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我觉得阎万曦对明凤和焦玉的感情一直都蛮清晰的,不是什么红玫瑰与白玫瑰的问题。
阎万曦对明风态度的转变,
是从明凤离家那次他骑马跑
了一整天想找她回来开始的,只不过万曦对待感情比较内敛,他自己都未曾想过自己对身边这个女人已经如此依赖;明风照顾春分从家家寨回来那次帮万解围。他亲昵地拉过明风的手,眼里的那种欣赏是专属一个丈大对自己妻子的。
阎万曦是一个不想亏欠别人人情的人,他自作主张说将自己和明凤的孩子过继给宋家,因为他潜意议里早就认为明凤不是别人而他跟明凤之间无所谓谁欠谁。反过来他也正是觉得亏欠了焦玉而想负起所谓的责任,才会频频尘手相助,次数多了,也许到后来他自乙都以为对焦玉是另一种喜欢,所以才会有结尾他在东晓坟前对焦玉所讲的好像告白一样的话。我看了那段其实也有过一点犹豫,阎万曦究竟爱谁,但结尾他说的这段话已经完全讲清楚了在这六年里,他不知道明凤的死活一直记挂着对方,他曾经想说服自己之所以想念明凤不过是因为失去了她,也试着想把身边这个人就当作两个人来对待,但是他做不到,这正正说明了阎万曦想念明凤绝对不是因为失去,而是六年又聋又盲的生活足够让他想清楚自己爱的是哪一个。
是,宋东升在他掌心写了凤字,但他并没有告诉阎万曦真相,以阎万曦的性格如果早知道身边是明凤,也断不会费周章再假装做这场戏给身边人看,事实就像他自己说的那样,宋东升提醒了他,不管怎样,他爱的不是焦玉也给不了她名分,不应该糊里糊涂地让对方就这样照顾他一辈子,至于爱的明凤,他更不该辜负,所以阎万曦选择讲出自乙心中所想不再隐瞒。当然结局是他意想不到的,他触摸到身边那张熟悉的脸庞,哭看把对方紧紧揽进怀里那一幕,我真的泪目了。
阎万曦这个男人非常有意思,作为高原上两族之长表面残暴专制,一副生人勿近的面孔,但内心非常温柔,他好像比山上任何一个男人都更加明白族中女人的痛苦与无奈,一方面他怜悯她们,但另一方面作为族长他又不得不一次次执行祖宗之法,在乱世面对贪得无厌的军阀,他努力地左闪右避想护住族人的安全与利益,面对自己非亲生又把他当傀儡一样的父亲,他始终不忍心去算计批驳,所以也一直就这样扮演着族人眼中的对自己女人都冷酷无情的阎老板,父亲心中永远都不会离队的温顺的赛鸽。而一切的改变,都是因为计明凤这个女人的到来。
除了前妻,没有人走进过阎万曦的内心世界,而除了明凤,没有人想过去处处维护他的利益,为他打算,甚至甘愿为之救赎。她看到这个男人的自大与自卑,专横与温柔,作为妻子的明凤不想让丈大老是扮丑人与族人硬碰硬,所以她自作主张地跟老爷针锋相对,时时提防看想报复阎万曦的宋东升和焦玉。但明凤为人的倔强和先斩后奏的处事风格也让阎万曦产生了不滿。〔说到这儿非常喜欢明凤的我必须讲声,阎万曦你个死傲娇!明凤对谁都浑身是刺唯独对你温柔得不得了而你却把这必当作理所应当,那六年的折磨就是对你的惩罚!)不过幸好,最后长伴彼此身边的终是一对有情人。
孙白飏跟玉莹 阎万曦跟明
凤,真的是应了那句,出来混总是要还的。
非常喜欢这几部剧和这些演员,但可惜的是戚家班却再
也聚不齐了。。时间在飞。。唯愿各个时空各自安好。。
一部《天与地》让我想起了戚其义监制的剧里还有这样一个曾经只看到一半就没有再进行下去的故事,至于放弃的原因,我已想不起多少。也许是当时的累累黄土与风沙令我望而生畏,也许是故事初时的压抑让我窒息得喘不过气来,又或许是年少时的我并不懂得这个故事的好和它背后所蕴含的深意。
总之,我一再与之擦肩而过,直至今日。
其实,这个故事很简单,只关乎三个字,阎家舖。
但是,这个故事又很复杂。虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族,但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。
阎家舖,是一座城,比之皇城的四面高墙,它是一座铸就在人心里的围城。
祖宗遗训,使这座城有自己的一套的法典规条;礼教人伦,使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下;而所谓的命运,更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。
很多人曾经离开了这座城,但是兜兜转转之后又回到了这里,它仿佛是逃也逃不掉的一个影子,永远吸附在摆脱不了它的人心里。
故事的开始,就发生在这座城里,一个求雨的女子等待天降甘霖,一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。而那场突如其来大雨,浇灭了男人身上的火,却点燃了他复仇的心。
两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道,而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径,成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数,也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。
利用宋族抗衡阎万曦,为了帮东阳争取当家之位替春分打种,甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉,利用她心里的仇恨对付自己的宿敌,东升的手段我确实不敢苟同,又或者正如明凤所说,人活着总是因为那一口气,一个执念,一份牵挂,而在东升的心里,报仇一直是他活下去的动力。
每个人都需要为活着找个借口,因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。
计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿,读过书的女子对这个世界自有一套看法,阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。她不甘心恪守这些所谓的世俗标准,也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。
于是,她尝试抗争,她先是恨透了这个娶她过门的丈夫,千方百计让他休了她,然后去而复返,说是要为自己受到的对待进行报复,后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中,即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边,只因阎万曦是她认定的男人,是她心甘情愿服输的人。
阎万曦的身边,唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤,他是她留在阎家铺的理由,也是她活下去的借口,她不是不想离开阎家铺这个鬼地方,只因为她的丈夫是一族之长,她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。
明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人,可惜最终却被困在了这里,困住她的不是阎家铺,也不是逃不开的命运,她不信命,她逃不开的只是一个阎万曦。
阎万曦,阎家铺内的最高当权者,一切话语权的代言人,所有秩序的维持者。
一句阎老板,只不过是表面风光,内里孤清。因为是阎老板,所以做事必须狠绝凌厉不留情面,因为是阎老板,所以必须习惯猜度算计步步为营,因为是阎老板,所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏,因为是阎老板,所以连曾经爱过的人也保不住,连身边最亲的人也可能别有用心。
阎家铺内的风风雨雨,很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。一个设局,一个解局,一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人,一个偏要走一条不同寻常的道路。
其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人,在他心中自有一套善恶是非的标准,他表面上一直维持着阎家铺内的和谐,暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。他在众人坚持烧死春分时挺身而出,他因误杀东晓而真心悔疚,面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。作为阎老板,他不够狠,但是正因为这样,他才不用一辈子困在阎老板三个字里,因为他只是阎万曦。
如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者,那么焦玉就是第四个。
十五岁嫁进宋家,未享受过男人的真心对待,丈夫惊惧自己的美貌,担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命,为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人,为了报仇不惜牺牲自己的名声,不料却喜欢上了误杀儿子的男人,最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。
焦玉的一生,是一个悲剧,一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。
嫁给一个不爱自己的男人,立身守节,半辈子为了儿子筹谋,失去了儿子就失去了做人的意义,即使真心喜欢一个人也不敢承认,不敢逾越半分。
焦玉说,也许是因为没有被一个男人这样对待过。
万曦说,这有区别吗。
其实,是有的,即使这样喜欢的原因让人心酸,我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。
没有被人这样对待过,所以即使中间含着多少虚情假意,多少仇恨报复,都足够温暖人心,因为这份温暖,所以意乱情迷,因为这份柔情,所以假戏情真。
最后的她,放下了那挽起的长发,却成了他捕捉到的最后一瞬的生命,她太累了,再也没能力照顾任何人,和朗月一样,死成了她逃脱这座围城的方法。
之于东升,仇恨是桎梏。
之于明凤,万曦是桎梏。
之于万曦,身份是桎梏。
之于焦玉,东晓是桎梏。
而之于春分呢,什么是桎梏着她的唯一,是世俗眼光?是东升?还是她那个注定的“宿命”?
命硬克夫,终身难见白头郎,红杏出墙,无儿无女病卧床。
其实,阎家铺里,真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。
她从来就不认这个命,不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福,后来就寄望和东升双宿双栖,最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。
她说,为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。
福祸由天不由我,我命由我不由天。
人命或者人生,只有自己才能替自己做决定。春分的觉醒,才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。
马贼的入侵,宋五叔和阎国基的阴谋夺位,茅土点燃的地矿之火,阎家铺在一夜之间成了一座死城。
六年后,宋东升背着一杆枪,一步一步见证了整个黄土地的荒凉。
他遇见了那些故人,寻到了自己的女儿,并誓言要找到春分。
而此时的画面一转,已经2006。
惊艳的结尾,为这部剧添上画龙点睛的一笔。
虚实结合的手法,让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。
在那里,没有明争暗斗,没有阎老板和宋当家,没有世俗禁条的压制,有的只是普通的兄弟姐妹,有的只是幸福的夫妻子女,每个人都是自由的,都是最原始的自己。
就像东阳的那一把火,焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。
如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。
那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来,那不是春分纯粹的幻想,而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。
这部剧打着“金枝欲孽原班人马打造”的旗帜,好像是抢着要从收视高潮里分一勺羹而匆匆粗制滥造的,当时我也是这么想的,所以冲着我喜欢的黎姿和ada,勉强看了第一集,结果没几分钟就被满屏幕黄沙的丑陋背景给吓跑了。时隔四年,实在没有好剧看得我,又翻出这部评价还不错的剧,就冲着他的女主角们,耐着性子看了……
今天2010大年夜,终于看完了实在是神作的大结局,不得不感叹,为什么评分会比金枝欲孽差那么多?金枝欲孽是女人戏,火舞黄沙是人性戏。金枝欲孽更像一部明显讨好观众的白领高级甜品,而这部火舞黄沙却是一部真诚的认真的一段历史一段回忆。我不明白为什么这部没有上8分?甚至在电视上放时观众缘也不是很好。
金枝欲孽的勾心斗角其实是很小家子气的,在火舞黄沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望,最重要是更真实。
而且,火舞黄沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有个性也更有血有肉!
那个年代,女人的命就像蝼蚁,依附于男人,也很轻易的被男人嫌弃,那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再说,我想说的那三个女主角,三个“断掌”的女人:焦玉,明凤,春分。这三个女人和“苦命的女人”最不同的,就是她们有她们的执着,焦玉为了自己的儿子、明凤春分为了自己爱的男人。
她们不是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”把自己的命运性命希望无理由的完全交付于男人的眼光和所谓的“贞节”。
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉。
焦玉实在是一个很厉害的角色,是最有血有肉的,她的智慧也是很适合我们现在的女人们学习的。
她的命运可以说是时代的悲剧,她本是一个和朗月春分一样的弱女子(ada把老爷死前的那段单纯的焦玉演的真好),为了自己唯一的希望——儿子,她担起族长的重任,处处设下陷阱处处都有绸缪,她不但聪明冷静(除了碰到她儿子的事),最重要的是她非常懂得人情世故,非常懂得利用人心,这在现在也一样是一个女人要做大事的手腕。明凤最缺的也是这一点,作为一个大小姐出生的知识女性,她的嘴完全不给人留余地,不会迂回,纵使她很聪明但她的振振有词总会造成很多误会。
但是,焦玉的心计是非常费神费心的,只是当时的年代她没有别的选择,她的儿子就是她的希望她活下去的理由。而现在的那些迷恋于勾心斗角的女人们,你们又是为了什么呢?无非是金钱权利和欲望,那焦玉实在活得比你们高尚多了,也有希望多了。可惜她的希望最终被上帝夺走了,又是一个太真实的玩笑,越是你苦心经营,越是被这你无法经营的“上天”夺走。现实中又何尝不是如此呢?
焦玉儿子死后,ada的演绎太让人心痛了。其实,焦玉也不应该这么轻易的放弃自己的生命,她可以走出那里,去找新的天地。去找自己爱的男人,拥有自己的骨肉。当然,最后她后悔了,最后的最后,她也解脱了。
在坚强这点上,谁也比不过家春分,而坚强,恰恰是一个女人最需要拥有的品质之一。一开始她只是个恪守本分的女人,但她最后愿意为了自己的幸福去争取,甚至在遇到马贼时做出牺牲,然后勇敢的活下去,我实在是很佩服她的!可她爱的男人实在是不值得爱啊……
明凤这种女人现在也很多,有小姐的个性和脾气,读过书聪明有想法,但是为了爱情却义无反顾甚至一厢情愿。这种女人很多结局都不怎么好,一是因为好男人实在不多,二是因为她们只是自持聪明,其实傻得可以……而明凤无疑是幸运的,她选择追随的男人也对她真心一片,最终还能有团圆的结局,纵使耳聋眼瞎又怎么样,值!
但现在如果是明凤这样的女人,还是应该向焦玉学习下,明凤太强势了,嘴上不饶人,说话都瞪大眼睛振振有词的,谁心中会服,即使和相爱的男人也平添许多误会;但焦玉说话时温温婉婉的,却针针见血,同时很会迂回,安抚,装愚,我喜欢这样的女人……
一直都很压抑,直到最后,终于留了点暖色。
编剧真是TVB少见的高水准。
这不是一部让人哭的剧 它几乎已经跨越出TVB
焦玉成全了太多人,却最终连阎万曦都满怀歉意坦诚对明凤的真情。重重倒在东晓坟边,这一生唯独对儿子的感情是最真实的。大爱蔡少芬,强悍的爆发力与张弛有度。
劇本以TVB來說可算超班,可惜觀眾反應不佳
不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。
终于对黎姿改观了,喜欢这里扮演的角色。也引发了对女性及封建的更多思考。。。
你明天不休我,我烧你大屋。你后天不休我,我烧你工厂。
黎姿啊,太销魂拉。
1.被低估 2.罗曼蒂克 3.飙泪的结局
这片是真真正正《金枝欲孽》的精神续作,金讲述封建皇权下女人的可悲,这剧则是在封建压迫下,利用贞操观来对女性物化和污名化,部分女性权利意识的觉醒,这他妈的比《娘道》强亿倍。
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉
其实比金枝欲孽好看,这部里面不光是女人戏了,几个主要的男性角色也都立起来了,所有人都有血有肉,活生生的,估计是亏在了黄土高坡不够养眼上面吧。
一口气一场戏不落看完,久违的肝肠寸断,相比之下两位近年的话题作品过火又刻意,一味寻求创作快感?计明凤比侯佳玉莹更值得拿奖不是吗,只是时势造英雄,而她和焦玉的区别在于一个是角色带人,认真讨好却依旧用力,一个是人带角色,已化作春风秋雨。很喜欢火灾后重逢那场戏,以及后段的焦玉和阎万曦。
1、立意胜过情节。2、十几年前tvb编剧想表达想鞭挞的,大陆今天也没人愿意去呈现,甚至把糟粕奉为圭臬。3、就算是死亡滤镜也没办法掩盖黎姿的美貌。4、这部剧里的男人都应该被送去点天灯。
把这几个人放在黄土高原怎么看都有种深深的违和感
背景神马的 太写实了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技还是那么有张力 赞!
女人群戏。好喜欢林保怡演这种满脸横肉蛮不讲理的莽夫。佘诗曼真拼了,第一场她的戏就是在暴雨里浇了个透心凉,而且这场暴雨戏还真是持久。演技最好是蔡少芬,她的焦玉真的悲情到骨子里,演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演样板戏。
这部戏作为台庆加这么豪华的阵容竟然一点不火。这片子真的很好,结局很有味道。演员也太赞了。
个人评价在《金枝欲孽》之上