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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 像我爱你一样爱我吧——一部infj内心呈现的电影
千寻本名古泽绫。这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐，也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。
那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷，并称赞好吃的人。会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安，安慰她说：“夜晚站在我们这一边。”
因此在多年以后，千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店，老板问她入行的花名要取什么时，千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。
千寻在影片中是一个谜一样的存在，关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。但却在很多细节之处，我们可以略窥一斑。例如质问千寻去哪里的男人，例如千寻背部的刀疤，例如千寻对母亲死讯的冷漠。不难猜测到谜底是千寻被伤害，不快乐的前半生。
以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。infj即便受到伤害，比起大声向旁人呼救，他们更倾向于自己默默舔舐伤口。因为这种伤害通常来源于他人，但是infj并不会因此对他人保持冷漠。infj通常经过自我疗愈，竖起更坚强的精神堡垒，又重新投入世界当中拯救他人。
影片中，千寻是串起其他人物的关键线索。她像圣人一样，疗愈着她在这座小镇上遇见的人：照顾街边的流浪汉，抚慰家庭暴力中出逃的男子，请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭，提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。他人原生家庭的不幸，千寻感同身受，因此她向世人伸出援手，提供慰藉。
但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗？不是的。因为infj也想要这样被他人拯救。在没等到自己的救世主出现之前，infj愿意自己先成为他人的救世主。即便是只早一点，即便是只遇见几个，都能帮助他们脱离苦海，不用和自己一样苦苦挣扎。infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭，也依旧悲悯众生。
千寻是幸运的。她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘，多惠。在多惠面前，千寻能做回原来的自己。
当她们俩第一次见面时，千寻在暴雨天路过那家小小的便当店，老板娘随口问起千寻的职业，千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。但多惠只是寻常地点头应和，好似这个职业和其他职业一般正常体面。也许在那一刻，这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。
当老板娘生病失明住院时，千寻用了绫的本名去看望多惠，和她聊天。千寻说“当我说“这很好”时，我希望有人说“这很好”，当我问“对吗？”，我希望有人回答“对”，我想…这就是我想要的。”千寻想要的是同等的爱。
下雨天，千寻带着多惠逃出医院听雨声。在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷，她说希望多惠是自己的母亲。也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。千寻一直以来温暖着他人，是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。但多惠劝说她并不会比现在变得更好，也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去，现在的她就很好值得疼爱。
影片的最后，围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。千寻思索着还没给出答案，但是身边的人已经喊出她的名字：“千寻”。电影以这样的镜头给出回答，也为千寻后面的离开作铺垫：在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。
夜幕降临，人们围在一起聊天说笑，镜头从千寻开始扫视着众人。每个人都热闹地聊着天，只有千寻静静地观察着众人。镜头重新绕回起点，这时千寻已经不在了。多惠是最早发现千寻离开的，她打电话挽留她，但依旧阻挡不了千寻离开的决心。
infj很多时候像个局外人，旁观者。你的本体身在其中，但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。因此，他们能够抛开个人喜恶，理性客观去理解去感受去接近真相。这也使很多人觉得infj冷漠，疏离，相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。但这并不代表infj内心深处是一潭死水，相反，他们的内心世界如同大海般深沉，但暗流涌动。
所以他们常常困苦于自己的精神世界，陷入内耗。他们常常自我割裂，挣扎，又有着强大地拼凑治愈能力。千寻也会纠结，她说她在水底，她想要休息。她拒绝两个小朋友的看望，躺在床上思考人生。千寻的前老板打电话给她，告诉她人不管是死是活都会浮上来，只要不挣扎就会浮上来，开始慌张就会沉下去。还好，千寻身边的人时不时将她唤醒，让她有继续游下去的动力。
千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工，当老板问起她的过去，她作为绫说她之前在便利店打工。千寻最终找回自己的名字，成为真正的绫，继续向前走了。
2 ) 什么都明白的人最冷漠也最温柔。
千寻像风、像雨、像云，像外星人，像精灵。
极致温柔却又淡漠疏离
什么都明白却有自己的人生哲学
用温柔链接他人
用淡漠剥离自己
奉献爱却不相信爱
我们最后都是要一个人的
谢谢有村架纯女士
谢谢每一个温柔孤独的灵魂
孤独是所有人最终的归宿
我们孤独的来
孤独的离开
温柔却充满力量
不容小觑
3 ) 致敬每一个孤独而又有趣的灵魂。
没有跌宕起伏的剧情，只有平淡如水的人生，或许我们想要的是那种高薪工作，又或许是无人能及的地位，想到拼搏多年的自己，回过头来还是喜欢这样平凡诉说的电影，没有教你要做什么，也没有告诉你未来会怎么样，有的只是自己的不断探索，千寻或许就是这样的一个独特的存在，不知道自己想要的是什么，却知道自己不想要的是什么，无关孤独，只有同类能够理解。享受生活带来的每一个当下，或许也正是自己生活的意义。这就是千寻给我的感觉，孤独而又有趣的灵魂。
4 ) 喜欢的台词
小女孩在这对母女面前，终于可以开心吃饭，伤心哭出来。
面对家里“丰盛”的晚餐，她却食不下咽。
所以，其实哪怕最近的关系，只要对方让你不舒服，都不应该觉得他们是重要的人，因为你们不是来自一个星球的。
总会“活”过来的。
慢慢“浮”一段时间就好。
“她是和我来自一个星球的人。”
虽然孤独，但是还是会享受美食，好好生活。
哪怕孤独，也要享受美食，好好生活。
孤独就和吃饭睡觉一样，是很平常的事情。
最喜欢的对话
“你要是我妈妈就好了
但是，我很喜欢现在的你”
虽然原生家庭不好，但是可以被父母外其他的大人治愈。
而且，你已经很好了，可以自己成长的越来越好的，所以，我很喜欢现在的你。
不必再回忆咀嚼他们给你的伤害，你已经走过来了，还会接着走到更远更舒适的地点。
她放下了，重新开始。
5 ) 她路过的地方都是风景
和今泉力哉之前的作品一样，一般的镜头语言，不太成型也算不上太有趣的故事，但有特别之处，善于捕捉生活的细节，就像敏感而又笨拙的孩子，有时来点小惊喜。他之前作品就透露着一定的喜剧天赋，比如片中杀手笑话部分，但并没有往这方面发展，如果遇到一个合适的编剧导演生涯肯定能更进一步。
有村架纯演技没什么长进，和她差不多大的伊藤莎莉远超于她，无论是宽度还是深度，片中她学风俗女的招手动作，像极了小朋友学白雪公主后妈的感觉。反而本片中07年的小演员丰岛花演技很到位，能哭能笑，与别的角色互动时说话的语气和肢体动作十分自然，她吃炒面从酝酿到爆发那段导演没有剪，是个好苗子。
片中小千寻小时候想抓大千寻的手，犹豫了好几次，就像今泉力哉，试图抓住灵感和安全感，片尾再次表达走出来，就和他的很多电影一样，他强行想人物走出来，以至于我担忧他内心是否有个过不去的坎。
为什么这么说了？首先人物重新开始对于本片而言不是特别重要，如果要尊重千寻这个人物，第二天，站在街对面给便利店一个空镜头，停顿足够长的时间给观众去感受和消化，接着一个新店员入境，准备开始一天的工作，结束。
那时观众会想：
千寻一定在新地方开始好好生活了吧，工作肯定很认真，对周围人也很温柔，就像重生的小天使一样，点亮了生命中与她有过交集的人，希望那些人也能好好珍惜她。
6 ) 孤独是自由的终极浪漫
千寻也许和很多年轻人都很像吧。
我们或许都有一段不愿提起的过去，对于千寻来说，坦然面对过去的自己是她与未来的自己和解方式。
我好像对千寻的人生观同情很多，她说她好像没办法陷入到一段感情里，是因为自己知道不适合，就像让不能喝酒的人喝酒会死一样，我有时候也在想一段亲密关系对于两个人来说各自意味着什么……答案可能是不需要。
与其说千寻是孤独的，不如说她是自由的。她从来都不是一个遵守规则的人，所以她的离开也是情理之中。每个人开启自己的下一段生活都是需要勇气的，好羡慕像她这样的人哇
在一个阳光明媚的早晨看到热泪盈眶。在我的理解中，电影探讨的主题是，人和人之间是否有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”，在一个不适合的环境里生存，在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉，失明者，卑微的女儿，独来独往的学生，跨性别者，被忽视的孩子，酒馆的男人，这个世界上七零八落着不被理解的灵魂。千寻作为主角，串起了这些故事，她发现了这些失落的外星人，再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人，也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱，所以现在带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色，他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及，喜欢这部电影的人，我们大概来自同一个星球～
如果你想大哭一场，请你一定要看！太太太太太治愈了，谢谢你千寻小姐，在疲惫又暂时放松的周五傍晚，让我又感受到了生活的那一点点意义。
大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗？一模一样的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些，而且那部电影景色更美
躺在床上看房间的墙上水波粼粼；坐在车里听着雨声然后拥抱；脚浸没在海水里风吹过落日；把大家连结在一起又悄悄地离开。
许多次想流泪的瞬间，千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓，而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独，不愿如醉酒版沉溺于美好，所以总是独自悄然不告而别。
中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是，我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫，我们人类中也有些穿白裤子，但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。
不要对自己和别人有太多期待，少一些预期确实可以更好接受多变的生活，日式生活纪录片总是这般，夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼，如鱼一般沉入水底入眠，任何事情都不能打扰；和懂你的人坐在车里听着雨声，诉说心里话，然后温暖的拥抱；无所顾忌的撸猫，和小孩子嬉笑打闹，认真的吃饭，不求回报的帮助别人，性之所至就不带感情的做，脚浸没在海水里看风吹过落日，不断相遇又离开，每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活，但真的很难啊~
网飞一上线就看了，然而并没有什么惊喜，更像是预告片的加长版。节奏很慢，治愈的很熟悉，但是不深入，就像女主最后的出走一样，轻飘飘都是过客而已。
《村花美颜暴击合集》，村花把这个角色身上的疲惫感，以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来，不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的，因为母亲已死，无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人，因为她经历过不幸，所以更懂那些人的孤独，以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住，怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……
“你怎么知道我走了？”“因为，那种孤独的气氛突然消失了，很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂，在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而，所谓失去的其实都是风景，留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人，总有一天会遇见他们。”她随雨而来，如风轻去。或许，在一起躲过雨的屋檐，会更容易邂逅来自“同一个星球的人”。放下沉重的过去，生活会奖励你一个新的开始。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透（实际上是对应“边缘人”这个群体；因为被别人温柔对待过，所以想成为温暖别人的一束光），全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖，这次估计是直接奔着大赏去了。
吃饭都吃这么干净的人，一定不是坏人。
性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。
这就是寻找到附近性的生活吗
设定果然很日本，边缘人治愈主流人，怪怪的活着挺好的
能在生命中自得其乐的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇，我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有突如其来的暴雨中。
作者在漫画中写道："这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊，更像是一种对待生活的态度。是能放下过去，接受新事物，会对每个人微笑，尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧"
有村架纯就像“定海神针”一样，能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。
宠辱不惊，随心所欲，自如应对周遭人的调侃，毫不避讳特殊的职业经历，千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使，照耀着身边每一个不顺的人，同时也像幽灵般孤独的过客，能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心，也不应该被他人完全占有，去不同的地方，换不同的工作，体验不同的生活，在逆境中也要保持初衷，忠于自我，自由而热烈地活着，我们都是藏在人躯壳里的外星人，来自不同的星球，虽然不能理解彼此，但总有一天能够遇见三两个同类，生活没有迈不过去的坎，感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息，下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学，高产的今泉力哉又一次稳定输出，村花的表演也愈发从容，舒服得恰到好处，这种理想化角色所带来的失真感，某种程度上也是日影所特有的魅力之一。
有村架纯的纯欲感，特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似，之前没发现！影片前期质感满满，越后期越乏力。故事不抓人，温情感是可以表现更好的。
4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着，把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的，再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。