<图片1>这一两年的韩国商业电影实在是难找到喜欢的，之前老手很火的时候，总觉得差点意思，像更先前的诸如嫌疑人、江南、二十等等，总是或多或少的有些缺憾，有缺憾这件事，看的就不过瘾了。最近些年，艺术片好像更加多的入大家的眼，想找些有意思风评不错的大制作貌似不那么容易了。
这部六年前的大热之作一如我刚开始接触韩影时候给我的那种舒适感。但是看老片唯一不好的就是难找到漂亮的翻译，听着的是一句话，字幕给出的翻译是另一句，那么烂翻，那时候字幕组可劲往美剧那边靠，不似现在韩翻那么吃香。
义兄弟真是超灵的。
姜栋元那时候就全身都是戏，五年前我看田禹治的时候还不太熟悉他，之前看了检察官外传才有了脸缘，一查，才发现这部义兄弟，看之后才发现是意外之收获。
说起检察官外传，这两部电影结构极其类似，双男主，几乎不涉及女性角色，两个人互相合作，互相谅解，从各自体系脱离而出，然后相互磨合，有曲曲折折，最终happy ending。检察官外传比较格式化，监狱里一步一步复仇的设定看着比较引人。但是，不灵。
义兄弟的导演之后又拍了一部南北问题的电影，也是拿奖到手软。导演比较喜欢涉及这一类的题材，因为南北问题永远是韩国人心中痛，韩国有太多的影视作品涉及这些东西。这里就涉及到电影的政治观，一部电影总是要涉及到政治的，无论什么样的政治，想脱离它只讲乌托邦是不可能的。如何好的去描述自己的观点是有艺术的，电影没有直接生硬的去触碰南北问题，而是以小人物的生死，家庭生活为切入，用家这个命题去拍电影。之前的隐秘而伟大也是南北问题的电影，只是那部电影的最后太过于电影化，或者叫想象化，不真实，影响了前篇。
我一直认为好的电影是要有自己的节奏感的，无论以什么样的方式去展现这种节奏，节奏是拍摄电影的线，你可以一条线，也可以千丝万缕，总之，线是如何摆动的都需要导演的牵引。至于这部电影的节奏，就是他的幽默感。韩国人的幽默一直很逗乐，加上电影里的一众演员，日后都是韩国电影里举足轻重的角色，在影片中都各有可圈可点的表现。在剧情设计上，两个人互相伤害、互相跟踪、互相关爱，一个猥琐大叔、一个朝鲜小特工，加之饼叔萌萌的表演，一个中年人最真实的那种感觉呈现给你，还有就是各种动作戏、语言台词的设计，这些小细节的幽默感让节奏更加的符合剧情，更让人喜欢。这些幽默点不恶心、不烦人，没有低级趣味，现今的很多电影都忘了什么是幽默，以恶心猥琐的垃圾当幽默，真是令人作呕，对，没错，我是说邓超。
电影里的反派塑造也很成功，反派总共也就出现两次，但是每次出现都是电影的高潮，一个是塑造矛盾，一个是解决矛盾，非常前后呼应的结构。全国焕这个老戏骨，就连他的声音都是戏，再配上一把消音枪，嘴里说着什么嗅到了屠杀的血腥味，连脸上扎满玻璃碴快要死了都要不停开枪，互相伤害。让我想到老无所依的大反派了，拎着一把气枪到处去伤害，无法无天，让人恨的咬牙切齿，却又看的心惊胆颤。
电影唯一让我不爱的就是符号化的一些事物。我个人非常讨厌符号化的东西。企图用一个东西来代表一个人，一个地方，一个国家，这是幼稚的。什么提到一个东西就知道是这个地方，然后就用这个东西来代表这个地方，我觉得太简陋了。电影里符号化的展示朝鲜，展示越南，展示中国，我觉得这是导演目光比较狭窄的一部分。任何一个国家都是复杂的多元的，像好莱坞拍中国，离不开的唐人街，大红的灯，无数的人，这样很没意思，中国的导演拍美国有时候都会更好。当然他们是拍给韩国人自己看的，他的观点其实代表了大多数韩国人的印象，想要一个商业片去深入了解一个国家，再去表述它，太难了，也不容易让更多人产生共鸣。不过，我还是不喜欢这样的设计。
电影中的亲情、友情和家国之情都使得电影变得有一丝的浪漫感人，人总是要浪漫点的，毕竟这世界已经很现实了。

    无意中买的一张碟，放在家里都快落灰了。两个男主角都认识，所以才买来看看的，近来韩国也拍了不少水准很高的影片，相对国内一些靠炒作卖票房的电影，他们的电影更具备一定的内涵。而这部电影在韩国超越《2012》、《阿凡达》票房宝座的奇迹，更让我不得不对它刮目相看！

    开始以为是个碟中碟类型的题材，但后来才发现原来带着南北朝鲜的故事背景，我这才明白为什么会在韩国的票房那么高了。所以大家不要被之前介绍的噱头所忽悠，它只是一部充满人情味的碟中碟影片，南北朝鲜的人爱看罢了，呵呵。

    影片描述的是一个朝鲜的杀手，到韩国来刺杀所谓的“叛国者”，遇到了韩国特工的阻击后，任务成功却意外失散。于是两个主角一个在异国他乡流亡了6年，另一个被问责、并踢出特工队，做了6年私家侦探（专门帮人找外地的逃跑媳妇的差使）。6年后一次偶遇，自以为对方不认识自己的两个人，又下意识的重新开始任务，并假装建立起兄弟关系，意图继续刺探对方的情报。相处的过程中，得知了一些表面背后的感人事实，于是由敌对变友情，有了友情又不得不敌对，交错复杂的感情，让人看了心酸⋯⋯

    类似的题材，之前看过《太极旗飘扬》（张东建演的，票房也是相当的好），《北逃》（车仁表演的）。让我们这些外国人逐步了解到南、北朝鲜之间发生的许多故事。他们本是同根，却变的敌对，一边富裕、一边贫穷的现状造成了极大的心理差异，让朝鲜固执的认为只要本国的人去了韩国，就是叛国！

    这部影片把两个不通立场的特工，安排到一个屋檐下。复杂的人物心理是很难拍摄的，他们假装兄弟，却互相监视；查出结果，却又被对方感动；好不容易想化敌为友，却又再次面临生死抉择。一层又一层的阐述出人性深处的一种微妙情感。再看看中国的一些所谓的票房大片，实在是显得苍白空洞、流于形式。为什么我们的导演们抓不住这些细节的东西，为什么挖不了那么深呢？ 真是可惜阿。

    影片中两位演员的表现也算是不错，一个是《汉江怪物》的男主角，演技了得。另一个是俊美的新生代演员：姜东元，早期的《狼的诱惑》就对他印象深刻了，如今他更是展现出类似吴彦祖身上的冷血气质。

    总的来说，虽然不是想象中那么精彩的大制作，但却拍的很细腻，值得细细品位和思考。

六年前，大叔的身份是一名韩国警察，正太的身份一名潜伏在韩国的朝鲜间谍。俩人在一政治谋杀案中相遇，但并没有正面交锋却彼此都有印象。

六年后，俩人再度偶遇，此时的大叔因六年前的谋杀案侦破失败已被警察队辞退，成为一名寻找失踪越南新娘的私人侦探。正太从一名工地工人成为了大叔侦探社里一名成员。俩人都清楚对方的底细，心中都打着各自的小算盘，大叔想通过正太寻找到正太背后更大的间谍换取丰厚的奖金，为远在英国的女儿多弄些银子，让女儿的生活得更好一些。正太想屈身于大叔淫威之下，多弄些银子能与远在朝鲜的妻子女儿团聚。

正太可是在又红又正的朝鲜社会主义国家成长，总是看不惯大叔的资本主义生活作风，大叔开着好车，住着单身小公寓，用着高档电器，吃着汉堡，靠着旁门左道谋生。正太不断教育大叔要人道、人道、人道，朝鲜社会主义国家最讲人道精神。在朝鲜的爱国主义教育中一定少不了，牺牲个人利益来保证国家利益，那些逃往邪恶的资本主义社会的家伙们都不是什么好鸟。

当正太又一次目睹了那些背叛朝鲜社会主义国家叛逃者的下场，死于间谍的枪杀，正太面对革命战友的枪口时大叔奋不顾身挺身相救，正太心中那个强大社会主义信念开始一点一点的瓦解崩塌，开始怀疑他曾经高尚的信仰。故事的最后，是正太一家与大叔同乘飞机，坐在头等舱里飞往大英帝国，去更大更腐败的资本主义国家接受爱国主义教育。正太开始教育自己儿的女儿“汉堡第一口不习惯，以后就习惯了。”

看来，大叔用资本主义的人道与关爱感动了社会主义根正苗子红的正太，万恶的资本主义社会个人主义享乐情怀腐蚀了善良的社会主义为国舍身同志革命精神。

  显而易见，这部片的最大特点就是在对立政治基础上衍生的兄弟情。老实说，本人对政治一点兴趣也没有，对于有人说帅的姜东元也并不觉得好看（那双眼睛长得不招我喜欢），但不可否认这部片子蛮好看，特别是中秋节烧香那幕，很是感人。
  剧情不描述了，还是从政治和情感上说说别的吧。马克思语：政治是阶级社会的产物。本片就很好地利用了南北朝鲜血脉相连，却又暗地里互相干仗这个很有特色的元素。历史上的东西德应该也是差不多的情况吧，现在人家统一了，朝鲜的统一呢？还是遥遥无期吧。（不过也许快了，金二一倒，金三是不是扶得起站得住也不一定。话又说回来，北朝鲜洗脑的情况也实在是严重，这种完全服从党的政治意识一旦根植在心中，是很难解的。正像本片的北韩小间谍那样，若非长期脱离洗脑，慢慢用人心去焐化了这块冰的话，想他变也难。）那我们的台湾呢？指日可待了么？
  当亲情、爱情、友情和政治体系、党派、利益集团起冲突的时候，戏就来了。从这点上讲，这部戏其实又完全落入了个大俗套。人家讲二战时期敌对双方互相爱上，生离死别的故事也已经够多的了，例如最近的那个《无耻混蛋》里的犹太少女和德国狙击兵。Anyway，俗套也无所谓，只要没烂，只要还能演绎得好，真实，感人，观众就会买账。从这点上来说，义兄弟还是很成功的。
  当然，最后没给一个五星并非因为剧本身不好，却还是因为政治因素这一点。片子明显是偏向南韩的，把北韩的角色定位在被洗脑的杀手这样的位置。我个人觉得，政治味道太浓或倾向太重是要值得适当怀疑和商榷的。虽然片子就是片子，也许我太顶真了吧，呵呵，不过由人及己么，如果有人拍刻意丑化中国的片，想必你也会在心里打上个折扣的吧，是么？虽说对政治不感兴趣，但人终是要受到点影响的。爱国爱国，国不也是个政治概念么？我承认自己不喜欢政治，但还是要承认自己是爱国的。LOL (政治老师们，如有相关政治的概念错误，勿批！)

隶属两个对立组织的人，在南北斗争的大背景下，结下了生死之交的兄弟情义，友情只是两个人心与心的碰撞，不分国籍与阶层。

宋志元做为韩鲜派到韩国的谍报人员，在代号441的老间谍影子的带领下，闯入首尔一栋公寓，刺杀了本国叛逃人员及其一家。李仁奎带领的韩国安全部门也赶到现场，双方展开一场枪战，与心狠手辣的影子不同，宋志元冷静机智内心善良，在救下叛逃人员的儿子后逃离。

双方行动都告失败，李仁奎没有抓到他做梦都想抓到的影子，被上级革职。而宋志元被朝鲜方面认为有叛变之心从此被追杀。

李仁奎是一个工作起来不要命的人，也是一个为了工作而不顾家的人。因为工作失去了家庭，而现在连工作也弄丢了。为了生计，他开了一家靠收钱帮人追回逃跑越南新娘的私人侦探所。

而宋志元是一个心思细腻的人，一心想回到朝鲜，那里有他的妻子和女儿。

六年后，一次偶然的机会，李仁奎在越南人开的工厂里偶遇宋志元，双方都心知肚明对方是谁，但是又各怀鬼胎，“掩耳盗铃”般以为对方不知道自己的身份，不仅没有去点破，反而“互相监督”地住在了一起，随着了解的加深，他们对彼此的印象也渐渐发生了改变，做事略有些莽撞不注重生活细节的大哥与会做饭贴心的兄弟之间结下了深厚的兄弟情义，一起靠共同寻人谋生。

而这时，俩人分别接到了各自上级派给的紧急任务。在大局面前，一对义兄弟究竟如何选择？李仁奎说：“叫我一声哥吧，就叫一次，我很喜欢你呢”宋志元说：“才不要”。

本以为是悲剧结尾，谁知结局很暖人心。

     这是我愿意看第二遍的影片，一部没有女主角没有爱情戏的影片能有这个好看度，这一点就已经不错了。
    特工、间谍的题材这些年都很热，但是这部影片在严格意义上并不能归纳其中，开头的“行动”，只是一个引子，转眼六年过去了，姜东元饰演的朝鲜间谍宋志元和宋康昊饰演的韩国情报局行动队长李仁奎都已经不是“在编人员”，某种程度上，他们的处境具有对称性，那就是都是被组织遗弃了的人，在这种情况下，两人偶遇，抱着各自的目的和心事，并自以为身份没有暴露，住到了一个屋檐下。两人的相处时光构成了影片的主体。
   有观众指责电影的温情主义太避重就轻，轻易地跳过了意识形态的阻隔，其实，正如没有无缘无故的爱也没有无缘无故的恨，这人与人之间也没有无缘无故的相投契，这个故事要讲的，就是两个人道主义者惺惺相惜的故事。
   宋志元（姜东元）冷静缜密，机警敏捷，专业过硬，但同时他在故事的一开头就展现了他的“妇人之仁”，他爱护孩子，同情妇女，见义勇为，个性内敛但内心多温暖，在影片开头他被代号为“影子”的老间谍挑选去一同执行暗杀任务，当他目睹了影子杀人的残暴血腥时，显露出了疑惧之色，这并不是因为他懦弱，而是他纯良天性和骨子里维护弱者的立场在发出质疑和抵触，但是政治从来是另外一路逻辑，在“影子”看来，北投者死不足惜，他不再为党效忠，他便没有生存的价值了，为了彻底，他的家人自然也不能放过，所以杀了他们是天经地义的。在这种逻辑下，人不成其为人，因为只是某种意识形态的效忠者，一旦选择叛离，他便没有权力成为人子、父亲、丈夫，也没有权利活下去，换言之他根本没有选择自己生活的自由。在枪响的那一刻，志元几乎是下意识地冲过去把吓呆了孩子抱在怀里，屠杀妇孺已经超越了他作为个人的底线，就在这一刻，他注定不能成为个合格的效忠者。
    姜东元那清秀书生相貌，眉宇间忧郁纤敏又格外隐忍的神情分外贴近这个角色，站在异乡车水马龙的街头，他有一种孤儿的神色，一晃六年过去了，其实聪敏如他，早就意识到自己是被党抛弃了，但他还不肯向自己承认，他在网吧里向组织发着一封又一封的邮件，都是石沉大海，当看着那一个个“unread”，他那失望而恐惧的眼神让人看着心酸。
    姜东元曾在谈话中说过，宋志元这个角色并看起来要难演，接受了导演和前辈的指导才顺利完成拍摄。在宋志元那冷静的外表下，隐藏着内心的忧惧如焚，那是他对家人的刻骨 思念，同时担忧其安危的恐惧，还有对自己这份事业和信念的痛苦迷惑，他心事很重，却要守口如瓶，内心的煎熬随时在极限的边缘，这使他的神情和气质要有一种在坚忍和脆弱之间的微妙把握，姜东元演到位了。
    另外一位主演宋康昊若论长相，实在是……用他自己的台词来说就是“长得太违章了”，但是他是一个因为实力而显出魅力的绝佳典范，在片中他饰演了一位看起来有点油滑但骨子里很有使命感，有点自大、小聪明多但关键时刻容易掉链子的情报人员，但他实在怎么看都不是特工的料，因为实在太邻家大叔，很亲切很好笑，和志元一样，他对家人满怀柔情，很有人情味，本来志元是他的猎饵，但真的相处下来，他总是忍不住把这个年轻小伙当做幺弟来疼爱，虽然他总是牢骚满腹、骂骂咧咧，但他其实也是个仁厚的温柔之人，尤其是得知志元家人的情况后，他彻底心软了，中秋之夜他们像亲兄弟一样对饮，各有各的心事，但那一刻，却是在无言的默契中达成了互相的理解，他说：“叫我一声哥吧”，志元没有叫，但是这天，他们七横八竖睡在地板上，志元的腿搁到了他的肚皮上，这个镜头很温暖，这是他们第一个放下心防安然入眠的夜晚。在第二天，李仁奎让志元祭拜父母，志元在母亲的牌位前泪水盈眶，所有压抑的情感，都在此刻的泪眼之中。
    我很喜欢他们两个一同出去寻找越南人的部分，优美的外景风光，节奏慢下来，各种谐趣的片段，总有那么一刻，这两个人如同走失在夕阳下的田野风光之中，忘了初始那沉重的目的，这确实是浪漫主义的一段。