红卫兵在全国掀起的极左运动令时任国务院总理的周恩来(王铁成 饰)忧心忡忡,周恩来在国家危局中挺身而出,维护贺龙、陈毅等老同志、老战友。为了保证国家建设周恩来力促鞍钢恢复生产。1966年邢台地震,他赶赴一线督促重建。七十年代中美开始了多个层面的接触,周恩来会见基辛格,在接见美乒代表队时笑谈嬉皮士,促进了两国关系的正常发展。1971年,周恩来着力粉碎了林彪团伙颠覆国家的阴谋。长期的高强度工作,令周恩来身体每况愈下,体内查出了癌细胞。周恩来带病回到老区延安探访,当地民众贫穷的生活令他无法释怀,指派北京专家帮助延安脱贫。四人帮的活动日益猖獗,周恩来力主邓小平、叶剑英回到重要岗位,与四人帮继续周旋斗争……
1994年的一个夏天,村里来了电影放映队。大队早就在大喇叭里通知了,放映电影《周恩来》。天黑后马上要开演了,碰巧又停电了。放映队也不慌张,立即架上发电机。就着旁边柴油机的声音,我模模糊糊地对着银幕看起来电影。
画面不断晃动,音箱出来的声音也听不清楚,似乎是“打到敬东” 。看了五分钟突然电影停了,原来是来电了。我再没耐心等待换好电源,跑掉了。
第二天,爷爷跟我说起这事:“你看完了没有?挺好看的”。我还问爷爷:“开头喊的是什么?”
再次观看已是十多年后,拜网络所赐,下载了此片,一口气看完。
其实我平时对党史书籍也翻看很多,一些剧情也知晓,但观看的时候还是被剧情深深吸引。
许多场景都是实地拍摄,演员也是现场录制的声音。还有很多镜头里用中远景表现一套生活的完整动作过程,以及大礼堂中大批红卫兵震天动地的吼叫,都给人一种纪录片似的真实感。
邢台地震后老乡的悲痛,延安地委领导的壮志,和总理面对薛明时的无奈,一次次戳中泪点。
应该说,本片最吸引人的地方是庞大场面的控制。躁动的造反人群,中央机关所用的车辆,都已堪称绝响。现在已经没有群演能表现这种镜头了,也没有可能去大会堂新华门实际取景拍摄了。
电影,我这么多年反复看了十几遍,看到一些地方觉得还是不够完美。
第一,剪辑过于生硬。段落分割有些突兀,甚至有些镜头还没交代清楚就没了;
第二是技术条件所限,有部分夜间取景偏黑,对比也不强,看起来有点吃力;
第三有点意思。本片大概是国内仅有的,动用了民航的“三叉戟”飞机进行拍摄的影片。也许拍摄时间过长,协调困难(?)片子里林彪把“三叉戟”调到山海关机场,降落的镜头,那其实是一架苏联进口的图-154客机。
两机外观很相似,都是尾吊三发发动机。但是细节不同之处在于,图-154的主起落架位于机翼下方的独立短舱内,术语叫“起落架短舱”,主起落架向后折叠收起。从外观上看,机翼这里多了一个豆荚形状的大鼓包。而“三叉戟”的主起落架虽然也在机翼下方,却没有起落架短舱。它向内折叠收起,整个机翼看起来很干净。另外图-154的垂直尾翼前面顶端安装有一个明显突出的尖锥,而“三叉戟”这一部件并不明显突出,虽然也是有一点尖的。
下面贴几个这两种客机的照片。
其实这两种客机在中国民航都是使用过的。外观上不注意细节的话,也确实会混淆成一种。
以下继续谈论电影。
电影表现林彪座机强行起飞时,那真正是“三叉戟”在滑行。可是马上一转,飞机起飞的正面镜头,清晰可见翼下各有一台发动机。这既不是“三叉戟”也不是图-154了......片尾鸣谢了国航公司,这有可能是国航的一架波音757。因为当时国航引进的737,它的发动机短舱直径是没有这么大的。
如果说摄制组可以协调使用,或说准许拍摄“三叉戟”了。道具组也应该是了解这个情况的,可事实却不是这样。表现林彪座机飞行中和迫降时的模型,十足是照着图-154来制作的。
但是,电影中后来周恩来去长沙,所登专机是“三叉戟”,真正起飞的也是“三叉戟”,甚至远景里展现爬升的都是“三叉戟”。
既然摄制组可以接触到处于适航状态的“三叉戟”,那么对于正面人物和反面人物进行区别对待,我觉得导演可能是想把“三叉戟”最出彩的镜头,留给正面人物。我宁愿相信导演是这么想的。
实际上,在2001年夏季至2002年,仍然有至少一架“三叉戟”在北京房山地区反复进行飞行,且高度很低,这是我朋友亲眼所见的。
关于飞机,还有两处。周总理乘坐空军直升机到邢台地震灾区视察,实际上是坐的直-5。因为空军早已退役,没有可飞的了。电影里用了从苏联进口的米-8。
而林立果传达手令的镜头,原因也同此。
还要多说一个跑题的话。早些年有一部电影《冰河死亡线》,讲述黄河凌汛期一艘渔船载着四十多人被困在冰面上,空军出动直升机进行救援的故事。当年空军动用的也是直-5,在电影拍摄时使用了米-8。
当然,每部电影都有很多问题。但是瑕不掩瑜,至少,那些驰骋的大红旗,个个都是真家伙,也许不是防弹型的,但却是国车里的巅峰出演。
扯了这么多角落里的细节,其实每当提起这部电影,脑海中自然出现的首先是总理的人格魅力。他的精神永远感染着每个人,每个人观影时都有极强的代入感。拍摄者如是,观看者也是。
关于这些看到的道具小问题,丝毫不影响我对这部电影的喜爱,瑕不掩瑜。
也曾经从各个方面了解到许多批评的声音。对于周恩来,对于毛泽东,以及整个执政党。我觉得,治大国如烹小鲜,分寸把握是很要技艺的。周总理的领导艺术,电影里表现出来了一些,但是还远远不够。波罗申科倒是一个“西方典范”式的人物,可他的国家成了什么样子。继任的是个喜剧演员,现在整个乌克兰都是个喜剧……此话不再细说。往往,有些人觉得外国的月亮圆,自家的菜地长糟糠,这种心态,成不了气候。我不觉得我们国家非常完美,她还需要不断依靠大家努力,发奋图强。我同样不觉得大洋彼岸就是什么“天堂”。2020年了,一场疫情过来,西方都暴露了吧。
在1994年,我尽管只看了五六分钟这部电影,随后,却已经在一个笔记本上写下这样一句话:“我最喜爱的人——周恩来”。
嗯,二十多年过去了,我依然离总理这种伟大人格差得很远很远,很远很远。
二十多年过去了,我依然喜爱他。
早期为革命事业抛头颅洒热血,中期坚决拥护以毛泽东同志为核心的党中央,后期爱民如子的好总理。他的一生充满了睿智、果敢、英勇、慈祥!他,生为人民,在离去的那一刻,心中牵挂的还是人民!“为中华之崛起而读书。”激荡了多少代的中国人奋勇前进。他的一生是光荣的,是为人民服务的一生。所以,我们要向周总理学习,学习他为人民服务的精神,学习他高贵的品格。
将《逆光》作为方法的政治修辞,开片即揭示了一种由内向外的决然大胆的史诗视角。
红黄绿,黑白灰的配色,貌似浓墨重彩,又刻意简洁明快。在广角全景和特写凝视的反差对比基础上,有效地调用纪实素材和多媒体素材,貌似新闻简报(剪报)断章式的情节和层层插入嵌套的蒙太奇,几乎不漏空隙地实现了全景式缝合,不仅打破了线性的时间观,有机地拼贴而形成散点式写实长卷;更有意识地提供出多元坐标的开放式观看(评判)平台,以藏头去尾点到为止的笔法,将抽象历史观呈现为点线面相互关联的具象世界观,从而在写实写真的形式中承接了太史公式纪传体的史书传统。
基于内在视角,以个体形象侧写时代群像,超越主客观二分地用个人情感经验稀释脸谱化的意识形态标签。美国嬉皮士越过基辛格问道周恩来的段落可谓神来之笔,可惜《阿甘正传》没有回应。干校的李维新和几名护士等杜撰的角色,融洽地贯穿于真实历史的叙述进程中,润色出改革时期新时代文学的小说气质,所呼应出的可比《阿拉伯的劳伦斯》等世界电影的大片风貌,第五代显然力不能及。
以灾难和葬礼作为结构的危机叙事,将历史事件模型化,将历史经历建筑化,将遗容(病容)肖像和诸多经典(美术、戏剧、音乐)作品编奏为症候式的视听交响,建构起一曲响彻而横贯于从四五延续至今的时代奏鸣。
三小时的鸿篇巨制在各方面均做足了精雕细琢,几乎是中国影坛唯一的纪念碑,与其说是伟人传记,不如说是借电影为媒介投射于伟人的幽灵内部,以伟人为第一人称,见证一个旧时代的葬礼和一个新时代的迷茫。片头和片尾两组车窗外途经广场的移动画面,所囊括的是百年中国不得安息的动荡。在影片中段(下集开篇)的一个广角仰拍镜头中,当结束对为迎接尼克松访华而排练的军乐队时,《美丽的阿美利坚》乐声缓缓响起,总理忽然停下脚步回头望去,转身脚步迟缓,略做沉思,乐曲声一直延续到褶皱的放映厅幕布(尼克松访华纪实),反打镜头中,他看着银幕中的自己,特写中眼神疲惫而沧桑,放映机投射在他身后投射着闪烁的逆光,他衰老的容颜如同伦勃朗描绘的肖像画,七分光明,三分昏暗,如同20世纪的中国,一块在逆光中被挖掘的混沌而挣扎的玉石。
4.5
看得热泪盈眶!
那个时代的领导人,那个时代的革命者,那个时代的共产党人,这真叫人敬佩!
什么叫鞠躬尽瘁死而后已?
什么叫舍生忘死,为国为民?
就是我们的总理!
人民总理为人民,周总理,一个让人心中燃起温暖的名字!
如果说毛主席是一把剑,一把划开五千年历史阴霾的利剑,那么周总理则是这把剑的剑鞘!
从共产党成立之初,当红军长征,国共合作,抗日战争,解放战争,共产党在夺取政权的的每一个阶段,都有周总理的身影,而且,周扮演者极为关键的角色,可以说周在在我党无数次生死存亡的时刻都起着无可替代的作用;
然后是新中国成立到改革开放,因为政治运动带来的极端破坏,中国的社会建设和发展几乎停滞,需求社会精英遭到迫害,甚至惨死!而这漫长的黑暗时期,幸而有一位仁义的周总理,他竭尽全力地保护那些历史的功臣,保护那些无辜受牵连的人;同时,兢兢业业地管理国家经济建设,保持最起码得经济发展基础;
正是因为周总理的努力,才有了改革开放时的有生力量,国家的命运还没有断送,国家的人才并没消失殆尽,国家的经济还有一个大体的基础,改革开放才有一定的基础;
回望那个错乱颠簸的年代,我们应该感到庆幸,庆幸生在了现在这样和平安稳的年代,庆幸当年的政治运动已经结束,庆幸文化大革命的恶果软着陆了,它没有完成更恶劣的后果;
而这其中所有的善果,究其原因,我们都可以看到周总理的身影!
斯人已逝,作为国家的后来人,当以前人的气节与魄力为指引,努力为中国的发展奉献一份力气!
一朝开济老臣心,十里长街送总理
(7/10)当年的经典片子,也就那个时代氛围允许拍了。
1、就大多数人的努力程度来说,根本就还没到拼智商的时候。同样的,就目前国内电影的质量,大多数导演根本还没有抱怨制度的水平或资历。2、至少从这片子的尺度来看,国内导演抱怨的审查问题基本都是个人水平问题,制度成了失败的借口。
在豆瓣目前对主旋律电影莫名的普遍低分的情况下,这部92年的旧作上8分可能说明了两点,一是片子确实拍的好,二是早年的豆瓣们打分还比较中肯。150分钟片长里有着太多的内容,烈士遗孤总理义女孙维世的惨死,对贺老总“待到平稳我去西山接你”,对延安地委干部“五年粮食产量翻一翻,只要我不死就回来看你们”,太平湖边问随从“你们知道今天是什么日子吗?今天是老舍先生投湖的忌日”。来不及,做不完,办不成,可还是心甘情愿耗尽了自己的生命。质朴和克制的表演,就如总理在贺老总骨灰前那将哭未哭,强忍嘴角抽泣一样,蕴含了深情,汹涌着历史的磅礴。一部遗珠,在学习强国等你。
看这部片子根本分不清哪些是史料哪些是再拍...
拍摄于90年代初,主旨理所当然是反对dongluan,听说当时树上某只鸟给予了方便,未尝没有拿周自比之意。片子极有诚意,大量真人真物件出镜,特型演员发挥了得,纪录片气质爆棚。另,实诚到自相矛盾的地方也保留下了,前面说延安困难是因为政策,后面却又指出农业条件、农田水利等现实问题,还提了一嘴翻一番在全国也偏低,让人不禁想到“春风”之后贫富差距更甚。
学校组织的,当时老师们都哭了
太像了……太像了……到了一种甚至无法分清是电影还是纪录片的地步……王铁成的演技真的是震撼,一举一动、容貌神态举止语气步伐气度,没有一丝不是周总理本人,哭得撕心裂肺……
文革中的周恩来。开场三分钟妙极,从车子里看见的局部,恰好暗示了本片的结构。写人仍是从二三事原则,以小见大的典型报告文学路子;段落大都点到为止,闪回较多,感性而破碎。当然这种片子今天无论如何也审不过了,反派们戏份真的不少。视觉结构上很强调门窗台阶的权力空间,颇有看[雍正]的感觉
我在看这部影片的时候,完全忘记了是在看故事片,身心完全置入到情境当中。特别是王铁成扮演的周总理,浑然天成,达到了神与魂的一致,所有观众被深深感染,人民的好总理的形象成功地再现。我记得整个影院里一片悲声。这是中国电影史上再现领袖人物最为成功的故事片,我认为是前无古人后无来者的。
我小时候看过这部电影,非常震撼,片头音乐沉重,悲怆而压抑,影片一开始就是在那疯狂的年代,周总理就像一艘满是窟窿的破船上的大副,心力交瘁硬撑着。这样的片子,2018年是拍不了了!
虽然被剪辑的七零八落,但对比二十年后的今天,当时的创作勇气仍是石破天惊
加里.奥德曼的"丘吉尔",在王铁成的"周恩来"面前,绝对是小巫见大巫了。丁荫楠擅长人物传记片,他将故事范围缩小至总理的最后十年,由不同时空推进,主题与事件即可独立成章,也能根据人物视点串成一条脉络。好的传记电影正是这么做的,找到人物生命中的一个或两个时刻(两个可以辩证看),而不是全部。王铁成也运用他多年的修炼,掌握好了所有节拍、动作跟腔调,化妆亦功不可没,先有形似,再追求神似。这片其实还有一版250分钟六集电视版,方可见全貌。
虽然手法很老,但是细节很赞,也看得出是平心静气不取巧的作品。拍者用心,观者自然也尊敬。希望有生之年可以看更多党内斗争的片子……
无论怎么黑总理,无论别人说什么,他对他的国家和民族对得起这八个字——鞠躬尽瘁,死而后已!一生学习……请您安息吧
建国60多年来,国际战略方向一直没有脱离他设立的框架。
这电影严肃悲愤到了境界,好像在啼哭,中国传记片翘楚。
当周去世后,妻子邓亲吻他的嘴唇做遗体告别时我痛哭流涕~
十三四岁看这部片子的时候一度哭到感冒,周总理是我整个少年时代最敬佩与爱戴的人之一 (另外还有鲁迅,杜甫和岳飞,不得不说小时候真的很刚)
周总理呀周总理,你可知道,你的人民想念你——你的人民想念你!