急躁的翠花狂按喇叭，恨不得想要有一万只草泥马踏过前面的小皮卡，眼看着绿灯变成黄灯，翠花急打方向盘，一脚油门，超了上去，还不忘冲着小皮卡比了一个国际手势。

可还没等翠花走几步呢，又遇到了大堵车，她也只能无可奈何的接受周一的早上，可是，刚刚的小皮卡已经缓缓的跟了上来，翠花瞥见了面露凶相的皮卡司机丧彪，立刻神情紧张起来，丧彪示意翠花的儿子小帅摇下车窗，同样害怕的小帅赶紧按下按钮，丧彪向小帅展示了如何礼貌的按喇叭，并质问翠花刚才为何那么粗暴的问候他全家，翠花根本不想跟他纠缠下去，示意小帅关闭车窗，可车窗偏偏在此时被卡住了，翠花暴躁的大叫着说，刚刚明明是绿灯，你为何不走，丧彪说刚才可能一时走神了，并真诚的向她道了歉，但作为回礼，丧彪也要求翠花为她刚刚的行为道歉。可是，暴躁的翠花哪里有心情跟他道歉，直接把丧彪怼了回去，并再次问候了他全家，被整懵逼的丧彪彻底愤怒，威胁翠花说，要让她知道糟糕的一天到底是怎样度过的。

道路畅通后不久，丧彪驾驶皮卡疯狂的追了上来，一个紧急变道超过翠花，紧接着又来了一个急刹，幸亏翠花反应灵敏，死死踩住刹车，翠花被吓出一身冷汗，差五毫米就撞上去了，丧彪鄙夷的嘴角上扬，一脚油门扬长而去，心有余悸的翠花母子，只能慢慢的跟丧彪后面，准备抄小路避开这个有毛病的人，可就在快到下一个路口的时候，丧彪突然快速发动方向盘，急踩刹车，皮卡直接横在了路中央，恶狠狠的给翠花来了两分钟的死亡凝视，之后又再次帅气的扬长而去。

被吓尿的翠花找准时机赶紧拐进旁边的小路，母子俩回头张望没有看到丧彪追过来，终于可以松一口气了，但是，翠花根本不知道的是，被她激怒的丧彪，就在昨晚的雨夜，因为老婆出轨离婚律师，而愤怒的杀了她全家，刚才的一幕仅仅是她恐怖一天的开胃小菜。

精神错乱 (2020)

6.2

2020 / 美国 / 惊悚 / 德瑞克·伯特 / 罗素·克劳 凯伦·皮斯托里斯

简单来说，这是一部关于“路怒症”的电影。

再深究一步，这是一部反思当代人心理健康状况的影片。

一直以来，类似于“持刀伤人”、“驾车冲入人群”、“杀害女友妻子”等事件，每隔一段时间就会登上热搜，随便搜一下“路怒症”就能得到一个很长的话题列表，似乎，人们的情绪逐渐走向了失控的边缘。

电影《精神错乱》，便是聚焦在这种现代情绪失控中的路怒症上，讲述了一个面临生活危机的人在路怒症的疯狂中连续杀人的事件。

电影从第5分钟开始的一段蒙太奇将这种社会现状进行了荒诞化的呈现。这是一个很常见的早高峰，拥堵的交通，车内的广播，早间新闻……暴力新闻与娱乐消息交替出现，恍惚之间，这不再是一个现代化的文明社会，而是一个任由暴力滋生却只顾着娱乐的蛮荒时代。从原本的交通拥堵，到暴力升级，混杂着的娱乐消息逐渐变成对道路暴力事件的调侃和认可，莫不是一种巨大的讽刺。

这些事情，或许可以归咎一个人所受教育水平不高，或许可以怪罪一个人素质低下，或许可以找借口说这个人短时间内遇到很大的生活冲击造成精神崩溃。

但是，有了这些理由，就能够理解为什么一个人可以随意伤害别人吗？并不能。

从心理学上来看，若非精神失常，直接杀人几乎是一个心理上的坎儿，即便是能冷眼旁观的人，也不能不在亲自动手前犹豫一下。而且，我有理由相信一个理智且成熟的人，能够处理好情绪而不至于选择杀人。

继续溯源情绪失控的原因，则可以从大环境来分析，即一部分原因在于快节奏的社会无形之中带给人们更多的压力，由此让人无暇理会自己的情绪和行为，进而产生了暴力的恶果。

此前也在一本书中读到类似的观点，人类发明了科技产品来减轻人类的劳动，科技的发展则让生产的进程加快，反而将更多的人带入到更快的科技的节奏中。最终不知是人使用科技还是科技奴役人类。

电影的主角由罗素·克劳饰演，全篇出现的只有他虚构的一个名字，演员表里也显示他所演的角色为The man，用这个人指代“路怒症”全体。

罗素·克劳在演技上毋庸置疑。他曾两次获奥斯卡提名，凭《角斗士》拿下奥斯卡最佳男主，后又凭《美丽心灵》拿下美国金球奖最佳男主。就在今年初，他在迷你剧《最响亮的声音》中饰演“福斯新闻网”前CEO罗杰·艾尔斯一角，再次斩获金球奖最佳男主。

电影的最开始便是他的一场戏，这场戏很关键，奠定了全片的基调，也引出了之后所有的故事。

一个惊悚片中常见的雨夜，镜头视角从很低的角度拉起，露出一辆等待的车子，这种接近跟踪的感觉，总有种毛骨悚然的感觉。

接下来，阴暗的车内光线中，一个亮起 4:03 的手机屏幕，更加强化了这个人似乎等了很久了，几乎是认真的等到这家人睡熟。然后是头痛、吃药，笨拙且略显粗鲁的动作，将一个烦躁且精神状态不佳的人刻画出来。手部的戒指预示着有婚姻的纠纷，抛掉戒指则是下了个决心。果然，一个阴郁不清的臃肿的脸看向房门，单手划开的火柴照亮了人脸，却并没有让人感觉到光明。等到火柴燃尽，罗素·克劳用力眨下最后一滴眼泪，下车，不紧不慢地脱下西装外套，有条不紊的叠好西装，仿佛要做一件稀松平常的体力活，就这样用锤子砸烂门，砸死应声而出的男女主人，倒汽油，点火，驾车离场。

从车内的动作，到车外的杀人，所有的动作都有呼应，在房内点火的时候甚至都能让人想起他在车内的单手划火柴。而所有的行事动机都交代明白，所有的道具都有所用，可以说是很精彩的一段戏了。

在之后的故事中，罗素·克劳更是将一个路怒的变态演绎的淋漓尽致。不稳定的情绪，对于按车喇叭一事的较真追究，不懈的追车，甚至是思维缜密的手机换卡、定位、追杀当事人的亲友。自始至终都让人很难判断这个人是精神失常，还是处心积虑要连环杀人。也正是这种不确定性，让人无法对罗素·克劳的行为进行预判，很可能女主的所作所为正中他的圈套，从而让影片的惊悚感更强。

电影中的跟踪利用了手机和电脑的定位系统，这一点可能更能让观众心理崩溃。为了生活的便捷，相信很多人在使用可以连接的电脑和手机时，都会进行相互的定位，以免丢失。正是这样，女主的车辆便被无时无刻的跟踪，带来一种步步紧逼的恐怖感。

《隐形人》也用了相似的手法，即大量的后跟镜头表现未知且无处不在的跟踪感。不过其中的跟踪是利用光学成像将人隐身，从而潜伏在主角的身边进行跟踪和监视。两者异曲同工，主角在明处，施暴者在暗处，让人时刻为主角的命运担忧。

此外，电影还贡献了一场非常精彩的追逐戏。就是在罗素·克劳疯狂追杀女主的过程中，两人在公路上上演了一场激烈的追逐。其中也是通过对女主、女主儿子、罗素·克劳三人的表情和反应进行特写呈现，堆叠产生紧张感，再借助第三方的视角对追车的大环境进行表现，利用低机位视角展现车的飞驰感。

影片的最后，女主将罗素·克劳刺杀，算是解除了自己的危机。但是当她差点被闯红灯的车辆撞，在对方的谩骂声中，女主颤抖的手举在方向盘上方却始终没有按下喇叭。她的儿子也说了一句“Good chioce”。这一幕似乎已经达成了罗素·克劳以暴制暴、教人讲礼貌的目的。但是，真正的礼貌需要这么高的代价吗？这又引发了新的反思。

整体看来，这部电影的叙事节奏中规中矩，张弛有度，其题材选择也是基于现实的路怒症的夸张化呈现，贴近现实的内容则让惊悚体验更甚。全篇的亮点皆在罗素·克劳的演技中，细细回想，则是女主的戏剧张力弱了点，整体稍显失衡。

以开车按喇叭开始争吵，再到追逐，拿到女主手机开始杀虐，结局是恶人被杀。全程开车追逐。有一个疑问，因为没去过美帝，难道美帝的警察真的是出警慢，办事效率低吗？感觉全程都是在黑美帝警察部门。另外女主全程最紧张时不会说话了，瞬间哑巴。最后女主威猛，打不死的小强一把把壮的跟头牛的影帝一把干翻。导演收尾简直是急着去赴宴啊。本片值得一看的就是开车追逐但不算亮点因为就没亮点

路怒族在国内也是屡见不鲜的，都是因为屁大点的事情。路怒造成的后果情况轻一点互骂脏话，严重的就开斗气车，再狠一点的当场就把人捅了。我们男主就不一样了，直接就是说杀你全家，就杀你全家，一家人就应该齐齐整整。昔日帅气的罗素克劳现已满脸横肉，果然男人都摆脱不了中年发福么。

男主一看就是老司机了，公路上虽然造成多起严重车祸，但是让速不让道的做法还是...这，他好像是加速的。算了，跳过这茬，这部电影作为一个很好的道路教育片，影片竟然意外的为舒适驾驶环境提供了很多合理的小建议。1⃣️有限的汽车空间里收纳功能的重要性，女主车上找个东西要找半天，这点就是老美不如我们的地方了，我们网上能买到各式各样的汽车收纳神器，并且支持个性化定制，保证帮你解决汽车空间率的问题。2⃣️重要物品随身携带的重要性，这我国公共场合重复宣传的事情呀，女主手机不带就算了，车也不锁，一点安全意识都没有，这怎么能成为合格的司机。3⃣️电池电量的重要性，充电线车载充电器我们这几乎每辆汽车里都有，不仅如此，我们家里放个充电器，车里放个充电器，办公室也放个充电器，并且随身携带充电宝，数码设备没电关机不存在的。我们应该加大中国制造的出口，解救水深火热之中的美国司机，让他们也能享受下舒适驾驶，摆脱手机低电量和关机的焦虑状态。

我想知道女主为什么不在”查找”里面把共享我的位置关掉并且开启设备的低电量模式呢，还想知道男主后来开的是什么牌子的MPV，质量好的离谱。男主驾驶该车造成3起交通事故后，竟然只是前保险杠掉漆和轻微变形。该汽车品牌公司可以考虑给笔巨额广告费了，这可是很靠谱的汽车安全性宣传啊。这男主要是开的大众的话，提前喜提大结局。

最后，我想到一句话。我开车讨厌两种人，一种是加塞我的人，一种是不让我加塞的人。与加塞比起来，按按喇叭又算什么呢。行车不规范，亲人两行泪。愿大家都能遵守交通规则，文明驾驶，一路平安。

2020年就剩下两个月，很可能惊悚片《精神错乱》能进我今年的top3。对这种简单粗暴、嘎嘣脆的惊悚片真的是久违多时，没有废话，直接开干！

暌违多时的奥斯卡影帝罗素·克劳也曾经进过“世界最性感男星”榜单，也曾经扮演过一大堆伟光正、高大上的大英雄、大人物，但如今越来越胖，颜值也越来越低（年龄对男演员不是太大的问题，阿汤哥还比罗素大两岁呢），所以出镜率也越来越少了，好容易再次担纲，也只能演这种变态杀人狂的角色，真是大材小用，让人唏嘘。

其实英雄和反英雄只有一墙之隔，罗素扮演的因工伤而失业的男主角从一开始就自我毁灭似的大开杀戒，他异常冷酷的屠了前妻和情夫。但你似乎对他恨不起来，因为他早已是影迷们的老朋友，想想《角斗士》，再想想《罗宾汉》，估计他犯罪也是情有可原，杀掉的也是西门庆、潘金莲！导演巧妙的找罗素来主演，既增加了影片的观赏性，也加了一些cult佐料入味。

之后在公路上，逃亡的罗素竟又被一个离婚衰女屈，他本来都让步了，但对方却还不领情、不道歉，还劲儿劲儿的抬杠，真让人气炸！虎落平阳被犬欺啊！说实话那个女演员是个我都不认识的十八线，这种咖位还配和影帝叫嚣，人家不就是老点儿，胖点儿么，这口气罗素能咽下，我们影迷都不同意！必须疯狂报复啊，给这些后浪们来个回头浪，给你来个龙吸水，我卷不死你！

其实这部电影的内核和乔·舒马赫导演、迈克尔·道格拉斯主演的《城市英雄》非常接近，但删掉了那些冗长文戏和讲大道理的部分，让矛盾更加无法调和。现在的人发起火来，比20年前更加没有耐心，说那些大道理也是白费劲儿！

接下来的节奏，那可就是直接开上高速公路了，帮助十八线撑腰的路人小哥直接被撞死，十八线请的律师也被餐具插死，他们也是真倒霉，不明不白的成了惊悚片的“开胃菜”。罗素还巧妙的跟女主换了手机，把她绑定账户里的所有钱都转给了其前夫，真是为全世界的男人出了一口恶气！罗素真英雄！

也许有人觉得十八线可怜，但接下来的戏就揭露了十八线女主的绿茶本色:罗素翻看她的电话簿，要玩个“俄罗斯轮盘赌”，让她随便挑个人来杀！十八线吓得要死，但还是没忘了那个因为她经常迟到而将她解雇的女客户，就恶毒的直接报上了人家的名字！拜托，你服务不到位凭什么让消费者埋单?还要趁机陷害人家的性命，真是自私、无耻之极！罗素当然不会被这种小伎俩蒙蔽，他直接找上了十八线她家，收拾了她的废柴弟和其女友，还给十八线连线转播了实况。但由于警察上门来，罗素不幸中了一枪。

其实这种电影，结局我们早就知道，最后肯定安排十八线反杀，不管有多么不切实际。罗素中弹后也变得“仁慈”，失去了一击毙命的能力，将十八线和她儿子抛来扔去，就是不下死手，其实那把花里胡哨的剪刀一出现，我就知道它的功能了，影迷们就睁一眼闭一眼得了，这种套路都是走走形式，罗素的伟岸身躯永远活在我们心中。

《精神错乱》是惊喜，它用一个银幕定位为正派的演员演坏人，造成了极大的戏剧反差。这种手法也屡试不爽，比如阿汤哥演反派的《借刀杀人》也是好评如潮。同时本片也有些像上世纪80年代的一根筋动作片，比如cult经典《搭车人》等。其实这几年惊悚片的发展有误区，总是想在惊吓之外搞点儿别的，比如亲情、爱情梗催泪的，邪教梗质疑宗教的，因果报应梗反转的，看多了觉得非常乏味。《精神错乱》能心无旁骛的“去芜存菁”，这本身就值得影迷们为其鼓掌。

说你呢 这句话 大蠢逼 这电影挺好看 大狗熊拍苍蝇 。女主角是代表社会上一种女性吧 ，确实很蠢，在现实中可能习以为常。但在此片中，我们可以看到 ，她成为了大狗熊的猎杀对象。很令人感动。大狗熊脾气不好，但是思路比较清晰。（还得是影帝）小绵羊似乎很委屈，但是她的的头脑就和交通状况一样堵。（白B扯的演技）