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1 ) [Film Review] Thesis (1996) 7.3/10
Spanish filmmaker Alejandro Amenábar’s feature debut, a juvenilia made when he was only 23, THESIS robustly probes an ordinary person’s often latent ghoulish proclivity, and dexterously twins it with his/her suppressed sexuality, after all, Freud will second, death and sex, a dyad that forever fascinates us (thinking about la petite mort) until we kick the bucket.
Angela (Torrent), a university student studying cinema in Madrid, is preparing her thesis on today’s pervasive audiovisual violence and its influence, after her professor Figueroa (Picazo) apparently dies from asthma while watching a mysterious tape he filches from a hidden chamber in the college’ video library, Angela secretly snatches the tape and then brings it to fellow student Chema (Martínez in his feature film debut, plumb unrecognizable from Almodóvar’s BAD EDUCATION, 2004), what is on the tape is actually a snuff film, showing a man wearing a balaclava mask torturing and then killing a pinioned young woman, whom Chema identifies as Vanessa, a student who vanishes two years earlier and has never been found since.
Playing detectives to get to the bottom of the heinous crime, Angela and Chema make an unlikely pair, soon clues lead to a potential suspect Bosco (Noreiga, a real corker in oozing irresistible sinisterness out of his pretty-boy persona), a student who is in possess of the same model of the camera that shoots the said film. But much to Chema’s displeasure, while bird-dogging Bosco, Angela also develops a feeling for him despite herself, exculpating him, even wallowing in a masochistic fantasy in which sex and death are just one step after another.
Although purporting an academic reason to delve into imagery of extreme brutality, Angela, a self-claimed violence naysayer, is like most of us, cannot resist the temptation of its abnormal beckoning, rightly foreshadowed by the opening scene of an accident in the metro station. More often than not, one’s mounting curiosity outstrips ingrown revulsion, from firstly darkening the image to leave only its spine-tingling sound to be heard, to taking a tantalized quick glance of its gruesome content from the chinks of her fingers, until imagining herself being held under the same dire plight (but with carnal gratification), Angela’s gradual recapitulation to it charts an eloquent process of our primeval capacity of assimilation and eroticizing anything that can arouse our libido, ergo, justifies the perverse market of snuff films, like professor Jorge Castro (Elorriaga) exhorts: filmmaker should always give what the audience wants.
Shot in a flyweight budget apparently crimps the narrative complexity, besides two unremarkable red herrings (an evil professor, a jealous ex-girlfriend), this whodunit entirely oscillates between incriminating either Chema or Bosco, two young men who either openly or covertly battle for Angela’s affection, one is a nerdy ghoul, who also turns out to be a stalker, another a personable charmer who sweeps her off her feet at their first sight, her choice is not difficult to divine, predictably, a wrong move will once again, imperil her to the same fate of Vanessa, and the final twist is fairly well-worn.
Ana Torrent, the young protagonist in Carlos Saura’s RAISE RAVENS (1976) and Victor Erice’s THE SPIRIT OF THE BEEHIVE (1973), seizes on a rare leading role when transitioning into a full-fledged grownup, provides a poised impression characterized by either rational brusqueness or irrational obduracy, potently boosting Amenábar’s strikingly entertaining fare that shored up by his top-line acumen and snazzy craft.
referential entries: Amenábar’s OPEN YOUR EYES (1997, 7.9/10), THE SEA INSIDE (2004, 8.3/10), AGORA (2009, 6.2/10).
2 ) 大学里潜藏的血腥和暴力，谁才是凶手？
猎奇心理是个很奇妙的东西，它可以成为人们抵挡恐惧最有效的工具，也会让人们因此陷入到危险当中。
评分：7.47丨影库榜：159
剧 情 简 介
女大学生安吉拉（安娜·托伦特饰）要撰写一篇关于“视听暴力”的论文。
她求助教授能帮忙找一些关于这方面的资料。
不仅如此，她还找到了学校里有名的暴力影片收藏者切玛（费雷·马丁内兹饰），希望他也可以帮助自己找灵感。
切玛把安吉拉带回了家，给她播放了自己收集的一些录像。
因为过于血腥、暴力和真实，录像内容让安吉拉极为不适。
不过为了论文，她还是坚持看完。
第二天，到了和教授约定的拿资料的时间。
安吉拉意外发现教授已经身亡，且是在看一盘录像的过程中。
安吉拉猜想，这盘录像有可能就是教授答应给她的关于暴力的资料。
于是，她悄悄将录像带拿回了家，准备看看里面究竟有什么。
本就胆小的安吉拉光听声音就已经吓得不行。
最终她决定将录像带拿到切玛家里，跟他一起观看。
没想到的是，里面播放的竟然是一个女生被虐杀的场景。
而更让人吃惊的是，这个女生根本就是他们大学里两年前失踪的同学。
因为对于录像机非常熟悉，切玛发现拍这个录像的设备很少见，尤其是两年前只有一种型号可以做到。
且根据录像带的内容，切玛发现女生与虐杀她的人是认识的。
也就是说，凶手极有可能就在大学里。
知道这个信息后，安吉拉开始细心留意起周围的人。
终于，她通过观察，发现了一台同型号的录像设备。
设备的主人也是大学的学生，叫博斯克（爱德华多·诺列加饰）。
与此同时，博斯克似乎发现了安吉拉对他的注意，一场追逐戏在学校展开……
影 片 浅 析
这部《死亡论文》是跟着西班牙的另一部悬疑片《睁开你的双眼》找到的，因为其中两个男主和导演都一样，但是它与《睁开你的双眼》的风格完全不同，后者是用梦境将观众带入到脑力风暴当中，而前者玩的则是相对简单的紧张刺激。
为了营造惊悚的氛围，导演设置了非常多的追逐戏，这虽然可以让观影过程变得更有趣，但同时也牺牲了逻辑的合理性。比如女主安吉拉动不动的惊乍让这个人物太过神经兮兮，而校园中莫名其妙的追赶也让剧情变得没有逻辑，这是我认为这部电影最大的缺点。
除此之外，影片的其他部分都是令人满意的，尤其是悬念的铺设非常到位，我们在观影过程中会随着剧情的发展建造一个个真相，然后不停推翻、重塑，这种体验本身就很过瘾，相信在真凶现身的那一刻前，在我们的脑海中还是有多种可能性的。
“宅男和富二代”，只要仔细品一品我们就会发现两个男主的设定，一个是暗恋女主还要装傲娇，暗中保护却不敢告白只敢偷拍的宅男，另一个是到处沾花惹草，诱骗小姑娘，玩玩而已不必当真的富二代，我们可以从中清晰的看到女主的选择，抛去结尾真的很现实。
“每个人心中潜藏的暴力因子”，影片的一开始，导演用一起铁轨断尸引入，我们发现即使已经被提醒现场极惨，而自己也害怕这样的场面，却还是会忍不住想要去看，这就是人类猎奇心理。包括影片结尾，在电视片段中将要播放血腥场面时，电视机前的观众都睁大了眼睛，想看看到底发生了什么，就像制造这些录像的人说的一样，正是因为有观众，有市场，他们才会这么做。更恐怖的是，坐在屏幕前的我似乎也在盼望血腥画面出现的那一刻。
我想这就是这部电影的意义，让我们意识到真正制造这些血腥和恐怖的不是别人，正是我们自己。就像影片中探讨的电影业一样，往往市场决定了投资人会投资什么样的电影，所以如果我们对一些现状不满，要做的便是从我做起，如果每个人都那么做了，无意义的垃圾自然会被丢掉垃圾场，而不是成为我们生活中食之无味、弃之可惜的那一部分。
当我们吐槽环境恶劣的同时，应该反思我们是否也是缔造者，因为产品往往是由市场决定的。
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作者：小九 审核：小七
3 ) 怎样撰写暴力（拉片分析）
——从叙事和精神分析学方面浅析《死亡论文》
一气呵成地第一遍看完《死亡论文》后，首先让我感叹的是电影中嫌疑转移的逻辑，轻巧却不唐突；但在没有拉片之前，让我迅速地整理出这一套关于悬念的叙事策略我还真做不到——然而再回过头来看，《死亡论文》吸引我的仅仅是这些悬疑剧情的设计或叙事技巧吗——它们在当下的形形色色的惊悚悬疑类型片中同样能够找到翻版——我试图给自己另外更有说服力的答案：精神分析层面上的特定选材和人物设置。
叙事
从传统的叙事学角度来看，《死亡论文》的叙事时空是线性的，并保持以安吉拉单一的主观的视角进行探索和讲述；这在我们如今已然习惯了的，各种悬疑类型片非线性叙事的惯性思维前，倒显得罕见了。
一、叙事线索：
詹姆斯•莫纳科认为：故事，即被叙述出来的事件，是伴随着一定的观念和情感而产生的。一个整体系统的组织，往往需要一条或多条叙事线索，如此才能将影片的诸多元素有机串联起来。
《死亡论文》仅需一条明显的线索便可把故事的时空，人物关系通畅地串联起来——安吉拉所怀疑的嫌疑犯是谁？
1.切马：影片第3’54’’切马以玩世不恭的鲜明形象出场,8’57’’安吉拉跟随来到切马家中，此处影片用以直观的血淋淋可怖的道具布景和被放大的楼板吱呀声渲染切马的怪癖与神秘，同时也是安吉拉警戒心理的外化。此时虽然录像带事件并未发生，但一个潜在的“温和”的怀疑对象已经开始生成。
2.伍兹：在目睹录像带背后的血腥惨案之后，切马和安吉拉开始自危，而伍兹的登场是紧随着这一情节的。影片的31’22’’到39’21’’处的学校场景的戏中，伍兹的到来，伴随着的人物关系的发展是爆发井喷式的：怀疑——跟踪——被发现——被追逐和躲避——证据泄露——质询和解释——预约合作采访。电影的剧情设计并没有因为伍兹这个大篇幅的出场而吝啬接他下来的戏份,紧接着的44’21’’——53’18’’伍兹来到安吉拉的家中，与安吉拉暧昧调侃并与家人亲切互动，塞纳则在无意中进一步向伍兹泄露了带子的信息。
其中36’18’’的一场楼道追逐戏值得一提：实际上双方在追逐中都只穿越了6道门，然而透视线条强烈的楼道和没有特征的统一的红色逃生门将这一场景抽象化成为一个迷宫，伴随着大量低角度仰角的跟镜头和不完整的给与伍兹的反打镜头，进行曲类型的节奏音乐，6道门被重复成了12道，极大扩展了剧情空间，实际上，也是试图以一种混乱的视觉体验代替安吉拉的混乱的潜意识，惊魂未定。伍兹的出场伴随的是安吉拉的漏洞百出，安吉拉的保护色不断被动剥落，而伍兹的形象却越发神秘诡谲，在安吉拉卧室两人暧昧的一场戏中可见一斑。这里“嫌疑人”转移到伍兹身上是坦然的，无可厚非的——为的是为后面的一场“洗白”做铺垫。
3.卡斯特罗：接下来的第三个嫌疑人卡斯特罗的出现需要一个过渡——摄影机。对于摄影机来源的调查（53’53’’-56’11’’）很大程度上为伍兹转移了嫌疑，而把矛头指向了学校。这时卡斯特罗适时的出现，也与切马的推测不谋而合。
4.切马：事实上，卡斯特罗死后的很长一段时间这个嫌疑人的位置一直被悬置着，直到96’54’’处安吉拉发现切马藏匿一台摄影机（罪证）并偷拍自己的日常生活，与之前74’19’’处约兰达的警告相吻合。
5.伍兹：当安吉拉误解地确信切马是凶手是，才坦然地来到伍兹家中，至此伍兹的真凶身份才暴露出来。
二、叙事层次：
一部电影中可以具有多个叙事层次。“包容整个作品的故事，称为外部层次也叫第一层次；而故事中人物讲述的故事、回忆、梦等称为内部层次，又叫第二层次、第三层次……以此类推。”
《死亡论文》中所涉及的次级叙事层次包括：
a.本片唯一的一场梦境中，伍兹深夜潜入安吉拉的房间，一边与她亲近一边用尖刀刺入她的脖颈；
b.切马、约兰达、伍兹分别对既成录像带中的受害者凡妮莎的生前关系描述；
c.约兰达对切马的揣测，切马对伍兹的排斥；
d.闭路电视对于安吉拉和卡斯特罗的监控画面，以及切马用摄影机拍下的偷窥安吉拉的画面。
“热奈特把叙述层次的功能分为三种，其中第一种就是解释功能，即低叙述层对高叙述层的解释。”
《死亡论文》中安吉拉作为做出判断的主体，听取和消化来自不同述说对象的叙事层次，他们的观点都对谜题的层层剥开贡献了解释的功能，然而亦如《罗生门》的多视角叙事一样，每个个体都“各怀鬼胎”，或者同样被蒙蔽不能看清真相——他们给予的信息量可能相互矛盾或者冗余，这就在“解释”的功能之外增加了更多的悬念。例如伍兹交代与凡妮莎的关系时，电影是以录像带拍摄的形式展现的，而约兰达的交代则是一本正经的采访式的正反打镜头——这样的呈现形式都显得较为客观可信——而与之对应的则是，切马每一次喋喋不休的没有说服力的警告（40’13’’处40秒长镜头，43’50’’处31秒长镜头）与解释（77’38’’-79’01’’安吉拉对峙切马，狭小空间内琐碎的正反打镜头）——这种对比一方面混淆了正义与邪恶的界限，均衡了人物身上的嫌疑，使真相更加地模糊；另一方面也令切马与伍兹勾肩搭背的那张照片变得信息冗余难以解释，进一步复杂化了人物间的关系。
影片中这场唯一的梦境，是安吉拉的潜意识在站出来作解释——解释她为什么在面对一个嫌疑重大的危险人物时仍然会犹豫不定——因为爱慕！这就使得剧情推动过程中必要的，优柔寡断的“太极云手”可以成立，同样也起到了进一步复杂化人物关系的作用。关于这场梦境我在后面的精神分析层面还会试图探讨。
闭路电视和摄影机的画面，相对主观因素太多，不够可靠的人物讲述而言，都是“铁证”，因此它们作为电影中的次级叙事层次的解释作用是最强的，也正是因此，闭路电视的“证词”轻巧地完成了伍兹，这个重大嫌疑犯的嫌疑的化解；也同样因为切马的偷拍画面，让安吉拉对伍兹完全放下了戒心，走入错误的危险境地。
三、叙事结构和节奏：
从叙事结构的角度来看，《死亡论文》是典型的因果式线性结构，这一模式注重事件本身的进程，事件的自然逻辑次序的如实推演——上面关于叙事线索的分析，足够体现影片“追求情节结构环环相扣、逻辑严密”的类型特征。
《死亡论文》总是善于强调外部冲突和动作强度，伍兹一出场便伴随的那段追逐戏以及人物关系的井喷式发展便是典型的注脚；此外，摄影机来源的查明，卡斯特罗身份的暴露，约兰达的警告，切马藏匿摄影机被发现等等，每一个剧情的设置都是一个新的“炸点”，是一个强有力的外部推动因素。它也从不耻于去用“最后一分钟营救”式的老牌经典电影的桥段——这样揪心的情节竟坦荡地用了两次。
影片中安吉拉所判断的嫌疑人，在三个人之间发生了四次转移，从电影每一段的时间分配上来看：
a、31’22’’——56’11’’近25min是伍兹的嫌疑期；
b、62’07’’——92’26’’近30min是卡斯特罗的嫌疑期；
c、74’19’’——79’01’’约兰达告发、安吉拉与切马对峙+96’54’’——111’10’’近19min是切马的嫌疑期；
d、93’14’’——96’53’’+111’11’’——116’00’’近8min嫌疑回到伍兹身上
影片全篇两个小时，在最初的半个小时内是节奏较缓慢的嫌疑人的空白期，只是不断渲染秘密的氛围，而在伍兹第一次出场的校园场景中，8min的长度里就参与了99个镜头，而伍兹来到安吉拉家中的8min的戏里则使用了124个镜头——它们中的大部分来自对话的正反打和追逐的场面。因此我们可以看到，影片虽然在文本时间上给予伍兹的时长长于其他，但快节奏的剪辑削弱了时间感，叙事上也因为“快”而显得“轻描淡写”，从而削弱了伍兹的嫌疑。
卡斯特罗的戏由63’47’’——71’55’’的办公室暴露和89’40’’——92’20’’的密室被缚的两段戏组成，时长并不长，但中间被约兰达和切马的戏份架空了；不像伍兹的戏始终伴随着他挥之不去的身影，卡斯特罗的露面少的可怜，但这一整段近30分钟的文本时间都是属于卡的嫌疑期——这种矛盾无疑放缓了影片的叙事节奏，放大了卡斯特罗的嫌疑重量，心理上不断冲刷着之前伍兹的可疑。
切马真正被安吉拉确信是凶手的时间实际上只有96’54’’——111’10’’的一段；一方面切马的嫌疑很大程度上来源于他的癖好和性格，它们零星地散落在全片之中；另一方面由于安吉拉主观的原因，她也一直不愿意去承认切马的嫌疑。因此，我们看到的切马的这个最终“定罪”也是快节奏的，仓促的，并且视听比重很小。
从总体上很粗糙地来看，《死亡论文》的叙事节奏大概像音乐中的“慢——快——慢——快”(好外行，好像不该这么表述)，松弛相间是通常悬念性很强的音乐调动听者情绪的惯用技法；首先缓慢充足地铺陈气氛，接着快速引入危险和矛盾，再突然转移之前的危险让逻辑陷入停滞和混沌，最终以文学中的“豹尾”利落收敛。
精神分析
根据麦茨的理论，电影本身就能够映射观影者的潜意识，银幕是帮助观众找到认同的那面“镜子”，电影扮演着“想象的能指（我觉得近义词是语法）”的角色，从而建立起，观众和“被外化的潜意识”之间的沟通。因此所有主题情节涉及到“拍电影、看电影”的影片恐怕都逃不开这样的探讨，一如庄周梦蝶的回环嵌套的哲学问题。
拉康的镜子隐喻并非只是物理光学意义上的影像投射，而是心理意义上的镜像映射，是由于“我”的欲望溢出，而需要寻求以他人为镜看到我的理想形象，简言之，是“对他者欲望的投射”。
欲望，无非“贪嗔痴”，是“性本恶”论调者的日常。《死亡论文》中的 “欲望”有：安吉拉模糊而忧虑的对于暴力的窥淫欲，对于伍兹的迷恋——两者都是较为隐秘的；和她对应的切马则是易现的形象，暴力色情的迷恋者，并且爱慕安吉拉；卡斯特罗的欲望是代表公众的普世的欲望，他声称“制作公众想要的东西”，也就是对于原始暴力的狂热；伍兹的欲望是模糊的，或者对于我来说我觉得电影展示得不够有说服力——他似乎（仅仅）表现为对于凡妮莎、安吉拉等一干美丽女性的爱抚和玩弄，以及天然的孩童般任性地对于暴力理所当然的认同。
弗洛伊德释梦为：现实中受到压抑的本我需要表述出来。在影片58’13’’处的梦境中，安吉拉以“醒着”的清醒状态“等待着”伍兹的到来，面对对方的摄影机和匕首，这两样在现实生活中都如“梦魇”般可怖的暴力符号，此时的安吉拉却是异常的淡定。60’50’’处，镜头由双人中近景缓慢推至近景，画面中安吉拉镇定地握住伍兹持刀的手，移至自己的唇齿间痴迷地舔舐——这无疑是一个赤裸裸的潜意识呈现，安吉拉对于伍兹的爱慕暴露无遗——而此前安吉拉是一直压抑着的。在影片49’47’’处白天的安吉拉的房间，有着几乎一样的情景：伍兹跪在安吉拉床位，俯身下探，镜头由中景（卡腰）推至小范围中景；伍兹进一步凑近安吉拉的面部，镜头推至中近景（卡胸）；当足以提问“我的眼睛是什么颜色”时，镜头推至近景（卡衣领）；当伍兹几乎要将嘴唇贴上去的时候，镜头才终于达到特写（卡下巴）——这样细腻的层层景别递进用来铺陈暧昧情愫的发酵再恰当不过——但终于因为安吉拉的矜持不主动，两人没能完成亲密，安吉拉还不忘无力地补一句“下次我会重击你的鼻子”——这些都是安吉拉在伪装和压抑性的体现;它们在梦中得到弥补和满足。
安吉拉在她的日常生活中也是一个对于暴力欲望，压抑又渴望的矛盾体。客观上，她承受着世俗道德的批判：影片开场处地铁事故的桥段，摄影机以一个几乎降落在轨道里的仰拍低机位客观视角作为间隔，跟进景别不断缩小的安吉拉的主观视角，配以悬疑感非常强的弦乐和钢琴，一开始便将安吉拉天然对暴力的好奇展示出来——然而就在视线将要接触可怖的真实时，安吉拉被强行拉开，这是一个世俗秩序拒绝暴力的声明，同样的，老教授也很明了“寻找暴力影片是很麻烦的”，他们长期压抑着“安吉拉们”的原始渴望。主观上，安吉拉一方面声称“我是为了写论文”“很恶心”，另一方面身体又诚实地从手指间窥看录像带，用耳机来探知录像带的内容。
电影中还有另一段碎片化的幻觉出现在89’12’’处，安吉拉走入密室中的暗门，眼前出现黑白粗粝的过往画面闪回：卡斯特罗手持麻醉剂，地铁警卫大声告诫，切马和伍兹的轮替特写，他们都是安吉拉潜意识中的恐惧或曾经的恐惧，是暴力的象征；他们的集体呈现既是安吉拉此时焦虑状态的来由，也是她潜意识中被暴力所吸引，因而念念不忘。
《死亡论文》中只有少量的镜面运用，因此我们不把它视作导演回应拉康 “镜面”理论的刻意为之——然而，影片中有大量其他的符号取代镜面；那就是摄影机；因为它符合“看”这个关键的哲学动作。
影片中，Sony XT-500第一次有意识地用于拍摄是在对伍兹的采访（之前扫过约兰达和安吉拉的镜头排除在外），面对自己的“罪证”，画面中伍兹表现得泰然自若面带微笑，这是对于自我的自信和迷恋，因为伍兹习惯反复欣赏这台摄影机中自己的形象，包括自己痛快施暴的形象，他乐于徜徉在摄影机所制造出来的充满欲望的想象界与象征界之中。
在安吉拉被XT-500拍摄的6次画面中，她也曾表现出相似的坦然。影片61’53’’处的梦境，安吉拉享受着梦境里口交的高潮，她目视对准她的摄影机，在残留的恐惧之外同样夹杂着对于欲望的迷恋。
电影总是试图以别人的故事诱惑我们进入一个欲望场，并以“镜像”的图示缝合我们的体验和想象。安吉拉试图从暴力录像中浸淫自己隐藏的欲望，作为观众的我们也试图通过观影窥看真实的暴力会是怎样；然而安吉拉却意外被卷入暴力之中，自己沦为录像带中被观赏的施暴对象——这种“被施暴”的危机感无疑也被转嫁到了我们观影者的身上；同样被转移的还有“被监视”的危机感，当安吉拉发现自己被切马偷拍时，我们对于最熟悉的人的信任也变得岌岌可危。
性欲是与生俱来的原始本能,死是人类自我毁灭的本能冲动，对应着暴力。《死亡论文》无论从他精致安排的线性叙事逻辑，还是从他有意假借精神分析理论，所做的设计来看，本身都是一篇非常切题的严谨的“论文”；我们有理由把他看做一部标准的撰写暴力与恐惧的电影文本典范。
4 ) 《论文》电影剧本
《论文》电影剧本
文/〔西班牙〕亚·阿梅纳瓦尔
译/傅郁辰
黑色背景。
听到麦克风嘶嘶的声音，传出音调低沉的说话声。接着一个人紧张地、断断续续地开始讲话——
扩音喇叭的声音（男人的声音）：女士们，先生们，请注意……发生了意外……车不能再往前开了。
场景1，地下铁道，列车，内景，白天
我们看到一辆地铁列车一半停在站台旁，另一半停在隧道里。
扩音器：你们已经看到，我们的车有一半已停在了站台旁，现在有人帮你们打开车门，把你们领出来。请遵守秩序。
场景2，地下铁道，车厢，内景，白天
工作人员打开了最后一节车厢的门，车厢内有十五六个人，本片的女主角安赫拉也在里面。安赫拉约二十五六岁，是位相当漂亮的姑娘。有时她的脸上会呈现出既冷峻又动人的表情。
工作人员：你们穿过3节车厢，就到达站台了。
妇女A：到底出什么事了？
工作人员：一个男人跳下轨道，被车碾过去了。
妇女A（画外）：天啊！
工作人员：注意了！在你们到达站台后要尽快离开……奉劝大家不要往轨道上看，因为跳下去的人已被碾成两截了。
妇女A：天啊！
工作人员：快走！
乘客离开车厢，接着向前走。此时，叠印出了影片的演职员表。
麦克风里传来音乐声，随后是女人讲话的声音。
扩音喇叭的声音：乘客们，请注意，马德里地铁总站向你们报告。由于地铁6号线发生意外，“四条路”和“大学城”这两站将暂时停止使用。要关闭几个小时。请原谅因此而带来的不便，非常感谢。
场景2A，地铁，站台，内景，白天
安赫拉到达站台。一个手拿步话机正在通话的男人从她身边跑过去。
步话机里的声音：出什么事了？
手拿步话机的男人：一个男人跳下轨道自杀了。
几乎所有的人都靠着墙边走，形成一路纵队。安赫拉也在其中。
有几个人正从车头旁边走过，一位安全员对这几个人说：“快走，快走！到里边去，别看轨道。”
手拿步话机的男人靠近形成纵队的人群。
手拿步话机的男人：别看轨道！（对好奇的人）什么也别碰！
扩音喇叭的声音：乘客请注意，马德里地铁总站报告，由于6号线出现意外……
安赫拉望着车头，第一节车厢溅上了血。突然，安赫拉离开纵队，走近出事地点。
安全员A：别大惊小怪的！请快离开这儿！
安赫拉离出事点更近了。
安全员B：这儿没什么好看的！散开。
安赫拉还往前走，可她还是什么也没看到。出现两个抬担架的人。
抬担架的人：让开！让开！
安赫拉靠近车厢边，马上就能看到尸体了……有人使劲推了她一下，又把她推到人群之中。
安全员A：好了，该看的都看了！
男人：别推！
安赫拉若有所思地往出口走去。
乘客们（画外，七嘴八舌地）：太可怕了！我从来没看到过这么多的血……
我什么也没看到。
我看到他的脸了，好像他正看着我。
演职员表结束。
场景3，信息学系，外景/内景，白天
可以看到该系主要建筑的正面，院子的中心、走廊。
场景4，信息学系费格罗亚教授的办公室，内景，白天
费格罗亚教授已年过花甲，他呼吸不畅，声息重浊。他坐在办公桌旁，正在翻阅一个文件夹，安赫拉坐在他的对面。
显出字幕：1995年11月。
安赫拉：只是提纲。
费格罗亚：很好，对你的研究我很赞赏，特别是你对题材有敏锐的洞察力。因为在研究这个课题时，十分容易滑到病态之中。但是你很客观。
安赫拉：谢谢。
费格罗亚把文件夹还给安赫拉。
费格罗亚：好了，我们课堂见。
安赫拉：实际上，我有事求您……关于第七节……
安赫拉从文件夹中抽出了一张纸，交给了费格罗亚。
费格罗亚（念）：视听暴力和法定界线。
安赫拉：我正在收集资料。
费格罗亚：哪一方面的资料？
安赫拉：有关的影像资料。那些没有在电视上播映的暴力影像资料。您有权利进入系里的录像室，我想您也许可以帮我找些感兴趣的资料。
费格罗亚：你感兴趣的资料？
安赫拉：不是我个人，而是我的课题需要的资料。
沉默，费格罗亚思考着。
费格罗亚：暴力影像……
安赫拉：请尽可能吧。
费格罗亚：实际上，让我去看这种类型的影片，会让我感到难堪……别人会以为我是个残忍的人。
两个人相视而笑。
费格罗亚：我不向你承诺什么，但我会尽力而为。明天你来见我。
安赫拉：谢谢。
场景5，信息学系教室，内景，白天
一位教授正在给20多个学生上课。
教授：好了，下个星期见……你们可以去看电影了。
学生们开始整理东西。安赫拉走到一个外表并不潇洒、目光忧郁的小伙子身边，他戴着眼镜，留的长头发梳成了马尾发型。
安赫拉：你好，你叫切马？
男青年盯着她看了一会儿，然后继续收拾自己的东西。
安赫拉：我是安赫拉。
切马：很好。
安赫拉：我们在一个班。
切马笑了——
切马：这我还不知道！
安赫拉：我想求你件事。他们告诉我，你喜欢暴力电影，你有许多关于……这方面的影片。
切马：哪方面的？
安赫拉：你知道的，是关于暴力和色情……
切马轻蔑地看着她——
切马：首先我没有这些影片，就是有，也不会借给你的。你如果发情了，该去色情店，也许他们会帮你的。
切马向门口走去。
安赫拉：我是为写论文才需要看那些录像带的，特别是有关视听暴力的。
切马：你可以写关于米老鼠的论文。
场景6，信息学系图书馆，内景，白天
安赫拉戴着耳机坐在一张桌子旁查阅笔记本。
突然，她与坐在靠里面的切马的目光相遇。切马也戴着耳机，他们不自然地交换了目光。安赫拉在听古典音乐，而切马听的是摇滚乐。
切马起身朝安赫拉走来。当他们面对面时，两个人都摘掉了耳机。
切马：你想看哪些录像带？
安赫拉沉默了一会儿——
安赫拉：你不是说没有吗？
切马：你到底想不想看？
沉默。
安赫拉：想看。
场景7，切马家的楼道，内景，白天
安赫拉和切马在楼道里。切马用钥匙开门，安赫拉一直注视着他。
切马：你们有产阶级什么都想看，你们喜欢自我表现。
安赫拉：你认为什么是真实的电影？
切马：我房间里有些影片就是真实电影。尽管那些伪君子们说我的影片是垃圾，但我清楚，他们特别想看。其实，你们像我一样肮脏。
切马开了门。
安赫拉：我是为写论文。我根本没兴趣看你的……
切马进门后就不见了。
安赫拉：喂？
切马（画外）：你还等什么？
室内很黑。
场景7A，切马家过道，内景，白天
安赫拉走进用海报和阴森恐怖的物品装饰的过道。室内凌乱不堪。安赫拉缓步而行，四下张望着，走到厨房。
场景7B，切马家厨房，内景，白天
厨房也像过道一样脏乱。切马站在饭桌前，正用手抓起火腿片，狼吞虎咽地吃着。
切马：想吃点儿吗？
安赫拉：不，谢谢。
切马：那就直截了当吧！好？呆会儿可别冲我哭鼻子。
切马走出厨房，安赫拉紧跟着他。切马吹着口哨，掏出一把钥匙，打开了一扇门。
安赫拉：怎么回事？你和小偷住在一起吗？
切马：我一个人住。
切马开门进去。
场景7C，切马卧室，内景，白天
卧室内光线很暗。
安赫拉：你的父母呢？
切马：他们不住在马德里。这套房子是我奶奶的，她去年去世了。
安赫拉环视着周围，地上堆满了衣服和书，墙上贴满了海报，床上还有吃剩的食物。
安赫拉望着这些，脸上微显厌恶的神情。
切马：什么也别碰。
安赫拉表示她不会碰的。切马接通放像设备。
切马：任何人都没有来过我这儿，你是幸运的。
安赫拉：我为什么会有这份荣幸？
切马：因为你长得漂亮。
安赫拉：谢谢。
切马：算了吧，这不是你的长处。喂，坐下吧，随便坐。
安赫拉用指尖捏起了放在沙发椅背上的男人内裤，然后扔掉。她坐到沙发椅上。切马已准备完毕，他转身问安赫拉——
切马：好了，你想看什么？
安赫拉：你有什么？
切马笑了，他打开柜子，指着许多电影录像带让安赫拉看。这里是整个房间里惟一整理得井井有条的地方。
切马：我有各种类型的色情片，有很温柔的，也有血淋淋的、性虐待狂……东方色情片……
安赫拉：事实是，我对色情片不感兴趣，而且哪儿都有。如果你的录像带都是……
切马：那你就要走了，对吧？很好。
切马弯腰找录像带。
安赫拉：我已经对你说了，我需要暴力影像……
切马拿出一盘带子，放进录像机里。
安赫拉：是什么？
切马：《鲜血》，是一部好看、有教育意义的影片。
电视屏幕上出现了红字标题：Fresh blood。
可以看到在一个房间里放着几具躺在担架上、用白色床单盖着的尸体。一个男人走到一副担架前，掀开白色床单，露出了一具男人的尸体。这位先生一只手拿着刀，把刀放在了头颅一侧，然后开始从这一侧切割到另一侧。
安赫拉：他在干什么？
切马：你看呢？这是尸体解剖。他们要取出他的大脑。
安赫拉：天啊！
切马：这不正是你需要的吗？现在你别在我面前装正经了。你所看到的一切就像自己的生活一样真实，毫无虚假。《鲜血》汇集了肮脏的实况。有些取材于新闻节目中涉及的谋杀、酷刑拷打、枪杀等。
安赫拉：他们在锯头骨呀！
切马：你会看到，要取出他的眼睛。
安赫拉：什么？
场景8，录像室管理人员的隔间，内景，白天
一位管理员正在桌后看报纸，费格罗亚教授走过来。
费格罗亚：下午好！
管理员：下午好，费格罗亚先生。
费格罗亚：我有个请求，我正在找一部捷克斯洛伐克的影片，但我记不起片名了。我能否看看片名册……
管理员：您愿意进里面查找吗？
费格罗亚：我知道这样做不符合常规，可是……
管理员：跟我来。
管理员拿起一串钥匙，走向一个门。费格罗亚教授跟在后面。
管理员：真奇怪，很少有人跟我说，要进到录像带库里去。但今天早上您是第二个想进去的人。
费格罗亚：真的吗？
管理员打开门，与费格罗亚教授一同走进去。
场景8A，录像带库，内景，白天
录像带库里摆满了放录像带的架子。房间里有点瘆儿人。
管理员：正好刚才另一位教授进来了。他经常来……教授，您听见吗？好了，这是分类目录，给您放在这儿。
费格罗亚：等等，也许我们该等那位教授出来……
管理员：我不认为您在这儿会打扰他，他会打扰您吗？
费格罗亚：不会的。
管理员：这里很大，我看你们不大可能碰上。一会儿见。
管理员关上了门。费格罗亚神情疑惑，静静地站了一会儿。然后，他沿着中间的通道，边向两侧探视，边往前走。
费格罗亚（试探地）：你好？
寂静无声。费格罗亚迅速拿起了一本目录查看起来。他的手指停在了“色情和其他—5H架”这一页上。他又到架子上翻找，并不时观看两侧，好像自己在干见不得人的事。
场景9，切马家的卧室，内景，白天
安赫拉以手支腮，看电视。听到喊声和枪声。
屏幕上：几个人正同警察搏斗，有人流血倒在了地上。
安赫拉：多可怕呀！真有人看这种电影？
切马：比如你。
安赫拉：我的情况不同，我并不是喜欢看这种电影，它让我恶心！
安赫拉继续盯着屏幕。响起了机枪的声音。
场景10，录像带库，内景，白天
费格罗亚望着一排录像带。
突然，他听到开关门的响声和走近的脚步声。他急忙躲到一个架子后面，但他的哮喘声比任何时候都大。然而脚步声越来越远了，他听到关门的声音。
费格罗亚站了一会儿，然后向中央的通道走。他走到了刚才走出去的人曾到过的角落。
他面前是一条空荡荡、没有出口的通道，周围黑乎乎的。他神情疑惑地挠了挠头。
传出了轻微的响声，费格罗亚摸到了墙，他的手碰到了一个小的突起的金属把手，他拉住这个把手，推开了门。
场景10A，地道走廊，内景，白天
费格罗亚进入一个又脏又暗的走廊，到处都是蜘蛛网。可以听到管道滴水的声音。
费格罗亚找到了电灯的开关，按了一下，一盏黄色的、微弱的灯亮了。他弯着身躯往前走，艰难地喘着气。在他的右边有个小房间。
场景10B，地道房间，内景，白天
费格罗亚打开了另一盏灯，并进入房间。屋里堆满了放在纸盒子里的录像带。费格罗亚开始咳嗽，他从外衣口袋里拿出一瓶喷雾定喘剂，吸了吸，然后观察房间。
场景11，切马卧室，内景，白天
电视里有10个男人，有些人的眼睛被蒙起来。行刑队拿枪瞄准了他们。有人发出了指令，行刑队开枪。
安赫拉和切马聚精会神地看着。
安赫拉：你见过死人吗？
切马笑了——
切马：你说呢？
安赫拉：我指的不是电视上出现的死人，而是现实中的死人。
电视屏幕上是一堆尸体的全景。
切马：你看到的就是真实！你还想要看什么？
安赫拉：你没懂我的意思……
场景12，地道房间，内景，白天
安赫拉（画外）：我从来没见过死人。
费格罗亚查找着录像带，带子的封面是黑色的，有编号。
场景13，录像带库，内景，白天
管理员走进片库。
管理员：费格罗亚先生！
管理员往里边走，不时地朝旁边张望。
管理员：要关门了！
场景14，地道房间，内景，白天
费格罗亚转过身。
管理员（画外）：喂？
费格罗亚不安地望着录像带。他随便地拿起一盘带子，走出了房间。
场景15，切马卧室，内景，白天
切马：贪得无厌。我的影片是最好的，你再也找不到比这些更暴力的了。
场景16，地道走廊，内景，白天
费格罗亚把录像带放进了公文包。
管理员（画外）：教授！
场景17，录像带库，内景，白天
管理员：您在哪儿？
费格罗亚从一个架子后面出来。
费格罗亚：我在这儿？
管理员：哎呦，我没看到您！您找到需要的东西了吗？
费格罗亚：我看是没找到。
费格罗亚和管理员朝出口走去。
安赫拉（画外）：我承认这是好素材……
场景18，切马卧室，内景，白天
安赫拉望着切马——
安赫拉：我还要找更厉害一点儿的。
切马：你要找的素材没有，这类脏电影是有限度的。
场景19，信息学系走廊，内景，白天
费格罗亚紧夹公文包走着。
切马（画外）：如果你哪天找到了比这些内容更厉害的，请告诉我一声，我要转录一盘。
场景20，信息学系放映厅，内景，白天
费格罗亚走进放映厅。他打开投影机和录像机，从公文包里取出录像带，放进录像机里。
场景21，切马卧室，内景，白天
电视里，有人踢了血淋淋的人头一脚，影像定格，打出字幕：“完”。
切马：好了，这盘放完了。
切马按了一下遥控板的键。
场景22，系里放映厅，内景，白天
费格罗亚按了遥控板的开关键。银幕上出现了彩条。费格罗亚喘着粗气，坐到扶手椅上。
继续听到费格罗亚的喘气声。
场景23，信息学系走廊，内景，白天
一位女秘书正坐在桌子后面打电话。安赫拉走过来。
安赫拉：早上好！费格罗亚在这儿吗？
女秘书：他没来办公室，一上午我都没看见他。
安赫拉：我和他约好的，今天他和我见面。
女秘书：他年岁太大了，容易忘事。你到出版社看看。（又对电话）好吧，请讲。
安赫拉：谢谢。
场景24，系出版社的走廊，内景，白天
安赫拉朝前走，推开一扇门后，又推开另一间房间的门。她碰上了切马。
安赫拉：你好吗？
切马：你好，啃书本的姑娘。
安赫拉：你见到费格罗亚了吗？哪儿也找不到他。
切马：说不定见上帝去了。
安赫拉：哈哈！
安赫拉继续往前走，不断开门寻找。哪儿都没有她要找的人。
场景25，系的放映厅，内景，白天
安赫拉走进放映厅，费格罗亚坐在第一排。银幕上是闪烁的雪花，断断续续出现字幕：STAND BY。
安赫拉：教授！
安赫拉关上了门。
安赫拉：我到处找您……
费格罗亚一动不动。
安赫拉：教授！
安赫拉走到教授的面前。费格罗亚目光呆滞、对着银幕，张着嘴，右手拿着喷雾剂。
安赫拉用一只手捂住了自己的嘴，显出惊异的神情。她一动不动地站了一会儿瞧着费格罗亚，然后伸出一只颤抖的手靠近了教授的脸。她慢慢地摸了摸教授的前额、眼睛周围和嘴。她像个好奇的小姑娘，转着头四下打量着。
安赫拉的视线转向了银幕，又转向录像机，犹豫了片刻后，她按了退出键，取出录像带。她迅速把带子放进背包里，然后走出放映厅。
场景26，信息学系的咖啡厅，内景，白天
安赫拉目光呆滞地坐在咖啡厅的角落。她的右手紧紧抓着背包。
切马：你找到那个老头儿了吗？
安赫拉从沉思中惊醒过来——
安赫拉：没有，没找到。
切马：他没来上课，你也没来。你去哪儿了？
安赫拉心不在焉地望着切马。
切马：算了吧，我走了。
安赫拉：你认为一部影片可以杀死一个人吗？
切马：啊？
安赫拉：我指的是心脏病人，或者类似的病情能因为影像而致死吗？
切马：你叫什么劲儿呀！昨天你看得还不够？你是个冷血的家伙。我肯定你也不在乎和我做爱。
切马用嘴做了个下流的动作——
切马：我有钱。
场景27，安赫拉卧室，内景，白天
听到轻轻敲击键盘的声音，我们看到了安赫拉卧室的角落。她的卧室与切马的卧室完全不同，床铺很整齐，床头井井有条，写字台上的东西都细心地摆放着……
安赫拉坐在电脑前写东西，她停下来瞧了瞧放在右侧的录像带，脸上的表情显示出想一睹为快的欲望。
母亲（画外）：安赫拉！
安赫拉走出房间。
场景27A，安赫拉家的走廊，楼梯门厅，内景，白天
安赫拉的母亲正在穿大衣，安赫拉的父亲站在她身后。
母亲：我们该走了，赛娜！
赛娜（画外）：我来了！
母亲（对安赫拉）：你真的不想去吗？
安赫拉：我得写论文。
安赫拉的妹妹赛娜出现在过道里。
赛娜：那你又得向我借衣服。
母亲：赛娜！
父亲：好了，别干得太累了。
安赫拉笑着点点头。从外表看，她十分平静。关上门之后，家里只剩下她一个人。
场景27B，安赫拉的卧室，内景，白天
安赫拉走进卧室，拿起了录像带。
场景27C，安赫拉家的客厅，内景，白天
安赫拉打开电视机和录像机，她把带子放进录像机里，然后坐到沙发上，按了“播放”键。
屏幕上出现彩条。安赫拉非常紧张，她突然按了“停止”键。她切换成电视频道，正在播新闻。她用遥控板把画面的亮度调到最低，屏幕上黑乎乎一片。她切换成录像的频道，按了“播放”键。
片刻的寂静之后，听到了女人的尖叫声，而且声音越来越响。可以听到挨打的声音和电锯的声音。安赫拉惊恐地听着，不敢看画面……她按了“停止”键。她把小录音机与录像机接通，把声音录到录音带上。
场景27D，安赫拉家的正面，外景，夜晚
从外面看安赫拉家，这是一座二层楼的小别墅。传出女人的尖叫声。
场景28，安赫拉家走廊，内景，夜晚
走廊很暗，街上一道微弱的光透射进来。继续听到尖叫声。
安赫拉的父母和妹妹已安详入睡。
场景28A，安赫拉卧室，内景，夜晚
安赫拉在睡觉，转录好的带子放在那儿。她的脸上显出了恐惧，喊叫声越来越大。
场景29，安赫拉卧室，内景，白天
早晨的阳光从窗外照进来。安赫拉戴着耳机在睡觉。
赛娜（画外）：妈妈！
母亲（画外）：什么事？
安赫拉缓缓地睁开了双眼。
赛娜（画外）：这盘录像带是什么内容？
母亲（画外）：什么录像带？
赛娜（画外）：就是放在录像机里的。昨天晚上你看录像了？
母亲（画外）：没有。你看看是什么。
安赫拉猛地跳下床，冲出房间。
场景29A，安赫拉家客厅，内景，白天
当赛娜拿起遥控板时，安赫拉冲过来，从录像机里取出了带子。
赛娜：嘿！
安赫拉：这盘带子是我的。
赛娜：你的怎么了？我不能看吗？
安赫拉：是为写论文做的一个专访。你不会感兴趣的。
赛娜：你怎么知道我不感兴趣？让我看看嘛！
安赫拉走出客厅。
场景29B，安赫拉家的前厅，楼梯内景，白天
安赫拉走向楼梯。
安赫拉：不行（上楼梯）！
赛娜站在过道——
赛娜：肯定不是专访节目。
安赫拉：随你怎么说。
母亲（画外）：出什么事了？
场景29C，安赫拉家过道，安赫拉的卧室，内景，白天
安赫拉：没什么。（走进她的卧室）没出什么事。
她把录像带放进背包里，拉上了拉锁。
场景30，信息学系教室，内景，白天
学生们坐在自己的座位上。他们在窃窃私语。进来两位中年男子，其中身材较高，穿着讲究，比较年轻的一位走到了黑板前。
卡斯特罗：大家请安静！你们好！我想你们都已经知道了令人悲痛的消息。费格罗亚于星期二去世了……
教室里鸦雀无声。
卡斯特罗：是在放映厅发现他的，可能是在看电影的时候，哮喘病发作致死。
切马：肯定是看西班牙影片。
坐在切马座位旁边的女孩忍不住笑了。
陪同卡斯特罗来的那个男人，走到切马旁边，严肃地望着他——
陪同者：你看过那盘录像带吗？
切马：我没看过。您看过了吗？
陪同者：有人拿走了录像带……
卡斯特罗（与此同时，对其他同学）：后天举行他的葬礼。
切马回头瞧着安赫拉。安赫拉避开了切马的目光。
卡斯特罗（画外）：要是你们能参加，对死者是个安慰。（干咳几声，将两只手放在一起）好吧，我叫豪尔赫·卡斯特罗，是视听心理学教授，你们之中有些人认识我。校方让我暂时接替费格罗亚所教课程。我很熟悉教学大纲，认为我们可以继续正常地上课。不管怎样，如果你们有什么问题……理解方面的，包括个人理解能力方面的问题，请毫无保留地告诉我。我知道，现在你们心里不好受，我就是来帮助你们的。安赫拉·马尔克斯在吗？（安赫拉举手）我知道费格罗亚拿走了你的论文……（安赫拉点头）好吧，继续写你的论文，这对于我来说也是可以胜任的。如果你愿意，我想看看你的论文。可以吗？（安赫拉点头同意）很好。那么我们就进入正题吧。
场景31，信息学系走廊，内景，白天
安赫拉和切马沿着一条走廊往前走。
安赫拉：你在说梦话！
切马：我没说梦话！你见到了那个死去的老家伙，并偷走了那盘录像带。
安赫拉：我什么也没偷！
切马（叫嚷）：啊？没偷？就是她！她是个贼！
安赫拉把切马推到墙上，捂住了他的嘴。
安赫拉：就算是我拿了录像带，干嘛要给你。
切马（安赫拉仍用手捂着他的嘴）：因为我的带子也让你看了……
安赫拉气愤地拿开了手。
安赫拉：你为什么想看那盘录像带？
切马：那你又为什么？
沉默了一阵。
安赫拉：我是为了写论文。
切马：去他妈的！那盘带子里有什么？
安赫拉不作声。
安赫拉：我不知道。
切马：什么？
安赫拉：我还没看呢！
切马笑了——
切马：你真蠢。
安赫拉默不作声。
切马：是去我家，还是去你家？
场景32，切马家的楼道，内景，白天
切马在开门锁。
场景32A，切马家的过道，内景，白天
切马和安赫拉进屋，沿着过道走。
场景32B，切马卧室，内景，白天
切马和安赫拉走进卧室。
切马把录像带放进录像机里。安赫拉脱下大衣，坐下。
切马把一盘炸薯片放到床头柜上——
切马：开始消遣。
他按了“播放”键，银幕上出现了彩条。
安赫拉从椅子上站起来，转过身。
安赫拉：我不敢看！
切马：那你失去机会了。
听到录像上传出几声击打，接着是女人的喊声。
安赫拉捂上了耳朵。切马眼睛睁得很大。继续传来金属击打的声音——
切马：该死！
安赫拉：关上！
不断传出尖叫声和击打声。
切马：这可是真实的呀！
安赫拉：什么？
切马：一个姑娘被绑在椅子上。一个男人在打她。
不断传来殴打声和喊叫声。
切马：妈的，真凶残！太凶残了！
安赫拉：我不能看！我不敢看！
切马：他到底想干什么？你最好别看这一段儿。
安赫拉：我不想看它！
切马：别看，别看！
听到一声撕心裂肺的喊叫。安赫拉开始慢慢转身。
切马：别……你别看。
安赫拉转过身，显出极为恐惧的神情。切入录像带的影像，但什么也看不清楚。
切马：我认识这个姑娘。她曾在系里学习，两年前失踪了。
切马望着安赫拉，同时吃了一片炸薯片。安赫拉脸色陡变。
场景33，切马家卫生间，内景，白天
安赫拉往洗手池里呕吐，切马出现在门口，他挠着头，犹豫了一下，又走开了。
场景34，切马卧室，内景，白天
切马继续看录像。安赫拉进屋，坐到他旁边。录像中传出的喊叫声越来越凄厉；当听到一声枪响之后，屏幕上寂静无声。
安赫拉：她死了吗？
切马：你看呢？她的脑袋被打飞了。
安赫拉：那他怎么处理尸体呢？
切马：我看，他是要把她大卸八块。
安赫拉：天啊！
听到电锯的声音；安赫拉捂上了眼睛。
切马：我说什么来着，这个该死的家伙是个屠夫。
继续传来电锯的声音。安赫拉用手捂住眼睛，从指缝儿中偷看着。切入录像带中的影像。
切马：我记得她叫瓦内萨。
安赫拉（微弱的声音）：他们干吗这么对待她？
切马：好像是个车库。你看呢？
安赫拉：……为什么？
切马：是个车库，一定是个车库！
安赫拉：就是个车库又怎么了！那个婊子养的折磨了她，并杀害了她！
安赫拉站起来。
切马：别跟我说话。
安赫拉：你怎么能看得下去，这个……垃圾！
切马：你别忘了，这盘“垃圾”是你偷的。
安赫拉：因为我并不知道里面是这种内容。
切马：是的！可你想像过，所以事实上你是喜欢的。
安赫拉：你怎么这么说？
切马：你听到了。
安赫拉：我听到的是一派胡言。
切马：等等，这是什么？
安赫拉：我不想看。
切马：我指的是结构。
切马固定住画面。我们看到了被放大的画面，完全是红色的。
切马：你看看线条。
安赫拉：我只看到了线条的状况。
切马：你在五年里什么都没学会吗？线条不一样。
安赫拉：什么？
切马：我认为，这是数码放大。那个家伙用了数码变焦摄像机。
安赫拉：那又怎么了？
切马：我们可以去调查他用什么摄像机拍的。
安赫拉：是吗？那么有多少台数码变焦摄影机呢？一百台？还是五千台？二百万台？
切马：可以查近两年来这种型号的有多少。
沉默了一阵。
切马：那就很少了。
安赫拉（画外）：多少算是很少了？
切马：非常少。
介绍各种摄像机的小册子撒了一地，切马神经质地翻阅着。
切马：自动调焦……灯光控制……光圈控制……立体声的话筒……
安赫拉：这儿有一个“数码变焦摄影”，影像的中心部分将放大到……
切马（看安赫拉拿的小册子）：不对，这是B—2000，今年已经淘汰了……看这个，频闪观测效果，太阳能效果……
安赫拉（同时）：……自动调焦……
切马（扔掉小册子）：我敢肯定，有一台是……XT500对吗？快找XT500。
安赫拉：你说什么？
切马：在这儿！（不假思索地念着）自动变焦，太阳能效果……是数码变焦摄影！它的作用就是母带放大。看到了吧？我们已经知道他使用的是XT500型摄像机。（研究小册子）这是Hi—8系列的。
安赫拉（从地上站起来）：你疯了，我可要回家吃饭了。
切马：你饿吗？
安赫拉：我不饿，但我害怕。
切马发出一声神经质的笑声。安赫拉取出了录像带。切马不再笑了。
切马：哎，你别拿走呀！我还要再看看。
安赫拉不知所措地望着他——
安赫拉：带子归你了。
场景35，安赫拉卧室，内景，夜晚
安赫拉走进自己的房间，她把背包放在椅子上，然后立即察看周围的东西：写字台上的笔凌乱地放着，地毯上有一小块皱了，写字台的一个抽屉开了条缝……安赫拉呼吸急促，她的手捂在了头上。
场景36，安赫拉家客厅，内景，晚上
安赫拉的父母和妹妹正在看电视。电视里正在讲刚刚失踪的一个姑娘。安赫拉走进客厅——
安赫拉：赛娜，你能过来一下吗？
赛娜：干吗？
安赫拉：你能来吗？
赛娜：等看完这个再去。
父亲：你们能不能别争了？
赛娜不情愿地站起来，跟着安赫拉。
场景36A，安赫拉家走廊，内景，晚上
安赫拉和赛娜穿过走廊。
安赫拉：你在我的房间翻找什么？
赛娜：你为什么这么问？我根本没去。
安赫拉：你要明白，我无法忍受别人窥探我的事情。
赛娜：我告诉你了，我没去……
安赫拉：我对自己的房间很熟悉。有人在我房间里翻动过。
赛娜：反正不是我。
安赫拉：你是不是在找那盘录像带？
赛娜做出轻蔑的表情，然后往外走——
赛娜：别烦我。
场景37，安赫拉卧室，内景，晚上
安赫拉搓着手在房间走动，她打量着四周。犹豫片刻后，又向门后望去。她再次察看在床边地毯上的褶子。她跪下，掀起了床垫……电话铃声响了。
场景38，安赫拉和切马的电话交谈
场景38A，安赫拉家过道，内景，晚上
安赫拉拿起了电话。
安赫拉：哪位？
切马（画外）：我是切马。我找到了，希望你能过来看看。
安赫拉：不，不去，没什么看的。这已经结束了。你懂吗，我认为，有人到我的卧室翻过东西。
切马（画外）：你说什么呀！喂，你别发神经了！谁也不知道我们的事，没什么可害怕的。
安赫拉：别说了……
场景38B，切马卧室，内景，晚上
安赫拉（画外）：你要向我保证，没有人进过你的房间。
切马望望四周，凌乱不堪。
切马：没有人来过，我认为没有人。事实上……
场景38C，安赫拉家走廊，内景，晚上
切马（画外）：听着，我有新发现，你该来看看。
安赫拉：我不能去。
切马（画外）：你能来！
安赫拉：我不愿意去！
切马（画外）：你愿意来！
场景39，切马卧室，内景，晚上
安赫拉坐到切马身旁，摘下了眼镜。切马用遥控板按了“播放”键。两个人注视着电视屏幕。
切马：开始我没在意。
听到了瓦内萨的叫声。
瓦内萨（画外）：不，求你了！求你了！
切马（模仿着她）：求你了！
瓦内萨（画外）：你为什么这么对待我（抹掉了对方的声音）……求你……！
切马：注意！
安赫拉：怎么了？
切马：他剪掉了画面。你再看一遍。
切马倒录像带。画面上，我们看到瓦内萨被捆在椅子上，脸上显出哀求的神情，凶手在她旁边。
瓦内萨：求你了！求你了！你为什么这样对待我……？
剪掉了凶手的影像。
瓦内萨：求你了！
凶手打她。
切马：看到了吗？
安赫拉：他剪掉了一段。
切马：不止剪了这一处。整部影片以同样的方式剪掉多处……可你稍加注意，就会发现剪接的变化很小，因为他总是处在相同的位置上……
安赫拉：这么剪法，毫无意义。
切马：这种类型的影片，能看到全部才有意思，越全越好。
安赫拉：那么他为什么要减掉呢？
切马：他剪掉了不愿意让我们看到的地方。
切马又倒录像带。
瓦内萨：不，求你了！求你了！你为什么这样对待我……？
切换。
瓦内萨：求你了！
重新倒带子，又出现前面的影像。
切马：她说出了什么。
安赫拉：说什么了？
切马：想想，是他所不想让我们听到的。
沉默，安赫拉望着切马。
安赫拉：他的名字！
切马：他的名字。瓦内萨知道他是谁。她认识凶手！
安赫拉：好吧，那又有什么用呢？
切马：一切都变了，有范围了……
继续听到瓦内萨的喊叫声。
安赫拉：喂！你说话怎么像个警察。
切马：哎，你别侮辱我，应该去了解瓦内萨有哪些朋友。
安赫拉：你说什么呀！
切马：那个家伙可能是瓦内萨朋友中的一个。
安赫拉（不耐烦的表情，并把电视机的音量调小）：我不想再知道更多的情况。你明白我的意思吗？结束了。
切马：你真愚蠢。
安赫拉：我当然蠢了！因为这不是在玩游戏。这家伙真杀人了！
切马：好吧，你走吧，我来处理。
安赫拉：我觉得你并没有明白我的意思。我说了，一切结束了，这也包括你在内。
切马：哎……
安赫拉：我不想陷入困境。
切马：你说什么呀？我不会让你陷入困境的。
安赫拉：你现在想怎么办？跟踪你找到的有这个型号摄影机的每一个人？你要是见到他呢？如果他发现了你，并砍你一斧子呢？
切马：如果砍我一斧子，那是我的事。
安赫拉：这是你说的啊！我从来没来过你家，我不认识你，从未看过这盘录像带。
安赫拉走出去，用力关上了门。
场景40，会议厅，内景，白天
卡斯特罗面向30多个青年，对着麦克风在讲课——
卡斯特罗：什么是电影？你们不能搞错。电影是一门工业，需要钱。因为拍电影需要一亿、十亿的投资，票房要赚钱……所以，这个国家没有电影，因为没有电影工业的理念，因为创作者与观众没有沟通。
安赫拉进入会议厅，站着听讲。
卡斯特罗：我们已经到了关键时刻，只有把电影看成是工业，我们的电影才能存活。你们是学习影像的学生，你们是西班牙电影的未来。你们救救西班牙电影吧！美国电影工业正要踩死你们，只有一个办法可以和他们竞争，那就是拍摄观众喜欢看的影片……你们不要忘记！谢谢。
学生们鼓掌。卡斯特罗笑着走下讲台。安赫拉朝他走去。
卡斯特罗绞扭着双手，把手指关节弄得“啪啪”响——
卡斯特罗：安赫拉。
安赫拉点头。
卡斯特罗：你好吗？
安赫拉：您好？
两个人握手。
卡斯特罗：你想喝点儿什么吗？
安赫拉：不了，谢谢。我给您带来了我写的东西……
卡斯特罗：不要称呼我“您”，我还没那么老……
他们都笑了。安赫拉交给他一个小型文件夹。
安赫拉：最近我没全力投入。
卡斯特罗：没关系。如果只是想让我有个概念的话……有什么需要告诉我的吗？
安赫拉沉默，看上去有点儿不安——
安赫拉：关于哪方面？
卡斯特罗：关于你写的东西，有什么要说明的……
安赫拉：没有，没有。
卡斯特罗（赞同地）：很好。
场景41，信息学系咖啡厅，内景，白天
安赫拉双手抱着头，坐在一张桌子旁。她的目光望着远方。一个文件夹放在旁边。周围有些人正边喝边聊。
犹豫片刻之后，安赫拉打开了文件夹，慢慢地翻阅着；当她翻到有关瓦内萨的报纸剪报时，停了下来。尽管她极力克制自己，但还是忍不住想要看。她打开背包，取出了录音机。她戴上耳机，按了“播放”键。随着她的目光闪烁，我们听到瓦内萨的喊叫声。安赫拉环视咖啡厅，带子里的声音使她感到，一切都是那么险恶。安赫拉的视线定住了。瓦内萨的喊叫声更加强烈。安赫拉的表情显示出，她发现了什么，但我们还不清楚到底发现了什么……直到我们看到一台放在桌子上的XT500型号摄像机。
安赫拉拿掉了耳机。
一个身材较高、体形匀称的小伙子正拿着摄像机拍摄一位长相平平，并在他面前做怪相的姑娘。小伙子背对安赫拉。由于她所坐的位置，无法看到小伙子的脸。
安赫拉起身，悄悄地从小伙子旁边走过，但此时摄像机又遮住了他的脸。
通过取景器，我们看到了小伙子的目光。安赫拉窥视着摄像机。
安赫拉从自动售货机里取出了一罐可口可乐，然后回到座位上。她一直盯着那个小伙子。
小伙子一直背对着安赫拉，他把摄像机装进皮包里，然后放到女孩旁边。在他走之前，正好对着安赫拉的座位转过身来，我们清楚地看到了他的脸：他的眼睛明亮，目光极为敏锐。他消失在门口……
安赫拉跳了起来，跑着追踪他。
场景42，信息学系走廊，内景，白天
安赫拉走进走廊，左右看看，但小伙子已失去踪影。有人打开了卫生间的门，安赫拉可以看到里面。她躲在一根柱子后面守候。小伙子出来后，稍停了一下，好像在想要干什么，随后走远了。
安赫拉跟踪了一会儿。小伙子好像并不想去某个具体的地方。
他们进入门厅，小伙子又不见了。安赫拉四处张望。突然，她看到了他，他靠在角落里，正瞧着她微笑。
安赫拉避开他的目光，迅速离去。她胆怯地向后看，此刻是那个小伙子在跟踪她。
安赫拉加快了脚步，但怎么也摆脱不了小伙子。他们走到一个无人的地方。安赫拉十分紧张，她已不是在走，而是开始跑了。小伙子也跟着追。安赫拉滑了一下，书包掉到地上，纸张和钥匙掉出来。她匆匆捡起来，继续跑。她随手推开了一扇门。
场景42A，信息学系教室，内景，白天
安赫拉进入教室。教授正面对黑板，没有看见她。安赫拉跑到一个座位前坐下。
教授：今天结束了。明天见。
学生们站起来，收拾东西。
安赫拉慢慢走出教室，四处张望。
场景42B，信息学系走廊，内景，白天
小伙子用手抓住了安赫拉。安赫拉想挣脱。
小伙子：你为什么跟踪我？
安赫拉：你为什么跟踪我呢？
小伙子笑着松了手。安赫拉急忙离去。身后传来小伙子的声音。
小伙子：哎！
安赫拉继续往前走。
小伙子：哎，我这儿有你的东西。
安赫拉站住，缓缓转过身。小伙子拿给她有瓦内萨照片的两页纸。
小伙子：你是学新闻的？
安赫拉：不是，我是学影视的。
小伙子：啊，跟我一样。
安赫拉：请你把纸还给我好吗？
小伙子（一直在看纸张）：你们在做报道？还是做类似的东西？
安赫拉：不，是的，是的……是做个专题。
小伙子把纸张递给了安赫拉。她赶紧把纸张放到自己的文件夹里，准备离去。
小伙子：你的运气不错。
安赫拉：为什么？
小伙子：我认识这姑娘。
安赫拉不答话，慢慢地后退。小伙子跟着她。
小伙子：她是我女朋友的朋友。我可以告诉你发生的事。
安赫拉：不用了，没必要。我已有不少材料。谢谢。
小伙子：我肯定有你不知道的东西。
约兰达：博斯科！
博斯科转过身。在咖啡厅与他在一起的那个姑娘出现了，她拿着装摄影机的包。
约兰达：你去哪儿了？
博斯科：约兰达……这位是……
安赫拉不情愿地说——
安赫拉：我叫安赫拉。
博斯科：安赫拉。
约兰达：你好。
安赫拉：你好。好了，再见……
博斯科：她在做关于瓦内萨的专题。
约兰达盯着安赫拉看，然后又看着博斯科——
约兰达：我能和你谈一谈吗？
博斯科和约兰达走远一些。安赫拉注视着他们。约兰达好像在争辩什么，还时不时地看安赫拉。
安赫拉慢慢后退到看不见他们的地方。
场景43，信息学系卫生间，内景，白天
安赫拉把湿淋淋的脸靠近卫生间的镜子。她打开水龙头，喘着气。
博斯科：你好，你跑了。
安赫拉惊叫一声。原来博斯科就在门口——
博斯科：真的是要做专题？也许你在和我开玩笑？
安赫拉：没有，是真的。
博斯科：那摄像机呢？
安赫拉：什么摄像机？
博斯科：拍专题用的。
安赫拉：啊，当然了！事实是……
博斯科：你糊里糊涂的。
安赫拉：什么？不是，我的意思是……（笑着）我们还没拿到。你是清楚的，要得到批准。
博斯科：你觉得这有用吗？
博斯科向安赫拉展示自己的摄像机。
场景44，切马卧室，内景，白天
切马从房间的这边走到那边——踱着步子。
安赫拉用手抱着头坐着。
切马（模仿安赫拉）：我不想再知道详情了，不想再知道详情了……！真糟糕！
安赫拉：切马，你该帮我。
切马：原来如此！那你干嘛要采访他呢？
安赫拉：我发誓，是他强迫我这么做的。
切马：他强迫你，那你如何向一个凶手提问题呢？（切换）
切马和坐在床上写字的安赫拉（两个人模仿采访）——
安赫拉：我要问：“瓦内萨是个正常的姑娘吗？”
切马：“我很高兴你提这个问题，因为我想说明，瓦内萨是个热爱生活、表现出色的姑娘；当然，这是在她失踪之前……”
安赫拉：“瓦内萨曾同某些怪异的人有来往吗？”
切马：“绝对没有，她是个圣人。”
安赫拉：“在她失踪前，有什么反常的表现吗？”
切马：“你说什么呀？”
安赫拉：“你认为瓦内萨可能已遇害了吗？”
切马：哎，这个问题去掉。
安赫拉：可这是关键所在。
切马：你要是问他这个问题，你死定了。
安赫拉：如果我不问这个问题，他会认为我在回避主题。
切马：你能不能别去想他可能在想的事情？这不是一篇论文。
安赫拉沉默不语，她猛地起身，拿起了背包。
切马：你怎么了？
安赫拉（冷冷地）：我走了。
切马：为什么？
安赫拉：我愿意。
切马：那好吧。
沉默。安赫拉翻着书包。切马有点儿紧张。
切马：喂，对不起了。
安赫拉：我的钥匙在哪儿？（切换）
切马看电视，然后关电视，看看表。他望着右边，安赫拉正躺在床上睡觉。
切马慢慢靠近她，差不多就要接触到她的脸……她做了个怪相。
场景45，系里走廊，内景，白天
安赫拉和切马沿着一条走廊往前走。安赫拉望着自己的背包。
切马：你还没告诉我，他叫什么名字？
安赫拉：我把钥匙放哪儿了？
切马从背包里拿出了一串钥匙。
切马：这不是吗？
安赫拉：这是我妹妹的……我从来没丢过钥匙！
切马：欢迎来俱乐部。
场景46，信息学系教室，内景，白天
安赫拉和切马走进教室。博斯科正坐在一张桌旁等他们。切马显出慌乱的表情，望着他。
安赫拉：好了，这是博斯科。这是我的同学切马。
博斯科：你好吗？
切马：很好。就是这台摄像机吗？
安赫拉：切马负责摄像。
博斯科：你知道怎么用吧？
切马：当然了。（切换）
切马用摄像机对着博斯科，取景和调焦距。
安赫拉（画外）：博斯科是瓦内萨的同学，你给我们讲讲，事情是怎么发生的。
博斯科：好吧……瓦内萨有几天没来上课，于是，我们往她家里打电话。她家里说，她失踪了。警察找了她好几个月，可我们再也没有关于她的消息。
安赫拉（画外）：你认为她被绑架了吗？
博斯科摇头否定——
博斯科：有人这么认为，但这并不合情理。在瓦内萨失踪后，她曾给家里写过一封信，信中说，她爱上了一个小伙子，自愿地和他走了。此外，并没有人提出要赎金。
安赫拉（画外）：那你们什么都不怀疑？我的意思是，你们不了解她的私生活？
博斯科：我从来不监视别人……你呢？
安赫拉（画外）：你们认为，她会同谁逃跑呢？
博斯科：不知道，一定是一个她认识的人……有那么个人……除非……
安赫拉：除非什么？
博斯科盯着安赫拉——
博斯科：没有什么。（切换）
我们看到博斯科难过地望着地面。
博斯科：瓦内萨，我知道已经过去两年了，肯定你有自己的生活……但是不管你在哪里，我想让你知道，你的朋友们没有忘记你。（他眼圈发红地瞧着摄像机）瓦内萨，求你了，回来吧……我爱你。
一阵沉默。
我们看到安赫拉被博斯科所说的话感动了。
场景47，信息学系走廊，内景，白天
切马和安赫拉沿着走廊往前走。
安赫拉：看到了吧，他哭了！
切马：你跟我说这些干什么？
安赫拉：他说的是真的。
切马：你别卷入他的游戏里了！你没看到这是个圈套吗？他装成好男孩儿的样子，他用柔情的目光望着你，你就什么都相信了……怎么回事？你喜欢上他了吗？
安赫拉：你别傻了！
切马：我就这么说。
安赫拉：关于那封信，你要说什么？
切马：那封信只能说明一件事，瓦内萨爱上了一个男人。
安赫拉：是谁？
切马：天晓得！曾和她有关系的。
安赫拉：你怎么这么肯定，但是，博斯科有女朋友。
切马站住——
切马：你这是凭空想像。那个家伙不仅是个王八蛋，还是个精神变态。没什么好说的。你没看到，他怎么瞧着你。你讨厌他了，他就一定会敲开你的脑袋！他是疯子！
他们继续往前走。
安赫拉：这么说，好像你了解他似的。
切马：非常了解……你太高抬他了，一旦你要和他算账时，他就会拿着摄像机和刀到你家去。
一阵沉默。
安赫拉：现在我们做什么？
切马：什么也不做。
安赫拉：为什么什么也不做？
切马：我们已经知道他是谁，对吧？好了，回去吧！
安赫拉：我们应该通知警察。
切马：好啊，一个杂种！我没什么可做的了。此外，我们没有证据。我们也不知道那老头儿是从哪儿拿的录像带。
安赫拉：是从录像带库。
切马：决不可能！
场景48，信息学系门厅，内景，白天
安赫拉和切马向出口走去。有人从高处俯视到他们。
安赫拉：那博斯科的女朋友呢？
切马：同他女朋友有什么关系？
安赫拉：他说，他的女朋友也认识瓦内萨。
切马：算了吧！或许她知道，或许她就是个傻瓜。
站在楼梯上的约兰达，一直盯着他们。
场景49，安赫拉家，内景，白天
安赫拉进屋，脱掉大衣。
安赫拉：你好……
她沿着过道走——
安赫拉：有人吗？
地上放着一个装摄像机的包，与博斯科的包一样。安赫拉打开包，里面有一台型号为XT500的摄像机。
安赫拉听到背后有咯吱的响声，她转过身，看到了博斯科。安赫拉大叫一声，沿着过道跑去，然后进到一个房间，关上了门。
另一扇门开了，安赫拉的母亲出现。
母亲：安赫拉？
安赫拉开门。
母亲：你好，宝贝。你的男朋友来了（压低声音）……他长得很帅。
母亲走了。
博斯科（画外）：我可以进去吗？
母亲（画外）：请进，随便坐。
博斯科出现在角落里——
博斯科：对不起，吓着你了。
安赫拉：你怎么知道我家的地址？
博斯科：又不是只有你会调查……
安赫拉笑了——
安赫拉：好吧，你有什么事？
博斯科：我给你带来复制好的采访带子。
安赫拉：啊……
博斯科给她看一盘录像带，安赫拉并未因此而靠近他。博斯科却急于接近她。安赫拉拿起了录像带，随即避开博斯科——
安赫拉：谢谢，你不必这么客气。
博斯科：事实上我来还有别的事。
安赫拉奇怪地望着他。
博斯科：你的反打镜头。
安赫拉：什么？
博斯科：你们在向我提问时，忘记拍下你的反打镜头。如果你们要做访谈节目，你的反打镜头是必不可少的。
安赫拉：啊，当然了，真糊涂。
博斯科：我把摄像机带来了。
安赫拉：在这儿拍？
博斯科：如果取景基本是封闭的，那就不会穿帮。
博斯科从袋子里拿出摄像机——
博斯科：你的房间在哪儿？
场景50，安赫拉卧室，内景，白天
安赫拉和手拿摄像机及三脚架的博斯科走进房间。
安赫拉：我不喜欢由你来拍我。
博斯科：我不相信你这话，一个这么靓丽的姑娘……
他们的目光相遇了。
博斯科：镇静点儿，没什么。
博斯科打开三脚架，放下了支脚。
安赫拉：你什么时候买的这台摄像机？
博斯科：有……4个多月了。
安赫拉：可一年前，市场上就不卖这种型号了！
博斯科盯着安赫拉——
博斯科：是审查呀！我买的二手货。你问这个干吗？
安赫拉：没什么。
博斯科：当然了，你就知道提问。我现在可以提个问题吗？
安赫拉：当然。
博斯科闭上左眼，然后从取景器中观察着。
博斯科：我的眼睛是什么颜色的？
安赫拉轻蔑地笑了——
安赫拉：我不知道，也不记得。
博斯科又对她笑了笑。
博斯科：就是说，除了招惹是非，你还是个爱说谎的人。
安赫拉拿起文件夹，打开它。
安赫拉：你还要很久吗？
博斯科：你着急吗？
安赫拉：快到吃饭的时间了。
母亲（画外）：博斯科，你要留下吃饭吗？
母亲敲门并开了门。博斯科微笑地看着她。
博斯科：很高兴。
母亲：我也很高兴。我去买点儿东西。你们好好谈谈。
母亲关上了门。博斯科的笑容渐渐地消失了。他走到窗前，拉上了窗帘。
安赫拉：你干什么？
博斯科：直射的光线照进来，这台摄像机就不好使。你坐到床上。
安赫拉：干吗？
博斯科：这儿我没法对焦距，请你坐床上。
安赫拉不情愿地服从了。博斯科从取景器里观察。
博斯科：就这样。你准备好了，就可以开始了。
博斯科扔给安赫拉一个话筒，她接住。安赫拉对着镜头——
安赫拉：我们继续采访博斯科。博斯科是瓦内萨的同学，在瓦内萨失踪前和她关系很好……你不看取景镜吗？
博斯科（摇头）：这是固定镜头。在你向我提问时，要看着我的眼睛。
安赫拉（快速地念）：瓦内萨是个正常的女孩吗？他和不熟悉的人有联系吗？你认为她被绑架了吗？你们了解她的私生活吗？你认为她会和谁逃走呢？……好了，结束。
博斯科：等等，你要有赞同的表情，你要等我的答复之后，再插入问题。
安赫拉有点儿神经质地喘气。
博斯科：讲啊……
安赫拉点头。
博斯科：讲，讲……
安赫拉笑了。
博斯科：嘘……
他们互相看着对方的眼睛，沉默了一会儿。
博斯科：好了。
安赫拉：你干什么？
博斯科：昨天我们离得更近些。
博斯科做出要靠近她的样子。
安赫拉：别，别，我不这么认为。
博斯科：如果我靠近你，你就神经紧张吗？
安赫拉：不是。
一阵沉默。
博斯科：你认为，多大的距离会让你神经紧张呢？
安赫拉茫然地望着他。
博斯科又靠近了点儿。
安赫拉：别，别，求你了。
博斯科：你说的每句话等于一公分。
安赫拉：哎，你不……
博斯科：嘘……别说话。
博斯科再往前靠。
安赫拉不说话了。
博斯科：你紧张吗？
安赫拉：当然不……
博斯科：别说话！
博斯科又往前靠近了些。
博斯科：你的嘴很动人。
安赫拉：我不想死。
博斯科：我不想死，5公分。
安赫拉被迫挤到床头。
博斯科：我的眼睛是什么颜色的？
没有回答。
安赫拉：你要杀死我吗？
博斯科笑了。
博斯科：你这句玩笑值20公分。
博斯科的脸就要贴上安赫拉的脸——
博斯科（低声细语）：再说一句话，我就要碰得头破血流了。
安赫拉紧张地喘气。博斯科后退了。
博斯科：我认为你喜欢。
安赫拉支起上半身。
安赫拉：下次我要扇你耳光。
博斯科：没有下次了。
场景51，安赫拉家厨房，内景，白天
博斯科、安赫拉、安赫拉的妹妹及母亲都在桌子旁。父亲不在其中。
博斯科拿盘子。
母亲：不用了，你坐下吧。
赛娜：安赫拉，你怎么让他摆桌子？
赛娜要从博斯科手中拿走盘子。他们相争。赛娜笑了。
父亲进入厨房——
父亲：谁把频道给换了？
赛娜：新闻太枯燥了。
父亲：你知道什么？遥控器在哪儿？
母亲（几乎同时）：博斯科，就是说，你除了学习之外，还要工作。
博斯科：有时做点儿专访节目。
母亲：关于什么？
博斯科：关于……一次婚礼、一个命名日。
赛娜：能挣钱吗？
博斯科：挣得不少。
赛娜（对博斯科）：安赫拉什么也没做过。
父亲铺上了桌布，但目光一直没离开电视。
母亲：安赫拉对她的论文下了不少工夫。
博斯科：你在写论文？
安赫拉：是的，刚开始。
博斯科：关于什么题材？
母亲把一大盘肉放到了桌上。
安赫拉：我还没有……
赛娜：是关于家庭视听暴力的。
博斯科：你对暴力感兴趣？
安赫拉：并不准确……
赛娜：她感兴趣。我看她的头脑不正常。整天分析血淋淋的影片。
安赫拉：赛娜，你能不能闭嘴？
博斯科：你的论文中也包括这次采访吗？
安赫拉：不包括，为什么？
赛娜：有一天她带回一盘录像带（笑声），既不让我碰，也不让我看。
母亲：你在做专访吗？关于什么内容？
安赫拉：我们吃饭好吗？你们让我的头都晕了。
博斯科笑了，他坐到桌旁。
博斯科（对赛娜）：你学的什么专业？
赛娜：今年开始学法律。
博斯科：真的吗？我原来也想学法律的。
赛娜：是吗？那你为什么没学呢？
博斯科：我没有这方面的才能。我认为，必须是很坚强、很聪明的人才能学。
赛娜：得了，我并不是这样的，你也看到了……
安赫拉：博斯科，你的肉要凉了。
博斯科：我觉得你倒是很像。
赛娜：像什么？
博斯科：很聪明的人。
赛娜笑了。
安赫拉：博斯科，约兰达好吗？
母亲：谁是约兰达？
安赫拉：他的女朋友。
大家沉默不语。
博斯科：我们已经“吹了”。
安赫拉：真的吗？
博斯科：是的？差不多“吹了”。这肉真好吃。
博斯科望着安赫拉，把一块肉放进了嘴里。
场景52，安赫拉家客厅，内景，晚上
赛娜正在看电视，她用遥控器转换频道。安赫拉进到客厅。
安赫拉：我能和你谈一谈吗？
赛娜：什么事？
安赫拉关上了她身后的门。
安赫拉：你为什么向他要电话号码？
赛娜换频道——
赛娜：和你有什么关系？
安赫拉：没有可能的，他有女朋友。
赛娜（按遥控器转换频道）：他们已经结束了。
安赫拉：这是瞎说！你难道没看出来！他在利用你！
赛娜：干吗利用我？
安赫拉：为了能来咱们家，为了整天呆在这儿控制我。我才是他所感兴趣的人！
赛娜：这么说，他很幽默。（没有看电视，却又在按遥控器换频道）要不然就是你嫉妒。
安赫拉：不对，我不嫉妒！
赛娜：我并没有责怪你……他人很好。
她继续按遥控器转换电视频道。
场景53，切马和安赫拉的电话交谈
场景53A，切马卧室，内景，夜晚
切马：他怎么会进到你家里？杂种！
场景53B，安赫拉家走廊，内景，夜晚
安赫拉将电话听筒从耳边拿开。
切马（画外，听筒里的声音）：杂种！
场景53C，切马卧室，内景，夜晚
切马：你为什么会让他进你们家？
场景53D，安赫拉家走廊，内景，夜晚
安赫拉：他迷惑了我的家人，我没有责任……
场景53E，切马卧室，内景，夜晚
切马：是他迷住了你吧！要不然，你怎么连一杯咖啡都没请我喝过，却把他领到你家！
安赫拉（画外）：你别乱叫了！听我说！
场景53F，安赫拉家走廊，内景，夜晚
安赫拉：博斯科说，他是在4个月前买的摄像机，是二手货。
切马（画外）：你说，他这样的人会买二手的摄像机吗？
场景53G，切马卧室，内景，夜晚
切马：他买的是新的，有商标！他又在骗你！
场景53H，安赫拉家走廊，内景，夜晚
安赫拉：我们应该证实……
场景53I，切马卧室，内景，夜晚
切马：没什么需要证实的！你要么和他，要么和我在一起！
场景53J，安赫拉家走廊，内景，夜晚
安赫拉：你别
5 ) 越美丽的东西越不可碰
从开头地铁站卧轨事件，导演在整个惊悚恐怖气氛的节奏的调控上展现了卓绝功力。抓人眼球 一下被快速吸引进入主题。电影学院校园题材惊悚片，在学校、卧室场景里能看见电影海报，以及教授振奋人心的演讲，某一些方面我想应该也是向伟大电影致敬。
无疑，女主角安吉拉是一个颇有想法且有好奇心的典型电影系学生，从开篇地铁卧轨事件极力撇过脸想看清楚事发场景，到因为写论文研究“视听暴力”认识的切玛，到紧接着进入视线的博斯克。两个男人都带着一定危险性，谁都有嫌疑谁都无法真正信任。
1. 博斯克的出现，印证了一句话“越美丽的东西越不可碰”，又危险又诱惑。安吉拉的一场梦很明显的暗示着，她被博斯克吸引但又抗拒的矛盾心理。安吉拉本身就是一个非常矛盾的人，反对暴力但又抑制不住内心对暴力的窥视欲望。
2. 在黑暗库房断电之后，一片漆黑中，切玛讲了公主与侏儒的故事，不断点亮一根根熄灭的火柴，和安吉拉摸索着逃生的路，在狭长的隧道空间营造的压抑与危险感，同时与在摇曳火光的映衬与切玛低沉的讲述声中叠合成一种别样的梦幻。只不过安吉拉在黑暗中对切玛说“我怕你不再是你”，是啊，毕竟没有人能够相信真正信任的只有你自己。
3. 影片最后，连环杀人案件被新闻铺天盖地报道，最后禁忌的虐杀录像带在光天化日之下被当众暴露出来，人们都对此充满期待，一方面惧怕暴力所带来的视觉侵害，但另一方面又抑制不住内心对暴力的窥视欲望。很快暴力会在普通人中生根发芽，你我都可能是当代各种暴力的反对者、需求者、参与者。
6 ) 我的眼睛是什么颜色的？
实际上，因为有Plata quemada先入为主，我总以为Eduardo演坏蛋是不像的，虽然他嘴角带着微笑，眼神故意搞得阴暗危险，我一看见他，脑子里就按捺不住地冒出南美大陆上那个蹲在黑屋子里极其执着地捧着英西字典背单词，别扭单纯又可爱深情的Angel的面影。从那之后，我看他的所有角色都不由自主地会往那个苦命的大男孩身上靠，因而无论他演什么，我都对之抱着一种异乎寻常的关注和同情，这对于一位演员来说，当然是不幸的：他演的其他角色没有办法超越他的某一个角色，至少在我这里是这样。但是Plata quemada里真正演得深入骨髓的并不是他，而是Sbaraglia，相对El Nene，Angel又是一个比较单调的角色，这或许并不是演员本身的问题，而是剧本刻画的问题。
Bosco比起Angel更要单调多了。我们对他一无所知。他是个迷人的杀人狂。如此而已。不过，这倒也应和了本片的主题，人类潜藏的暴力欲望。既然可以与生俱来，那么Bosco的行为便不具有任何阐释的必要，我们无需去挖掘他为什么会从一个敏感好学的青年变成了一个有虐杀癖好的凶手。因此，Eduardo需要做的事情就是，怎么利用他那副年轻俊美好皮囊，把凶手演得轻佻迷人，这是不费吹灰之力的吧；然后，就是暴露出残酷面容。这里面不需要任何情绪转折，也不需要表现任何心理冲突。Bosco没有心理冲突。他不爱女主，他不爱任何人。他不需要解释。这个角色实在符号得很。在这个角色身上唯一惊人的，还是他的美貌。（当然，审美因人而异，有的观众可能更喜欢Chema那副德普样儿的）
我也厌恶解释这回事儿。“布鲁图斯不杀人，就将自杀”这话一定用不到Bosco身上。如果有电影竭力试图把尼禄诠释成因为从小受迫害而从文青转变成了愤青，我也会觉得这种做法异常蛇足。然而Bosco实在是一个普通人，他生活的环境是普通的，最后也解释了他本人是一个完全正常的人。正常的人做出如此暴力的行为，只能用一个正常的符合社会逻辑的想法去解释，即他是心理变态。
但这个想法却让我觉得异常无聊了。我肯定不想在银幕上看到一个单纯的心理变态的角色，更不想看一部论证人类生来有变态心理的电影。这是我对Bosco这个角色的处理感到失望之处。
有一个问题一直没弄明白，希望有人给我解释。Bosco在本片中三个场合问了三遍，“我的眼睛是什么颜色的？”女主角一次也没有回答他。这句问话一定是有什么意义。但看到最后都不明白到底是什么用意。关系到Bosco的嗜杀养成？是不是他也冲别的受害者问过同样的话？而那些人也没有回答他？是不是回答了，或许就可以死里逃生？我可不认为那单纯是一句无意义的调情话。
强尼德普你不要，你选那个嫩牛五方挫逼，你说你怎么不被抓？
结尾是对媒体传播职能的警示：它不是播撒暴力的种子，最多只是浇点水，然后让人心中的暴力自己破土而出。
but i' m a creep
开篇众乘客纷纷围观自杀者惨状，结尾各病房集体期待虐杀录像；爱好重口味的摇滚青年其实内心羞涩善良，温文尔雅的帅哥与教授却是暴行实施者。于是，谁才是真正的暴力制造者、传播者与受众群体？阿曼巴处女作就能呈现出如此娴熟技艺与深刻省思，果然不俗。要不是中段各支线的拖沓，真是可以打满分的。
暴力影像如同英俊的王子，你说一个字，他便向你靠近一寸。毫无难度攻破家庭防线，闯入你的生活。一味为观众提供想看的画面，终将把观众捆绑在椅子上折磨。而那个脏兮兮的男孩，在电话里抱怨着连咖啡都没被请过，却愿意救你于水火。只有烛火的地下室，他喊着我是切玛，原来童话里公主也可以找到小矮人。
好电影！
校园情感剧。为了王尔德那童话，给个满分又如何
我居然跟这片子里的女主角写了一样的论文= =+
坏人长得帅就是不会让你做噩梦的，男一男二都是美型啊，看了一天西班牙电影满脑子都是guliguli怪不得觉得节奏好像《睁开双眼》原来导演是一个人
阿曼巴惊为天人的处女作，夺得戈雅奖7项大奖（含最佳影片、剪辑、原创剧本、音效、新导演和新人男演员等）。对暴力影像本质的探讨，悬念感十足的新颖之作。 PS：被女主角迷住了是什么节奏？[2016.12.12重看]几处情欲角力戏也足够精彩。火车观尸尝试起首+电台录影带警告画面收尾颇具讽刺性。[2019.4.21美琪大戏院三刷]还有对无处不在的被看的探讨，安娜·托伦特饰演的女主其实就是大部分对暴力既怕又好奇的观者的化身，而男主之一则不啻是暴力的化身，让女主/观者欲罢不能~ | “每一个词都意味着缩短一英寸的距离。”“我的眼睛是什么颜色的？”（9.5/10）
其实有个极强大的开局，故事的展开和悬念的铺设都有条不紊沉稳有力，可惜中途剧力散尽止步不前，故事越讲越乏力，格局也越来越小，肥皂剧一般只在两三个人物间来回摆荡，结尾也草草收场十分无力。3星半。
人的暴力是与生俱来的吗？这部电影可以看做是导演对暴力文化反思的论文。
百转千回，不断在脑袋里换着嫌疑人对象。另外男主Fele Martínez不要太有爱！卷长发+黑框+整张脸的feel 真的好像《秘窗》里的德普！帅死了！还有点儿Gary Oldman有没有？
探讨视觉暴力的，在此之前有David Cronenberg的Videodrome，在此之后有Gaspar Noé的Irreversible，可以当作一个三部曲来看了。
悬疑和惊悚营造的很不错，但是看完回味不多，叙事偏传统，情节拉锯太长，本应精彩的地方经常泄气，个人不太喜欢。
这里面有不少硬伤，比如那个参与制作电影的教授被杀后就这么消失了，没有任何交代，男女主角都没有嫌疑；地下室那一段也是。一度我怀疑过是帅哥的女友，因为吃醋，可是转了一圈还是帅哥，而且教授为什么会参与这件事，没交代。女主是个笨蛋。但整体而言我确实始终不确定到底是谁
太棒了！！！
暗夜中的罂粟花，非常罪非常美。Ángela不喜欢暴力电影却要写这方面的论文，Bosco的心就像故事里的小丑一样是坏掉的，却要用爱情来吸引受害者。我的眼睛是什么颜色的？
一个善良的漂亮的女村民，徘徊在对好感度极高的狼人以及一个暗中保护她的预言家之间犹豫不决的狼人杀故事！在这之前，一个村民暴毙身亡，一头坏狼被预言家弄死，最后，觉醒的女村民奋力一刀，干死了最后一匹狼，村民与预言家最终取得了胜利。3.5吧，整体氛围和悬疑感确实营造的不错！
Chema很john deep~