1 ) 背景与人物小记
匈牙利:
1918:匈牙利民主共和国
1919:匈牙利苏维埃共和国
1920-1945:匈牙利王国,二战中轴心国
1946-1949:匈牙利共和国
1949-1989:匈牙利人民共和国
1956年:十月事件,游行转变为武装暴动,苏联镇压。
原著作者:
1930年出生,1949年师范学校毕业,1950-1955学习戏剧,1970年代以女同性恋身份活动并和一个大自己17岁的女演员在一起,1989年去世。1961年同性恋在匈牙利不再被视为犯罪而是精神疾病。原著小说写于何时没查到,电影拍摄于1982年,电影背景为1958年,1958年十月事件领导人审判结束。
这个电影和很多电影给我的感觉不同的地方在于,没有将故事特殊化,而eva毫无疑问就是个同性恋,也没有自我认同方面的无聊纠结,虽然感情线上政治色彩浓厚,不止是感情,但是eva的形象依旧刻画的很好,可以说比上次我看的《战火中的伊甸园》好多了,那部刻画多少有些让我觉得茫然。
关于感情,电影中“情不知所起,一往而深”的情节多了去了,不能要求是女同性恋就要解释的清清楚楚。毫无疑问的是eva和作者应该一样,喜欢年上,而且是个专一的人。在政治上,她是充满热情的激进的,但也是幼稚的,感情上也一样,这部感情线上的政治隐喻实在强到我这种人都看得出来。金发女的丈夫喻指苏联,金发女喻指匈牙利喻指母国,黑发女主自己喻指的是挣扎的青年,反思一下,其实是说那场斗争谁也没成功,只有匈牙利自己受伤最深。这部选得时机也很有意思,其实拍得很不错,政治和情感交杂在一起,合在一起理解更有意思。女主的人物形象是我近些年看过最有意思的同性恋形象了。
2 ) 请记住:这是1982年的匈牙利电影,讲的是1958年发生的故事
这是1982年的匈牙利电影,讲的是1958年发生的故事,也就是1956年匈牙利十月事件之后的故事。因为有了这个背景,片中两位女子的爱,以及她们的立场与性格、交错的关系、丽维雅丈夫的军官身份,他的拔枪射击和最后伊娃的死,难免不让人联想到这一切都与政治有关。据说这是东欧国家第一部涉及“女同之爱”的影片,而导演卡罗利•马克在此之前,完全不知道这是怎么回事。
“现在只有乡村共产党员能够选举他们的主席,革命家何不面对每个团体,把它扩大成这样——工厂办公室、城镇、行政区、县城、整个国家,通过无记名投票的方式,这样领导可以由底层选拔出来。”
“暴风雨扬起了尘土,但是也吹走了污秽。”
“在很多年之内你都会为此感到遗憾的,是的,悲伤的遗憾,因为你周围只围满了没有骨气的酸腐文人,他们只会写你想要的文章,而你也终究会像垃圾一样,被一扫而空。”
请记住:这是1982年的匈牙利电影,讲的是1958年发生的故事。
3 ) 匮乏年代的蜂蜜蛋糕
一开场打出的“1958”如一声惊堂木。要懂这部电影,必做的功课是要大致了解1956年匈牙利十月事件,没有这个背景,电影就变成无依之地,当然从另一个方向来说,同性恋者和异端人士一样,在50年代的东欧,确实是生存在无依之地。
看下来,与其说它是一部讲述爱情的电影,不如说是通过爱的刚烈与反抗来隐喻政治的电影。女同性恋者遭受的压迫,与政治异见者所遭受的压迫同出一辙,她们是另一种形式的异见者。电影是一部半自传小说的改编,小说作者本人是女同志,导演卡罗利·马克爷爷也许并不深刻了解女同性恋者的情与性,但有这样的小说打底,虽不中,亦不远矣。
那种令人窒息的铁幕高压,那种宁愿撞墙头破血流的刚烈,对于某朝人,对于经历过或上一代经历过类似压制的人来说,是很容易触类旁通的。卡罗利·马克是借女同的他山之石以攻玉,把不自由毋宁死,换成了不能爱毋宁死,实际上爱也是一种自由。他的女主,是一个结合了两种反抗的人,她愿意为捍卫真理而死同时也愿意为捍卫真爱而死。
剧情不详述,简而言之,黑云压城城欲催,石缝里开花,严冬里的热血。
两位主演还是值得一观的,女一伊娃固执刚烈有些轴,长相有性格,难得在那个年代的男导演电影里,演出了姬佬特质。女二利维娅美丽,其实也刚烈,是为本片颜值担当。两人分开一段时间后,利维娅去乡下探望伊娃,伊娃惊喜又有点尴尬的举起揉完面沾满软面的手,不停动着手指的那个镜头,马克导演拍得有创意,也有爱。
当然主调还是冷灰,也有东欧电影特有的那种自嘲和严肃。至于情欲镜头的处理,老爷爷晓得发乎情止乎借位,对女性的身体还是尊重的。实际上我更喜欢伊娃偷走利维娅内衣这种小细节,情欲得来很特别,估计是原著里的。女同性恋都很会用食物来比喻,除了小饼干,还有你是我的蜂蜜蛋糕。想想在物资配给的年代,香软又甜的蛋糕,是多令人渴望的,与口腹之欲相通的想象。
这部电影也许会致郁,也许会使人更珍惜现在的环境,虽然也是好不了多少还有人在开倒车。
对了我一直没提这部电影的名字,它是一部匈牙利电影,原名《Egymásra nézve》,英译《Another way》中译《另一种天堂》,我觉得都不很合适。查了匈牙利语翻译,原文的意思直译是:互相凝视。
4 ) 笔记
东欧影史第一部女同片。并且导演卡罗利马克还将女同性恋者的身份置于极其敏感的1956年“十月事件”语境,与84年同为匈牙利名导的玛尔塔梅萨罗什《留给女儿的日记》(两部作品也都入围戛纳主竞赛)一同回瞻审视东欧socialism是如何背离初衷,滑向人民的对立面的。但若去除这层政治外衣,马克这次对女同群体的情感把握及叙事铺陈均有不少缺憾。就人物对话戏而言,叙事时空被频繁的对切剪辑切得过碎,导致角色之间尤其是双女主Eva与Livia的爱意沟通出现障碍。每一处激吻,每一处爱抚所承载的只是导演调度下的银幕表演,甚至都难以令人信服。不过马克在探讨主动裸露—被动“强奸”的性关系方面还是颇有见解,如开篇序列中躺在病床上的Livia的病号服被一点点剥开,袒露出的乳房却在冷酷无情的镜头下丧失了原有的性吸引力。女性不再是取悦观众的“花瓶”,重新获得了自己的主体地位。致使Livia半身瘫痪的敌手是丈夫(男性),亦是代表国家机器的军人。由此马克再度批判了男性与政权的叠加状态——国家。
5 ) “另一个天堂”遭遇“面子”
“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记,“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’,是在套用美国电影《迷失东京》。……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话,那么可以说我们关心的是一个共同的主题,那就是文化遭遇。”
《另一个天堂》“遭遇”《面子》,刚好是近期看的两个LES片子,呵呵。
《另一个天堂》
前2周,在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看,竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》(英文名字是ANOTHER WAY)——很抱歉要做这样的类型划分,如果按照碟片封面的文字来讲,这应该说是一个涉及性别与政治的题材。故事发生在1958年, 1956年的纳吉事件之后,涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。影片拍摄于1982年,纳吉事件尚未平反,卡达尔虽然仍在执政,但反对的声音已经层出不穷。可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。在那样的威权和压抑的环境下,一个刚出狱的T伊娃(又涉及概念划分了,真是烦)寻觅到一个记者工作,遭遇自己的女同事丽维亚,丽维亚当然是有丈夫的,而且还是个军嫂。故事的结局是丽维亚被丈夫打伤,伊娃试图穿越边界逃离匈牙利,在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始,伊娃的尸体陈列在边界河边,一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边,一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着,相当地夺目。
“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人,与扬索是同时代的,生于1925年,如今已经有八十高龄了。1954年首次执导长片,上世纪七十年代以前,他的作品在匈牙利获得广泛好评,但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖,他才获得世界的关注,1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。”碟片中还有一段导演的访谈,导演自己并不是同志,当时流亡在法国的他拿到剧本后,觉得很好,但是他不知道应该女同志到底是咋回事情,他就找了个女同志来问,得到的回答就是,“FUCK YOU!用手指”——后来他把这句话用到了电影当中,当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候,伊娃她就是这样回答的。不过,两个女演员却都不是匈牙利人,而是波兰人,这个就不知道咋回事情了,可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。
电影的色调很灰暗,但是涉及两个女主角的时候,给的光都很温柔。想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想,其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界,以致对男性的看法产生傲慢的偏见。
《面子》
《面子》这个电影,讲述美国华裔的“文化遭遇”(活学活用巴宇特),48岁的母亲无婚怀孕,男友是个小弟弟;女儿是个前途无量的医生,却是个同志,非常小品文的。《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片,该片于5月27日在美国上映,刚开始听说据说票房还凑合,我后来查了下有123万美元左右,好像不够回本呢,但是IMDB给了7.7的分数,算是很有面子咯。年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上,后来金马奖入围名单出来后,女主演杨雅慧(Michelle Krusiec)作为影后候选人自然更受瞩目,而且她还是从台湾移民美国的。虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇,但是获得了观众票选最佳影片奖。金马颁奖礼开始没多久,她和黄耀明一起颁发音乐奖项。杨雅慧当时一袭粉色长裙,非常模特的样子,而她在电影中却是一身中性打扮。看了碟片中带的电影制作特辑可以发现,杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙,如微佝着点背等,而访谈中杨雅慧也承认了这一点。杨雅慧是移民美国后被收养的,所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec,而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字,混美国不是那么容易啊。
这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影,她说是“A love letter to my mother”,因为她本人也是个同志,后来争取到母亲的认同。威尔·史密斯是该片制作人之一,威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候,也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。电影只花了27天拍摄,其多快好省在观看时可以轻易发觉,例如服装,但是并没有影响到电影的基本质素,依然是本好片子。
演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了,杨雅慧扮演的医生Wil,比较木一点,也算是中规中矩,最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen,她的中文名字是陈凌,身材很好,角色是个舞者嘛,而且很高,其实杨雅慧不算矮了,似乎还做过模特,而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。后来我查了一哈,Lynn Chen毕业于Wesleyan University,得到音乐和妇女研究的学位,现在有个乐队YPOK2,丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员,乐队也有份,与她毕业于同一所大学,估计就是这时候好上的,呵呵。两个女孩子的眼神互动是比较动人的,有很多小动作和小细节,可以看出导演的用心和演员的实践能力。
有个台词问题我特别想多说一哈,就是里面的上海话,别的不说了,在陈冲演的妈妈的婚礼上,女儿搅了局,下面乱成一团,有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”,上海同学说,上海话讲“爱”字是很奇怪的,年轻人要不就用英语或者普通话,上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。导演伍思薇估计台湾出去的,不大清楚这个细微表达,或者可能真的语言在移民后发生变异。同时,影片在刻画上一代和再上一代人的时候,不免有些脸谱化,小字辈就驾轻就熟了。
悲情和轻情
“轻情”是我乱讲的一个词语,因为有同事问我,《面子》比《蝴蝶》如何,我说轻松好玩,《蝴蝶》讲政治讲过了有点。再相比前面所谈的之下,《另一个天堂》无疑更为沉重,比《蝴蝶》重多了,那种在镇压事件后,于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情,还有血与死的结局,其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较,其格局真是太小了。我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”,而是卡尔维诺说的“轻盈”。有时候填塞太多的说道,而自己的能力又不足以承载,力有不逮就是这个意思,有时候还会矫枉过正。《另一个天堂》的导演功力火候在那里,就能一个简单的故事折射出大局势。
看电影的时候,我常觉得加法好做,减法比较难,因为搞艺术的没有不自恋的,PARTERNER是人家的好,作品是自己的好,删减是个往自己身上割肉的活。《面子》和《蝴蝶》比,在这一点上做的就比较好,《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料,而《面子》的剧本是导演自己写的,删起来更显力气。我看《面子》碟里带的删减的段落,单看的确挺有趣,下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。
6 ) 匮乏年代的蜂蜜蛋糕,稀缺的渴望
【电影】#另一个天堂#(1982)
【原创翻译】【中英双语】【1080p】
《Egymásra nézve》/《Another Way》
《相互凝视》/《另一个天堂》
1982年的匈牙利电影,影片讲述了在1956年匈牙利十月事件的背景下,两个女性之间的情与性。
喜欢You know who写的标题,匮乏年代的蜂蜜蛋糕,稀缺的渴望。
(P.S. Thank you both again for sharing all these years. Sharing is caring. Bye for now.)
Happy Pride。
【译制人员】
翻译: nao3 AndyMcgrath Cube Dylan 大鹅
时间轴:阿布少年 行行 journey
校对:nao3
后期:cloud
压制:珉希
海报:Zack http://t.cn/A60woQXI
很细腻的同性恋电影...
本是霸权的控制和侵害,最后却造成当事人对自然之事的抗拒,最后悲剧依然指向了恐怖的秘密杀害。
我不点解 中意追这种悲情LES片
酒吧里弹的是那首《忧郁星期天》
被赋予政治语境的东欧女同片,金发女被丈夫枪击,片尾处黑发女主被军警枪杀,都有着极权政府扼杀自由的强烈象征意义
历史总是如花瓣一样被雨打风吹去,但人性的善良与美好永存世间。
很棒啊,我一直以为卡洛里马克是个女导演,竟然是个老头!! 警察问:你们到底是怎么做爱啊。 女同性恋答:一根手指,两根手指,三根手指,我操你妈。
情节抑郁,色调黯淡的东欧LES片…… 真鸡巴费力……
格拉日娜太美了
09年5月
还不错哦!那么早的年代就能拍那么前卫的电影!西方人很洒脱很自我,但死的也快!
官员追问同志怎么做爱真的是,她宁愿死,也不愿活在这个傻逼国家 。现在的同性恋电影太辣鸡了。海报很美,再加一星。
性别与政治的异端寓言
女主像一把匕首试图刺破现实这出荒诞戏的巨型黑色大幕,想要在男权、政治、传统、性别观念等等N座大山下凿出一道口子,可是她太年轻又太瘦弱,根本不能撼动这顽石一样世界的一毫米。她很美,又脆弱又勇敢的美,让心眼眶浸湿。最令人恐慌的是,当今的世界又有多大改变呢?尤其是……甚至无法多说,唯有沉默不语……
政治.同志,不能觸碰的戀愛。東歐的冷,愛比死更冷。
影片反映了当时匈牙利人民生活的环境状态,女主生活在一个政治高度集中的国家,性格直爽干脆,喜欢上了金发女。。虽然主线是拉拉爱情,但影片一直表现的是,偶们要真实的反映我们的想法,而不是去妥协的政治观点
音乐好情欲
就想说,她们的衣服 她们的包 她们的电话 都好美
2016-11-07 标签: 1980s 历史 女性 爱情 匈牙利电影 卡罗利·马克灰蓝的色调弥漫全片。泠然之眼,决然之笔,孑然之身。Wandering knights in the withering night.
简约!