京剧猫之乘风破浪

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很美的画风

茅盾先生有一本游记，叫《苏联见闻录》，其中有一篇叫《 马尔夏克谈儿童文学》。茅盾先生所写到，真正的儿童文学，应该是看上去平淡极了、自然极了、轻松极了，但平淡中有绚烂、自然中有机巧、轻松中有严肃的思想和情感；同样，真正的，真正的儿童文学绝非是仅仅以单纯的儿童为读客的对象，而是一切年龄的人，但它对儿童的教育意义是显而易见的，会让儿童体会着语文的节奏美、道德的思想美。

这看似平淡的语句，其实正是古今中外一切优秀的、传世的名著的生命力所在，不仅仅是局限在儿童文学。

儿童文学突出的载体就是动画片。可以说，伴随着新中国建设的步伐，动画片丰富了多年龄的小朋友、大朋友，留下了最难忘的记忆。

“京剧猫”是一部值得探讨的作品，而它的成功与目前的“瓶颈”（这是我所观之）是带有普遍性的。

第一步京剧猫的成功，不仅仅是理念的成功，更是结构的成功。故事末尾原本消失的唐明师傅的出现，很自然地将观众带入下一季的内容。

第二季的京剧猫所出现的结构问题，可谓是两个。一个是明月的出现，不自觉地消弱了主角的光芒，而同时，小主角白糖的形象出现“脸谱化”，它所有的“幽默”几乎都建立在“贪吃”的基础上，于是乎，一方面是聪慧、有故事的明月，她的形象更符合我们对“小英雄”的认知；另一方面，是黯淡的、脸谱化的主角。第二个，是莫名其妙的主线，即“念心匣”。这是一个第一季根本就没出现的东西，而在第二季却“横空出世”。其实，第二季，如果以星罗小英雄们寻找、救助师傅为主线，会更和第一季吻合，故事结构会更巧妙地衔接，而事实上，第二季中唐明成了“鸡肋”。

第三季的问题就更明显。如果说有亮点，就是白糖和小青的互相扶持，但问题也随之而来。首先是悠狸所谓的“困惑”。为了能够自圆其说，剧情甚至修改了第一季中武崧对白糖在手宗地道中的台词，这种“削足适履”的情节是否需要，且不说，单说这一点，就可以说是剧情创造人员对整个结构的一种无全局观。

第二个问题，是悠狸所带来的思考。邪恶的混沌，是第一季中所渲染的，其实也是京剧猫所要反抗的东西，而只有在“反抗混沌”的这一个层面上，京剧猫才有了“正义”的前提。可那个所谓深刻的问题“韵力也从混沌而来？……没有混沌，何来韵力？……”这是一个没有答案的循环论，其实，没有答案的问题往往是没有意义的，编剧或许陷入了这个问题，但这个问题的提出切切实实地击破了京剧猫的光环，我们的小英雄也成了双手沾满“猫民鲜血”的罪猫。

第三季中的“绒嬷嬷”的人物塑造上，转型太过突兀，看不出任何铺垫，完全是为了“出人意料”的效果。武崧等人物的性格与前两季有所不同，本应该是“知书达理”的武崧、大飞变得毫不知礼，这是不符合常规的，实际上，只是编剧们为了效果使然。至于两个元初锣楼，消除了元初锣在全剧中的神圣地位。

至于有的观众喜欢上了反派，我想这首先是一部动画片的失败，说明所歌颂的小英雄的形象已经被质疑，至少是弱化。

说到本剧中最让人感到精彩的角色，就是无情和他的忠心耿耿的几位判官。烛龙、句芒、刑天对无情的忠诚，更让人看到无情本人的亮色。我想，在不断弱化的星罗班映衬下，“无情小组”正成为本剧的最吸引人的主流。

如果说第二季是结构问题，第三季就是逻辑问题了。但也可以看出，京剧猫创作组的水平参差不齐。

很多动画片的定位不同，比如“超级飞侠”的定位是教育、“萌鸡小队”的定位是学前教育，京剧猫的定位呢？我想如果是正确的价值观，那就需要自我更新和进步了。

爱之深也才会责之切。我们的动漫事业还有很长的道路要走。

但愿未来的中国动画能够产生真正世界一流的水平，我们要有自己的小丸子、要有我们自己的哆啦A梦。

加油吧！中国动漫！

第一天加入豆瓣京剧猫，请多多关照。

一下看法可能会有偏差，请谅解。

一 第一季

说实话第一季的画风还是剧情走向之类的，我刚开始不是很喜欢，光是入京剧猫第一季就用了一年时间，还是我从电视上看到的。看到京剧猫的第一眼，家长在旁边，然后一番尴尬的剧情我浑身鸡皮疙瘩都起来了，立马跳台。说得好听一点就是官方在第一季用了整季来描写京剧猫的猫们，使人物更生动，或者是璀璨星空刚刚制作，加上那个年代，这种画风剧情算是很不错了。第一季偏搞笑一点，有毅力的能专心追下去。

二 第二季

第二季相对第一季能好一些，我入京剧猫的时候是第二季和第一季一起看的，明显感觉第二季画风和剧情不那么尴尬，以前的搞笑成分一点没少，不过剧情更紧凑更生动，好看。第一季唐明师父的离开没有给我多大感触，但是在第二季我有一点点想哭。明月天王星海王星那部分剧情也感人，不过也没使我有很大反应。整体上有进步，相对第一季，搞笑，剧情，人物，情感都提高。

三 第三季

第三季我就要给出高高评价了，第三季可以说是目前来看最感人的一季，这一季描述了小青的故事，被大海包围的孤岛，剧情迅速反转，一泼未平一波又起的剧情令人过瘾。尤其赞第三季飘荡，这是我第一次看番剧，专门给一季出一个插曲！而且非常好听（虐）。第一次是小青孤身一猫拖家带口，不是说很感人但是很震撼，（可能我用词不恰当，词穷）对小青有了另一种看法，原本一个怕脏埋怨队友的小姐，变成一个体贴队友，全力保护队友，付出一切的小青，那一刻我对小青的看法有了很大改变（以前我不喜欢小青），第二次飘荡响起，是墨紫跳封印台，之前剧情的一次次反转让我头晕，加上墨紫这一下跳没了我更晕，没来得及感动就没了。第三次飘荡才是压轴，那时候我剧情梳理好了一点，墨邪那一大团的谜团解开了，然后到了小青抉择离不离开的时候。刚开始我以为小青要一直留在身宗，但是又身挂有主角团的身份。（官方啥事都能干出来）正在为看不到小青惋惜，不过小青决定离开了，那一刻我是又欣喜又悲伤，一个十二岁的孩子，从小背井离乡，吃苦受累，十二岁成了韵力比较高的京剧猫，跑遍猫土受尽委屈折磨拯救他们，原本走到身宗可以留下，好好享受母亲关爱，她却选择离开，和星罗班一起继续受苦受累。最后一次“宗主大人”和“妈妈”顿时泪崩，好吧宗主大人那里叫的挺不是滋味的，原本没想哭，飘荡除了也没有一点想哭，但是就那医生“妈妈——”泪崩。背景音乐还停顿一声，紧接着“飘飘——荡荡——不想飘飘，荡荡——雨夜里眼睛——没了颜色——”好应景！一声妈妈喊出不知何时才能相见，继续飘荡继续流浪，不想颠沛流离无奈只能上路，无奈，辛酸，悲哀，哭的要命。第三季背景音乐处理甚好，剧情除了之前墨邪一层一层反转，导致墨紫姐姐的死还没反应过来没有感觉，其他的很好体现出星罗班真正应该承担的责任与痛苦，虽然比以后还少，但是一层一层铺垫，使观众更了解星罗班的成长。

四 第四季上

等待第四季的过程真是心酸，好在出来了（现在VIP过期了我哭呜呜呜），有几集是连不上剧情的，官方精修出了后希望能改进。不过这一季别的看不出，最能看出的是——白糖的情绪很不稳定！加上官方之前不小心透剧（现在删了），白糖第四季会爆发！不是顺应，老粉都明白，白糖可以说是小天使，一个无父无母的小猫，从小被修救了以后就苦苦守着修给他的信念，背井离乡，阔别豆腐汤圆，第二季师父离开，好朋友天王星死亡，第三季信念一再被践踏，加上主角团队一开始的不和和对白糖的一丝丝嘲讽（现在没有，我说第一季），白糖在关键时刻必须自己站起来鼓舞大家，其他猫的心理展现的很全面，只有白糖的心理不稳定，第四季展现他对自己没有父母的悲伤，第三季最后也有过，潘掌柜沙无痕死亡带给他的一丝罪孽感，把责任强加到自己身上“如果我能变得足够强大”

（哦对了，提醒一下官方老是分不清天王星海王星，这次还弄错了，希望调整）

和第一季与叽里咕噜的谈话，害怕失去朋友，星罗班抛弃。白糖的情绪已经不能说是单纯的悲伤了。

黄沙也体现出步宗环境险恶

没出全，剧情看不出什么来，就那个运动会有点。。。鸡肋

五 前三季的回顾

第四季上看完之后，又一次刷京剧猫，第一季对大飞的故事片段，说心里话，我看哭了。一个老粉，看着他们经历多多少少是是非非，大飞暖男承担的也不是一点两点，之后的唱宗也很是期待。回顾后一些不想哭的剧情，哪怕是微虐也潸然泪下。

总之，京剧猫第一个良心国漫，虽然有一些地方不足，但是剧情处理，BGM，画风包括一些细节好评

在京剧猫中，悠狸是带着“困惑”烟消云散的，而这种困惑，其实倒并非是悠狸起先所想到的，而是来自他的老师，银婆婆所谓“韵也来自混沌，难道韵也是邪恶的吗？！”悠狸就越来越想不通，最终，消失了。

且不说所谓“阴阳相生”“五行始终”不过是孟子、子思、子弓的一种初步的自然哲学观，就说是秉持所谓“中道”的人在现实中又何尝真正存在？

过去有句话，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，没有第三条路。换成现实的语言，就说对于组织、对待党、对待任何的信念，都要真心诚意，不能怀抱着所谓的“调合”。调合，借郭老的一句话，是披着羊皮的狼。因为，调合，意味着邪恶的包庇。

我们的身边，难免不存在变质的人，他们在事业中、在工作中，都有着危害，假如我们幻想着等有一天再去清除他们的不足，那么，请看吧，我们的事业倒先受损失。

当然，有一些同志表面上善于调合，但内心中的立场何曾模糊过？

“没有所谓的对错、善恶”，这种言论，不过是一种逃避的借口罢了。生活的经验总是在给我们划分无数的标准。

动画片的教育意义应该是让孩子们从小树立“爱憎分明”的观点，知道善恶之分。

近些年来，网络舆论和现实中对五四时期的《女神》、《呐喊》和《尝试集》等多有争议，嘲笑《天狗》、搞笑《狂人日记》也多有发生，但静心想想，那些不懂的人何尝理解在那种黑暗的云影下，那些伟大的声音和文字的黄钟大吕般的历史意义呢？

正是这些看似过激的语言，敲响了封建的丧钟。过犹不及是正确的，但我们又是多么的希望我们的年青一代能够多一些可爱的精神！

只有敢于发声的时候，邪恶才无处藏身，也唯有此，才有真正的平衡。借胡适一句话：光明所致、黑暗自消！

第一次观看《京剧猫》是在第二季播出时，之前看只是图一个视觉上的体验，当时思想广度和深度仍不够。如今重温一遍第二季和第三季，我感到《京剧猫》不仅是视觉上的盛宴，更是思想上的洗礼，既折射射了人性的光辉，又体现了人生的哲理。 此为第三季再看的感受，仅代表个人观点。 我认为第三季的主题是责任担当、正邪对比、成长、大义凛然的牺牲与冷酷中充满亲切的温情。 首先，在星罗班三个同伴不慎遭遇归初塔而重回婴儿时期后，小青和白糖在前往咚锵镇和在咚锵镇“谋生”途中展现了成长、责任与担当。 在前往咚锵镇途中：

小青晕倒后白糖带领星罗班逃脱危机

白糖耗尽韵力后小青担负起“救队员”的责任

分别将白糖和小青的坚强勇敢展现地淋漓尽致，十二三岁孩子的成长也深深震撼了我们的心，这精神与成熟可歌可泣。 咚锵镇的谋生之路：

深夜，二人念家悲己，潸然泪下

小青洗衣服

白糖努力练习

咚锵镇中，白糖和小青为了救下同伴，第一次真正吃苦，任劳任怨，逆来顺受。这也是成长与担当映照。同时，在白糖赚取金币、小青醒来后第一句话是为了这些婴儿，而不是自己的沉浮，能够为他人着想，说明他们的成长已经达到了另一种高度，已经不是少儿甚至十三四岁孩子能达到的高度了。

接下来是蕴含的哲理：

只有因果，何来对错

悠狸这个悲剧阐释了世界上正与邪是相对的，相克相生，没有绝对的善与恶。而悠狸正是太过执念于所谓的“正义”，心中矛盾，造成了这样的悲剧。 此外与世无争的云忧谷中也蕴藏着哲理。谷主的“只有因果，何来对错”和“信念只是一句空话”也表现了他无争无斗的意愿。这两件事也动摇了白糖的信念，引起了我们的反思。

然后是为“民族”大义而牺牲的伟大精神和隐晦的母爱：

小青与墨兰分别时，绒嬷嬷与墨兰的对话

墨兰为身宗付出太多，牺牲对两个女儿之间的温情，牺牲自己的丈夫，甚至随时准备好牺牲自己的生命。这里既映射出母爱如山，又塑造了救“民族”危急存亡的心怀大义与大爱无疆伟大宗主形象。〖这种深层次的精神能在一部动画片中展现出来，我深表敬佩与感动〗 最后是人性的光辉与社会的考验：

茶馆老板感叹银婆婆让他做了回善事

银婆婆在训导悠狸时阐释真正的正义

白糖好心救人反被误会

银婆婆刀子嘴豆腐心，嘴上说着让白糖和小青挣钱还债，怒容满面。但是实际上暗地里施以援手，帮助他们成长。这体现了人性中的善良与光辉；银婆婆医者仁心，现身说法，说出了真正的正义，滋养了我们的精神。 但是白糖好心救人，而且不是自己动手商人，还主动承认“背锅”，被街上的行人冤枉与误会，承受它们尖酸刻薄的话语。这也揭露了社会中黑暗的人心。

最后，从整体来说，本部动画片对人物的刻画拿捏准确，形象鲜明；对画面的调控到位，画质精美，主题深刻；背景音乐悠扬婉转，摄人心魄，荡气回肠。唯一的不足就是剧情差强人意（可能是时长的缘故），三宝船长的船上——咚锵镇——身宗较量，节奏适中。

PS：对于出现的关于白糖角色形象的争议，本人认为，白糖虽然来自乡野，不修礼仪，有些自大，但是他在大是大非大恩大德面前从不含糊，对待是以恩德的猫感激万分，而且是团队前进的主“动力源”，瑕不掩瑜，总体还是好的。

白糖感谢茶店老板

国民需要传递这种正能量和成熟人们心智的动画片，就像一篇好文章，人们记住的往往不是它雍容华贵的内容，而是它深刻的立意与主题。希望《京剧猫》能够继续做下去，引领动画新潮流，为时代、思想注入源源不断的活力！

《京剧猫之乘风破浪》这一季是目前前四季来说达到小巅峰的一季！！整季节奏缓下来，并没有像第一季一样一季好几个宗，而是一季一宗，这一季主要刻画主角团们的成长过程。小青白糖也变得更加有责任感，更加懂得担当，星罗班也越来越团结，更重要的是里面讲述的道理也是意味深刻，刻骨铭心的。亲情在这一季表达里面占了很大一部分。十年的陪伴，阿紫和墨邪假假亦真，真真又或亦假，但时间骗不了人，墨邪阿紫也确实拥有了对方十年的陪伴，舅父又胜似父亲。十年的离别，对于墨兰小青阿紫皆是。墨兰狠心十年不见女儿，为的就是牺牲自己来阻止墨邪的计划，她凭借自己的毅力和混沌对抗，又何尝不痛心爱人的离去，和无法亲近女儿们；对于阿紫，这是在是一个悲情角色，本来是圆满的一家四口，却眼睁睁地看着父亲被母亲推下悬崖，之后便是母亲十年不肯相见，还有妹妹根本不知道自己的存在，多重打击，阿紫想不伤心都难，最后明白了一切，舍身牺牲自己；对于小青，想要被星罗班一直宠着的大小姐，但是面对变成幼猫的伙伴，也是勇敢的担起责任，虽然有过抱怨有过崩溃，但从未放弃，知道自己有妈妈还有姐姐的时候，小青很想亲近，但十年未见，情绪涌上却又不知如何表达，只能眼睁睁地看着姐姐跳下封印，无能为力，只有一句“姐姐”。这一季对于我来说是无法忘记的，是精彩绝伦的。希望《京剧猫》制作组可以拿出更好的作品来。期待！！