1 ) 我愿你好,即便与我无关
《假如爱有天意》在韩国爱情片里确实算是不可磨灭的经典了。这部片子除了情节感人、配乐优美外,还有很多小细节,导演也把握得很好。例如彩虹,星空,雨等即便重复出现多次也不回显得突兀,反而更加衬托了当时的情景,不得不说很棒。
孙艺珍饰演的女主美丽但带点傻气萌萌的,美美的,浑身释放着雨后新泥、空谷幽兰的清新味道。干净的艺珍和年轻的仁成,再加上凉爽的雨中校园,形成了没有一丝忧郁的初恋气场。尤其是艺珍在雨中奔跑那段,那种在雨中开放的美丽,那种在奔跑中释放的惊喜,沁人心脾。
人们在面对一段感情的时候,有时往前看去,困难重重,没有结果。因此可能就失去了坚持这段感情的动力。而从承佑和艺珍的感情看来,我觉得,如果因为没有结果而放弃一段心心相印的感情,那失去的是可能再也遇不到的美好回忆。如果不放弃,顺其自然,将过往的美好点点滴滴记在心头,哪怕最后不能在一起,我们的人生也会因为有这么一个人存在过,而变的美丽。
总之,一部优秀的影片即使相隔多年再看仍然会带给你感动,此片便是如此,所以自是经典。
2 ) 信念是轮回的爱恋
最近一个人在北京,工作较之年前也轻松了不少,于是盘算着每天看两张片子,每个星期消化一本书——片子多是老片,书多是新书。
下班以后找家小饭馆吃饭,方便快捷是大前提,味道能咽下去即可,7点以前赶到家,脱光上床,腿上摆张桌子,电脑就在面前,床脚是音响。看完一部洗澡,接着继续或者停留。
至今已经坚持了3个星期。
我很满足。也有一些惶恐。
——大概我们都会经历这样的过程吧。少年时什么都喜欢去争;自以为争到些许以后,步入自信自负自恋的三部曲阶段,笼称之为“自慰”;接着是遭受打击;过后明白之前的那些“些许”原来太过幼稚,所谓“自慰”竟是不客气的自我强奸;绕过一圈,终于心平静气,又对一切恐有戚戚,惶惶不安。
总之不得善始,不过话兜回来,又有多少人能得善终呢?
心里尚有惶恐,至少说明,我还有青涩的成分。这又让我满足。
说到青涩,脑海中一晃而过的是韩国电影《不可不信缘》,周末才又看过。还有个名字《假如爱有天意》,两个译名,两种味道,都还不错。对这类电影,我是颇有好感的,简单干净,不拐弯抹角,也不动哉检验观者智商。
所以耳根清明时,总喜欢翻出来安静地看,听听配乐,再看看美女们如何绞尽脑汁地拼命想将自己融化掉。中途睡个小觉也无伤大雅,醒来正能赶上结局。
我对韩国人的东西好感原本不高,最近更趋直线下降之势。不过不得不说,韩国电影委实已经甩了我们的第四第五第六代们几十条大马路。《老男孩》的前卫,《空房间》的诡异,《实尾岛》的厚重,《华丽假期》的深邃,《美人心》的细腻,再来就是《不可不信缘》的唯美。
这个和文化浑没关系,只是理念和技术。
纯粹爱情电影看的最多的是《情书》和这部韩国片,前后加起来,我大约已经看了四遍“爱有天意”。这真是一个彻头彻尾的奇迹——自己也搞不懂为什么——不过肤浅就肤浅好了,这方空间,我想我要保留。
和大多数朋友的评价一样,这部电影故事一般,但画面很好;节奏一般,但音乐很好;表演一般,但细节很好。以上诸点只具其一,电影便有观看的因头,更何况一半之多?
俗套的故事并不是毒药,俗套中加入有趣的细节,也尽能成为有趣的俗套。
装有情书的信盒开启尘封的故事;
俊河和珠喜鬼屋前的惊声尖叫和相视大笑;
泰秀上吊以前的迷离眼神;
门把上的项链;
反复开合的路灯;
围墙上的印有时代烙印的电影海报;
大雨中一把握在手上却不曾打开的雨伞;
在俊河的儿子尚闵,和珠喜的女儿智惠间缓缓切过的画布;
在俊河和珠喜的餐桌旁,一座被移走的钢琴玩具;
两张重叠的画面,栈桥物是人非,萤火虫的卑微光芒却在两个男人、一对父子的手心中幻发出同样的光芒;
最后是跨越时空的爱恋,尽管从一开始就能猜到这两条平行的爱情线终将汇合,但在项链将他们串联起来的一瞬间,还是很难不被感动。
这一段是关于童年。
《不可不信缘》描绘的那个属于俊河、珠喜和泰秀的时代,在韩国人的记忆中是美好的岁月,这大抵和我们缅怀逝去的八零年代一样。
很小的时候,回高邮乡下,也玩过抓屎壳郎的游戏,自然对这种乐趣感同身受。珠喜摸了一下俊河手中的屎壳郎,熏臭间情愫既定。同是城市里来的俊河明明胆小,却满口答应陪珠喜去鬼屋耍玩,两个人被乞丐吓得尖叫不止,又在明白真相后顽皮地再次放声尖叫。
这是整部电影处理得非常出彩的桥段,简单得令人心悸。整部电影孙艺珍的表演并不如何出色,但这一场景演绎得惟妙惟肖。坦白说,从宋慧乔尝试成熟路线以来,孙艺珍已经是当之无愧的韩国第一号清纯女星,可是我仍然觉得,她将最美好的美丽留在了这部五年前的电影中,远胜更之前的《醉画仙》,和后来的《脑中的橡皮擦》、《外出》甚至大名鼎鼎的《恋爱小说》。
电影里的泰秀很让人喜欢,这个个子高高的单纯善良的男孩,木讷又忠诚地搀扶起朋友和未婚妻的爱情。韩国人习惯这样处理故事,两个相爱的人注定不能在一起,不过柔弱的女孩身边,又注定有一个观众愿意接受的男孩。这种俗套大体可以解释韩国电影的煽情路数。
泰秀求俊河帮他写情书,然后顽皮地表演起“放屁舞”,这让我想起了自己的中学年代,纯真的美好,纯真得没有一丝杂质。一塌糊涂。
这一段是关于初恋。
读一本爱情小说,抑或看一部爱情电影,倘若你指望在故事中寻找主人公的感动,那么要不就是你一无所获,要不就是作家和导演愚笨得无药可救。无论本身的故事脉络如何,一切优秀的爱情桥段,无非只是一剂催情的旁白,每个人都只会在自己的故事中哭泣。电影中的爱情击打到了你的柔软深处,你便说好;倘若擦肩而过,你便曰平平。
就是这样简单。而,初恋,也是这样一件简单至极的事情。
俊河和珠喜面目清澈,在舞蹈课上翩然起舞,辗转过几个舞伴,终于将手牵在一起,复又快速分开,彼此眉目间温存笑意,那是挡不住的情愫。
初恋确实是抵挡不住的,可是你终究要记得,初恋之所以称之为初恋,因为它往往只是开篇,而不可能是终结。所以曾经不可阻挡者,总会石烂水枯,散化在凄迷的雨水中。
对俊河来说,阻碍者是偏见、友情和残疾;对珠喜来说,阻碍者是世俗、战争和谎言。当谎言在电影的结尾用一句话揭开时,珠喜抱着年幼的女儿嚎啕大哭,你说,这究竟该是美好呢,还是残酷?
郭在容在纯粹的爱情故事中,强要介入时代的因素,哪怕破坏固有的情调也在所不惜。所以我定要投他这一票,这是韩国导演的功力,也是中国导演所欠缺的风骨。
这一段是关于你我。
《不可不信缘》的电影音乐好评如潮,相较于主题曲,我更喜欢插曲“你对于我,我对于你”。在电影中,这首曲子一共出现过四次,包括一段几乎完整的版本。有那么一段时间,我对这首歌近乎迷恋,曲子的演唱者是一个三人组合,名字古怪,“骑脚踏车的风景”,出过一张专辑,名字也古怪,因为也叫《骑脚踏车的风景》。
感觉这个组合和早期的Beyond有些像,贝司尤其出色,不过长得就磕碜多了,这也应了一个真理,才华往往和相貌呈反比。由此推断,周杰伦的才华大概一般,因为他长得并不怎么丑。
说音乐只是话题的由头,但这首“你对于我,我对于你”确实教人浮想联翩,俊河、珠喜、泰秀、尚闵、智惠,五个人几乎将“你我”的关系阐释完全,朋友、同学、初恋、爱人、父子、母女……每一对关系自成一段故事,细想,这是多么奇妙处。
这一段是关于梦想。
应该说,战争场面处理得比较粗糙,爱情片估计没有这么高的特效预算,所以也加深了影片的“假”。这里还有很明显地抄袭《阿甘正传》的影子,只不过阿甘是返回丛林寻找巴布,俊河是返回丛林寻找项链。
意识形态的差别在这里看得比较清晰。美国大导演断然不会矫情地让男主角为了一串项链而来回于死亡之间,这样不真实。但是韩国导演却会,他们坚信“人有多大胆,泪有多大量”的真理。
而中国导演坚信的道理更雷,他们一般会在俊河抓起项链的一瞬间,蒙太奇地插入珠喜在火车站哭着大喊“俊河,你要活着回来呀”的画面,这不是意识形态的差别,这是诚意与否的问题。
炸弹如人意料地来了,在俊河将将逃离丛林的一刻,他被炸瞎了双眼。然后他回家,告诉珠喜自己已经结婚。一直到死去,这个外表老实内心炙烈的男孩都在小心翼翼地呵护着他的恋人,就像面对那个坐在牛车上的阳光般的少女。
这是致死方休的信念。我反而觉得,和爱情无关。
爱情只是信念的某种衍生。
谁也说不清俊河的梦想究竟是什么,但无疑,他是有的。他爱护宋珠喜的方式细腻至灵魂深处,就像杜拉斯笔下的中国情人,那样的忐忑、忧伤、迷离、矫揉、孱弱,而又狂热疯癫。
轻手轻脚地按下路灯的开关,轻手轻脚地按灭。这盏路灯是俊河的梦想和远方,也是他的青春。
他忐忑地走进屋内,对珠喜说:“你没有变,还是这样美丽。”他眼含笑意,可是他看不见。
这一段关于梦想,以及信念。
总体来说,影片画面很美,音乐很赞,情节很假,效果很好,表演很稚嫩,看着很感动……
其实假不假又有什么关系呢,世间一切都是假的,假的美好和真的残酷,你又愿意选择哪样?
反正我要选前者,我又不是阿娇,我才不傻。
有的人明明很假,非说自己傻;有的人之所以能不傻,是因为他愿意接受一点点假……
3 ) 夏夜
一个夏季,在河边,遇见了你。赤脚走着,浅浅踩在,柔软的土地。提着裙,一步步,向我走近。远远的看见,你眼中的笑意。而身后的足迹,左右交替,不偏不倚。只有阵阵的清风,伴着蝉鸣。
你说想去,对面的鬼屋。好像那里,可以满足,你小小的好奇。河边有条小船,还有绿草地。你在欣赏,沿途的风景。而我偷偷在看,风景里的你。
午后时分,屋旁的树木,遮了日光。暗暗的,有些阴森。紧紧的跟着,推开了那门。突然跳出的野猫,把我们吓得不轻。在阵阵尖叫声中,下起了大雨。
跑回岸边,远远的看见。那条小船,在风雨中,渐行渐远。相视苦笑,只好沿着小路,往回走。不远处,有个草亭。因为路滑,你扭伤了脚。便背起你,跑向那里。
那个草亭,虽然不大。却也能遮些风雨,就像一个家庭。而淋湿的你,紧紧的抱着自己。递给你一块,拧干的毛巾。你只是,静静的看着我,微笑不语。
夜晚悄悄来临,星儿眨着眼睛。远处的山幕,与夜色相映。淡蓝的天宇下,勾勒出两个人影。经过一木桥,抬眼,满是流萤。便捉一只,送给你。轻轻的接住,放在手心。温柔的看着,好像在守护爱情。
那夜,桥上的你。静静地坐着,清纯而美丽。水中的月影,微漾着波心。洒下的温暖,化为你的柔情。在爱里,可以看见,你透明的心。
4 ) 爱情的纯粹
《假如爱有天意》的情节故事一般,但导演很懂得煽情,设置那么多美丽的场景,要你们都期待这么一份爱情,却更叫人体会,给了爱不给将来是多么残忍的事情。所以每个人都在自己的故事里哭了,我们自以为坚强的心总还有一些地方是柔软的,像潘多拉的盒子,在最深处放着希望和梦想。
而我在第二天醒来的时候很强烈的感觉到,初恋其实是非常神圣的事情。那么单纯的在精神上想对一个人好,无论为他做过什么,说过什么,甚至伤害过什么,在我看来都是可以被原谅的。因为这是初恋,虽然两个人少有可能在一起,但正是这个人教会了自己爱与被爱。一辈子只有一次的爱恋,只会有这么一个人。
这么干净纯粹的感情,在这繁杂功利的社会里显得多么奢侈和宝贵,但也正是因为社会的现实,所以我们留不住,无法阻止人在这社会里的不断沉沦。我们只能哭泣,我们在哀悼自己,哀悼难以再有的纯真。
只有长大了才明白,能凭着热爱,坚持一份信念,做一件事情,是多么幸福。
可是无论保持着多么执着的信念,干净纯粹的感情,都只有那么一次,可是却让我们在种种年少轻狂里伤害和放弃了……
虽然,梦想还在,所以我们在成人以后寻觅爱恋的感觉,我们可以自己制造出一些场景或是做一些事情,让自己和对方满意,但它们的功利性太明显,这些熟练的做法让惊喜和期待打了折扣。有些人觉得这样类似批发的做法太廉价,这个人和这些事没有特殊性,所以一旦有些不开心和不满意,就随时更换。我们也不会对这种做法提出异议,所有人都在说,生活是现实的。
可是我在被《假如爱有天意》的爱情感动以后,依然盼望着自己能有一份纯粹的爱恋,也有一个人能让怕雨的我为他在雨中散发着快乐奔跑;他会送给我亲手摘的花,哪怕只是不知名的野花,只是因为他想我分享这份美丽;我会坐在他的自行车后架上,他不会嫌麻烦的成天想待在铁皮车里……
在感情里不要香车钻戒的环绕,那些金钱只能买来生活的安定,能用金钱获取的快乐和感情一般都不值钱。
我昨天收到这么一句话----"这是我对你的期望,与他人无关。"我觉得很温暖,两个人只所以在一起,只因为他是独特的那个他,我是独特的这个我,不可替代。
希望我们的生活和感情都能纯粹一些。
5 ) 假如爱有天意
两三年前的片子,郭在容导演。一直未看。这次无意中翻到了,那就看吧。
很唯美的画面。
上一辈人未成结果,下一辈人再续前缘。其实是个俗套的故事,但有一些有趣的地方和细节。
风吹落一地鸿书,发黄的信笺,窗口眉目明朗的少年。往事在镜头的推进中娓娓道来。
三个赤裸上半身的少年在河里嬉戏,珠喜坐在爷爷的牛车上从岸边经过,挥手间情缘既定。二人相约去相传有鬼的地方,轻手轻脚颤颤惊惊的偷看门里面的未知,之后是一声又一声的尖叫,由惊恐到安心到愉悦再到自嘲的尖叫吧,很有意思,非常喜欢这个片段。
泰秀找俊河帮忙写情书给珠喜,泰秀说:“为了答谢你,就让我来给你表演我的拿手好戏吧!”之后是一段从臀部喷涌而出的变调的节奏,看至此,忍不住哈哈大笑,好可爱的泰秀!一段兄弟间的情谊也至此展开。同样是充当感情中的配角,上一辈那个一紧张就会突然摔倒的高个子的泰秀至纯至真,让人心生怜惜和好感。而下一辈的秀景则招人厌恶。一个女人为了赢得爱人之心一边使出种种手段,费尽心计,一边自以为是的觉得他是属于我的,难免有些可悲!只可惜这样的人世上并不少。
情书、暗地里的约会、舞蹈课上彼此眉目间的情愫……都是很好看的画面,但并未觉得故事象别人描述的那般感人。看到泰秀因父亲责打和漫骂他得不到珠喜后,在休息室里悬梁自杀、自杀前路过俊河身旁甚至还给俊河一个顽皮且得意的眼神时,我迷惑了。为什么要自杀呢?因为父亲的漫骂?因为自尊心的受挫?因为对爱情的绝望?亦或是泰秀的自杀不过是导演安排的导致俊河和珠喜最终分开的一场至关重要的戏而已?
终于还是分开了,临上战场前的站台上,珠喜泪流满面,用手拍打俊河座位旁的玻璃,砰!砰!砰!“俊河,你要活着回来呀!”砰!砰!砰!“俊河,你要活着回来呀!”砰!砰!砰!“俊河,你要活着回来呀!”……看到这里时,我忽然想起《东京爱情故事》中的一个片段:莉香对完治说:“我使劲敲你心上的那扇门,咚咚咚!‘完子,开门!’咚咚咚!‘完子,开门!’咚咚咚!‘完子,开门!’ ……但门始终没开。”
活着回来又怎样?不过是你为他人妇,他为她人夫。
还好爱有天意,俊河的儿子尚闵,珠喜的女儿智惠,在冒雨在校园里奔跑后,最终走到在了一起。尚闵雨中送智惠去图书馆那场戏拍的也很好。一路奔跑,跑跑停停,终于到了。智惠在心里说:“为什么图书馆这么近呢?”
月色流动下的小桥、卷起裤腿捕捉萤火虫的尚闵,月光下深情的一吻。一切终有天意
6 ) 第三眼美女
看了三次爱有天意,跨时三年,第一次是因为赵仁成,第二次是因为孙艺珍,第三次是因为曹承佑。
三次看来,爱有天意都是养眼的美女。但唯有第三次,当曹承佑饰演的俊河慢慢走进我的视线后,我才真正的品出她唯美外表后,耐人寻味的魅力。
初初看来,最吸引眼球的是赵仁成,因为对他的喜欢看了这部电影,看仁成的戏份好几遍,还不过瘾。很不情愿的埋怨导演给了他那么少的戏份。因为这份埋怨,所以对最矮的承佑有些恨恨的略过,实在没啥兴趣。
第二次,是因为美丽但带点傻气的孙艺珍饰演的女儿。萌萌的,美美的,浑身释放着雨后新泥、空谷幽兰的清新味道。干净的艺珍和年轻的仁成,再加上凉爽的雨中校园,形成了没有一丝忧郁的初恋气场。尤其是艺珍在雨中奔跑那段,那种在雨中开放的美丽,那种在奔跑中释放的惊喜,沁人心脾。
第三次,才将视线落到了真正的楠竹---承佑身上。因为对神的礼物的关注,喜欢上了有魅力的小个子男人。真是嬉笑怒骂总关情啊,承佑成功的将俊河身上打上了自己的烙印。承佑身上固有的特点,赋予了俊河特有的魅力,使俊河不光是剧本里的俊河,也成为承佑的俊河。
俊河土土的,矮矮的,但吸引了艺珍和我们的是他那和田野融为一体的,不受束缚的野劲儿。所以,中规中矩的议员女儿,才会对在河中捉鱼的,在牛粪堆里捉虫子的承佑,信任的提出共赴鬼屋的邀约。也正是因为承佑眉眼间的乐观和自信,使敢想敢追的俊河,散发出男人的魅力。
承佑这对面对感情,比仁成那对儿,少了些许试探,多了些许自然。面对彼此,诚实的流露出欣喜和好感,所以他们的心才会没有纠结的靠近。随后,一起探鬼屋,一起大叫,一起淋雨,一起瓜棚躲雨,好像是青梅竹马的伙伴,迅速拉近距离。然后,俊河衣服拧干衣服让她擦掉雨珠,从泥泞的瓜地摘瓜,用手切瓜给她吃。憨憨的表达着对女孩子的讨好和照顾,让艺珍羞羞的又很受用。往后,天黑下来,俊河背着崴了脚的艺珍,说哪怕背到首尔都不会觉得累,明白的表明了自己的喜欢。接着,他们走进了到处是萤火虫的小河,好像是点缀着星星的银河。俊河捉住一只,象是送钻石一样的交她手中。艺珍眼眸中,不仅闪烁着对萤火虫的喜爱,也因俊河的倒影而变的亮晶晶。一对儿少男少女对彼此的钟情,如行云流水般的自然而然的表达出来。
在我的认知中,韩国已经把爱情文艺片拍得登峰造极了。在对的时间遇到对的人却不能在一起,只能说是造化弄人,有缘无份。主题曲绝对是加分项,直至今时听起来还是那样动听,瞬间就能把你的回忆带回曾经的那份感动中去!
大爱孙艺珍
夜里看,泪满面
《假如爱有天意》歌曲跟剧情一样悲伤感动,特别喜欢剧情里的一段经典台词:当阳光照在海面上,我思念你,当朦胧月色洒在泉水里,我思念你,张来开耳朵,当你能听到你的心跳,你爱的人也正在爱你,闭上眼睛,当你嘴角露出一丝微笑,你爱的人也正在爱你。
孙艺珍一哭,镜头就离不开她,久而久之会产生厌倦感。曹承佑这种浓眉单眼皮小眼睛男人太有杀伤力,相比较之下赵寅成就差多了。郭在容野心太大,但能力还是只有比韩剧好点的小情小调爱情片水平,所以整部片感觉很空,最后的虐人煽情连环弹更是用力过猛。另外,他到底是有多喜欢卡农,连续两部片都用!
假如爱有天意,冥冥之中,蜚短流长的巧合,暗示仅在一念间。
看着看着我就真的哭了
很棒,那美丽的爱情。值得再看。
有年头的老电影,印证了一句老话:该是你的就是你的,不是你的长脚会飞。
琼瑶阿姨在韩国的深刻版了,屁屎之类的运用不错
尽管总觉得有些做作,但还是很可以在情人节看的。鬼屋那段尖叫我太喜欢了。
看的我大冬天的想谈恋爱
纯爱片的完美范本。
哭成🐶的一部电影 一直都没舍得删 看完以后让人感伤 无奈 唏嘘 人生啊 有的时候就这么错过错过 不过还好 最后他们的下一代在一起了 电影里的配乐《假如爱有天意》我一听就得哭😭
因为被骑自行车风景的《我对于你 你对于我》这首主题曲所吸引,听到这首歌,脑海里就出现电影的画面,很唯美,很浪漫
某些电影是要趁着年轻赶紧看,上了年纪再就会边看边满脑子问号
两代人的相似经历,是缘分,是天意。永远记得赵寅成撑开衣服为孙艺珍遮雨,两人一起奔跑的镜头,唯美浪漫,怦然心动。
我是那么那么感动过。
当年看过几遍的电影,到现在还是觉得是看过的最唯美感人的韩国爱情电影。超喜欢里面的音乐和插曲,还记得男孩放下手中的雨伞陪她一起在雨中奔跑的画面。
韩国电影我最佩服两种题材,悲伤纯爱和现实,就是虐死你啊,你丝毫找不到理由退群,音乐、情景、剧情全在虐你,孙艺珍真的好漂亮,多希望他们俩好好在一起