇最普通人的原罪，我们身上何曾不会发生？成年人遇到车祸后不是勇于承担责任而是忙着掩饰；处于叛逆期的少年，以破坏社会治安为己乐，可是碰到车祸之后，所谓的兄弟情谊就抛之脑后，只想拼命拼命甩掉自己的责任；发现自己的女儿杀了人，父亲想到的不是教训女儿，而是帮女儿消灭罪证；女友怀孕了，平时把钱花光用光的男友，打起了抢劫自己工作的店的主意，还导演了一场被抢劫的好戏；欺骗男友怀孕，和另外一个男人在墓地野合，同时又与成年男做起地下情，本来一脚踏三船玩转的天衣无缝，可惜的是，另外一个男人在与她野合时竟然在性高潮中被墓碑上的塑像砸死，于是慌忙逃跑，意图嫁祸男友，可是终究逃不过青少年的莽撞行车，自己也身手异处。这场车祸终于变成一场各年龄层丑相大败露的黑色幽默。