春日(植田慎一郎 配音)是一个标准的文学青年,成日埋头于书本之间的他将法国著名诗人波德莱尔的代表作《恶之花》奉为圣经。在春日的内心里,同班女生佐伯奈奈子(日笠阳子 配音)就是女神的象征,无奈于自己的平凡,春日只能依靠灼热的目光来传递心中的感情。 一次意外中,春日拾得了佐伯的体操服,鬼使神差之下他将还留有佐伯体香的体操服纳入了囊中,没想到,这一举动被班级里的“不良少女”仲村佐和(伊濑茉莉也 配音)完完全全的看在了眼里,而当春日想将体操服归还给佐伯之时他才发现,事态已经发展到了无法挽回的地步。利用春日的“弱点”,仲村和春日签订了所谓的“契约”,作为保守秘密的代价,春日不可以忤逆仲村的任何要求。恶之花静静的绽放,控制与被控制,一场三人之间的扭曲爱恋拉开了帷幕。
抛开演技不谈,单从剧情来说,这是一部有深意的电影,讲述了青少年的从懵懂到疯狂到平静的电影,观剧时唯一的感觉是,这些剧中人都什么脑回路,什么这这那那心理活动,都莫名其妙,但想想自己当面的心理,和身边同样年纪的人的心理,不也都是同样莫名其妙吗?
观影过程就像在看自己当年的qq空间,心里最常出现的一句是什么?“当时我怎么这么撒币中二脑残?”
剧中人是一样的,莫名其妙,恶之花发芽生根,到最后的消散,是人逐渐成长了的过程。
另一方面,家长对青少年们的这个时期的教育也是很关键,像女二,当时明显也疯魔了,为什么这段时间来相对正常?
因为剧中有个细节,夏日祭时,女二和母亲坐在写有心理治疗的大厅,所以这三年来女二过得就相对正常,新生活,交了男友,而且以正常人的身份对男主说,我对你失望,因为她已经走出来了,成长了,所以面对一直逃避的男主才会说:你也想让她不幸吗?你让我失望。
这也侧面描绘出了在面对青少年问题的时候,及时正确的补救是很重要的。
最后片尾,女主所说的真美,跟当时的想法一定是不同了,女主也走出来了,而且他也看出来男主对当时的留恋,所以说出让他不要再来了,最后男主的恶之花消失,女主望着大海,她的恶之花早就消失了,她只是在看着风景,回忆从前,而她转身离开之后,背后少女眼中的恶之花绽放,说明了这不是个人的问题,是一定年龄段的青少年们都出现的问题,叛逆,焦躁,疯魔,这些需要家长老师们去重视。
恶之花,不是恶,这个恶代表着一些负面的情绪,但这不是恶,是心理上必须经历的过程,有了这些才能成长。
顺便在这里,呼吁下我国的家长们也重视心理教育吧,这是我这一辈的父母大多忽视的,她们根本理解不了抑郁症自杀是怎么回事,根本不懂心理压力会对人造成多大影响。
希望我这一辈人成为父母时,让恶之花尽量在小的时候就消散吧。
个人认为,其实演员的表现没有太拉低水准,但是的确是不太容易改成电影的作品。押见修造的漫画原作表现力主要体现在画工和分镜,剧情是次要的。 对于照搬漫画剧情的电影来说,还原和删减只会让原本就不太经得起推敲的剧情更令人感到迷茫。 由于是看过了两边原作很喜欢才来看的电影,所以是带着对于情节完全了解的前提观影,依然会感到剧情发展的生硬。 为何佐伯会对男主倾心?佐伯作为一个小镇里的“普通人”,到底过着怎样封闭的生活,她又是出于什么目的和男主交往。少了佐伯日常生活的交代,这一切都让人难以理解。
佐伯好比是这个小镇里大家生活的常规,而佐和就是这个小镇的规则破坏者,期待着小镇里出现疯狂的人,期待着什么能够打破平静,期待着山岳的对面会有着怎样的世界。 高中的女主常磐又是如何与男主互相理解,高中的部分实在是删减得太多了,没有了前男友的剧情,常盘第一次和男主搭话以后,下次就带回自己家??什么心态,这么没有戒备心的女生大概不会存在。
常磐的出现在电影里是个谜,然而常盘对于男主来说是什么?可以说是佐伯和佐和的合体,外向会迎合朋友的个性,以及内外向往着推理故事情节,喜欢看书和写作与朋友格格不入的自己,这二者均有。所以对于男主春日来说,究竟在常磐身上看到了谁的影子,也只有他自己明白,都是自己曾经喜欢过的女生,仿佛象征着两种生活。然而,这二者却现在都在眼前,他也发自内心地想珍惜常磐这个女生。
可惜,这些在电影里,统统没有交代清楚。 说到最后,平淡的分镜和删减重要情节的剧情都让这部电影变得难以看懂。没错,即使是原作党也觉得不满。 原本的漫画作品有将近十卷,tv动画花了12集240分钟才讲完电影90分钟的剧情。而且对于原作来说,tv动画只做了一半多一些,也就意味着电影用30分钟又概括了150分钟左右的剧情。这么一来,后半段的剧情就变得驴头不对马嘴,原本安排的结尾,三人在沙滩上从互揍到互相解开心结,没有后半段剧情的铺垫,是不可能达到的结局。
所以,可惜了这部献给青春期少年少女们的作品,大家对漫画有兴趣的去看原作吧。押见修造老师的画工和分镜,一定不会让你失望
《恶之华》漫画本身是一部十分优秀的作品,这个故事的确十分深入人心,讲述的是青春期少年的懵懂与成长,春日从装模作样的往深邃奥秘的东西的倾向,到发觉那样的自己不过是追求特立独行的空壳,再去面对过去的自己,翻越过去而成长。而仲村则正是代表着青春期幼稚懵懂时的“恶之花”,把春日无限的黑暗面暴露了出来,整篇故事本来夹杂着对人生,勇气与爱情的深刻描写。
然而这么一部作品,却在电影迷惑的剧情编排,分镜的混乱设计,演员的尴尬演技下,变得像“臭虫”一样不堪入目。这只能说实在是让很多原粉丝或者新观众大失所望。而这已经不是第一次了。相信不少影视制作者有盯上过恶之华这部优秀作品的苗头,包括之前动画化和这次的电影化。实际上2012年时的动画化的质量也很高,用了写实的手法让原作的感情更直接的展现出来,但主办方面向的市场选择估计是出现了偏差,才会把这样一部明明用了实验手法制作的作品放在了跟其他二次元动漫一起宣发...总之在第一集满是看不下去的弹幕下,最终BD也只卖出了几千份,这也导致了还没到高潮的故事直接夭折。
而这次的电影化宣发说涵盖了全部故事线的时候,那时我已经觉得药丸...这故事在十二集每集20分钟的动画里也才呈现了不到三分之一,电影就算给你两个半小时也能说个啥?抱着粉丝的心态还是去看了一看,果不其然,春日被仲村慢慢侵染的原因没拍好,奈奈子即使春日做了这么变态的事还喜欢他的原因也没拍好,春日和常盘的故事更是寥寥几笔,原作在我心中能打上8-9分的心灵叩问神作在这电影之下变得像狗屎一样。能说的过去的可能是某些摄影分镜,还有将春日的故事自己写成小说给常盘看,做成倒叙的效果的改编剧情设计吧,这两个点呈现的还算是比较好的,但其他的东西实在是像用脚做的,太烂了...
在这里我真心希望各位觉得这部电影烂想要来豆瓣喷一波的,去看一看原作吧,月光下七零八落的教室,夏祭高台上两人的宣誓,日落时海边嬉戏的三人...这故事本来有很多深入人心的绝美画面,真的值得去品味。而可惜的是,这些画面的呈现至最好的效果,可能也还是只能停留在读者和押见修造大大本人的脑子里了吧。
世の中 夜の中 人の中 体の中 心の中 惡の華 咲けば 笑うわ
青春って、迷うこと、失うこと、かっがりすること、むかつくこと、いろんなことで組み合わせたもんだね。絶対空っぽじゃない。いっぱい詰まってるんだからこそ、成長というものが進んでいく。
華ならば花のように咲いていくから。勇敢に自分を正面から殴って。そして殴られることに恐れはしない。
现在不怎么喜欢看动漫和动画了,对日本改编电影真人版非常感兴趣,整部电影满满灰色,我在想,还好导演没有把电影呈现灰色,不然真是受不了那种气氛。
说说自己的感觉吧,春日开始只是一个书虫+闷骚,内心就是一沉灰色,仲村不知道什么原因,完全就是在灰色的氛围中,貌似走不来的设定,班花佐伯就是一种正常设定(感觉是这样),看这部电影给我的感觉就是一副灰色的图画,开始的时候春日只是走来路上,仲村在灰色气氛飘,佐伯只是在画外面,形成对比,结果仲村把春日带入那种氛围中,希望从这种氛围走出来,想从篱藻中爬出来的感觉,而佐伯就是想走近这幅画中,始终走不进去,一把火(火没烧起来)把这幅画的氛围驱散了,春日回到了远点,只是在画中(从氛围中走出来),我猜想这个时候仲村已经也从氛围中下来了。3年后,春日遇到了常盘,通过常盘的调和,3个人走出这幅画,佐伯整部电影只是起一个牵线作用。
更深一点来看,小人物始终是小人物,要么融入大环境,要么自我隔离,大人物走不进小人物的世界,小人物理解不了大人物的世界,也许还是有出路,那就是小人物自我构建世界,慢慢融入这个世界,既不陌生,也不会太害怕。
烂,无与伦比的烂,三个精神病互相比臭的故事。尼玛,把我三观按在地上摩擦!!!!!!!!!!!!!!!!!看完了满脑子只有臭虫两个字!!!!!!!全世界都是臭虫,然后女主非要找什么彼岸,臭虫了你还找什么彼岸,你也臭虫不就行了!!!!!!!!烂,无与伦比的烂,三个精神病互相比臭的故事。尼玛,把我三观按在地上摩擦!!!!!!!!!!!!!!!!!看完了满脑子只有臭虫两个字!!!!!!!全世界都是臭虫,然后女主非要找什么彼岸,臭虫了你还找什么彼岸,你也臭虫不就行了!!!!!!!!
没有看过原作,但是最后一幕海边嬉戏稍微挽救了一下这个糟糕的电影。玉城我就不点名了,如果男女主角让染谷和富美来演,我应该对这个故事有非常大的改观(健太郎有少年感,但也仅做到让人不出戏而已),因为玉城的角色说白了有点反社会倾向,心理阴暗不讨喜,总是把臭虫挂在嘴边;男主更别提了,前期靠看深奥的诗集文学来装逼撩妹,其实是空壳没内涵,被一顿狂虐后突然喜欢上玉城然后组队捣蛋?抱歉我们都是正常人,没个过程不说清楚实在无法get到
押见修造我是很崇拜的,这一部叙事难度更在对人物的信任感,现在的卡斯撑不起原著有些拧巴的人设,虽然不是非铃木杏和苍井优那种艺人不可,但现在的阵容完全不可信,漫改所失去的审美,不是随便一张脸和光靠瞪眼、围笑和嘶吼的表演可以补偿的,仲村的塑造简直负分
动画看完了,压抑。虽然很期待健太郎的表现,但是看了看导演之前的作品和评分,突然好担心啊。/真的一般
波德莱尔易推倒,纯爱变态空壳的小镇人生,反社会靓女对文艺渣男的抖M育成,后者在性压抑下祸害了三个妹子;学校社会家庭都没啥问题啊,说明心理有病要早点看?最后三人海中嬉戏是什么鬼?只有那朵巨大毛绒恶之花萌萌哒,怪不得片尾彩蛋还要露一下脸。井口升你还是赶紧回去拍变异生化丧尸和大屁股吧
健太郎演这个片心理得承受多大的压力
挺好看,我是说全班女生的内裤都挺好看。男一至贱思春,给女一当狗;欲拒还迎,被女二日;然后把和女一女二的变态事写出来给女三看,就成了女三的男友,实在是高。春日高男,当真不是白叫的。
玉城蒂娜完全驾驭不了这个S的角色,为本片带来了毁灭性的破坏,一己之力改变了整个电影的气质,她明明应该是共演的角色,却非要演成领衔担当,发生的事不在自己的身上,不知道有没有好好的理解剧本。两个人在一起控诉对比《庸才》实在是差远了,艺术是可以超越善恶的,但也可能潜藏着邪恶阴暗的一面,不过这是要用生命去体会的。
玉城tina是单独磨皮了吗
这故事告诉我们,出门不要两个人同骑一台自行车(喂
巨他妈烂看!烂看到想吐,气到发疯,差点自杀在电影院。
真的...青春不这样...好吗?不要以文艺或文学作品的名义绑架青春,或者重新定义青春。日版杀马特《小时代》?女主莫名其妙的虐待狂?男主渣得也是毫无逻辑,作为文科生,强烈表示这是在抹黑文艺男青年啊。奈奈子好好一个女生被男主祸害的...结局还和高中的另一个妹子又好上了,看来多读书倒是没错,撩妹很容易...Ps:我对伊藤健太郎还停留在《我是大哥大》里,这出演倒是挺考验演技的...
“没有彼岸,也没有此岸,什么都没有。”可能小城市出来的人更容易共情吧,类似春日或者仲村,还有某种意义上的佐伯,没有容身之处,可能也没有“同类”,那种痛苦与不甘,我懂。也好想被饭饭这样的小天使拯救TAT
篇幅量限制短短120min删去大量关键情节 真应该做成上下两部。演技我就不吐糟了 真是惨遭真人化。然而这部只有臭虫能看懂影片还是让我感动了一把
看得我咯噔咯噔咯噔,毫无逻辑矫情无病呻吟
从此对玉城蒂娜产生巨大心理阴影。
有很多细节致敬了原作,还原得很棒,可惜11卷漫画改成120min体量的电影还是太赶了……不过虽然情节处理还是有“商业”之嫌,倒是能感谢“全部改完”的坚持。玉城的演技有点微妙,但是所幸镜头设计还是比较有意思,仲村女王冒着诡异的光芒,一开到底变成了一个鬼气憧憧的符号。海边三人戏码其实看原作的时候就觉得押见可能有点不知道怎么结束,索性留了个比较开放式的结尾……然鹅那个彩蛋根本没必要啦!好了,总结下来就是忠实原作也能体会到剧组对原作的爱,但可惜还是受限于时长和体量问题,最后效果反而一般……现在想想动画版那个节奏改编可能还真的是比较适合这个故事的影像化版本。立刻下单BD,期待plus版!
青春
玉城的演技尬穿电影院真的
前半段80分钟初中篇看的很开心想给5星,看玉城Tina各种欺负伊藤健太郎看得我超兴奋,他被追着跑滚下草地、被推倒、被撕开衣服被扯下裤子、被强迫套上女生体操服那无力反抗的样子、他哭泣的样子,这些时刻都好美味啊!!!
看预告感觉还不错,但真看了以后(???)玉城的演技几个意思。。。整部电影也是一言难尽,导演太引起不适了。