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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 晚了多年的评论——兼杠一下道具工作
1994年的一个夏天，村里来了电影放映队。大队早就在大喇叭里通知了，放映电影《周恩来》。天黑后马上要开演了，碰巧又停电了。放映队也不慌张，立即架上发电机。就着旁边柴油机的声音，我模模糊糊地对着银幕看起来电影。
画面不断晃动，音箱出来的声音也听不清楚，似乎是“打到敬东” 。看了五分钟突然电影停了，原来是来电了。我再没耐心等待换好电源，跑掉了。
第二天，爷爷跟我说起这事：“你看完了没有？挺好看的”。我还问爷爷：“开头喊的是什么？”
再次观看已是十多年后，拜网络所赐，下载了此片，一口气看完。
其实我平时对党史书籍也翻看很多，一些剧情也知晓，但观看的时候还是被剧情深深吸引。
许多场景都是实地拍摄，演员也是现场录制的声音。还有很多镜头里用中远景表现一套生活的完整动作过程，以及大礼堂中大批红卫兵震天动地的吼叫，都给人一种纪录片似的真实感。
邢台地震后老乡的悲痛，延安地委领导的壮志，和总理面对薛明时的无奈，一次次戳中泪点。
应该说，本片最吸引人的地方是庞大场面的控制。躁动的造反人群，中央机关所用的车辆，都已堪称绝响。现在已经没有群演能表现这种镜头了，也没有可能去大会堂新华门实际取景拍摄了。
电影，我这么多年反复看了十几遍，看到一些地方觉得还是不够完美。
第一，剪辑过于生硬。段落分割有些突兀，甚至有些镜头还没交代清楚就没了；
第二是技术条件所限，有部分夜间取景偏黑，对比也不强，看起来有点吃力；
第三有点意思。本片大概是国内仅有的，动用了民航的“三叉戟”飞机进行拍摄的影片。也许拍摄时间过长，协调困难（？）片子里林彪把“三叉戟”调到山海关机场，降落的镜头，那其实是一架苏联进口的图-154客机。
两机外观很相似，都是尾吊三发发动机。但是细节不同之处在于，图-154的主起落架位于机翼下方的独立短舱内，术语叫“起落架短舱”，主起落架向后折叠收起。从外观上看，机翼这里多了一个豆荚形状的大鼓包。而“三叉戟”的主起落架虽然也在机翼下方，却没有起落架短舱。它向内折叠收起，整个机翼看起来很干净。另外图-154的垂直尾翼前面顶端安装有一个明显突出的尖锥，而“三叉戟”这一部件并不明显突出，虽然也是有一点尖的。
下面贴几个这两种客机的照片。
其实这两种客机在中国民航都是使用过的。外观上不注意细节的话，也确实会混淆成一种。
以下继续谈论电影。
电影表现林彪座机强行起飞时，那真正是“三叉戟”在滑行。可是马上一转，飞机起飞的正面镜头，清晰可见翼下各有一台发动机。这既不是“三叉戟”也不是图-154了......片尾鸣谢了国航公司，这有可能是国航的一架波音757。因为当时国航引进的737，它的发动机短舱直径是没有这么大的。
如果说摄制组可以协调使用，或说准许拍摄“三叉戟”了。道具组也应该是了解这个情况的，可事实却不是这样。表现林彪座机飞行中和迫降时的模型，十足是照着图-154来制作的。
但是，电影中后来周恩来去长沙，所登专机是“三叉戟”，真正起飞的也是“三叉戟”，甚至远景里展现爬升的都是“三叉戟”。
既然摄制组可以接触到处于适航状态的“三叉戟”，那么对于正面人物和反面人物进行区别对待，我觉得导演可能是想把“三叉戟”最出彩的镜头，留给正面人物。我宁愿相信导演是这么想的。
实际上，在2001年夏季至2002年，仍然有至少一架“三叉戟”在北京房山地区反复进行飞行，且高度很低，这是我朋友亲眼所见的。
关于飞机，还有两处。周总理乘坐空军直升机到邢台地震灾区视察，实际上是坐的直-5。因为空军早已退役，没有可飞的了。电影里用了从苏联进口的米-8。
而林立果传达手令的镜头，原因也同此。
还要多说一个跑题的话。早些年有一部电影《冰河死亡线》，讲述黄河凌汛期一艘渔船载着四十多人被困在冰面上，空军出动直升机进行救援的故事。当年空军动用的也是直-5，在电影拍摄时使用了米-8。
当然，每部电影都有很多问题。但是瑕不掩瑜，至少，那些驰骋的大红旗，个个都是真家伙，也许不是防弹型的，但却是国车里的巅峰出演。
扯了这么多角落里的细节，其实每当提起这部电影，脑海中自然出现的首先是总理的人格魅力。他的精神永远感染着每个人，每个人观影时都有极强的代入感。拍摄者如是，观看者也是。
关于这些看到的道具小问题，丝毫不影响我对这部电影的喜爱，瑕不掩瑜。
也曾经从各个方面了解到许多批评的声音。对于周恩来，对于毛泽东，以及整个执政党。我觉得，治大国如烹小鲜，分寸把握是很要技艺的。周总理的领导艺术，电影里表现出来了一些，但是还远远不够。波罗申科倒是一个“西方典范”式的人物，可他的国家成了什么样子。继任的是个喜剧演员，现在整个乌克兰都是个喜剧……此话不再细说。往往，有些人觉得外国的月亮圆，自家的菜地长糟糠，这种心态，成不了气候。我不觉得我们国家非常完美，她还需要不断依靠大家努力，发奋图强。我同样不觉得大洋彼岸就是什么“天堂”。2020年了，一场疫情过来，西方都暴露了吧。
在1994年，我尽管只看了五六分钟这部电影，随后，却已经在一个笔记本上写下这样一句话：“我最喜爱的人——周恩来”。
嗯，二十多年过去了，我依然离总理这种伟大人格差得很远很远，很远很远。
二十多年过去了，我依然喜爱他。
2 ) 91年老电影《周恩来》
就算是林彪叛逃，也说：“希望他们回来，无论是在东郊机场，还是在西郊机场降落，我周恩来，都会到机场迎接他们。”顿时，一切政治斗争皆成泡影，（如果你因为我这个幼稚的想法而笑笑，我也只能苦笑）
就算是江青抱怨身边的服务人员质量太差，而周恩来那边的服务人员就那么好。周恩来就让她挑。
周恩来病危，小平去看望，周恩来说：“小平啊！你这一年，干得非常好，比我强得多的多。”大概吧，周恩来确实缺乏一些能力和方法，也可归罪于当时的整体气候。但是，鞠躬尽瘁，死而后已！！个人主义之人也只能惊叹，只能惋惜。
周恩来死后联合国降半旗应当不假，凤凰卫视拍过联合国掌门人的纪录片，采访了当时的秘书长，他亲口重述了。
人不可能是完美的，周恩来的是是非非我也了解了一些，但是，他还是我最敬佩的人。
“处变不惊、不树敌人、委曲求全、关爱他人”，这是我在豆瓣上的简评。
网上对这部电影有如此描述:
丁蔭楠導演作為中國第四代導演的代表人物……提到他的得意之作，丁蔭楠說：“現在的電影都是幾十塊錢一張票，最好的也幾千萬票房收入。《周恩來》當年是2塊錢一張電影票，結果賣了2億，就是有1億多人看了這部電影啊。”
http://culture.people.com.cn/BIG5/22219/4522896.html
《周恩来》是广西电影制片厂1991年拍摄的电影，叙述文化大革命期间周恩来的各种政治活动。饰演周恩来的特型演员王铁成在本片中的扮相被公认为经典。本片上映时轰动全中国，票房据称为两亿人民币，观影人次达一亿人以上。
http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E5%91%A8%E6%81%A9%E4%BE%86_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1)
3 ) 周恩来的一生
早期为革命事业抛头颅洒热血，中期坚决拥护以毛泽东同志为核心的党中央，后期爱民如子的好总理。他的一生充满了睿智、果敢、英勇、慈祥！他，生为人民，在离去的那一刻，心中牵挂的还是人民！“为中华之崛起而读书。”激荡了多少代的中国人奋勇前进。他的一生是光荣的，是为人民服务的一生。所以，我们要向周总理学习，学习他为人民服务的精神，学习他高贵的品格。
4 ) 逆光中的玉石
将《逆光》作为方法的政治修辞，开片即揭示了一种由内向外的决然大胆的史诗视角。
红黄绿，黑白灰的配色，貌似浓墨重彩，又刻意简洁明快。在广角全景和特写凝视的反差对比基础上，有效地调用纪实素材和多媒体素材，貌似新闻简报（剪报）断章式的情节和层层插入嵌套的蒙太奇，几乎不漏空隙地实现了全景式缝合，不仅打破了线性的时间观，有机地拼贴而形成散点式写实长卷；更有意识地提供出多元坐标的开放式观看（评判）平台，以藏头去尾点到为止的笔法，将抽象历史观呈现为点线面相互关联的具象世界观，从而在写实写真的形式中承接了太史公式纪传体的史书传统。
基于内在视角，以个体形象侧写时代群像，超越主客观二分地用个人情感经验稀释脸谱化的意识形态标签。美国嬉皮士越过基辛格问道周恩来的段落可谓神来之笔，可惜《阿甘正传》没有回应。干校的李维新和几名护士等杜撰的角色，融洽地贯穿于真实历史的叙述进程中，润色出改革时期新时代文学的小说气质，所呼应出的可比《阿拉伯的劳伦斯》等世界电影的大片风貌，第五代显然力不能及。
以灾难和葬礼作为结构的危机叙事，将历史事件模型化，将历史经历建筑化，将遗容（病容）肖像和诸多经典（美术、戏剧、音乐）作品编奏为症候式的视听交响，建构起一曲响彻而横贯于从四五延续至今的时代奏鸣。
三小时的鸿篇巨制在各方面均做足了精雕细琢，几乎是中国影坛唯一的纪念碑，与其说是伟人传记，不如说是借电影为媒介投射于伟人的幽灵内部，以伟人为第一人称，见证一个旧时代的葬礼和一个新时代的迷茫。片头和片尾两组车窗外途经广场的移动画面，所囊括的是百年中国不得安息的动荡。在影片中段（下集开篇）的一个广角仰拍镜头中，当结束对为迎接尼克松访华而排练的军乐队时，《美丽的阿美利坚》乐声缓缓响起，总理忽然停下脚步回头望去，转身脚步迟缓，略做沉思，乐曲声一直延续到褶皱的放映厅幕布（尼克松访华纪实），反打镜头中，他看着银幕中的自己，特写中眼神疲惫而沧桑，放映机投射在他身后投射着闪烁的逆光，他衰老的容颜如同伦勃朗描绘的肖像画，七分光明，三分昏暗，如同20世纪的中国，一块在逆光中被挖掘的混沌而挣扎的玉石。
5 ) 我们所不知道的周恩来
可能，在很多的中国人甚至是世界上很多的人的心里，完人几乎是很少的；在我的心里，唯一能称之完人的只要一个，那就是我们敬爱的周总理。即使总理是很大，但是总理 也是有任选的。这个时代有李总理，几年过后就是朱总理，可是在每一个中国人的心中，周总理却是独一无二的。
今后几十年的历史怎么评价我不去说，诸往已。时代在变，历史也是任人涂抹的，但是最周总理的敬爱就像是唯一不变的真理一样，或者说，他已经变成了这个日益显示丑陋的世界中唯一值得一说再说的传奇。
历史政治翻云覆雨，互相勾结。无数的人从祭坛上重重的跌下来。毛主席的功与过，邓小平的得与失，一切都是在不断的争论之中。无数人难逃文革劫难，可是只有周总理身处漩涡之中却又游离之外。斗，实际上不过都是政治利益的争斗。人，一旦又私心，总是逃不出是非利害。于是有了很多的兴衰荣辱。刘少奇、贺龙、陈毅……这些人都是曾经无比的荣光，最后却是难逃劫难。以后会有很多的事实翻来覆去，这些我们可能知道的机会很小。到底是什么回事，也不是我等人可以一一清算的。
可是，在兽行的人们，武斗的人们，发泄着他们的私恨和人性中变态的恶，他们失去理智的践踏着人性和尊严，可是有谁有勇气去动总理呢。他是那么的完美，再恶的人都找不到一丝瑕疵。君子坦荡荡的总理，心底无私才可以坦然面对疯狂的红卫兵，说下义正词严。一心为国，对人真正怀有挚爱之心和博爱之心，才可以为贺龙之死内疚，才会拖着重病之身去昆明湖为老舍鞠一把清泪。情之所至，岂不是天地动容？
在现在这样迷失于欲望的年代，让我们记住周总理吧，记住还有崇高，无私，完美，理想这样的宏大词语吧。人，为什么不能眼光远一点呢。为什么就要死死纠缠于自我的小世界呢。是的，每天都有很多的人在发泄，在运用网络的虚拟要做着道德规范之外的事情。每天都有人挖掘出更深的人性，把那一些与兽性相距无几的欲望赤裸裸的袒露出来，大声慨叹着长吁短叹的自己的不自由……可是有没有人想过，这一些所谓的解放给我们带来了什么，是真正的快乐吗？是啊，或许有人会说，这样的时代，这样的人们，不值得我们去奉献。可是，超越的东西真正不需要了吗？不是的！这样的时代，更需要我们出自己的一份力气，去身体力行的拯救，去以身作则的教化，去全力以赴的澄清。
欲望不是越多越好，越能满足越好的。当我们的欲望一一满足后，短暂的快乐之后是更长久的无助和无聊。为什么不能清心寡欲一点？使得自己有所不能得，有所禁忌，有神秘感。只有这样才有一种追求的勇气，才有距离之美，才有继续前行的动力。否则，我们最后剩下的就只有生命中不可承受之轻，这种轻，比重更难承担，而一旦无法解决，人们陷入茫然，就真的是没有归路了。
6 ) 鞠躬尽瘁，大道不孤
4.5
看得热泪盈眶！
那个时代的领导人，那个时代的革命者，那个时代的共产党人，这真叫人敬佩！
什么叫鞠躬尽瘁死而后已？
什么叫舍生忘死，为国为民？
就是我们的总理！
人民总理为人民，周总理，一个让人心中燃起温暖的名字！
如果说毛主席是一把剑，一把划开五千年历史阴霾的利剑，那么周总理则是这把剑的剑鞘！
从共产党成立之初，当红军长征，国共合作，抗日战争，解放战争，共产党在夺取政权的的每一个阶段，都有周总理的身影，而且，周扮演者极为关键的角色，可以说周在在我党无数次生死存亡的时刻都起着无可替代的作用；
然后是新中国成立到改革开放，因为政治运动带来的极端破坏，中国的社会建设和发展几乎停滞，需求社会精英遭到迫害，甚至惨死！而这漫长的黑暗时期，幸而有一位仁义的周总理，他竭尽全力地保护那些历史的功臣，保护那些无辜受牵连的人；同时，兢兢业业地管理国家经济建设，保持最起码得经济发展基础；
正是因为周总理的努力，才有了改革开放时的有生力量，国家的命运还没有断送，国家的人才并没消失殆尽，国家的经济还有一个大体的基础，改革开放才有一定的基础；
回望那个错乱颠簸的年代，我们应该感到庆幸，庆幸生在了现在这样和平安稳的年代，庆幸当年的政治运动已经结束，庆幸文化大革命的恶果软着陆了，它没有完成更恶劣的后果；
而这其中所有的善果，究其原因，我们都可以看到周总理的身影！
斯人已逝，作为国家的后来人，当以前人的气节与魄力为指引，努力为中国的发展奉献一份力气！
一朝开济老臣心，十里长街送总理
（７／１０）当年的经典片子，也就那个时代氛围允许拍了。
1、就大多数人的努力程度来说，根本就还没到拼智商的时候。同样的，就目前国内电影的质量，大多数导演根本还没有抱怨制度的水平或资历。2、至少从这片子的尺度来看，国内导演抱怨的审查问题基本都是个人水平问题，制度成了失败的借口。
在豆瓣目前对主旋律电影莫名的普遍低分的情况下，这部92年的旧作上8分可能说明了两点，一是片子确实拍的好，二是早年的豆瓣们打分还比较中肯。150分钟片长里有着太多的内容，烈士遗孤总理义女孙维世的惨死，对贺老总“待到平稳我去西山接你”，对延安地委干部“五年粮食产量翻一翻，只要我不死就回来看你们”，太平湖边问随从“你们知道今天是什么日子吗？今天是老舍先生投湖的忌日”。来不及，做不完，办不成，可还是心甘情愿耗尽了自己的生命。质朴和克制的表演，就如总理在贺老总骨灰前那将哭未哭，强忍嘴角抽泣一样，蕴含了深情，汹涌着历史的磅礴。一部遗珠，在学习强国等你。
看这部片子根本分不清哪些是史料哪些是再拍...
拍摄于90年代初，主旨理所当然是反对dongluan，听说当时树上某只鸟给予了方便，未尝没有拿周自比之意。片子极有诚意，大量真人真物件出镜，特型演员发挥了得，纪录片气质爆棚。另，实诚到自相矛盾的地方也保留下了，前面说延安困难是因为政策，后面却又指出农业条件、农田水利等现实问题，还提了一嘴翻一番在全国也偏低，让人不禁想到“春风”之后贫富差距更甚。
学校组织的，当时老师们都哭了
太像了……太像了……到了一种甚至无法分清是电影还是纪录片的地步……王铁成的演技真的是震撼，一举一动、容貌神态举止语气步伐气度，没有一丝不是周总理本人，哭得撕心裂肺……
文革中的周恩来。开场三分钟妙极，从车子里看见的局部，恰好暗示了本片的结构。写人仍是从二三事原则，以小见大的典型报告文学路子；段落大都点到为止，闪回较多，感性而破碎。当然这种片子今天无论如何也审不过了，反派们戏份真的不少。视觉结构上很强调门窗台阶的权力空间，颇有看[雍正]的感觉
我在看这部影片的时候，完全忘记了是在看故事片，身心完全置入到情境当中。特别是王铁成扮演的周总理，浑然天成，达到了神与魂的一致，所有观众被深深感染，人民的好总理的形象成功地再现。我记得整个影院里一片悲声。这是中国电影史上再现领袖人物最为成功的故事片，我认为是前无古人后无来者的。
我小时候看过这部电影，非常震撼，片头音乐沉重，悲怆而压抑，影片一开始就是在那疯狂的年代，周总理就像一艘满是窟窿的破船上的大副，心力交瘁硬撑着。这样的片子，2018年是拍不了了！
虽然被剪辑的七零八落，但对比二十年后的今天，当时的创作勇气仍是石破天惊
加里.奥德曼的"丘吉尔"，在王铁成的"周恩来"面前，绝对是小巫见大巫了。丁荫楠擅长人物传记片，他将故事范围缩小至总理的最后十年，由不同时空推进，主题与事件即可独立成章，也能根据人物视点串成一条脉络。好的传记电影正是这么做的，找到人物生命中的一个或两个时刻（两个可以辩证看），而不是全部。王铁成也运用他多年的修炼，掌握好了所有节拍、动作跟腔调，化妆亦功不可没，先有形似，再追求神似。这片其实还有一版250分钟六集电视版，方可见全貌。
虽然手法很老，但是细节很赞，也看得出是平心静气不取巧的作品。拍者用心，观者自然也尊敬。希望有生之年可以看更多党内斗争的片子……
无论怎么黑总理，无论别人说什么，他对他的国家和民族对得起这八个字——鞠躬尽瘁，死而后已！一生学习……请您安息吧
建国60多年来，国际战略方向一直没有脱离他设立的框架。
这电影严肃悲愤到了境界，好像在啼哭，中国传记片翘楚。
当周去世后，妻子邓亲吻他的嘴唇做遗体告别时我痛哭流涕~
十三四岁看这部片子的时候一度哭到感冒，周总理是我整个少年时代最敬佩与爱戴的人之一 (另外还有鲁迅，杜甫和岳飞，不得不说小时候真的很刚)
周总理呀周总理，你可知道，你的人民想念你——你的人民想念你！