1 ) 不道德的审判(死亡与少女)
酣畅淋漓,真他娘的爽
神经质,出走,制服,绑架,审判,焦急,回忆,坦白,再会
一气呵成,刺激感与悬疑程度对我来说刚刚好,作为一部需要人去寻找答案的影片来说,它并没有让我感到啰嗦枯燥,对我来说真的很棒。
最后医生的剖白让人感受到人性本恶,那面临死亡被刺激出来的内心自述,竟会认为极恶的掌控是如此美好
但转过来想想,如果是我呢,如果是我在这种被人怂恿,并且不用背负任何责任的情况下,可以任意行恶,我能坚持住么
善与恶边界的跨越真的往往都只需要一瞬间
插一句:男人果然都是大猪蹄子,嘴里一直念叨着说不清是爱还是感激的东西,在爱人被抓后一个月就和另一个女人相爱。
影片节奏很棒,音乐很棒,演技很棒,观影体验很棒。
(女主真应该用扫把棍统他皮燕子,生气)
(以小见大 ,感恩和平。)
2 ) 罪恶就是罪恶
罗曼·波兰斯基1994年的《死亡与处女》一片改编自一本著名的戏剧。
所以,观看此片时,觉得它虽以电影的方式呈现,却更像一本戏剧。
波兰斯基在一个近乎逼仄的空间——波利娜和杰拉多的家中——完美的导演了一场精彩的表演。
波利娜神色慌张的在准备晚饭。在听到收音机里传出丈夫杰拉多被任命为一个新成立的委员会的主席(主要工作是调查前法西斯独裁政府侵犯人权的罪行)的消息时,波利娜显得更加焦急。
屋外大雨淋漓。波利娜随便扒拉了几口食物,等着杰拉多归来。这时窗外传出汽车的声音,波利娜迅速的起身,拿了手枪藏在门后——原来是她的丈夫杰拉多从一辆汽车里下来,说着感谢和邀请的话,回到家中。
杰拉多解释说他倒霉透了,在这么糟糕的天气里偏偏汽车抛锚。幸好遇到好心的邻居——住的离他们很近,但他居然没有注意过——米兰达医生坚持绕道送他回来,否则他现在还不知道怎么办呢。波利娜不关心这个,质问杰拉多为什么不经她的同意就担任了新委员会的主席。杰拉多边吃着火鸡肉边说,他并没有答应,他要回来先征求波利娜的意见后才能决定。波利娜听到这话,端起杰拉多的盘子就倒进了垃圾堆。她知道杰拉多在对他撒谎。杰拉多赶紧起来,向波利娜解释。波利娜却说他为什么这么不诚实。
就在他们要休息的时候,窗外又传来汽车声。波利娜神经质的再次拿出手枪,杰拉多安慰说他去看看。杰拉多打开房门,发现是好心的米兰达医生给他送备用轮胎来了。米兰达说他回到家中才记起没有把轮胎放下,因为老婆孩子都外出了,所以他决定立刻把轮胎送来。米兰达对自己深夜还打搅杰拉多表示抱歉。杰拉多却说,他这次一定得请米兰达进屋子喝一杯,否则他就太过意不去了。
波利娜躲藏在卧室。杰拉多和米兰达医生坐在客厅喝酒聊天。杰拉多示意波利娜出来和米兰达医生打个招呼,但波利娜假装睡觉不肯起来。杰拉多只好解释说自己的妻子很累了已经休息。
杰拉多和米兰达讨论起政治问题。
没想到波利娜偷偷地起身,开走了米兰达的车。米兰达和杰拉多追出去,没有赶上。非常恼火。杰拉多再次表示歉意,米兰达安慰说他妻子天亮前就会回来的。于是两人回到屋子继续喝酒,谈兴甚高,酒意十足。米兰达医生躺在客厅沙发上睡觉,杰拉多回到卧室休息。
过了不久波利娜又偷偷地潜回家中。在客厅里她发现熟睡的米兰达。波利娜凑到米兰达脸前,仔细观察,凭借他的呼吸和气味,断定他就是曾经深深地伤害过自己的施暴者。
波利娜拿了绳子,要捆住米兰达。米兰达惊醒后被波利娜一拳打倒,绑在椅子上,还被胶带封住了嘴。波利娜说自己在米兰达的车中找到了舒伯特的“死亡与处女”磁带,坚信米兰达就是过去奸污和迫害过他的人。波利娜在录音机里播放“死亡与处女”音带,音乐吵醒了杰拉多,杰拉多看到客厅里发生的一切,大为意外。
杰拉多指责波利娜不能这么做。波利娜坚持说他就是凶手。疯狂的波利娜对试图解开捆住米兰达绳子的杰拉多开了枪。杰拉多吓坏了。
杰拉多看出波利娜不可能轻易答应放走米兰达,只好千方百计说服妻子不能杀死米兰达,使得波利娜同意在屋子里对米兰达进行审判,杰拉多作米兰达的辩护律师。
......
米兰达百般为自己辩护说,波利娜受到侮辱的那一年,他自己在西班牙某修道院工作,还提供了电话号码以及证人。并且威胁说一旦他活着出去,坚决控告他们的做法,还说杰拉多不能成为这场蓄意谋害的帮凶,这违背杰拉多的政治信仰。
波利娜断然拒绝米兰达的查证要求。当着丈夫的面,详细讲述了自己被侮辱的细节。杰拉多感到震惊,因为波利娜从未说过。
波利娜说,你从未问过我这些,指责丈夫从不关心她的痛苦感受。
波利娜说,只要米兰达承认他做过的罪行,就放了他。米兰达医生说自己从未做过这种事情,拒绝承认。情绪激动的波利娜再次要求丈夫杀死米兰达。这时候因暴雨中断的电话响起来,听筒里传来总统的声音,总统说要派人保护杰拉多,因为他被任命为委员会主席的消息被媒体走漏了,来人将在6点之前到达杰拉多在海滨的寓所,口气不容质疑。
万般无奈的杰拉多只好去劝服米兰达,只要他肯承认就是伤害过波利娜的人,他保证米兰达安全离开。
米兰达勉强同意,因为时间不多了。杰拉多威胁说他不这样做,就不再要求妻子放了米兰达,而愤怒的波利娜肯定会杀死他。杰拉多也近于神经崩溃的边缘。
杰拉多再次劝说妻子。波利娜却突然问起为什么她受苦的那段日子杰拉多却在外寻欢。杰拉多辩解说那时他以为波利娜已经死了。波利娜追问他和他的情人上过多少次床,追问杰拉多那是出于爱情吗?杰拉多说他不知道什么爱情!
......
他们返回屋子,杰拉多告诉米兰达认罪的时候该说些什么。米兰达在摄影机前开始认罪。米兰达的供述充满了为自己开脱的词句,似乎他那样做并非是在伤害波利娜甚至竟是救赎她。波利娜愤怒了,说这供述全是谎言,并说再也不相信丈夫,拉着米兰达去海边,她要把米兰达杀死并沉尸海里。米兰达恳求杰拉多打一个查证电话,证明他当时的确不在场,他是无辜的。
杰拉多不能阻止妻子,只好打电话询问。电话那边证实说,当时米兰达的确在该修道院服务。
杰拉多像是获得了特赦令一般,冲到海边。杰拉多说他打电话证实了,米兰达当时确实在外国。
波利娜很迷茫。这时,米兰达却突然跪下来,承认他确实是伤害波利娜的凶手。他详细讲诉了事情的经过。他说当时他的表弟在纳粹集中营里。他表弟要求他去帮助那些罪人。米兰达说他当时不知道自己在做什么?米兰达说:“一开始我也想抵制,但慢慢的就喜欢上了那种感觉,我可以随意支配她们,玩弄她们,她们不但不能反抗,还要感谢我,我喜欢在强光之下赤裸着身体强奸她们,我喜欢那种高高在上的感觉……”对肆无忌惮的权力的幻想,他的“好奇心”或者不如说暴涨的欲望迫使他犯下不可饶恕的罪过。因为在那种极端的环境里,不管他做什么,都没人会制止他,他也不可能受到惩罚。
愤怒的杰拉多听到这里,发疯般想要把米兰达推到海里,可是,杰拉多下不了手。
波利娜看着跪在地上的米兰达,什么也说不出来,转身慢慢离去了,杰拉多也跟着妻子缓缓离开。
......
在一场“死亡与处女”的音乐演出中,镜头从舞台上正在演奏的音乐家身上摇到下面观众席里的杰拉多和波利娜身上,再跟着波利娜的眼神看到坐在包厢里的米兰达医生一家。波利娜和米兰达的眼神对峙,复杂而难解。
有人分析《死亡与处女》的片名,说意为“处女”对“死亡”的恐惧,也就是处女的失贞。并分析说波利娜对受辱过程一次次详尽的讲述是出于性的压抑,——从弗洛伊德心理学上进行解读,不过我却觉得似乎离主旨较远。波利娜的控诉难道仅仅是性的压抑和幻想?这叫人难以信服。我觉得,这部片子还是在探讨罪与罚。处女是罪,死亡是罚。
本片的戏剧冲突非常强烈,在一个几乎完全封闭的空间里,三位主演的表演非常精彩。
它完全遵从古典戏剧结构的“三一律”,一气呵成,令人非常紧张。
在某种境地下人的犯罪欲望和侥幸心理非常难解。
犯罪者对自己的罪行总是会百般狡辩,而受害者的心理却极为复杂。
波利娜想深深地伤害米兰达,就像他曾经做过的那样,她甚至想拿扫帚把子使劲捅进米兰达的屁眼里去,米兰达就曾经拿电棒狠狠地插进她的阴道。她想让米兰达尝尝那种被强奸的滋味——这也许是所有有过类似经历的女性们共有的真实心理。
真的可以那么做的时候,波利娜却放弃了。以暴易暴并不能抚慰心理的伤痛。在想到自己遭受苦难时丈夫却在外和别的女人上床,这种伤害远远高于被强奸的伤害,所以波利娜才那么诘问丈夫,他和别的女人上床时是出于爱情吗?
米兰达在电影的结尾承认自己的罪行时,说“我想知道一个女人能被干多少次”——这话意外的揭示出在一场罪恶的背后,犯罪的理由可以是多么荒唐,这种罪恶念头,还是缘于我们过度的欲望,和放任这欲望的冲动。当然,在那种极端的情况下,整个时代都是疯狂的,整个环境都是罪恶的,也许做为一个人,有理由说明我们是被时代推动着去犯罪。
然而,归根结底,正如受害者必须自己在曾经的伤痛中挣扎一般,犯罪者必然要亲自背负精神的枷锁,承受罪的煎熬与惩罚。没有人可以替你分担,更没有时代可以替你受难。
3 ) 罗曼•波兰斯基作品《不道德的审判》观后座谈会纪要
罗曼•波兰斯基作品《不道德的审判》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2015年5月16日(星期六)上午10:52—11:40
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧罗曼•波兰斯基作品《不道德的审判》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、梁颖枝、朱颖敏、梅薇、崔玉、何吉、蔡玲、金爱武、马以乐、杜素梅、黄方悦、罗夏、马惠洁、孙凤凤、赵一宁、张小萍(观影者:张培红、姬伯庆、田瑛、姚筱凤、张征辉、姜天鸿、朱法清、朱松法、唐榕、万邦炎、韩美娣、王玮玮、王月芳、翁锡良、陈华、傅佩影、姜希珍、范大茵、章毓苏、何天华、朱明、王增光、李晓波、李晓鸣、左丹鹰等)
主持人:范达明
记 录:黄方悦
本片改编自舞台剧《死神与少女》,它的轰动一时类似于中国宗福先写的《于无声处》
范达明:罗曼•波兰斯基《不道德的审判》的片名,不是影片原有的,是影碟引进国内后被人改换了的,原片就叫《死神与少女》,它改编自智利剧作家阿•多尔夫曼(Ariel Dorfman)1990年写的同名舞台剧,而这个名字又是借用了奥地利作曲家舒伯特的小提琴四重奏《死神与少女》。影片开始与结尾,我们从某音乐厅舞台上见到与听到提琴手们演奏的就是这个乐曲。对于女主人公波利娜来说,听这个乐曲是惊心动魄的,因为当年学生时代的她在参加反独裁的民主运动中被捕入狱,受审期间曾遭遇一名军方医生,他将她捆绑后对她疯狂施暴施虐,整个过程中还播放音乐,播的就是舒伯特的《死神与少女》。前几天从网上了解到,上海话剧艺术中心在本月下旬起将要公演阿•多尔夫曼的独幕剧《死神与少女》,还查到了介绍剧本原作者的资料,我当即把这一资料编发到豆瓣我们本月影吧活动的论坛上,也做了微信上传朋友圈和影吧微信群。原剧与影片的时代背景,应该就是智利军方皮诺切特实行军事独裁统治结束后的1990年。而皮诺切特的军事独裁统治又是通过流血军事政变推翻了通过议会竞选走社会主义道路的阿连德政府之后上台的。阿连德1970年11月起执政还不满三年,在1973年的“9.11”流血政变中以身殉职。在两个时代的转换点上,剧作家及时地写出显示当下时代背景的剧本并轰动一时(次年1991年在伦敦全球首演,1992年剧本获劳伦斯•奥利佛奖最新剧本奖),而这个情况,非常类似于中国刚刚粉碎“四人帮”后,上海的剧作者宗福先1978年及时写出反映时势交替中社会冲突的话剧《于无声处》,它同样轰动一时。本片由于是改编自舞台小话剧,全片就三个人物,一个环境,可能对习惯于看一般情节性影片的人来说会觉得不习惯,感觉单调。这也说明,原剧大致是严守着古老的戏剧“三一律”规范的。
波利娜因当年遭遇而一直处在草木皆兵的状态中,只要真凶未除,她一天不得安宁
梁颖枝:我看片子时,有一点不解:女主人公波利娜为什么听到外面汽车声音就怀疑来人,后来还整理了东西离家出逃?
范达明:她波利娜因当年的非常遭遇刺激太深,所以长期以来一直是处在草木皆兵、疑神疑鬼的状态中,可以说,只要真凶未除,她一天不得安宁。这是全部剧情的前提。再说,那晚,她应该是看清楚了开过来的汽车并非自己丈夫的车,又在那样一个风雨交加的深夜里,有什么别的车会朝他们家开来呢?来者不善,于是她赶紧准备好了防身的手枪……还有一点,她此前也听了广播里的新闻,知道她丈夫今天在政法界担任了要职,而在当时的国家背景下,反对派的势力还很活跃,要加害他丈夫的人也大有人在,她不能不随时提高警惕。
医生不一定是施虐者,但他可能有类似的经历,就承认了当年是自己干的
朱颖敏:医生不一定是施虐者,但他可能有类似的经历。每个人心中都有一团火。女主人公有神经质,丈夫不理会,医生开始说得清白自己,最后被怀疑,譬如是用绳子还是电线捆绑,他就能说出是用电线,因为他有类似的经历,与他的记忆重合,他也就承认了当年是自己干的。最后在音乐会上,从三人的互相对视的表情看,我觉得它正是对于那个大时代反映的缩影。
影片前半部分突出了人物的心理反应。片中的真相,我觉得应该是明确的
梅 薇:影片前半部分,突出了人物的心理反应,波利娜认定医生是施虐者,而医生他心中在想是不是要招认。到了悬崖边,医生心中有自我审判。在那一幕戏里,外景是清晨时分,周围的光逐渐亮起来,三个人都开始沉静下来。波利娜最终得到了医生的认罪与道歉,那么所有的过去也都可被原谅了。片中的真相,我觉得应该是明确的。
波利娜以怨报怨。影片揭示了人的内心的权力意识,揭示了人性在权力下的变态
崔 玉:此前我注意了解了导演的经历,看了导演拍摄的几部影片,觉得这些都和导演的经历相关。在本片里,他用了女汉子这样性格的女性主人公,而波利娜早年的受虐,造成了她的精神分裂,随之而来的就是她施行的以怨报怨。当年的女主人公是一个革命者并在被俘后成为被施虐者,而如今如果医生是无辜的,那么波利娜在医生面前则成为了施虐者,而她的丈夫——律师,作为在场者,却显得那么懦弱而无力。影片揭示了人的内心的权力意识,揭示了人性在权力下的变态。导演波兰斯基在他个人的生活中应该说也曾是受虐者,包括他正有身孕的前任妻子的被残杀等事件的发生,而他本人也曾有过被美国法庭国际通缉等遭遇。当然,导演他更多表现为一种内在受虐,一种精神上的受虐。就这点上说,影片令人反思。
影片突出了波利娜身边那把枪;枪,应该是权力符号最典型最形象的象征物
范达明:就权力来说,影片开始不久就突出展示了女主人公波利娜身边带有的那把枪。枪,应该说是权力符号的最典型最形象的象征物。其实在枪出现前,我们还看到波利娜手中握有一把尖刀,当然它是作为餐具出现的,是波利娜为切开烤鸡吃鸡肉所使用的,它在片中虽未转化为(一种权力象征的)凶器来使用,却也曾暗中被丈夫用来作为替医生松绑的工具(但未成功)。不过我们也看到,当它作为波利娜手中餐具来使用时,恰恰也正是充分表达出她是家中最高主宰的权力地位——今日家中晚餐只有鸡肉,你吃也罢不吃也罢,反正就是如此,更何况现在早过了晚餐时间;弄不好,我也可以不给你吃——而片中也确实表现了她恶狠狠地将丈夫餐碟里的鸡肉统统倒进了垃圾桶里的狂怒行动——那是因为他俩对话说不到一块:他丈夫的谈话主题老是他那抛锚在半路上的车啊等等,而波利娜更关注他丈夫今日被总统召见之类的更涉及全家未来前途的“大事情”。显然,在这个家里,男女双方绝对不平等,一切是波利娜说了算。据丈夫对医生说,主要是因为在独裁政府时期波利娜对他有救命之恩。我想,影片里如此异常故事的发生,是与这样一种家庭关系的现状直接联系着的。
医生开车把她丈夫送回家后,她为什么疑虑重重?
蔡 玲:女主人公当年受虐太深。医生开车把她丈夫送回家后,她为什么疑虑重重,并收拾行李离家?这里的情节显得唐突,难道她凭借远远望一下,就断定来人是当年的施虐者吗?她在车上找证据,果然找到了一盒《死神与少女》的音带,可是她当初是蒙着眼睛的,凭借的仅仅是声音的线索。
她有精神与情绪上神经质的一面,应该是可以肯定的
范达明:她整理了东西离家出逃,是在医生第二次来他家送轮胎以后。她在里屋,只是假装入睡,实际上耳朵竖起在听丈夫与医生的对话,她越听越觉得来人正是曾经加害自己的人,就卷起行李、取出钱包里的钞票出门。也许是为了尽快跑得远一点,她还盗驾了医生的车,她要与当年加害自己的人离得远远的,越远越好,仿佛不离开的话她还会再次受虐。这里,她有精神与情绪上神经质的一面,应该是可以肯定的。
蔡 玲:丈夫第一次随医生的车回家来,她就不高兴,可能是因为她觉得丈夫回来晚了;第二次医生又开车来,说是送轮胎来的,而此前她对于医生的疑心就更重了,变成确认无疑了。
她是按照自己的方法和逻辑来行事:残酷的东西必须以残酷的东西去对付
金爱武:女主人公压抑着自己这么长久,她希望早点解决,一直要寻找证据,找到凶手,由此,她的心里也时时觉得不满。现在眼见得丈夫把医生送上了门,她认为抓到了,当然就不客气了。她是按照自己的方法和逻辑来行事:残酷的东西必须以残酷的东西去对付。显然,她的方式太残酷了,是变态的。在有怨气的波利娜看来,依照常规的做法已行不通,她自己也很紧张;她也觉得不公正,但是依照法律与规则来做,又解决不了问题。
波利娜只是怨怨相报,她这样的报仇者,所作所为,自己就是犯罪
马以乐:有的律师因为正常的途径达不到目的,就另搬一套。我们暂且对于女主人公以往的历史不加评论,从旁观者的立场出发,当事人显然是意气用事,出于报复的目的。这当然谈不上公正。从我们局外人来看,也可能是医生当年做过了坏事,良心上忏悔,就通过日常生活上做好事来赎罪。而波利娜只是怨怨相报,她这样的报仇者,所作所为,自己就是犯罪。我想,影片最后提出的问题,就是要我们不要怨怨相报。
一个人曾经做过什么,总是自己最清楚;而每个人坦然面对未来,则更为重要
杜素梅:这是一部讲述心理治愈的电影。无论是当年的受害者,还是现在的被冤者,都认为自己无辜。影片随着情节的发展,一环扣一环。但究竟这个医生是不是凶手,还是不能断定。当然最后双方互相原谅了。总的来说,看完后觉得影片很好。一个人他曾经做过什么,总是自己最清楚;而每个人坦然面对未来,则更为重要。
从男女主人公的关系来看,他俩并不是真爱,而是同情,是政治因素的结合
崔 玉:从男女主人公的关系来看,他俩并不是真爱,而是同情,是政治因素的结合。这个故事本身可以说是一个圈套。尽管他们居住在这样一个孤岛,不过夜晚远处仍见有光,那是灯塔,代表了正义之光。医生的过去所为究竟如何,是真是假,就看你自己理解了。
片子里发生的事都在一个房间,让电影镜头的调度很困难,这是非常考验导演的
罗 夏:这是一个开放的结局。医生究竟是不是这样的人,你可以自己有自己的看法。片子里发生的事,都在一个房间——封闭的环境,让电影镜头的调度很困难,这是非常考验导演的。如果对比《十二怒汉》、《穿裘皮的维纳斯》,可能本片的功力还不够。片子的光源是蜡烛,空间也小,人物行动就受压抑。为推动剧情发展,最后控制不住了,就让人物走出去,来到悬崖边。而在《十二怒汉》里,为了营造紧张气氛,摄影机可以朝向天花板,可以拍摄窗户,那是夏天,人物紧张得流汗。在波兰斯基的近作《穿裘皮的维纳斯》中,角色就两个人:导演和演员,但最后两人的关系发生了逆转,可见导演经历了20多年来,艺术功力有提升。我觉得要拨开迷雾弄清真相,并不重要。而导演却总是处在矛盾与困惑中,他的前妻,怀着身孕,连同其他几人,1969年8月在他的贝弗利山豪宅被虐杀,是邪教组织曼森家族所为,而他本人则在好友家发生性侵未成年女孩的事。这两件事对他的电影创作都有影响。
影片的开场戏已经初步展示出女主人公那曾有过的经历所造成的她的内心状态
马惠洁:我注意到导演的艺术处理:在未停电灯亮的时候,女主人公在收听新闻广播,知道新总统上任后履行竞选时的承诺,成立违反人权调查委员会,要对1975-80年代独裁统治时期的迫害和谋杀事件进行调查;而恰恰此时,停了电,她又从另一收音机里得知他的律师丈夫被任命为调查委员会主席,但她内心已经纠结,不得不在点亮蜡烛的光线下把晚餐的烤鸡与啤酒备好。她开门看到远处的车灯的射光,开始警惕起来,又把烛光全部熄灭。这段开场戏,已经初步展示出她那曾有过的经历所造成的她的内心状态,而她的报复的心态也在这个过程中强烈表现出来。在波利娜认定医生是当年的凶犯后,她丈夫开始是很难接受的,审讯与录像过程中,是她讲供词内容,所谓医生陈述的东西都是逼供,这也是一切冤案的共性。而她丈夫在一旁的协助,使他成为她的同伙。当然他的心理很复杂。我们看到,在悬崖边时他本要把医生推下悬崖,最终却无法下手。我从片子获得的感受是:波利娜一意孤行,她的丈夫则很焦急,而医生的形象就显得极为可怜。直到最后,在剧院听音乐时,看到医生一家人的情况后,我们的心才放了下来。
只有当波利娜解放了医生后,她才获得心理释放。影片起到了对社会病痛修理的作用
孙凤凤:波利娜实际上是心放不下来,时间越长,她内心的压抑越大,造成了精神问题。她没有证据断定医生是凶犯,但报复心很强。医生也可以找证人,实际上他也找到了证人。但她开始还不让打电话,不愿意听真话,只相信自己。医生最后的供认与推理,是讲违心话,不过是为了保护自己。只有当波利娜解放了医生之后,女主人公自己才获得了心理释放。
蔡 玲:应该说,影片是起到了对社会病痛修理的作用。
赵一宁:最后的音乐厅演奏以及表现三个主人公眼光对视的关系,暗示了影片的内涵。审判虽是不道德的、非法的,但让女主人公把话都说了出来,这成为她的心理释放的途径。
在影片的现在时态里,三位主人公都不乏象征的含义;波利娜还同时审判了丈夫
范达明:在影片整体的现在时态里,可以说对片中三位主人公的描绘都不乏象征的含义:波利娜的女强人性格加之她佩带了枪,成为绝对权力的象征;医生米兰达是用自己的车载了半路遭遇车障的男主人公回家的,做了好人好事,原本是善的化身,却在波利娜的历史记忆里,被想象成一个曾有过对她施虐的大坏蛋,他善的化身顿时便转化为恶的化身了。丈夫作为律师与司法部长候选人,当日下午被总统召见会面一小时,还被任命为“违反人权调查委员会”主席,因此,他不仅应该是正义与法治的代表,还应该是多少代表了国家利益与政府权威的象征;然而一到家中,他什么也不是,完全成为听命于妻子波利娜指挥的驯服工具。导演对于波利娜角色扮演者的选择非常贴切。波利娜决不是那种小鸟依人的女人;她身高马大,体格强壮,还略有凶相。此前我们已经领略到,她居然能够单凭一个人的气力,在风雨之夜将医生的私家车从较远的山坡推下了悬崖!——人的体力,或许也是一种原始的权力。而接着我们看到,在他们家中开展的那一场对于医生的审判,何止是“不道德的”,完全是非法的,是粗暴地践踏人权、践踏法治的——有评论甚至认为这是波利娜对医生的一次“反强奸”!显然这件事本身就是“违反人权调查委员会”首先应该来调查的一个案例,因此它不是也成为对于成立所谓“违权会”的极大讽刺吗?另外要提一下,波利娜在这个“不道德的”审判过程中,实际上还同时审判了自己丈夫:她终于让丈夫也交代了自己曾经对她的背叛:他承认,当年在她失踪两个月也就是在她被俘与受虐期间,自己确实另有了新欢,由于过从甚密,已说不清他与新女友上床的次数了。审判一举两得,让波利娜另有斩获,可见波利娜女权的厉害。不过经由后者,或许就能解除她这样一个女人以往对丈夫耿耿于怀的心病了。
2015年5月23-25整理,27-28日补充修订
4 ) 最后的一段台词
1432
01:29:42,561 --> 01:29:44,056
Didn't you rape me?
1433
01:29:45,441 --> 01:29:47,230
Didn't you put your cock in me?
1434
01:29:49,665 --> 01:29:51,454
How many times?
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01:29:51,489 --> 01:29:54,391
Many times.
I raped you many times.
1436
01:29:54,433 --> 01:29:55,895
Fourteen times.
1437
01:29:58,177 --> 01:29:59,290
You played music.
1438
01:29:59,329 --> 01:30:03,191
Yes, I played music.
I wanted to soothe you.
1439
01:30:03,234 --> 01:30:05,819
I was good at first.
It took weeks.
1440
01:30:06,817 --> 01:30:10,113
I was strong.
I fought it so hard.
1441
01:30:10,145 --> 01:30:13,277
No one fought as hard as I did.
1442
01:30:13,313 --> 01:30:18,681
I was the last one,
the last one to have a taste.
1443
01:30:21,057 --> 01:30:22,486
No one died, I swear.
1444
01:30:22,529 --> 01:30:27,351
I saved many,
and I made it easier on them.
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01:30:27,393 --> 01:30:30,360
That's how it started.
That's how I got into it.
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01:30:30,401 --> 01:30:31,481
They needed doctors.
1447
01:30:31,521 --> 01:30:33,409
My brother was
in the secret police.
1448
01:30:33,441 --> 01:30:37,216
He told me they needed someone
to make sure nobody died.
1449
01:30:39,585 --> 01:30:40,992
I washed you.
1450
01:30:42,209 --> 01:30:43,703
You soiled yourself.
1451
01:30:44,865 --> 01:30:48,281
You told me, "I'm dirty,"
and I washed you clean.
1452
01:30:48,321 --> 01:30:49,750
The others egged me on.
1453
01:30:49,793 --> 01:30:52,859
"Come on, Doctor, you're not
going to refuse free meat."
1454
01:30:52,897 --> 01:30:54,424
I couldn't think straight.
1455
01:30:57,441 --> 01:31:00,737
And inside, I could feel
I was starting to like it.
1456
01:31:02,945 --> 01:31:05,312
They lay the people out...
1457
01:31:05,345 --> 01:31:08,640
flesh on the table
in the fluorescent light.
1458
01:31:08,673 --> 01:31:09,818
You didn't know.
1459
01:31:09,857 --> 01:31:12,094
It was bright in those rooms.
1460
01:31:12,129 --> 01:31:16,188
People lying totally helpless,
and I didn't have to be nice!
1461
01:31:16,225 --> 01:31:17,949
I didn't have to seduce them!
1462
01:31:21,185 --> 01:31:24,763
I realized I didn't even
have to take care of them.
1463
01:31:24,801 --> 01:31:27,005
I had all the power.
1464
01:31:27,041 --> 01:31:29,114
I could break anyone.
1465
01:31:29,153 --> 01:31:32,317
I could make them do or say
whatever I wanted.
1466
01:31:34,017 --> 01:31:35,392
I was lost.
1467
01:31:37,121 --> 01:31:39,161
I got curious.
1468
01:31:39,201 --> 01:31:41,023
Morbid curiosity.
1469
01:31:42,945 --> 01:31:44,221
How much can this woman take?
1470
01:31:44,257 --> 01:31:45,751
What's going to happen
to her vagina?
1471
01:31:45,793 --> 01:31:47,801
Does it dry up
when you shock her?
1472
01:31:47,841 --> 01:31:50,656
Can she have an orgasm
afterwards?
1473
01:31:54,849 --> 01:31:56,256
I liked being naked.
1474
01:31:58,753 --> 01:32:01,022
I would undress slowly.
1475
01:32:01,057 --> 01:32:03,872
I would let my pants fall...
1476
01:32:03,905 --> 01:32:07,385
so you could hear
what I was doing.
1477
01:32:07,425 --> 01:32:11,419
I liked you knowing
what I was going to do.
1478
01:32:11,457 --> 01:32:14,239
I was naked in the bright light,
and you couldn't see me.
1479
01:32:14,273 --> 01:32:15,866
You couldn't tell me what to do.
1480
01:32:15,905 --> 01:32:18,872
I owned you.
I owned all of them.
1481
01:32:18,913 --> 01:32:20,800
I fell in love with it.
1482
01:32:22,465 --> 01:32:25,334
I could hurt you,
or I could fuck you...
1483
01:32:26,561 --> 01:32:28,798
and you couldn't tell me not to.
1484
01:32:30,305 --> 01:32:31,898
You had to thank me.
1485
01:32:34,177 --> 01:32:35,289
I...
1486
01:32:37,217 --> 01:32:38,362
I loved it.
1487
01:32:40,737 --> 01:32:42,362
I was sorry it ended.
1488
01:32:44,001 --> 01:32:46,456
I was very sorry it ended.
1489
01:33:06,017 --> 01:33:07,773
I can't do it, Paulie.
1490
01:33:09,537 --> 01:33:10,911
I just can't.
1432
01:29:42,560 --> 01:29:44,050
你没有强奸我?
1433
01:29:45,440 --> 01:29:47,230
你没有将你的鸡巴插进我的身体?
1434
01:29:49,660 --> 01:29:51,450
几次?
1435
01:29:51,480 --> 01:29:54,390
许多次,我强奸过你许多次
1436
01:29:54,430 --> 01:29:55,890
14次
1437
01:29:58,170 --> 01:29:59,290
你放音乐
1438
01:29:59,320 --> 01:30:03,190
是的,我放音乐使你平静下来
1439
01:30:03,230 --> 01:30:05,810
刚开始我很劲,连续几个星期
1440
01:30:06,810 --> 01:30:10,110
我很强壮,一直在干
1441
01:30:10,140 --> 01:30:13,270
没有人像我干过那么多
1442
01:30:13,310 --> 01:30:18,680
我是最后一个,最后一个享受味道的
1443
01:30:21,050 --> 01:30:22,480
没有人被弄死,我发誓
1444
01:30:22,520 --> 01:30:27,350
我救了很多人,我使他们好受了许多
1445
01:30:27,390 --> 01:30:30,360
刚开始是这样的,我也是这样加入他们的
1446
01:30:30,400 --> 01:30:31,480
他们需要医生
1447
01:30:31,520 --> 01:30:33,400
我哥哥是秘密警察
1448
01:30:33,440 --> 01:30:37,210
他告诉我他们需要人来确保没有人会死.
1449
01:30:39,580 --> 01:30:40,990
我给你擦干净了
1450
01:30:42,200 --> 01:30:43,700
你全身都是汗水
1451
01:30:44,860 --> 01:30:48,280
你告诉我, "我很脏"
我把你洗干净了
1452
01:30:48,320 --> 01:30:49,750
他们在一边怂恿我
1453
01:30:49,790 --> 01:30:52,850
他们说:"医生,不要错过免费的午餐"
1454
01:30:52,890 --> 01:30:54,420
我也抵抗不了诱惑了
1455
01:30:57,440 --> 01:31:00,730
在内心里,我也开始感到自己喜欢这样了
1456
01:31:02,940 --> 01:31:05,310
他们把犯人架出来
1457
01:31:05,340 --> 01:31:08,640
在荧荧的灯光下把他们绑在桌上
1458
01:31:08,670 --> 01:31:09,810
你不知道
1459
01:31:09,850 --> 01:31:12,090
那些房子里很亮
1460
01:31:12,120 --> 01:31:16,180
人们无助的躺在那里,我也不用那样规矩了!
1461
01:31:16,220 --> 01:31:17,940
我根本就不用引诱他们!
1462
01:31:21,180 --> 01:31:24,760
我知道我更不用不着去照顾他们
1463
01:31:24,800 --> 01:31:27,000
我是唯一的霸主
1464
01:31:27,040 --> 01:31:29,110
我可以干掉任何一个人
1465
01:31:29,150 --> 01:31:32,310
我可以让他们说我喜欢的话,做我喜欢的事情
1466
01:31:34,010 --> 01:31:35,390
我迷失了自我
1467
01:31:37,120 --> 01:31:39,160
我很好奇
1468
01:31:39,200 --> 01:31:41,020
那是病态的好奇
1469
01:31:42,940 --> 01:31:44,220
我想知道一个女儿能被干多少次?
1470
01:31:44,250 --> 01:31:45,750
我想知道她的阴道会有什么变化?
1471
01:31:45,790 --> 01:31:47,800
我想知道当她被电击是阴道会不会干?
1472
01:31:47,840 --> 01:31:50,650
以后那地方会不会长什么出来?
1473
01:31:54,840 --> 01:31:56,250
我喜欢赤身裸体
1474
01:31:58,750 --> 01:32:01,020
我会慢慢的脱衣服
1475
01:32:01,050 --> 01:32:03,870
我会让我的裤子掉下来
1476
01:32:03,900 --> 01:32:07,380
所以你可以听见我在做什么
1477
01:32:07,420 --> 01:32:11,410
我想让你知道我想干什么
1478
01:32:11,450 --> 01:32:14,230
我在明亮的光线下赤身裸体,而你根本看不见
1479
01:32:14,270 --> 01:32:15,860
你不能抵抗我
1480
01:32:15,900 --> 01:32:18,870
我拥有你,我拥有所以人
1481
01:32:18,910 --> 01:32:20,800
我喜欢这样
1482
01:32:22,460 --> 01:32:25,330
我可以折磨你,也可以干你
1483
01:32:26,560 --> 01:32:28,790
而你却不能抵抗
1484
01:32:30,300 --> 01:32:31,890
你还必须谢谢我
1485
01:32:34,170 --> 01:32:35,280
我...
1486
01:32:37,210 --> 01:32:38,360
我喜欢这样
1487
01:32:40,730 --> 01:32:42,360
真可惜这种日子过去了
1488
01:32:44,000 --> 01:32:46,450
真是可惜啊
1489
01:33:06,010 --> 01:33:07,770
我不能这样,宝莱尔
1490
01:33:09,530 --> 01:33:10,910
我做不到
5 ) 这个电影太NB了,绝对就是范本
楼上评价的到底懂不懂电影啊?
我都怀疑
什么叫导演课没上好啊?标准的导演课应该是什么啊?
中国但凡是NB的导演和编剧都拿波澜司机当楷模
美国有一电影都是翻拍的这个叫TAPE,UMA色满演的
对于死亡与少女就两字 ,牛B
我压根从开头就没怀疑内女的在无理取闹
除非看这电影的人智商不够高
6 ) 人生在世,焉有对错?
关于片头片尾的音乐厅那个场景看了很多分析点评,我自己看了几遍打算讲一些其他的关于细节处的个人理解。
本文有严重剧透,还没看的小伙伴慎点……
PS.这学期跟着老师学习电影分析,深有感触所以写了这篇影评,老师有句话说的很好,从来没有什么过分解读的说法,你能分析合理了,自圆其说了,就是可以的。
是咯,毕竟各花入各眼。
我先要分析一下的是女主的服饰变化,影片中有很多细节都在推动情节、气氛的改变,这一点在女主paulie身上也可以看得出来。首先影片开始不久,镜头慢慢拉近到厨房,paulie独自一人收拾家务,此时她身穿纯白色的背心和短裤,在此代表了她的形象对于观众来说还犹如一张未曾着色的白纸,她看起来心无杂念,就像是一个普普通通的家庭主妇。然而画风很快就变了,从女主听到收音机中关于政府委员会以及自己丈夫的消息时,影片的气氛开始改变,女主也开始变得紧张、严肃起来。然后就停电了,屋子一片漆黑,等到点起蜡烛的时候,女主已经换上了白色背心和红色大长裙,这里的红裙暗示着她准备勇敢去面对一切,红色也暗示着危险人物(对paulie而言的危险)即将来临。
在丈夫Gerardo到家之后,两个人一番云雨后打算就寝,此时paulie身穿一件深蓝色睡袍,象征着虚惊一场之后一切终于回归了沉静,心里终于踏实下来,但是又暗含着一丝忧郁(因为嘿嘿嘿之前她默念着my beautiful boy)
睡下不久,重要人物登场了,医生Miranda送轮胎来了,屋里的Paulie在两个男的畅谈之际开始行动,她开走了医生的车,此时的衣着又发生了变化,而且细看十分有意思,女主开车在室外时,身着深蓝色外套(回到屋子里变成黑色外套,后面继续说),红色大长裙,黑色象征着她此行的庄重、肃穆,又带着死亡的意味以及一颗沉重的复仇之心,红裙在这里则象征着Paulie准备为自己打一场血战,红色的革命意味又表示了她想要维护正义,颠覆罪恶的决心,而那个白色背心的内衬,我们则可以理解为是Paulie在内心深处对纯洁干净和清白之身的渴望和向往。
服装变化大致讲完了,接下来想说说Paulie和Gerardo夫妻之间的互动以及性格区别,一开始丈夫到家之后请妻子来开门的台词是在“it's me”之前加上了“it's okay”,后来看到女主曾经的遭遇才知道丈夫为何要多说这句it's okay。
如果看过电影的朋友有印象,Gerardo在影片中强调了两次屋子太闷了。第一次是饭桌上与妻子谈话的时候,他说屋子里太闷了所以去打开了窗户,徐徐凉风总算吹了进来。第二次是丈夫在和医生谈话,丈夫说屋子太闷了所以去打开了门通风。而妻子Paulie的做法是相反的,她一个人在家吃晚饭的时候,选择到空间十分狭小的类似于储藏室的小房间里用餐,小屋子里没有窗户,房门紧闭。由此可以猜想,丈夫Gerardo相对于妻子Paulie来说,是一个愿意与外界交流,愿意倾听外界的声音的人,有更加开放、包容的心态。而相比之下,妻子Paulie比较以自我为中心,比较有封闭、保守的心理。
然后在医生Miranda与丈夫Gerardo睡下之后,窗外的Paulie窥伺着在沙发上熟睡的医生,那个镜头里女主的脸上用了侧光,左明右暗,由此可见女主当时内心的心理活动十分复杂,有着一个矛盾的心理冲突。
不难发现,屋内与露台是两个很有意思的地点。在审判的过程中,夫妻之间的对话常常在屋内与露台两者间切换。在屋内,是一个封闭的、与外界隔绝的空间,paulie的外套在灯光作用下呈现出黑色,她挥舞着手枪,操控着审判的流程,她像一个独裁者、一个极权主义者,代表着法律的丈夫在她强权之下被呼来喝去,而医生更是没有人权可言。出了房间到了露台,天地开阔、天高云淡,paulie的外套呈现出深蓝色,此时她是一个受害者,她思绪清晰十分合理地讲述着自己的悲惨遭遇,催人泪下,她控诉着医生桩桩件件令人发指的罪行……愈发觉得导演实在心思巧妙。
然后还有客厅电视上挂着的一副画,是一个人头画像,可是眼部被一团黑色遮挡住了。这与Paulie的悲惨遭遇形成了一个呼应——当年被蒙着眼睛遭受虐待。这表明了paulie必是有意在家中常年挂着这幅画,时时提醒自己在未来某天要为自己报仇雪恨,她的复仇并不是心血来潮,这场审判是一场谋划良久的行动。
最后再提两个场景,一个是礁石拍打海浪,片头片尾都出现了,前后交相呼应,查了很多资料没有解释。我自己大概解释了一下这个内涵,海浪拍打礁石,前一个浪花的痕迹被后一个所冲刷,一个又一个,循环往复,像是人生在世的许多纷繁嘈杂和是是非非,这一秒的东西下一秒便烟消云散,没有什么东西能长久停驻,有许多所谓真相也难以探寻,有许多事难以定论其是非对错。
另一个是灯塔,在影片中多次出现过,灯塔多代表光明与希望,影片中的灯塔要么在黑夜之中,要么在大雾之中,闪烁着微弱的光芒,也是在告诉我们即便希望之光渺茫不定,也不要放弃对希望与光明的追求,这句话对于Paulie、对于Miranda都是适用的。最后夫妻俩把医生推到悬崖边时,灯塔就在背景里,灯塔也可用作指引灵魂,Paulie在悬崖边听完医生一番陈述之后,似乎得到了解脱般悠悠离去,或许正是表明她的灵魂得到解脱,有了归属。
如有不认可的地方可以提出,不作攻击,文明交流,谢谢。
被施暴者埋下复仇种子的波利娜和被审判者控诉认罪的米兰达,是波兰斯基的一体两面,是他的前半生和后半生。杰拉多是旁观者和见证者,是历史和当下。
“开始我想强奸他,这样才能让他感受到被强奸的痛苦,可是我是个女的所以不能这么做,所以我想让你强奸他,可是又考虑到你可能不愿意,还要时间兴奋起来什么的,所以我想用扫帚柄捅他行不行…”
1.权利的产生与转移;2.道德的脆弱与崩坏;3.痛苦的压抑与爆发;4.审判与原谅、死亡与处女。
那些淹没在历史中的罪恶将永远烙在罪人和受害者的生命中,影片故事很容易让人联想到波兰斯基的犹太人身份和二战时期的童年遭遇。在波兰斯基对空间和场面调度的出色掌控,以及三个主演爆发又不显夸张的表演中,这部场景单一的戏剧改编电影才得以如此精彩。
承水中刀启维纳斯,要论人性的晦暗幽深,还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历,作自况式联想也无不可:你断定那是真相,只是因为你希望真相是那样而已。
豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作!三个人,一间屋,一个晚上,太精彩了,血脉贲张!西格尼·韦弗相当赞!可以想象一下杀戮之神了,太期待了,流泪~~~
「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【♫Franz Schubert — Der Tod und das Mädchen♫】
本·金斯利在结尾用珍贵的表白救了这部扯逼加神经质的电影,西格妮·韦弗则用她彪悍的表演证明了有些人即使遭到再大的迫害也没办法引起别人的同情。
非常厉害的剧本了,在女主角内心剖析的层面更是做得非常不错。虽然单一场景,但是通过人物关系的演变来变换内部场景,十分自然。但我觉得这个三个演员都不够好,像是情理之选,但未必演到了绝佳,角色本身留有的空间依旧很大。
非常不错,我在无比疲倦的情况下居然看完了!
看这部片子,纯粹是被一个所谓的冷门悬疑佳作骗来的,说是这部片子能让你体会到什么叫做反转又反转打你自以为是的脸,结果我是看了差点睡着,沉闷的剧情让人分分钟想快进,导演就不能营造一下紧张的气氛吗?矛盾冲突也完全让人无感,整部电影平铺直叙,请不要侮辱“悬疑电影”四个字。
其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔,应注意的是,她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人,并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧,我为你出生入死,你躺在别人的怀抱里,想死吗?
波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑:连备胎都是坏的!不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性,这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法(而它们基调通常是积极乐观的),然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如,当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来,这不一定是在制造浪漫(后窗);夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运,而非相反(后窗);因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路,本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会;结尾处,悬崖边上坦白罪行,换作乐观主义作品此公一定跳下去,就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱!所以他们三人一定会重逢在歌剧院……
和这个一比,《杀戮》简直就是小清新。三个人,一个房间,一场暴风雨,一次不道德的审判,无与伦比的张力,西格尼韦弗牛逼大发了,波兰斯基真不是一般的导演,四星推荐
波兰斯基做的最正确的一件事就是没让这片子剪过120分钟
故事本身并不是很喜欢,但教科书一般的场面调度与美学镜控,每一个画面的出现都禁不止让人惊叹。电影中传达的摄影美学实在太多太多,学摄影的朋友千万不要错过这部。
三重审判:(背景:总统为完成竞选承诺,组建委员会审查在75-80年军事统治期间发生的非法拷打和暗杀等侵犯人权的案件,阿斯巴同意任委员会主席)委员会对死人的审判,死人无法说话,活着的受害者因为恐惧没有发声,施暴者不能得到应有的裁决;宝莱尔对曾伤害自己的医生米兰达的审判和暴力问审。这两种审判体现真理被伸张和话语被认同的困境。另外一个审判则是宝莱尔对丈夫阿斯巴的审判和持枪问询,宝莱尔被阿斯巴指为精神疾病和疯子而不被其信任,宝莱尔为自己的辩护则被无视。道德对维护了肮脏的法律的审判。法西斯国家里,法律只对诚诚恳恳按其行事的人有规范作用。
又是封闭空间里,三个人的对手戏,比起《水中刀》要成熟得多。但愿这种以女人的第六感作为判断依据,以刑讯逼供作为手段的事情,只出现在电影里。
曾经对自己施暴的人落在自己手里,应该怎么报复他?“我不想让他死,一开始我想强暴他,我想让他尝尝被强暴的滋味,但我不能,我是女人,我没法强暴人,后来我想让你强暴他,但你可能也不愿意,所以我想用棍子捅他……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受,恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来,明明看着像个爽片,最后只会不痛不痒。
在男权世界里进行的《不道德的审判》于女权的语境下反成了道德的基石。当它真正矗立在自然的法则当中,我们才看见了其将罪恶绳之以法让正义得以伸张的奇迹景象。本片对于美国司法体系的批判真是一语中的。没错,所有不公正问题的根源都要归咎于那幢不动产:在按照现行道德尺度筑造的房子里根本没有正义。受害者在这座避难所当中既得不到法律的保护也得不到诚恳的道歉,而施害者既不会受到法律的制裁也觉察不到自身的罪恶。这个僵死的局面最终因女人来到室外而得到了改善:男人们带回来的依旧是坏的轮胎,而女人却带来了全新的秩序。判断行为是否道德不再依靠事实,而是取决于谁的手上握有权力。因为真相于不道德的语境里变得不再重要,重要的是道德系统由谁建立。在一场《好姻缘》的安排下,作者为观众揭示了这种道德的虚构性、伪善性和它本身的游戏性。