《米勒的十字路口》制作于1990年,应该说二人那会儿的境遇尚属于还没有冲出农村走向城市。不像兄弟俩日后的作品《法戈》(1996)那样有着强烈的虚无气质、《老无所依》那样独特浓烈的人性恶世界观、这部电影相比之下要简单得多(当然像《阅后即焚》那样彻头彻尾的装疯卖傻,就算了)。但恰好能让我们痛痛快快的体味什么是黑色幽默,作为一个不算复杂的黑帮火并故事,已经成型的科恩牌的讲述方式还是给我们很多回味的乐趣。
亮点回顾:
在一头毛发旺盛的狗以冯巩式的表情注视下,一个流浪儿鼓起勇气抓走尸体头上的假发拔腿就跑。这个场景几乎是硬生生的安插在这个位置。
Tom来俱乐部见Casper,谈不拢;Casper离开把Tom扔给一头温柔大象,大象不紧不慢的脱掉两层外套之后反被Tom扇了一椅子。他很无辜:“Jesus, Tom>.<”。
Leo从派到自己豪宅的两个杀手手里毅然逃生,在男中音歌剧背景音中,汤普森冲锋枪射得很爽。咣咣乱跳的枪口不着边际的打出了科恩兄弟的不可预测风格。被打中的杀手,抽搐的风格也很夸张,建立在真实感上的夸张发展到了失去真实感。
John Turturro饰演的Bernie,在Tom的枪口下亦以“充满真实的夸张扭曲”表情向Tom求饶。镜头在Bernie的背后和身前来回切换。
没死掉的Bernie跑回Tom家里得瑟,这次Tom狠心下手了,光着脚戴个帽子从窗户翻出去。就在要赶上下楼出门的Bernie之前,发生了一个让他鼻青脸肿的意外。
Casper带领大队人马携机枪围攻Leo。白痴男子没心没肺的把投降的老头一枪打翻在地抽搐不止,5秒钟后,他被炸烂的房子里伸出的冲锋枪打到抽搐不止。
Casper来到市长办公室想要给七大姑八大姨弄一份工作,市长不乐意;Casper急了就把市长轰出去自己坐上。
在处女作《血迷宫》和随后的《抚养亚利桑那》之后,科恩兄弟通过《米勒的十字路口》进一步提升了他们的创作经验和水准。现实的黑帮题材和诙谐嘲讽的风格得益于演员真实且略显过火的神经质演技让科恩牌黑色幽默大放异彩。尽管剧情上诟病不少,但影迷却是实实在在的爽到了,最让我钦佩的则是导演调动演员发挥的能力。
科恩兄弟(Coen’s brothers)1990年的作品。各個技術環節都很有水準,整部電影呈現出很高的質感。我認為從這部電影可看出兄弟倆已具備了日后成為影壇“大腕”的潛力。但若拿這部電影跟他們后來的Fargo做比較還是有一定的差距。本片敘事多用對話,對白多且俚語多,對于非英語母語觀眾來講不容易完全吸收影片透過視聽所傳達的所有信息,因而會減少許多娛樂性。而到了Fargo時,兄弟倆不但保留了一定程度俚語所傳遞出的的本土感,更多的劇情進展改為使用鏡頭來交代,從而一舉征服了千千萬萬的全球影迷。本片描述黑幫間爾虞我詐的情節也為后來許多類似電影樹立了原型。你若喜歡科恩兄弟,不要錯過,但至少得看兩次才行。
电影给帽子的特写挺多的,超过十处了吧…
觉得呢,这部电影有点费脑子。前十分钟我已经看了四遍了,没看出啥所以然,觉得台词对话节奏太快了,而且分不清谁是谁。也可能是我注意力不集中吧。
直到我看图片,有评论说,汤米是诸葛孔明。一环接一环,实在是计中计,利用被利用,安排被安排……
科恩兄弟的电影,水准一直不错。我可能还有点没明白剧情。我再看一遍。
评论说的,不忘幽默一把,我想我知道,指的是那个被孩子拿走的假发吧。哈哈哈哈哈。可能还有明科和伯尼“挚友amigo”。可能还有热狗与芥末的完美搭配。老子教儿子做人的巴掌……算了,不累加了。台词也很有趣,一个黑吃黑的戏份里讨论道德 精神,哈哈哈哈哈哈哈哈。有多搞笑得。警察局长和市长,这一出一出的,好讽…
再回到电影的名字。米勒的十字路口,一开始我会以为米勒是个人名。如果是个人名,那就是他面临着种种抉择,向左走向右走的问题。哈哈哈哈哈,也得亏。这里的男主角不叫米勒。
米勒十字路口,居然真的是一个十字路口。就是这样一个地点,有很多意味深长的情节哦。比如,伯尼第一次死亡,汤米实施的为拯救情人哥哥可能也是为自我情结,他放空枪。比如去见证伯尼死亡,有人用打烂脸的替死鬼帮他度过一劫。比如最后埋葬伯尼,却也心境变化非人。而且,自己梦中一直找寻的帽子,他就飘荡在米勒十字路那里……
所以,编剧导演奉献的不仅是伦理思维论证,还有人性反复无常,还有潜意识求而不得的东西吧。
额,从去十字路核实伯尼死亡的呕吐,和后面他给自己敷药?
感冒了没错。
汤姆(英雄):
想要:为leo团队服务(自己能活下来)不想让维娜离开他 需要给萨拉还钱
擅长智谋
里欧:
想要女人
伯尼(汤姆朋友?):
失衡人物:
伯尼妹妹,使汤姆和里欧反目成仇
体制:黑帮环境
反派:
丹恩:保护卡斯帕团队利益
卡斯帕:拉拢汤姆
钩子:卡斯帕找里欧谈(在聊伯尼的事。伯尼影响卡斯帕赌博赚更多钱了。然后里欧要保护伯尼。)两人发生分歧。对话中,发现丹恩和小弟敏克也知道赌博底细。汤姆是赞成杀伯尼的(联合萨拉)。里欧强硬拒绝。卡斯帕和里欧谈崩。
关键事件:维娜在汤姆家(两人本身就是恋人?),两人滚床单,里欧深夜来找。汤姆劝里欧放弃维娜,因为维娜是为了让他保护他哥哥伯尼(汤姆也有私心可能?)。里欧拒绝。汤姆劝不要和卡斯帕硬刚,里欧拒绝。里欧透露派丹尼尔跟踪维娜。汤姆问维娜是否看见丹尼尔,丹尼尔否认。维娜问汤姆是否帮助她给伯尼说好话,汤姆实话实说。丹尼尔死 (丹尼尔是谁?跟踪伯尼妹妹的人?)一个小孩发现,拿走丹尼尔假发。
转折——和leo谈崩,和维娜分开:酒吧汤姆遇见敏克,发现敏克和伯尼有交情,警告敏克(精明的人)。
汤姆找到里欧,坐着的有政治家和警察?里欧认为是卡斯帕团队杀死丹尼尔,要报复。汤姆发现里欧没有计划,愤而离开。酒吧前台问维娜,聊拉萨(没看懂)。然后找维娜,劝维娜走,强吻(还是爱维娜?),被拒绝,在化妆室大打出手。
纠葛3:伯尼来找,汤姆接催债电话。伯尼透露自己妹妹是bz,虽然卡斯帕不与其做生意,但是他有敏克做线人,汤姆在街上接着下注(拉萨的手下),被卡斯帕的人带走。卡斯帕利诱汤姆交出伯尼,被拒绝。打手打汤姆,警察搭救汤姆。(汤姆和警察走路那段对话没看懂)。警长劝汤姆让里欧不要挑事,汤姆维护里欧。卡斯帕团队和警局交火,杀丹尼尔的子弹是被发现。
纠葛4:汤姆找维娜,维娜报警,汤姆接过电话跟警察说里欧和卡斯帕可能有火并事件。两人打嘴仗,汤姆认为是伯尼或维娜杀了丹尼尔。维娜戳穿汤姆对她的爱,两人滚床单。卡斯帕的杀手杀leo。枪战戏,leo冲锋枪高手跳房子出来,打爆车。汤姆来找leo,表示关心,劝和。leo认定卡斯帕杀了丹尼尔,汤姆告知真相当晚维娜和他在一起,维娜杀了丹尼尔。汤姆在吧里被打的很惨。
中间转折 见维娜,维娜告知被解雇(赶走)。汤姆不知道迷失(不知道要什么,但这里还是本能的维护leo)因为丹尼尔两人不能离开。
纠葛5:汤姆去找卡斯帕合作。艾迪反对。没去暗杀汤姆因为他是谋士,可以拉拢。让汤姆拿出诚意,汤姆告诉敏克和伯尼的关系以及住处。汤姆开车,卡斯帕的打手带着伯尼来到十字路口,让汤姆杀掉伯尼。汤姆犹豫一路没杀伯尼。回家路上给敏克打电话,告诉伯尼死了。威胁敏克反水丹恩,承诺帮助他。出电话亭遇见leo手下,被揍。汤姆回去告诉卡斯帕,卡斯帕稍微怀疑丹恩和敏克(丹恩不在,敏克也没找到)维娜在拳击场找到汤姆,询问伯尼下落,伯尼说不知道。丹恩找到维娜,告知维娜汤姆杀了伯尼。leo的手下进来保护维娜,被打败,丹恩问leo下落被告知。维娜跳窗逃走。
纠葛6:汤姆在家,伯尼拜访,威胁汤姆杀死卡斯帕。伯尼跳窗准备杀死伯尼,被绊倒,伯尼离开。来到leo酒吧,得到被下注拳手强森信息,警察进来把厂子清了。在街上被丹恩带走,要去十字路口,没看到尸体,差点被杀,看见敏克的尸体(脸被打烂)。找到拳击手强森家,知道强森要给自己下注,然后让他联系伯尼联络(没看懂)。警察枪灭酒吧,机关枪枪战。(打的卡斯帕的?)到镇长办公室,卡斯帕和镇长吵架(卡斯帕为了自己的小弟们?)。卡斯帕把镇长赶出去。外面有枪声,卡斯帕说在打leo。卡斯帕知道伯尼还活着的消息,汤姆说那是丹恩杜撰的。聊起假拳。丹恩也知道下次安排。汤姆讲了个逻辑:丹恩要操盘,得有一个出面的伯尼,所以不能让别人知道伯尼没死,而且能栽赃嫁祸给汤姆没有下杀手。卡斯帕还是不能理解为什么丹恩要背叛他,汤姆暗示不是为钱而是为权。卡斯帕透露胃口越来越大。卡斯帕说要找丹恩交流,汤姆说他会吃光抹净。卡斯帕心理防线被攻陷。(外面都在传你的事?没看懂)接到电话,(敏克有22?什么意思),威胁伯尼来家里。
危机 出门被拉萨手下打,去见卡斯帕,告诉他敏克在等他。帕斯卡中计,但犹豫。而丹恩就在现场,找到了打手,认为死去的尸体是敏克的。准备掐死汤姆。
高潮 卡斯帕一铲子拍倒丹恩。告诉“敏克在他家等卡斯帕”。一枪打死丹恩。去的路上遇见维娜,维娜起杀意,没下成手。
结尾 卡斯帕被伯尼杀。汤姆上楼,骗伯尼把枪给他好栽赃丹恩,拿钱,才知道那天敏克和维娜一起,敏克神经紧张杀了丹尼尔。汤姆拿了钱,杀了伯尼。打电话说可以还钱,并且去下注。在十字路口下葬伯尼,leo和维娜要结婚。leo劝汤米回来,被拒绝。
非常复杂的台词设计,看了两遍依然有不理解的,大部分靠语言推进剧情。(嘴炮)
非常值得学习
男主人公的悬念欲求多,而且都被合理解决
很自然的声音设计,大多数为简单的环境声。
庄子早就说过,盗亦有道。帅哥大盗跖教导弟子曰:“不瞎说哪里有宝贝,圣也;抢劫冲在前头,勇也;得手断后,义也;知道什么该拿什么不该拿,智也;分赃均匀,仁也。到目前为止,还没有不具备这五条就成为大盗的人呢。”
这当然是一种反讽。不过,科恩兄弟的《米勒的十字路口》颇得个中三昧。告诉我们真正的盗圣是种什么样的境界。
上世纪二三十年代,经济大萧条下的美国某城。意大利黑帮帮主凯斯珀用友谊、人格、甚至道德这样美好的字眼,试图打动老大列奥。爱尔兰人列奥是这个城市的真正主人,能把市长和警察局局长招之即来挥之即去。因为犹太人伯尼坏了拳赛赌博的规矩,使凯斯珀损失惨重,所以凯斯珀来请求做掉伯尼。而列奥正追求伯尼的妹妹维娜,铁心要把伯尼置于自己羽翼之下。
我们的主人公,列奥的挚友兼左膀右臂汤米,奉劝老大不如顺水推舟送个人情。不过,这汤米刚替老大出谋划策,转身却与准大嫂维娜同床共枕。
于是,这边厢老大列奥和暴发户凯斯珀为了伯尼的小命而大打出手,那边厢两人又为了最金贵的人才汤米而你争我夺。
汤米劝阻列奥无效,便祭出撒手锏,跟列奥挑明他疑神疑鬼的维娜正是同他汤米有染。列奥恼羞成怒,当众胖揍了汤米一顿。这对死党搭档算是掰了。
于是汤米转投凯斯珀门下,为表忠心,不仅供出了伯尼的藏身地,还亲自在号称米勒的十字路口的郊外小树林里要结果了伯尼。也许是顾念着维娜的疑似亲情,汤米放过了伯尼。
失去了汤米的列奥果然日薄西山,而得到了汤米的凯斯珀甚是如虎添翼,迅速坐上了大哥大的位子。
古龙曾经教导我们,忠诚,就是拿来背叛的。或者,你的敌人就是你最亲密的朋友。又或者,老话说,防君子不防小人。枪口余生的伯尼不思藏匿,反倒要挟汤米去做掉凯斯珀,否则他就抛头露面。
故事进行了一大半,汤米军师一般的大脑便高速开动,玩起螳螂捕蝉黄雀在后的经典战例。
饶是凯斯珀的副手艾迪•丹步步紧逼发现了伯尼没死的真相,饶是一堆小喽罗成事不足败事有余,饶是枪顶上了汤米的太阳穴眼看戏演不下去一命呜呼,但有的人就是有能耐,让本来将信将疑的凯斯珀先把自己的副手一枪爆头。
自命不凡的倒霉鬼伯尼也最终死了,还被汤米伪装成同凯斯珀火并,一箭双雕。坐在蛛网中央的汤米,集诸葛卧龙和赵子龙于一身,亲手替他尽力保护的老大终结了那些打打杀杀。
圆满的盗圣是什么样?就是汤米这般咬定青山不放松的“吾当能持”。
故事开始,列奥自信满满:“我的实力足以与这个城市任何人硬拼,除了你,汤米。”汤米信誓旦旦:“你信任过我,从未损失过什么,你这一次也得相信我才行……相信我,否则你吃了亏活该。”这该是何等的……骄纵。于是乎,一个单枪匹马,不抛弃不放弃;一个波澜不惊,“我信!”汤米获胜的关键,就是列奥的相信:不管汤米的手段多离经叛道,反正有列奥最后接着呢。遥想那么多睡过大嫂的亡魂,列奥和汤米真无愧妻子如衣服兄弟是手足。并且,汤米最终把江山和美女当礼物送给列奥,自己却不分享胜利果实,这又是一种什么样的境界!
相较于获胜派的山无陵天地合乃敢与君绝,倒霉派就是彻彻底底的反面教材了。
艾迪•丹也有相当于汤米的地位,也同样耿耿忠心,他的老大凯斯珀却觊觎起别人来。不能够坚守“我信”,所以汤米三挑拨两挑拨,满口友谊与道德的凯斯珀不仅对旧属的忠诚动摇了,还急于向新宠表态,你看,艾迪•丹说要杀你,我却认为这不仁义。
所以有人说,几乎完全不知道他们在为什么争斗,只是一点点的猜疑,“他可能在背叛我”,“他似乎在挑衅我”,就可以马上痛下杀手,把对方打得满地找牙,再在头上补上一枪。
很多对《米勒的十字路口》的介绍,都说这是一对好友为一个女人反目为仇的故事。恰恰相反,这是《朱尔与吉姆》的解构版。
汤米对维娜这个准“老大的女人”只是迷恋或某种偷情。汤米诚恳地告诫列奥:“如果维娜真那么好,你不会凌晨四点到处找她。”他想利用这个桃色事件来刺激自己的老大,进而达成被逐出帮派琵琶别抱的动机。
影片中有一处空灵的长镜头,汤米给维娜讲自己做的一个帽子被吹走的梦,维娜希望帽子能变成某种美好的东西——在爱幻想的女性看来,那美好或许就是爱情。可汤米彻底掐灭了维娜的粉红色的肥皂泡泡,板起脸说没有比追赶被风吹走的帽子更荒谬的了,并且,帽子只是帽子而已。
当一切尘埃落定,三人出席伯尼葬礼时,列奥被汤米的重整河山所感动,掏心窝子表示可以把维娜拱手相让。而之前有关帽子的言不由衷的台词恰好暗示了汤米的立场:他玩命地为列奥清除异己,但拒绝回到列奥身边。那顶他无比重视却止步追随的帽子,似乎象征对朋友仁至义尽却刻意保持距离的矛盾。帽子只是帽子,“第二人”就只是“第二人”,有些雷池可以跃,有些雷池坚决不能跃。这也预示了汤米最终的选择。所以,维娜抛下二人,独自驱车离开,姑且算作她对身不由己的报复。
通篇下来,汤米独自按计划收拾烂摊子,恭迎列奥重新上位,这般舍你其谁的架势,我们当然还可以认为,汤米在身体上背叛了列奥,却在情感上一直忠贞。这种暗地里为朋友两肋插刀死不足惜,在张彻的武侠片和吴宇森的黑帮片中,一直源远流长。
科恩兄弟一贯会讲故事,而且擅长在寻常类型里制造夸张却确有其实的噱头。这个故事就像薄冰下的湍流,在看似平淡实则险象环生的对话里起承转合。相比较有动听歌曲的《嗨!老兄你去哪?》和搞死一堆大明星的《阅后即焚》等等明显有科恩兄弟标签的影片,《米勒的十字路口》虽然在人物塑造上饱有科恩电影中常见的那些品性——不可思议的愚蠢、怯懦、贪婪、残忍,但这部比较早期的作品还是呈现出一种不常见的……闷骚气质。
这大概归结于饰演沉着冷静心思缜密的汤米的加布里埃尔•伯恩有张酷似艾尔•帕西诺的脸,而维娜则像黑色电影女王劳伦•巴考尔。黑帮电影,要么侧重兄弟情义,要么流行无间卧底,总之就是盗亦有道。在《米勒的十字路口》里,这些元素一律被科恩消解又重构。
《看电影》用稿
8.5 剧本之复杂庞大已达诡异的程度…信息量密集当然是优秀剧作的普遍特质,这使得创作者对讲故事的追求往往落实到“要说什么”上。而在科恩这里,“不说什么”促成的留白与断裂空间与前者处于同等位置;那些他真正要说的(必然中的不确定因素、命运的错位…)却藏在“不说”的那部分里。这才是真正属于叙事艺术的“神秘主义”啊!它做到了诸如《燃烧》没能贯彻到底的,真正意义上的“消失”
看似玩世不恭其实心思缜密,出来混不把脑子带上怎么自保。汤米的帽子,科恩兄弟还真喜欢把寓意寄托于主角的某个物件上,摄影音乐赞,刺杀老大加上留声机里的danny boy惊艳,男孩狗尸体有趣【牙叔的酱油好亮!
其实是科恩兄弟最烂的一部
摄影美轮美奂,是科恩兄弟风格转变的重要突破。
“Look in your heart!”,“What heart?”小孩和小狗发现胡同里的死者,以及别墅枪战戏,这两处太棒了
至此基本看完了科恩兄弟最主要的片子。这部节奏缓慢平铺直叙,甚至很糙,直到最后Tom和Leo的对话才是顶峰。Leo一直称赞他高明,Tom只有一句:你做事都清楚原因吗?他只是碰巧成了赢家。如果谁说这部片缺乏科恩一贯的荒诞感和黑色,那是还没看懂。人随波逐流却有输和赢,难道不是最大的玩笑吗。
把写烂了的黑帮离间设套写出新内容,哪些是运筹帷幄又有哪些是被命运摆了一道后再装出是自己摆了命运一道?人不仅猜不透别人连自己的真意都读不懂。结尾有点《第三人》,我觉得他对老大终究是有真情意的。笑点多,老大枪战最好笑,布西密那一分钟我始终在狂笑。
有些特别夸张的桥段可以看成是对经典黑帮片的致敬但是对观众来说更多的感觉可能是搞笑吧,芬尼端着机枪的样子简直笑喷了。摄影师巴里.索南菲尔德说他们希望这是一部画面优美人物漂亮的电影而不是一部可笑的影片,事实是这两样他们都做到了,这种看似不协调已经成为了科恩电影特有的风格和标签。
这是科恩兄弟抛去情怀的电影,剧情安排还算巧妙,一个人颠覆一场帮派仇杀这种剧情总是很吸引人,主角老面孔,表演这种智力超常的人总是拿捏很到位。ps:科恩兄弟电影的一些插曲是不是一直都用一首,几乎我所看过的都有一段类似英国风笛的音乐。
叙事风格接近四十年代冷硬派黑色电影,故事线索和人物关系编织得很复杂,在对话里总会提及不在场的人名,需要聚精会神去回想那人是谁。有些小配角可能只出场一两次,却在情节转折中被提及成为关键,这样造成观众对那名配角并不熟悉,无法对其命运产生充足共情。故事框架是和《用心棒》同样改编自哈米特的小说,不过除了男主在两个帮派老大之间游走之外,细节几乎完全不一样。能看出对经典黑帮片的致敬元素,开场很明显致敬《教父》。而恰恰是在1990年有更出色的黑帮片《好家伙》和《教父3》撞档,导致当时票房惨败,好在后续靠DVD也回本了。
虚无即存在,科恩兄弟在这片子里似乎讲了很多,似乎又什么也没讲;大量的意象给人以极大的信息量;美妙绝伦的摄影,精彩深邃的对白,黑色印刻在每一帧画面;至于这个复杂的故事,不自觉地就会想起黑泽明的《用心棒》,当然主角的定位却完全不同,里根不是英雄,只是个在乱世中坚持原则寻求自保的人罢了
本片中的汤米绝对是独树一帜的科恩型经典角色,他的玩世态度同样深入骨髓但纠结内敛,而表层是不要命的积极入世行径。同样,在所谓科恩型的坚毅女性角色中,哥觉得本片的维娜是最具魅力的。【8】
三星半。一边逗笑一边耍酷,情节节奏相当快,风格乍现,明显的过渡痕迹,有一点点浮光掠影。
作为一部科恩兄弟电影,人物关系和剧情发展太复杂和刻意了。片名叫做“米勒的十字路口”,但暗含了“汤姆的十字路口”的意思,剧中充满了汤姆需要作出的种种选择,还有他能够控制和不能控制的各种巧合。很可惜的是,这些巧合不能凸显命运的突兀,却充满了编剧人工式的设计感。
过硬的本子配科恩高超的手法,打六分也不为过。三国杀,两主一傻一纯,两忠一奸一直,身为导火索的第三方最下作。其实卡斯伯是个很有原则的好人,败就败在太单纯,黑帮大忌;丹也是个很忠心很聪明的人,败在一味蛮干缺乏和主子的沟通。一如大地惊雷的配乐让我意识到汤姆对里奥不是忠心其实是爱,深爱
“我说的是朋友,我说的是人格,我说的是道德…”虽然看似是Tom步步为营,但其实依然是Coen的失控题材,只是这一次的主角智商和情商都不低,找到了最能自保但又不失骄傲与血性的平衡点。帽子就是帽子,不会变成其它东西,也不会为你带来其它东西,但重要的是,要永远戴在自己的头上。
科恩兄弟实乃编剧界的良心,多处人物关系的设计都是高空作业,一不留神就会脱线,完全凭着叙事天赋驾驭文本缰绳。台词贴近古早期的好莱坞制造,构图运镜也非常讲究,拍出了黑帮题材不常见的优雅与闷骚。帽子戏法与尸体魔术,生与死的十字路口。
1.科恩兄弟第三作,聚焦美国禁酒时期(1920年代)的黑帮争斗,又结合了黑色电影风格与喜剧元素,片名来自兄弟俩早期的御用剪辑师Michael R. Miller,科恩兄弟在拍摄期间遭遇了写作障碍,遂休假三周写出了关于写作障碍的神级剧本[巴顿·芬克]。2.剧本精妙,叙事高效,张力十足,主要人物犹如时时走在钢丝上,无常命途与未知偶然贯穿全片,而观者也至终猜不透主角内心想法。3.表演精湛,精明冷静又总是挨揍的汤姆、贪婪圆滑的两面派伯尼、自傲又情绪化的利奥、讲道德又残暴的卡斯帕与冷血敏捷的艾迪都塑造得很成功。4.冷色调配,大量运用快速推拉镜头强化紧张感,多用镜子,窗帘匹配叠化转场。5.动听配乐与夸张飞扬的段落:反刺杀扫射(Danny Boy),警察突袭酒吧与树林中的意语歌剧。6.戴正、被踢飞或追逐的帽子。7."Look in your heart." (8.5/10)
杀人不要见尸的。。。。后来才知道这是故意设计的。。。这兄弟俩牛逼的。。又是编剧又是导演的。。这片的编剧很爽。。。有点那种美国漫画改编成电影的感觉。。。。两个剧本里掌控全局的男人因为女人变得智商减半。。。
不同于科恩兄弟其它几部重要的作品,首先它的主基调是偏向严肃的,其次它不是多视角叙述,所以特托罗的角色几乎是科恩电影里最有意思的一个,算计所有人又被所有人算计或者背叛,智力开挂然而全片被暴揍六次,没有明确的私人动机和目标,但他就像他的帽子一样时刻处于动态,始终都在应激,被无数突发事件逼着做选择,由这个人物散发的情绪除了一贯的神秘、宿命和荒诞,还多了一点悲凉。