1941年6月25日，位于白俄罗斯和波兰交界的布格河东岸：鸟儿在歌唱、军乐队演奏着欢快的乐曲，公园里正举行联欢的舞会，祥和中，人们谈情说爱，追逐嬉戏，各自享受恬静、幸福的时光……突然，飞机的俯冲扫射伴着铺天盖地的炮击撕裂了低沉的天空，爆炸的气浪和飞起来的尘埃瓦砾将惊恐的人们推倒、掩埋……

它更像是一部写实的（尽管有些细节还是和真实有一些小差别）战场纪录片，以一个叙事者的角度，从立体的方式，向我们讲述着1941年苏德战场上那惨烈的布列斯特要塞战役。

那被碎屑和炮灰染至灰白的枯硬的头发，那几日几夜鏖战无休后充满血丝的眼睛和深凹的泛红的眼眶，那混合了泥泞、血水、泪水和溃烂伤口的找不到一处完好的脸庞，那为了将稀缺的水让给伤员喝而渴到干裂发肿的嘴唇，那残破不堪的被血汗浸染到褪色的军装，那伤痕累累的焦黑的手臂，还紧紧将机枪拽在怀中……

我们死也不投降。

这些铁骨铮铮的俄军硬汉们，在没有援军的情况下，从当天的凌晨死守至6月月底，整个要塞不到8000名的将士阻击了远超他们十倍兵力的德军，直至全军覆没。

没有战争的幸福的时光、和平的日子自然是每个人所神往的。

很巧，連續兩天都看了白俄羅斯有份參與電影合拍的兩部電影，第一部叫《通往巴比谷的路上》，第二部正是這部俄羅斯2010年上畫的《布列斯特要塞》。可以這麼說，第二部則是白俄羅斯參與電影合拍的典型作品（要知道白俄羅斯自蘇聯解體獨立后的電影少得不讓人所知），由白俄羅斯的白俄製片廠（Беларусьфільм）和俄羅斯的CP電影公司（Централ Партнершип）聯手打造。
自蘇聯解體以來，戰爭電影在俄羅斯的電影市場里一直佔有重要的一席位（當然這和它的歷史有關）。之所以這麼說，是因為這類的戰爭電影囊括了諸如中古俄國對外擴張，蘇俄內戰，二次世界大戰，阿富汗戰爭以及車臣戰爭等重要的戰爭史。一方面，這些電影體現了俄羅斯人對自己歷史的反思；另一方面，這些電影也成為了增強國家民族凝聚的重要手段。所以，每一年在俄羅斯電影市場必不可少的就是戰爭電影。至於在去年2010年，有兩部戰爭片十分惹人眼球，一部是尼基塔·米哈伊科夫的《烈日灼人2》，另一部則是亞歷山大·科特的《布列斯特要塞》。
當然啦，比起早已蜚聲國際的米哈伊科夫，這位亞歷山大·科特對於不少影迷來說再是陌生不過的。這位出生1973年出生於莫斯科的導演，1994年入讀VGIK（全俄國立電影學院），在就讀期間曾為法德兩國合辦的ARTE電視臺拍攝過電影，而後在2000年畢業走上正式的導演之
路。短短10年拍攝的電影基本上聞所未聞。但是憑藉2010年的《布列斯特要塞》，導演在俄羅斯屢獲大獎。值得一提的是，這部電影在torrent.ru資源網站上一直置頂。
之所以要說這部電影要比《烈日灼人2》要好，其實並不奇怪。儘管米哈伊科夫在《烈2》上畫之前頻頻造勢宣傳，預告片也甚是給力。但是在戛納等國際影展上卻是惹來惡駡。甚者，在IMDB的評分一度跌破4.5分……看完整整181分鐘的《烈2》，總覺得好像在玩一款遊戲，如果
你選擇了米哈伊科夫這個角色，將會是一個動作冒險遊戲。如果你選擇了緬希科夫這個角色，將會是一個解謎推理遊戲。曾經有豆友稱《烈2》為“俄羅斯版的《建國大業》”，也是不無道理。起碼，電影參演的很多男性演員都是俄羅斯電影界的大腕；電腦技術和戰爭場面也相當厲害。只不過，當年《烈日灼人》的婉約卻蕩然無存，甚至被納粹飛行員囂張的屁股或者糟糕的斯大林化妝造型等等雷人元素所掩蓋了……
至於這部《布列斯特要塞》確實不錯。儘管有人認為這是對蘇聯，對某某主義的“招魂”。但是既然這是一部關於二戰題材的電影。演員在哪個時代，也就該演出哪個時代的戲。另外，小男孩（即電影中的旁白的童年）的任務設定一定程度上也仿效了塔可夫斯基的《伊萬的童年》和伊萊姆·克裡莫夫的《自己去看》。只不過讓本熊不爽的是這些“苗頭”都“點到即止”。不過，既然這是一部宏觀描寫布列斯特要塞的戰爭電影，那麼小男孩只是電影的其中一個要素。再說，這不是一部大幅度討論人性的文藝片。它不過是一部商業片，一部展現戰爭殘酷，畫面震撼和重現歷史的商業片。但是，這也足夠了。起碼比《烈日灼人2》要好……

       想不到这个片子会在国内上映，本来这篇劣文是给咱们军迷小众圈子里的人看的了，忽然那么多人看过我表示压力很大。。。在此补一张胜利日游行的时候，我抓拍的老兵队列图。。 http://www.douban.com/photos/photo/1486749648/
       对了，还忘了补句暗号;。。。打倒八尺，活捉JJC。。。。

       发现等了许久，都没有人来写个影评，最近SC论坛上出了根据波兰语塞尔维亚语字幕翻译过来的中文字幕，相信这个片子会引起更多人的关注。

       俄白合拍的《布列斯特要塞》在国内可能没什么人知道，但是在俄罗斯可是比较火的一部片子。在俄罗斯电影主流网站评分达到8.4（http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/436263/），是近年来少有的高分俄罗斯国产电影。一个多月前去音像店里买DVD的时候居然只卖剩下了三张。。。可惜错过了电影院的档期，不然在电影院看效果要好很多。当初看第一遍的时候是看的俄语原版，听不清的地方只好倒过来再听几遍，最近出了中文字幕，就着字幕重新看了几个没听清的片段。


       片子其实没什么剧情，就是通过那个小孩，为大家讲述一个故事，其实就是一历史纪实片。。。只不过看完之后，感觉有点触动了，而这种触动有点像六十年代的苏联电影《士兵之歌》，片子让观众感觉到这是血血肉肉真正存在的人，而最后这些人却都不在了，不禁会在心里有点失落。至于片子为了什么？无非就是为了歌颂那么些英雄们，无非就是为了展现战争的残酷，没什么深层的意义。从一开始遭遇突袭的惊慌失措，除了军官之外几乎所有人都顾着自己逃命，大群大群摇摇晃晃投降的人，到后面的恪尽职守，一切看起来就很顺理成章，而不像国内的主旋律片子那样看着有别样的恶心，一看就感觉他们是很真实的俄罗斯士兵。。。当然了，这跟俄罗斯电影历来注重考证细节和传统以来的现实主义有关系，但可能也只是因为我们看东西的角度不一样，俄罗斯人乐于为自己的历史而自豪，我们却倾向于为自己的历史而羞耻，就像同样看这样的片子，俄国人会觉得他们就应该这么做的，而我们中间的某些人可能就会想为啥他们没有带路党？好像我们就该当带路党一样。。。。。。我们的老师动不动就喜欢说他爷爷是个老兵，战争中失去了一根胳膊，他是英雄。。。我相信国内爷爷抗日战争当兵的人多的是，我却从来没听过或者见过某个人那么自豪地介绍自己的长辈。。。。不是我们没有可自豪的地方，只是我们从来不愿意自豪而已，或许与自古以来的谦恭传统有关系，或许我们根本就还没有所谓的民族凝聚力和自豪感，要知道我们最喜欢窝里斗的了。。（到了国外反倒扎堆了）所以同样是主旋律片子，国内拍出来的却老缺一种真诚，可能是因为拍片的人自身本来都没有一种自豪感，那怎么可能拍出真诚的片子来呢？
  

       片中电信兵一直在明码呼叫“我是要塞，我是要塞，我们在战斗，我们需要支援”。。。从坚定，到无奈，到绝望，到最后电台已经烂掉了，精神有点失常的电信兵仍然在喃喃地重复着那么几句话，。。还有沉重的配乐，死寂般的气氛，灾难般的战斗，只给了我们一个感觉。。。绝望，绝望。。。那是命运，他们只能去面对了。。

       。。 记得以前有部俄罗斯的翻拍片子《大事件》，我对这片子没多感冒，但是对那个男主角记忆很深刻，很典型的俄罗斯硬汉形象，在这个片子接近末尾的地方。。。在《满洲里的山岗上》的伴奏下，他倚着机枪射击的那段快速剪辑，最后无奈地看着战前一天家里人的合照， 等死。。。俄罗斯男人或许就那么几样东西，祖国，家庭，所爱的人。。。。

一直以来，我对俄罗斯战争片的刻板印象还停留在苏联时代。苏联60到80年代的战争大片场面上不输于甚至在某些方面引领国际水准，也得到过当时铁幕之外西方奥斯卡奖项肯定，但主旋律的拍摄手法，人物面目模糊的刻画，都无法给被好莱坞战争片洗了脑的我留下足够的好感。那种一边是爱国将领运筹帷幄指挥若定，一边是除了杀敌之外毫无独立个性的战士们冲锋陷阵为国捐躯，我国解放后的战争片“打一打说一说”的拍法看来也是老大哥传统。看完一部苏联战争片，满脑子只有坦克飞机爆炸，没有人的印象。

本片的题材在战争片中自成一派，概括来说叫做“以弱抗强的坚守突围”型。好莱坞稍早有《黑鹰坠落》，《边城英烈传》，去年亚洲也有两部此类型的诚意之作，韩国的《向着炮火》和国产的《喋血孤城》，众多珠玉在前，电影行业不景气的俄罗斯要超越，怕是有难度。但本片的惊喜正在于此，它不但超越了上述诸片，而且在苏联战争片一直以来的软肋上另辟蹊径，造成了更值得一看的理由。

庞大的预算自然保证了战争场面的恢弘和惨烈，德军地毯式轰炸的毁灭性打击，在坦克和迫击炮掩护下两军的巷战和肉搏，以及一段颇令人眼前一亮的空战追逐，都拍得精致且张力十足，比之好莱坞一流制作也不落下乘。但场面还不是这里要说的重点，重点在人。

本片处处散发出一种以人为本的真诚，角色没有像苏联老片一样被淹没在子弹和炮火中。以往的战争片，即使是擅长以几个角色来描绘一场战争的好莱坞导演的作品，无论多么强调人的因素，也不至于有将整个时代大环境抛弃的勇气。《黑鹰坠落》中以电视新闻交代当时的政治环境和开战背景，《越战忠魂》的地理位置处处在强调战争的时代，即使几乎沦为三角恋个人秀的《珍珠港》，也不惜笔墨详细描写日方将领和战士出征前的种种准备，以及美国总统罗斯福展现不屈精神的一场会议——凡此种种，都像是在宣布，拍战争片，必须先感谢国家。没有大局的交代，哪怕你人再多火力再猛，也算不得战争片。

本片的做法则完全不同。除了开场的字幕交代一些背景，片中字幕交代年份和时间，其他再没有直截了当告诉你这是二战的地方。而即使是这两处，也需要观众稍有些历史常识，才能做出判断。影片刻意淡化大的时代背景，甚至接近一点架空的感觉。假设完全去掉这两处字幕，把双方的服装、使用的语言和武器进行更换，观众在对影片的理解上完全可以套入另一个时代成为一部情节线索不变、时代背景完全不同的作品。

本片一旦写人，不但完全不回避，而且力求巨细无遗，让我想起了《兄弟连》《太平洋战争》这样“角色推动”类型的战争电视剧。每一个苏联军人的角色虽然由于剧情需要着墨不同，但导演在地位上将他们放到了同等重要的位置，例如某人在剧本中一分钟后就要捐躯，但此时镜头对他言行的展示会令观众会完全意识不到这是一个即将丧命的小人物，反倒觉得他有险中求胜的能力，究其原因，是导演把每个角色都做了主角般的处理，使得我们对每一个人的命运揪心，从而更积极的关注他们，对他们作为人而不是战争机器的属性留下更深的印象。

而对于影片中的敌方德国人，处理手法则完全相反，对他们彻底模糊化，物化。纵观全片，德国人不是远远的在坦克掩护下接近的大部队，就是攻入要塞后四处残杀的野蛮暴徒，几乎没有一张让人记住的脸孔——除了一开头化装成俄国人混入的间谍——但此人也没有几句台词就暴露毙命，给人留下的印象就是狡猾凶残，并没有脱离对于整个德国大部队描绘的刻板印象。这种刻板却不是戏剧表现力上的不足，而是导演刻意营造的，目的就是为了让观众无法对他们产生足够的了解。人总是会对未知的事物产生恐惧，何况这个未知的势力还火力强大，装甲坚实，占领了制空权。这样一来，我们怎能不为势单力薄的苏联守军产生强烈的牵挂心理？

影片一开始就的字幕就揭晓了结局，所以这是一部不怕剧透的电影。观众都知道结尾是失败，从这个角度来说影片没有悬念，但它的另一层张力在于，失败的过程如何，苏联战士面临必然的失败如何表现，只有引导观众去关注这些问题，才能达到结局要达到的鼓舞人心和给予希望的目的。也正因为此，作为一部格局宏大的战争片，“写人”才有格外重要的意义，也才能最大限度的使观众产生与角色的共鸣。


文/方聿南

布列斯特要塞最后一名战斗者是在坑道里面坚持作战一年多，最后被德军发现的，在电影《莫斯科保卫战》里面有描写，这是一群值得记忆的群体，他们为当时的苏联流尽了鲜血，也让德军在这里付出了沉重的代价，值得一看的片子，片子的小孩子真有其人！