1 ) 关于《火舞黄沙》的结局
一、关于《火舞黄沙》的结局,看到很多人都有了一个误会,就是最后的老婆婆场景。
1. 老婆婆的确就是春分。
2. 老婆婆看到的场景,是她的记忆片段在熟悉场景中的整合。
3. 之前东升对小卓(女儿)说,我一定会找到你娘,然后再告诉你是谁,在这之前我不会死。他真的做到了。而且就是在那几年。(因为东升和春分的拥抱是在东升还穿着军装背着枪的时候。)
4. 春分真正冲破了自己的命运。“红杏出墙,终生难见白头郎,无儿无女病卧床”的语言并没有完全应验,事实上,春分和东升真的白头到老了。而且也有儿女成长,即小卓。从2006年的时间来看,这个岁数的春分还能独自出来旅行,说明她的身体真的很好,甚至比东升还好,并非“病卧床”。
5. 说东升和春分白头到老的最有力证据是,春分拿出东升的骨灰撒在这片土地上,因为如果二人没有相见,怎么会有他的骨灰?另外就是由于婆婆所见场景乃其记忆片段与场景的整合。
6. 果然是“我命由我不由天。”
二、关于这部剧。
话说当年很爱《金枝欲孽》,其中很大原因也是由于其场景的华丽,初看《火舞黄沙》,为其布景,人物造型都失望了一把。所以当时也就搁置了该剧。重看发现,其实那种辽阔的沙漠其实是另一种美,苍茫雄浑,更适合演绎跌宕的人物经历和纷乱的大背景以及复杂的人物关系和情节。
林保怡的表现有小小失望。女主表现普遍不错,可惜没有了张可颐,是个遗憾。这里面的鸣凤是我最喜欢的黎姿的一个角色了。
东升来看阎万曦,以为一直在身边照顾的人是焦玉,忽然在栅栏外出现了鸣凤的脸,那个场景的设计真是又惊又喜,感动万分。很喜欢这个精巧的小小设计。
结局的小小bug:林保怡这么多年摸身边人的脸,都没有摸出来是鸣凤还是焦玉,最后一摸又说“是你”,真是够雷。而且表白的台词设计的也不好,又累赘,又充满bug。
2 ) 电视文化中的女权
事实证明黄沙黄土出好剧,东邪西毒,新龙门客栈,这部火舞黄沙也不例外。
金枝原班人马,这次的故事背景选在了十九世纪陕北的黄土高原上,主线剧情换汤不换药,只是格局小了些,变成两大家族的爱恨情仇。带着“这么强的卡司居然演了这种戏”的疑问我开始追这部剧。鉴于两大家族明争暗斗,阴谋诡计的戏码虽然也算精彩但毫无新鲜感,我把注意力都放在了人物塑造和他们的成长变化上,发现本剧的立意高度远远超过我的想象。
这部剧堪称一部女权主义大戏。十九世纪正是越来越多的人们意识到女性在以男性为中心的社会受到不平等对待的时代。剧中的三位女性代表,分别是明凤,焦玉,和春分,她们又代表着三类女人,从不同的角度向我们展示了那个时代女人受到的不平等遭遇,她们是否反抗??下场又是什么??又揭露了什么???是我觉得需要深思的地方。
先说故事开篇,就是宋族人和阎家寡妇的爱情被撞破,女子受“点天灯”之刑(活活烧死),男子却只用受鞭炮点燃的皮肉之苦,这里就体现了男女的严重不平等。后来,点天灯就成了情侣必经之仪式。。
明凤
明凤是这部剧唯一一个从城里来的女性角色,她家境殷实,受过高等教育,是新时代女性的代表。因为大哥没钱还债,她像一个物品被嫁给阎家抵债。她从一开始就在为这种不平等抗争。
从一开始,她就敢于追求自己的幸福,约自己的心上人见面,要他带她走;也不受所谓的贞节牌坊的束缚,以咬舌头的方式杀了马贼;进了阎家的门,被当做一件物品受尽家暴和凌辱,她就逃跑,一次不行两次,两次不行三次。
她从不放弃追求自己想要的东西,认准一件事一个人她就坚持到底。她说话咄咄逼人,聪明但不知收敛,容易得罪人,但却有一般女子没有的冷静和机变,且胆识过人。她的爱炽热而浓烈,压得人有点喘不过气,才把万曦向焦玉那边推了推。但是就是这样不懂忍耐,说话做事令人措手不及的女子,最后为了爱却愿意屈身做别人的影子陪在她爱的人身边六年。
因为她一开始太过随性和自我,虽然有不少闪光点,依然让她吃了不少苦头。她最终学会了为他人隐忍和牺牲,对她来说就是最好的成长。
焦玉
身上有多重身份,她即是人妻,人母,也是宋家的当家,她代表着传统女人刚强的一面。而正是那个看起来最柔弱最普通的角色——母亲 让她开始了对命运的抗争。她年纪轻轻就嫁给风烛残年的老爷做填房,老爷死前因担心她过分年轻美貌不肯做守节的寡妇要她陪葬,她缓过神来,为了她的孩子伪造遗嘱做了当家,这是她的第一次反抗。后来她做的所有维护她当家地位的事,全都是为了她的儿子。
在做当家又为人母的日子里,她从一个单纯的少女,成长为一个工于心计,沉着冷静,做事果断,具有大家风范的宋家女主人。她一直是说话温婉得体,处事从容睿智,进退有度,外表刚强的人,直到她失去她的儿子。她万念俱灰,这时她表现出的柔弱吸引了一个男人的保护,但从那以后她只是为了报仇而活着,她不惜牺牲自己的名节来陷这个男人于不义。最后她不是为这个男人而死,她是因为放下了仇恨,了无牵挂才选择去死。
她骨子里还是个旧派女性,依然保持着许多守旧的思想,虽然行为上已经开始反抗,但并不成功。
春分
春分是一个典型的传统女性,但却是传达本剧思想的核心角色。她的身世最不好,嫁不出去,被视为不详人,她唯一心愿就是嫁人,然后为家里传宗接代,把女节看得非常重。最令人鼻酸的是她的两个情节,她和明凤合力杀死马贼之后,她第一反应不是跑,是一定要毁灭证据,哭着说服明凤一起保守秘密;后来她又因为不祥被赶出宋家,晕过去之前说的话竟然是让她死也死在宋家。
她的世界里本来没有爱情,也没有自主权。她只有出嫁从夫,生儿育女的责任。她唯唯诺诺,谨守本分,她和明凤完全相反,前期表现得非常柔弱,受再大的委屈都不吭一声。就是因为这种强大的耐性,她反抗得最晚,却有最强大的力量。在她意识到被所有人骗打种的事实以后,她终于在巨大的悲愤中开始反抗。在她好不容易追求到自己的幸福,有了和他的孩子之后,她非常珍惜。
所有人都没想到,春分才是那个最坚强的人。最后她被马贼逼到山崖边,她摸着腹中的胎儿,想着得来不易的幸福,她做了一个当时的女子都不敢做的决定,与她当年哭着害怕贞洁被夺会毁了她的一生的模样截然不同。她自己脱去了衣服,她眼角含泪迎着风,衣服在她手上仿佛一面猛烈摇摆的旗帜,她树起了那面向旧思想反抗的旗帜,这个时刻的她比任何时候都美。
结局也是以春分的视角结束的。
很多年后,一个老太太来到大西北的一处被开发的影视城参观,这里多了很多人,导游讲着当年发生的故事,老太太穿过人群,仿佛看到活泼好动的东晓跑着跳进了妈妈的怀里,阎和明凤相拥而笑。她又走着上了城楼,从口袋里拿出绣着那个人名字的麻袋,掏出里面的骨灰撒向阎家铺的土地,粉尘散去后她看到一个穿着白衣的戴帽小伙,他也看到了她,她莞尔一笑,他快步跑来,她一头扎进他的怀里,像当年一样。。。
3 ) 火舞黄沙亦化泪(转自本人blog)
前段时间电脑坏了,看了一下电视里的下午剧场,放的是《火舞黄沙》,一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播,也感觉余威尚在。
TVB播的时候就看过一点,当时并没有什么感觉,我越来越体会到,要看一部连续剧,就必须要从头看到尾,才能不遗漏任何一个亮点,而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的,看连续剧,其实就是在虚拟一个人生,你必须从起跑线开始,慢慢地走进那个世界,然后随着不同的剧情变化,人物的血肉也会渐渐丰满,不仅是演员要入戏,观众也要入戏。
《火》剧的监制是戚其义,《金枝欲孽》也是他一手打造的,虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎,但是《火》比《金》的题材要沉重,意义也更要深远,而且最值得一提的是,《火》的结局大大出乎我意料,绝对是“临尾香”(广东话。意思是到了最后才精彩),TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾,我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局,就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来,就不能把结局弄好一点么…
说远了,再谈谈《火》的大结局吧,实在是我很喜欢的大结局,有着许多出奇不意的转折点,比如身着军服的东升走到万曦面前,失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天,然后东升握着他的手,再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛,万曦整个人为之一震,那一刻,多少沧桑和感慨尽在不言中,我个人特别喜欢这一幕,觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕,就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后,明凤服侍了万曦六年,万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉,暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落,却一直不敢说出口,怕伤害焦玉,直到后来隐隐醒觉,终于摸索着明凤的手,叫唤着焦玉的名字,试探性地对着身边人说出了一番话,表明自己对明凤的心意。那一刻,明凤泪流满面,多少年的委曲求全,她已经不奢望得到回报,并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦,但是在这一刻,万曦居然想念的是明凤,一切有如在梦中,正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话:“你很傻,我也很傻。”看到这里,我也哭了,好久没试过为一部电视剧而哭,哭是为了这个剧中女人的修成正果,她本是元媒正娶,却连她自己也当自己是路人,直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨,却让人同情,觉得他们无论是智谋还是胆识,都是天生一对,仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起,仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤,试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会,所以这个情节的编排已经超越了常规,各种关系奇妙交错,制造了很合理的冲突和融合。
然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法,构想已经超越了时空和地域,当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候,镜头一转,女声旁白娓娓道来:“故事的终结在上个世纪,但奇怪的是,我们都说上个世纪,其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念,因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远,最后变成像上个世纪那么遥远的事。”
然后镜头又一转,完全跳跃到了21世纪的另一个时空,现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城,借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺,此时,一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来,缓缓看着昔日残墟,尔后随着老婆婆步伐的移动,景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景,穿梭的人流中,不断巧妙地“拂”过几个剧中人物,比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望,最后伫立在城墙上,苍老的身影化成春分的婀娜身姿,似是故人来,城墙下奔来一个身影,定睛一看,是东升。整套剧,就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕,总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。
人间何处有作为,火舞黄沙亦化泪。
PS:这是4个月前写的了,从blog里翻了出来,既然最近在泡豆瓣,旧评论就从箱底拿出来晾晾,大家将就着看吧= =
4 ) 那时那些女人们,现在我们这些女人们
这部剧打着“金枝欲孽原班人马打造”的旗帜,好像是抢着要从收视高潮里分一勺羹而匆匆粗制滥造的,当时我也是这么想的,所以冲着我喜欢的黎姿和ada,勉强看了第一集,结果没几分钟就被满屏幕黄沙的丑陋背景给吓跑了。时隔四年,实在没有好剧看得我,又翻出这部评价还不错的剧,就冲着他的女主角们,耐着性子看了……
今天2010大年夜,终于看完了实在是神作的大结局,不得不感叹,为什么评分会比金枝欲孽差那么多?金枝欲孽是女人戏,火舞黄沙是人性戏。金枝欲孽更像一部明显讨好观众的白领高级甜品,而这部火舞黄沙却是一部真诚的认真的一段历史一段回忆。我不明白为什么这部没有上8分?甚至在电视上放时观众缘也不是很好。
金枝欲孽的勾心斗角其实是很小家子气的,在火舞黄沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望,最重要是更真实。
而且,火舞黄沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有个性也更有血有肉!
那个年代,女人的命就像蝼蚁,依附于男人,也很轻易的被男人嫌弃,那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再说,我想说的那三个女主角,三个“断掌”的女人:焦玉,明凤,春分。这三个女人和“苦命的女人”最不同的,就是她们有她们的执着,焦玉为了自己的儿子、明凤春分为了自己爱的男人。
她们不是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”把自己的命运性命希望无理由的完全交付于男人的眼光和所谓的“贞节”。
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉。
焦玉实在是一个很厉害的角色,是最有血有肉的,她的智慧也是很适合我们现在的女人们学习的。
她的命运可以说是时代的悲剧,她本是一个和朗月春分一样的弱女子(ada把老爷死前的那段单纯的焦玉演的真好),为了自己唯一的希望——儿子,她担起族长的重任,处处设下陷阱处处都有绸缪,她不但聪明冷静(除了碰到她儿子的事),最重要的是她非常懂得人情世故,非常懂得利用人心,这在现在也一样是一个女人要做大事的手腕。明凤最缺的也是这一点,作为一个大小姐出生的知识女性,她的嘴完全不给人留余地,不会迂回,纵使她很聪明但她的振振有词总会造成很多误会。
但是,焦玉的心计是非常费神费心的,只是当时的年代她没有别的选择,她的儿子就是她的希望她活下去的理由。而现在的那些迷恋于勾心斗角的女人们,你们又是为了什么呢?无非是金钱权利和欲望,那焦玉实在活得比你们高尚多了,也有希望多了。可惜她的希望最终被上帝夺走了,又是一个太真实的玩笑,越是你苦心经营,越是被这你无法经营的“上天”夺走。现实中又何尝不是如此呢?
焦玉儿子死后,ada的演绎太让人心痛了。其实,焦玉也不应该这么轻易的放弃自己的生命,她可以走出那里,去找新的天地。去找自己爱的男人,拥有自己的骨肉。当然,最后她后悔了,最后的最后,她也解脱了。
在坚强这点上,谁也比不过家春分,而坚强,恰恰是一个女人最需要拥有的品质之一。一开始她只是个恪守本分的女人,但她最后愿意为了自己的幸福去争取,甚至在遇到马贼时做出牺牲,然后勇敢的活下去,我实在是很佩服她的!可她爱的男人实在是不值得爱啊……
明凤这种女人现在也很多,有小姐的个性和脾气,读过书聪明有想法,但是为了爱情却义无反顾甚至一厢情愿。这种女人很多结局都不怎么好,一是因为好男人实在不多,二是因为她们只是自持聪明,其实傻得可以……而明凤无疑是幸运的,她选择追随的男人也对她真心一片,最终还能有团圆的结局,纵使耳聋眼瞎又怎么样,值!
但现在如果是明凤这样的女人,还是应该向焦玉学习下,明凤太强势了,嘴上不饶人,说话都瞪大眼睛振振有词的,谁心中会服,即使和相爱的男人也平添许多误会;但焦玉说话时温温婉婉的,却针针见血,同时很会迂回,安抚,装愚,我喜欢这样的女人……
5 ) 我命由我不由天
用了三天的时间重新看了《火舞黄沙》,第一次是刚看完《金枝欲孽》,对比起来,漫天的黄土本已不美,人物之间斗狠斗智又不如前者,加上结局据说是个大悲剧,所以只看了几集。最近正在追《珠光宝气》,每天一集实在不解气,于是找来原班人马的《火舞》以过眼瘾。
也许很多人不耻于tvb的老套剧情,我身边就有这么一位,但是仍为故事中的情所动。阎万锡之于焦玉和计明凤,到底对谁更有情?真的没人知道。既瞎且聋的阎,六年来一直以为陪在身边的是焦玉,但他放不下发妻明凤,虽心里不敢言,但却时时惦念。然宋东升的到来,他鼓起勇气向他以为的焦玉坦诚心中对明凤的不舍,那一刻,以焦玉身份隐忍多年的明凤终于喜极而泣,因他心爱的男人终于明白她的好,至此,这三人的纠葛就算结束了。但是,当得知六年来一直以为在身边陪伴的焦玉就是明凤时,阎万锡的心中真的能够平静吗?既然当年选择了和焦玉在一起,那么当心中念念不忘的人代替了当年所选时,阎真的就心满意足了吗?
也许不过是因为不在身边的那个才是最惦念的,尤其是如果当他知道焦玉为他而死时,他真的能够放下焦玉这个人吗?
是不是永远都是得不到的才是最好的?
家春分一句“我命由我不由天”,最终让她扔掉了贞洁牌坊这座大山。然而她爱的男人为了另一个心中的女人而弃他而去,她到底该信天还是信命?虽然那个男人最终相信了她,为她而回,但孤独的城楼上已不见伊人。这样的男人到底是否应该原谅?其实在爱情里不关乎对与不对,只有爱与不爱,若爱他,所有一切都可以原谅,只为能够在一起;若不爱他,即使是天使,也仍有他的不好。喜欢家春分,因为她用自己的信念和勇气等到了自己的爱情。爱情,需要勇气。
6 ) 从来不怀疑阎万曦爱的是谁
看完《金枝》后才来看的《黄沙》,原因就是玉莹孙白杨这对太意难平了,玉莹虐孙大夫太狠了,但是依旧相信他们是相爱的,也是结局唯一一对真正在一起的,也还算不错,但是还是觉得意难平,觉得结局不太好。
后来就转站《黄沙》,就到了万曦和明凤,这对看的我真的是玻璃渣里自己找糖吃。我也不想懂什么深明大义,我只知道,万曦自始至终爱的都是明凤,仅此而已。
焦玉,很多人站她和万曦,可是在我看来,他们俩的感情线开始于焦玉儿子去世后,由于心里的愧疚他们来往密切,因为万曦是一个重感情的人,所以这份愧疚会一直陪伴。再后来焦玉主动暗示,表示自己的灯是为了玩曦而放,万曦心里对焦玉的愧疚会加重,导致他可能觉得要对焦玉付出所谓的责任。
关于最后,马贼打伤万曦的眼睛以后,明凤才被抓来,所以万曦当时认为的是只有焦玉和他在一起,他当然不知道明凤也被马贼注册来。后来马贼要万曦二选一,可实际上万曦的目的只有一个,就是寻找焦玉。在最后选择之际,焦玉放下了长发,让万曦找到了她,可万曦不知道,选择的那一个,是要替他去死的。
明凤这个角色,我看得时候一直很憋屈,但是因为玉莹和孙白杨,让我还是坚持找糖。我开心是当明凤明明已经坐上毛驴准备离开,可是还是舍不得因为万曦身边没有人而回到阎家寨,是每次明凤想万曦理解她的意思,把脑袋凑到万曦面前说话(这个真的太可爱了!),是为了不泼万曦冷水在身边默默陪伴六年,她爱的太深了。
但是好在,万曦自始至终爱的都是她。
从见她第一面起,就打趣道原来你们城里念过书的女人都喜欢自己掀盖头。明凤的美丽和感情都是直白的,没有半点弯弯绕。这个万曦后面也十分明白,从开始指使的口吻,到后来尊重明凤的意见,再到后来半妥协半无奈的状况,知道万曦这个铁汉,也是该有柔情的时候了。当焦玉痛失爱子,万曦想的是把自己和明凤的孩子过继给焦玉,对焦玉是补偿,可是对明凤,是夫妻互相理解的体谅。即使明凤当时不能够明白,因为爱的太深对焦玉的敌意也很大,所以当他质问万曦是不是只想自己的儿子叫焦玉娘亲,因为换做谁,都接受不了这样的事情,让自己的孩子叫和自己抢男人的女人娘亲。东窗事发之后,焦玉让万曦走,万曦说到了这个时候我以为你懂,你还在问。虽然当时背景音乐也很煽情,导致不少人觉得是爱情,可我依旧没这么想,焦玉和万曦这两个人在才智、谋略上都不相上下,可以说是知音难觅,但当时的情况下,万曦身上压着的是责任,他明白这样的结局对谁来说都是最好的,可以牺牲自己,保全大家,所以他求东升放过焦玉,可焦玉早就动情了,她更希望万曦能够活下来。
名凤叫万曦走的时候,万曦说了一堆看似伤人的话,可明凤心里很明白,她嫁的这个男人是个厉害的男人,他有责任,所以他一定会和自己撇清关系,焦玉、名凤对他而言都是没有办法割舍的责任,所以后面他才会希望用他一个人的死来保全大家。
万曦和焦玉被马贼包围,万曦已经看不见了,他冲马贼大喊不要碰我女人,这里是我一直迟疑的地方,他不知道明凤的到来,所以说的只能是焦玉,思来想去也只有可能是因为当初万曦的第一任夫人,当时的万曦是真的慌乱,他听不见,甚至已经看不见,所以失措下喊出了话,也想起了和第一任夫人被马贼包围的场景。
至于风波结束后的那六年,其实万曦刚被救下,就问万天你大嫂呢,大家都避而不谈,他心里也许就明白了什么。可是六年不给身边这个所谓的焦玉名份,其中的缘由,不言而喻。他相信明凤还活着,她活着一天,就一天是他的夫人,这就是没有办法给身边所谓的焦玉名份的原因。
他心系明凤,可是身边的焦玉伤心,因为到现在他都还觉得他欠焦玉的,所以这份感情无法向身边的焦玉吐露。从他最后摸了两下就认出明凤,也可以看出来,这六年他们相敬如宾,并没有做过什么,证明他心里还是有明凤的,好在他们认出了对方,好在他们没有错过。
其实也这么多都是我个人的主观认识,但是我依旧觉得这对也很好嗑,想到万曦最后对明凤说的,我们都太傻。
我要接着去找糖吃了~
这个剧真的不错,佘诗曼和陈豪那对也很精彩,最后的大结局真的很好哭,有些事对于人们来说是历史,可历史总会留下痕迹。
终于对黎姿改观了,喜欢这里扮演的角色。也引发了对女性及封建的更多思考。。。
这片是真真正正《金枝欲孽》的精神续作,金讲述封建皇权下女人的可悲,这剧则是在封建压迫下,利用贞操观来对女性物化和污名化,部分女性权利意识的觉醒,这他妈的比《娘道》强亿倍。
把这几个人放在黄土高原怎么看都有种深深的违和感
劇本以TVB來說可算超班,可惜觀眾反應不佳
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉
这不是一部让人哭的剧 它几乎已经跨越出TVB
1.被低估 2.罗曼蒂克 3.飙泪的结局
不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。
背景神马的 太写实了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技还是那么有张力 赞!
一口气一场戏不落看完,久违的肝肠寸断,相比之下两位近年的话题作品过火又刻意,一味寻求创作快感?计明凤比侯佳玉莹更值得拿奖不是吗,只是时势造英雄,而她和焦玉的区别在于一个是角色带人,认真讨好却依旧用力,一个是人带角色,已化作春风秋雨。很喜欢火灾后重逢那场戏,以及后段的焦玉和阎万曦。
其实比金枝欲孽好看,这部里面不光是女人戏了,几个主要的男性角色也都立起来了,所有人都有血有肉,活生生的,估计是亏在了黄土高坡不够养眼上面吧。
你明天不休我,我烧你大屋。你后天不休我,我烧你工厂。
黎姿啊,太销魂拉。
1、立意胜过情节。2、十几年前tvb编剧想表达想鞭挞的,大陆今天也没人愿意去呈现,甚至把糟粕奉为圭臬。3、就算是死亡滤镜也没办法掩盖黎姿的美貌。4、这部剧里的男人都应该被送去点天灯。
编剧真是TVB少见的高水准。
女人群戏。好喜欢林保怡演这种满脸横肉蛮不讲理的莽夫。佘诗曼真拼了,第一场她的戏就是在暴雨里浇了个透心凉,而且这场暴雨戏还真是持久。演技最好是蔡少芬,她的焦玉真的悲情到骨子里,演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演样板戏。
一直都很压抑,直到最后,终于留了点暖色。
焦玉成全了太多人,却最终连阎万曦都满怀歉意坦诚对明凤的真情。重重倒在东晓坟边,这一生唯独对儿子的感情是最真实的。大爱蔡少芬,强悍的爆发力与张弛有度。
个人评价在《金枝欲孽》之上
这部戏作为台庆加这么豪华的阵容竟然一点不火。这片子真的很好,结局很有味道。演员也太赞了。