1 ) 有关本版哥斯拉设定的一些脑补和萌兽哥基啦存在的合理性的讨论
刚在澳洲看了哥斯拉
作为之前不怎么了解小怪兽的伪科幻迷一枚,我看完电影之后觉得比较有惊喜。然后看到许多人吐槽背景设定不科学,于是决定脑(hu)补(che)一下本片的背景设定以探究其逻辑与合理性(有少(da)量剧透):
1)哥斯拉的设定:
根据伪基百科的资料,本片中出现的哥斯拉(我觉得“哥基啦”更贴近原始发音好咩)是有屎以来最大条的一只,身长108米,加上尾巴168米,体重高达9万吨 (感觉手只有5米的样子,怎么挠痒痒)。
而之前日本东宝的九代哥斯拉基本不超过100米身高和七万吨的体重,除了3 4 和9代目,其他哥斯拉多数都只有50-55米和两万吨的身量 (美爹面对日本有天然身高优势)
身世的美版和日版基本一致。参见wiki:an enormous, violent, prehistoric sea monster awakened and empowered by nuclear radiation
(一种)屎前深海巨怪,被核辐射唤醒并加强了能力。
美版和日版里都明确强调了虽然存世不多但哥基啦不止一只。
在美版中通过“苦逼脸猪四郎”叫兽的推测提供了更多设定:“哥基啦”本是潜伏在深海人畜无害的萌系小怪兽,偶尔露脸被(屎前)人类看到所以历史上有些许关于巨怪的记载。到了近现代被美帝和苏联发现,他们都以为哥基啦是对方研制的秘密武器,还和冷战阴谋联系了起来。在一通追踪之后,1954年美帝在比基尼岛附近利用氢弹将其人道毁灭,并对外宣称是核实验掩盖了其存在的事实。
后来发现氢弹没把小怪兽炸死(推测,明明不止一只你咋知道没炸死),反而让他更加强壮,一口气推到五层楼也不费劲啦!
哥斯拉的能量来源应该是深海地壳活动提供的热能和电磁能,还有辐射,其本身是杂食动物,但是就是不吃人。美版里猪四郎博士相信: 哥基啦 is here to restore the balance,所以过来帮人类打其他小怪兽(其实你们人类才是最大的不平衡好咩!)。日版里的设定更加暴力一些,哥斯拉类似印度的湿婆,每当自然界失去平衡他就出来毁掉一切然后让世界重启(这才霸气!)。还有一版的设定是哥基啦是二战死亡怨灵的合体。。。。
哥斯拉形象的最初设定来源于蜥蜴,和霸王龙。
2) 小怪兽的设定脑补
官方电影设定中的小怪兽(一点都不小!)被称为The M.U.T.O.: "Massive Unidentified Terrestrial OrganismMUTO
原型是是 tardigrade生物, 多足缓步门。地球上生命里最强的生物之一,链接:
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BC%93%E6%AD%A5%E5%8A%A8%E7%89%A9%E9%97%A8缓步动物通常是雌雄异体。它们的性腺是次体腔的残留物,使不成对的囊状器官,或者是在肛门前向外开口,或者是向终肠开口。卵子并不需要事先受精就可以被排出体外。
一切特征皆符合,除了身材不太对劲。。。。雌MUTO有90米高,目测雄muto是雌性的1/2到2/3高。
除了生物门类的设定,MUTO的造型还明显参考了螳螂,全身直线为主,雌性比雄性大许多,有翼(母螳螂不太会飞但也有翅膀),三角脸,移动缓慢。交配方式还是缓步动物的无需受精直接产卵的方式,要是像螳螂那样的话XXOO完了母的就把公的吃了我们哥基啦也不用那么费劲的***(剧透隐藏0-0)
另外设计MUTO的头部细节和翅膀的时候参考了翼龙和蝙蝠(电影官方wiki的资料哦,就不贴英文原文了)
MUTO的能量来源和食物主要是吸收核辐射,吃核废料也是为了吸收核辐射
与螳螂不同的时MUTO应该是完全变态生物(卵-》幼虫-》蛹-》变态成虫),或者类似缓步门动物在生存环境恶劣的时候用角质层将自己包裹起来假死的变态方式。官方设定中没有提及但有说雄性muto的翅膀是前肢变化而来。影片中提供的信息不多,但根据第一幕中从山里进入海里的时候muto是爬行(蠕动)留下了破坏的痕迹推测应该是完全变态生物。
两个MUTO可以用echolocation进行交流与定位。影片初期老白就发现他们的声脉探测器探测到的震动是有patern的然后说这个不是地震。实际上就是MUTO在定位发出的震动波
3)三人(兽?虫?)为何相爱相杀?哥基啦为何不杀人类?
MUTO本是哥基啦的寄生虫。二者的能量来源都是辐射能,但哥基啦是吃深海的地壳活动辐射能,顺带吃一点点核辐射。后来MUTO进化了可以直接吃人类核电站和核弹的辐射了。
(以下为个人推(B)测(B))
其实我不同意官方设定,更好的版本可以是这样的:哥斯拉是考深海火山的热能为食的,在体内这些热能有一部分转化成了辐射能(类似于我们人类放屁),muto作为寄生虫就是靠吃这些辐射能生活。后来人类活动有了专门的核辐射,把muto喂的饱饱的体型比之前靠吃哥斯拉屁的时候更大了
他们之间的关系是天然敌对的(其实也不太合适,你和你肚子里的蛔虫也称不上天敌吧),所以哥斯拉要追着这两虫往死里打。第一幕中发现的哥斯拉遗体据猪四郎推测就是因为寄生虫孵化了被开膛破肚弄死了.(当时没听清具体怎么回事,应该差不多)
至于二者的绝招设定可以更脑补一些:
muto的绝招是EMP电磁脉冲,这是核弹保障的副作用之一。可以令一起电器失效
哥斯拉的绝招是吐火(电?),使用之前需要攒一下豆冲个电什么的
如果是这么设定话哥斯拉没有一上来就发大招对付muto夫妇就解释的通了:并不是和奥特曼学“一定要把必杀放在最后观众才会满意哦”。而是要先肉搏把对方打的没力气放EMP了才能充电放大招杀敌
至于为什么哥斯拉对人类那么友好,cao,我哪知道。只能用天然萌了解释了
4)电影中生物设置的合理性讨论
这发去知乎更好一点吧
简单说几句,地球上出现哥斯拉这种体型还能上岸打架的可能性是几乎为0的。没有已知材料有如此强度支撑8万吨肉体的运动。同理MUTO
深海的话可能性稍高但依旧接近于0. 蓝鲸作为已知最大的生物体长不超过30米。
科学家相信在屎前时代海洋中食物丰盛是理论上有可能出现50米的大虾一类的动物的
所以雄MUTO这个体型在海里还是有可能的。上岸就算了,更别提飞了。
原始版本的MUTO是设计成大长腿蜘蛛的造型。因为觉得蜘蛛更吓人。物理角度上来说现在的粗腿造型更合理。虽然都不可能实现。
瞎写着玩,写错了也别喷我
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2 ) 等待戈斯拉多
哥斯拉最初是受到1933年黑白电影《金刚 King Kong》影响下产生的怪兽电影。名字Gojira (ゴジラ)是源于 gorira (猩猩 ゴリラ, "gorilla")和kujira (鲸 クジラ, "whale")。我不知道日本人民为什么如此的喜欢大猩猩以至于许多漫画作品中都有,例如日本著名中锋赤木刚宪,还有真选组局长近藤勋,甚至该漫画的作者。
电影讲述的是等待哥斯拉拯救人类的故事。剧情就是一般的可以闭着眼想象的美国电影套路。先是美国人民幸福的生活着,接着美国人民陷入了大危机,但是美国人民自信的觉得可以用枪解决问题,结果美国人民发现自己错了,于是美国人民开始恐慌了,最终美国人民被拯救了。
这里的危机是MUTO (Massive Unidentified Terrestrial Organism),一种形似小强的寄生虫怪兽(详见:
http://www.mutoresearch.net/一个很不错的电影主题的网站)。最终被谁拯救了?哥斯拉,怪兽之王。甩尾加喷火,忽闪着他的小眼睛,优雅的转身离去,深藏功与名。当然他不是有意识的拯救人类的,其实人类就像一个跳梁小丑一样在这场怪兽对决中不停的秀存在感却根本插不上话,而哥斯拉就是纯粹的来建立怪兽圈新秩序的,来告诉你们谁才是爷的。
导演加里斯·爱德华斯 Gareth Edwards的上一部电影,《怪兽 Monsters》(
http://movie.douban.com/subject/3871833/)制作成本是$500,000,向我们展现了他在视效方面的鬼才。而本片是 $160,000,000,再加上两个多小时的片长,这位新晋导演就显得有些拙计了。导演显然还是想玩点深沉和人文关怀的,不想被简简单单的看做一部怪兽动作片,但是无奈表达的一团浆糊。呆板,生硬。
此外本片也着实浪费了一大票演技派,朱丽叶·比诺什Juliette Binoche一开头就挂了, 布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston老白挣扎了一下也马上挂了。倒是渡边谦老师还是贯穿始终,虽然戏份不多,但是还是很有表现力的,一句“狗急啦”真的不能怪他,但是太特么的好笑了。莎莉·霍金斯 Sally Hawkins这位今年奥斯卡女配提名者就这样的被浪费在渡边谦老师身后成天一副“卧槽这他妈的是什么?”的表情。相反,作为主演的海扁王 亚伦·泰勒-约翰逊 Aaron Taylor-Johnson,整片都呈现一副“幼年丧母患有面瘫别来理我后果自负”,唯一可辨识的特点是会温柔的哄小孩子。
本片的优点首先还是导演的老本行视效。其次就是多镜头多角度的展现怪兽,正着看反着看,从下面看从门缝里看,从呼吸面罩里看,让人不觉得乏味,灵活的应用烟雾和阴影,整个表现都很到位。渺小人类在怪兽的冲击下崩溃破裂,碎屑纷落显得世界一片荒凉。印象比较深的一段是4人小分队去铁路桥前面侦察。还有比较重要的一点就是哥斯拉的形象设计很正确。绕不开的另一部怪兽电影《环太平洋》,总体感觉差不多好看。
总之,感觉电影外的美国人民看的还是很high的,哥斯拉每次炫酷的击打总能激起掌声一片。
你在干什么?我在等待戈斯拉多。 他什么时候来?我不知道。
但是反正我也打不过MUTO。Let them fight!
附录:
关于哥斯拉的九个迷思(原文地址:
http://www.toplessrobot.com/2012/02/9_misconceptions_people_have_about_godzilla.php)粗略翻译如下:
9.哥斯拉是坏人
当人们提到哥斯拉这个名字的时候,脑海里总是会浮现巨大的怪兽踩踏破坏无助的日本的画面。在70年代的电影中,哥斯拉的银幕形象一直是一个好人。最先从1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》开始,哥斯拉和摩斯拉、拉顿并肩战斗。之后的几部电影,哥斯拉一直担任着地球卫士的角色,和一系列的怪物战斗,海底怪兽、外星生物,甚至机械哥斯拉。直到1984年的电影《哥斯拉之怪兽王复活》,哥斯拉才重回破坏城市的老路。
8.哥斯拉是变异的霸王龙
这个迷思的起源可以追溯到美国版《金刚大战哥斯拉》,里面有一个场景讲到一位德高望重的科学家设想哥斯拉是一种霸王龙和剑龙的混合体。尽管哥斯拉长得是有点像当时人们概念中的肉食系恐龙,例如霸王龙,但是哥斯拉的形象设计并不仅来源于这一种恐龙。哥斯拉的导演本多 猪四郎(Ishirō Honda)和特效设计师円谷 英二(Eiji Tsuburaya)结合了多种恐龙的不同特点。除此之外,在1991年的电影《哥斯拉之魔龙复仇》中提到哥斯拉其实是一种活在太平洋上一个孤立的岛上新型恐龙,就像日本版的尼斯湖怪。之后哥斯拉由于核试验变异成了今天这个样子。
7.哥斯拉是不会受伤的
哥斯拉几乎不会受伤。得益于一种再生基因"Regenerator G1",哥斯拉对一般的人类武器免疫,那种基因可以让他像金刚狼一样自我修复。
然而,哥斯拉实际上死了至少四次。在最早一部哥斯拉电影中,哥斯拉毁灭于芹泽博士(Dr. Serizawa)之手。哥斯拉在1985年版的电影中,由于从咽喉击入的含有镉的导弹,心脏停止跳动(不过他又复活了)。在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》,他的核能的心脏超负荷融化了自己。在电影《哥斯拉:大怪兽总攻击》,一个海军军官乘小船进入哥斯拉的身体引爆炸弹,导致他体内的原子能再次失控分解了自身(不过他在片尾字幕的时候又复活了)。
6.哥斯拉是个愚蠢的怪兽
在早期,哥斯拉确实被描绘成一个笨拙的怪兽,一个移动的自然灾害,他的行为没有规律和缘由可言。但是1964年的电影《战龙哥斯拉之三大怪兽》,哥斯拉和摩斯拉、拉顿有交流:摩斯拉试图说服另外两个货一起打基多拉,哥斯拉一开始拒绝了,说人类总是试图伤害他所以为什么要保护他们?
之后,哥斯拉的行为变得越来越拟人化贯穿整个60,70年代直到昭和时代(Showa)的结束。他和其他怪兽多次合作,制定战术计划,在《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉:南海大决斗》中,他和一个人类女人共同作战。他甚至在《哥斯拉之怪兽大战争》中跳起了舞。在电影《战龙哥斯拉之决战宇宙魔龙》,他和安基拉斯有过对话,安基拉斯是被塑造成讲话有对话气泡的一个怪兽。
在之后90年代的平成时代(Heisei)直到千禧年,哥斯拉变得更加兽性,但是也很狡猾。他同时也对自己的子女显露了明显的情感,甚至和人类有过几次某种程度的交流
5.哥斯拉在日本版的《金刚大战哥斯拉》打败了金刚
到目前,大多数哥斯拉粉丝和那些可以查看维基百科的人知道这不是事实,但是多年来人们都曾以为是。尽管制片人John Beck对日本版的《金刚大战哥斯拉》做出了很多修改直到它最终呈现在美国观众的面前,但有一点他并没有改动那就是结局。两个版本的结局都是哥斯拉和金刚一起掉入海里最终金刚浮出水面。
哥斯拉以胜利者姿态出现的传说要追溯到一本叫做Spacemen。该杂志曾经声称在日本版的电影中哥斯拉获胜。直到90年代互联网的兴起,谣言才不攻自破,如今的哥斯拉粉丝更愿意更正这一则谣言而不是继续散布它。
4.哥斯拉只攻击日本
是的,哥斯拉通常情况下是攻击日本的,但他也袭击过两个别的地方。在电影《战龙哥斯拉之怪兽总进击》中,哥斯拉攻击了纽约。在电影《哥斯拉之世纪必杀阵》中,哥斯拉攻击了香港。如果算上98年的美国电影哥斯拉,哥斯拉又一次攻击了纽约。
3.迷你拉是哥斯拉的亲生儿子
很少有其他怪兽角色比迷你拉(aka Minya、aka哥斯拉之子)更加讨厌的了。在1960年《哥斯拉》同名电影中,一个为了公然向孩子们示好而创立的怪兽形象,意图塑造一个“可爱的”小哥斯拉形象的尝试,但这个尝试的结果是一个可怕的错误。就像电影《Stay Puft Marshmallow Man》中有很多和E.T.的性爱镜头而且其中一个怀孕了。
当你在幻想我描述的这个画面的时候(不用谢),我会为你指出迷你拉的四次出场,分别是《怪兽岛决战:哥斯拉之子》、《战龙哥斯拉之怪兽总进击》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之终极战役》。没有人曾经清楚的证实迷你拉是哥斯拉的亲生儿子。他可能是,但是根据体貌特征也不能百分百确认这一点。大家都以为是这样因为他一直跟着哥斯拉并且制造烟雾。
2.哥斯拉是绿色的
从17世纪第一次发现恐龙开始,他们总是被认为是绿色的。因为毕竟他们是大型的蜥蜴,而最为西方人所熟知的蜥蜴大多是绿色的。这个看法在美国人民心中如此的根深蒂固以至于,5、60年代引进的哥斯拉电影海报上几乎所有的都是绿色的,当哥斯拉在70年代末拥有自己的卡通片的时候他也是被染成绿色的,同时期的漫威漫画里也是绿色的。
但是事实是哥斯拉在早期影像里从来未被描绘成绿色的,直到1999年之前,没有日本电影里的哥斯拉是绿色的,他们通常是木炭的灰色。但是在1999年的电影《哥斯拉2000》中,哥斯拉确实在这部千禧年的续作中变成了绿色。
1.哥斯拉喷火
根据曾经在二战期间真正经历过核打击的日本人的设定,对哥斯拉的恐惧不仅仅是因为他由于受到辐射而基因突变,更是因为他会释放放射性能量。在早期的几部电影中,更多的是一种腐蚀性的气体,但是到60年代中期,变成了一种射线,而且自那以后就是这样了。通常是湖蓝色的(鲜有例外),并且在喷射之前哥斯拉的背部鳞甲也会发光。
有意思的是,在美国制作的影视剧作品中例如Hanna-Barbera动画,以及漫威漫画中,哥斯拉喷的有点像一种橘黄色的火焰。有些人把这个解释为美国人想让哥斯拉尽量脱离他是源自美国对广岛长崎轰炸产物的这一事实。不过这看起来更像是制作人只是简单的想让美国人民更多的联想一个经典的绿色的喷火龙形象,而不是一个炭灰色的喷射蓝色射线的生物。
3 ) 你们这些愚蠢的人类
很多年之前,在菲律宾,小胖亲眼见到自己的母亲被寄生虫吸干精元而亡,寄生虫发出的那种肮脏的嚎叫声是他一辈子的梦魇
很多年之后,小胖长成了大胖,一直隐居深海的他突然又听到了寄生虫所发出的嚎叫,复仇的熊熊烈火在他心口燃烧
大胖追随着声音找到了一只正在觅食的贼公,不想贼公慌不择路穿越太平洋向复苏的贼婆献祭去了,大胖怒吼一声摇着三条脊骨就追了上去
登陆的大胖莫名受到一群蛇蚁蚊虫的袭击,无奈忘带电蚊拍只得默默认栽,捂着被咬花的莲藕般的手臂向那对腻歪的狗男女发起进攻
焦灼的肉搏磨得大胖无比恼火,终于打开背后的LED灯箱发起大招,谁知正在节食减肥的他两轮过后明显体力不支出现贫血现象眼冒金星而歇
贼公被大胖撂倒后悲痛欲绝的梅超风咆哮着冲向自动远航的大鸡腿,大胖挣扎着站起来,扒开贼婆的嘴咆哮道:LZ不是虚胖是strong!!!
累瘫的大胖打了个盹,闻着海水的味道醒了过来,抬起小短腿走向浴室,准备来场泡泡浴。
全剧终。
你们这些愚蠢的人类,大胖的故事跟你们有一毛钱关系?
4 ) 致敬成这样,不怕原作者趴你家窗户么?
本来预期四星,看预告片感觉这片子是很烘托氛围的怪兽片,因为怪兽片少有此类带悬疑色彩的,所以很期待。
结果到影院发现压根不是这么回事,导演是一个非常非常非常不会控制节奏与观众对话的导演,整个片子拖沓繁冗支离破碎接近失控。
看了前十分钟后立即进入被催眠状态,各种困顿几次几乎睡着只能闭着眼睛听着剧情练习听力,出了影院立马精神抖擞跟友人痛骂这帮骗钱的资本家。
先给你一个身经百战苦大仇深的英雄父亲,然后咔嚓把他剁了。
再给你一个英雄父亲的儿子从头到尾只是强调了他的社会属性:是一个跟父母没啥感情的儿子,是一个妻子对其失踪镇定如常的丈夫,是一个孩子看到他不激动随时走人的父亲,是一个脱队的说是技术兵种但是实际作用任何携带主角光环的蓝领都能胜任战士……这样一个社会属性单薄的人,在军队以一个外营普通大头兵的身份在万分紧急关头挑战指挥官(警卫员,把他铐起来赶出去!),对不起,一个这么寡淡的人不会有这么强的参与社会勇于担当的人格。导演OR编剧OR投资方,我感觉你们萌萌哒。对了,这个主角占了六成的篇幅(或许更多,毕竟我清醒的时候不多),然后没起到任何作用,哥,其实你叫撕拉对不对?
再给你一堆无所谓的诡异剧情,一个忽然出现的小孩,跟主角同路坐了一段轻轨,然后忽地跟镜头说拜拜说走就走了。——其实也很好理解,虽然不晓得为啥要插入这个剧情,但是就故事本身来说,他走时理都不理男主是一个很好接受的事,废柴男主根本就没帮到他啥。
最后给了一段过早结束的打斗(请联系志强男科诊所),在雾霾天的地球,仨怪兽打了一场需要仔细辨认才能大概知道谁是谁的战斗,霎时间飞沙走石嘶吼阵阵你咬我插天上地下……呃,结束了,又短又快不过瘾啊。全程(从电影开场到打斗结束的全程)搞下来没有一张截图能让我们清晰看出斗殴扰乱社会秩序的是哪个,没法给怪兽定罪。最后一幕哥斯拉同志终于在阳光下让我们看到了全景——MD一张那么贵的3D电影票就给我们清楚地看一个一秒钟的哥斯拉!?这一秒都很震撼啊,你实在不行给一个《Sunshine!沙滩の裸神,搞基啦》半小时的写真也比现在这傻X玩意儿强。
总之,这片子荒谬至极,看着豆瓣影评里居(guo)然大把大把的五星四星,嗯,倒不怎么意外,其实豆瓣一直就这样。可惜这片子不是香港人拍的,不然会有人教育我:“你不懂粤语,所以不懂哥斯拉的哀伤。”
5 ) 我就是想吐个哥斯拉的槽!
昨晚去看了传说中的大怪兽,发现此片槽点相当之多,一一列举如下。尽代表个人观点,欢迎指正。
1. 为什么日本男博士在整个电影里全都一个表情!一副无辜且绝望的空洞眼神!你最后的武士里的武士范到哪里去了!
2. Breaking Bad里面的大叔为什么还是那个样子!依旧穿个防护服戴个面具啊有木有!只不过换成防辐射啊!还以为能让大叔逆袭,可还是做了炮灰有木有!好吧再次证明了电视剧演员真的不能演电影……
3. 地铁里莫名其妙的日本小男孩是个什么情况!展现男主角的英明神武光荣正确还是人性的光辉?跟主题一点关系都没有啊!人家要看的是怪兽!
4. 还有那个核弹头!据我所知核弹如果不触发里面的反应的话应该是不会有辐射的啊!即便如此,如果把核弹头放到那堆卵旁边,卵就可以吸收辐射做营养的话,那那堆大兵抬了这么久弹头早就应该死翘翘了啊!
5. 旧金山大桥…怪兽都把铁索扯断了为什么桥没有塌!
6. 还是桥上…我记得小男孩上校车的时候明明应该有一个阿姨在的啊!可是在桥上这个阿姨去哪了!说好的要替我照顾小男孩呢!
7. 最后一条… 电影忽快忽慢的镜头切换真的大丈夫?!我要看的是连贯的怪兽毁灭大城市场景啊,是要看灾难片啊,为什么要刻意营造这么多恐怖气氛啊!而且导演你营造得也不怎么恐怖啊!
好的吐槽完毕… 总之除了特效外,差评…
6 ) 哥斯拉
看完电影我还挺同情这个哥斯拉的,本来人家也没想和人类为敌,但人类的发展已经影响到了哥斯拉的繁衍生息,它也只是想存活下去而已。其实我觉得这部电影就是讲诉了人类和动物目前的生存状况,这令我想起了野象和人类的冲突。尤其是最后当大些机枪导弹打向哥斯拉的时候当哥斯拉拼命护住自己的崽的时候,我真的有些不忍有些心疼这个大怪物
特效一般,人戏太多,高潮太短。真正主题是:烧死那对异性恋。奥特曼不在老子身边,你丫还敢当着老子的面谈恋爱!
轻轻的,我走了,正如我轻轻的来,我轻轻的一挥手,打死两个怪兽。
年度良心预告片,把不剧透贯彻到极致。为了不剧透我也只能说把哥斯拉拍出了新角度。期待的朱丽叶比诺什居然就打了个酱油。男女主角太无感。最感人的桥段居然在开头。。。(其实把怪兽孩子烧死的时候我也挺心疼的,我变态?)
四个想法。一,敦胖肉拯救世界,瘦长条都是坏人。二,会打架不如会喷。三,《环太平洋》是对的:如果不发展机甲,真的只有靠哥斯拉才能对抗怪兽。四,渡边老师,这个宏大恐怖的梦,是莱昂纳多附赠给你的,看你头发都墨里藏针了。
剧透!在夏威夷穿着皮夹克羊绒衫的战五渣面瘫男主演技为负,在与各怪兽多次近距离深情对视后却毫发无损。Godzilla本着“人类虐我千百遍我待人类如初恋”的精神化身奥特曼,与大蟑螂深喉一吻时一口盐汽水喷死了对手!豆豆眼小短手的Godzilla略蠢萌。跳伞那段大赞!老白纯酱油。剧情是坨屎。
法国全球首映~!! 哥斯拉本身很不错,眼神太善良导致有点萌。 导演节奏把握得太憋屈,每次露一下脸就不让看哥斯拉打斗了,到最后才有一段打斗,不过瘾。另外太强调人类了,而不是哥斯拉本身。 看人文主意个人英雄主义干嘛看哥斯拉啊?有一大把电影可以看呢。。。
当电影结尾,两架固定翼战斗机从昂首着的哥斯拉的身躯上空轰鸣着呼啸而过时,我想,哥斯拉得到了彻底的致敬,这是这个北美国度标准式的致敬,而不是十六年前,在人类的炮火下,悲鸣着倒在大雨滂沱中的曼哈顿。哥斯拉的日式精髓,终于得到了好莱坞的认可。
类型电影要摆正自己的位置:观众就是冲着叮叮咣咣来看的。你做好特效打斗,观众就心满意足肯定买账。但现在影片特效差强人意算不上令人惊艳,还非要杂七杂八生生往里塞一堆个人主义、亲情温暖、子承父志、核弹危机、广岛原爆啥的,就是本末倒置了嘛 #比《环太平洋》不知道差到哪里去了#
直接五分,今年最期待 没有之一
想要拍灾难大片,却硬是加了美国特有的造作人物感情戏在里面,最后的场景也莫名其妙,美国看来只有一艘航空母舰+6飞机,用机枪打哥斯拉,导游你确定不是因为你脑残了还是真的没钱借用更高级的武器来拍摄了
功夫熊猫这种货在哥斯拉面前都不敢提【萌】这个字!故事0分。
就当我以为小怪兽们要出来搞点什么小高潮的时候巴拉巴拉一大段文戏,就当我以为小怪兽们这下该开打了吧戛然而止又巴拉巴拉一大段文戏。结果就是2个小时的电影一个半小时都在巴拉,特效也不咋滴。最后当小拉拉保护完人类决然地沉入海底时我真不知道到底是该笑还是该哭,搞不懂这么高分怎么来的。
一对真爱亿年的螳螂巨怪,雄怪不畏艰难远赴重洋来到美国旧金山唐人街与雌怪共续海枯石烂之盟,不料因超生问题,被地球计生委主席哥斯拉同志一路追击,并予以击毙,违规出生的螳螂崽子们被集体打酱油的人类烤成了肉夹馍。
爱上一头怪兽,可惜我的家里没有海洋……
哥斯拉最后大吼一声:这个世界上只能有一个怪兽!那就是我!!!(跳伞那段太牛逼了……预告片里有这个段落)
看完只有wtf,为什么评分这么高?!
哥斯拉是红领巾,是活雷锋,本着拆散一对是一对的心情解决了小怪兽夫妇。孤独的背影,深藏功与名。
助人为乐的哥斯拉,一言不发转身离开,深藏功与名
编导并未过分依赖电脑特技,而是充分利用观众对未知领域的恐惧感,并以此渲染神秘氛围,直到观众见到怪兽真容后才一点一点喂饱观众,带来更大的乐趣。此法与当年《大白鲨》不谋而合。以人类角色为切入点,为故事注入更多的情感元素。最后那招神龙摆尾大战飞龙在天来的痛快。
犹抱琵琶半遮面。夜色里、黑暗中、云雾里、尘埃中,这次的哥斯拉是朦胧的、隐约的、局部的、昏暗的,甚至只有在零星荧光弹的微弱光芒照耀下才能略微端详出哥斯拉的身影……这种塑造方式成功营造出一种对未知事物的恐惧感、距离感、悬疑感、惊悚感。况且这次的哥斯拉还无比巨大!形成强烈的反差!