南极,一场坠机,婚庆公司老板吴富春(赵又廷 饰)和高空物理学家荆如意(杨子姗 饰)相遇,两个毫无共同语言的男女在南极腹地无人区冒险生存75天。在酷寒、没有物质供应、随处都是绝境的环境中,活下去已经变成每一天的最大愿望。在寻找救援的过程中,这对性格水火不容但命运却又相濡以沫的人,敬畏了自然,领悟了爱情。
评分只有6.8,但看得我很感动。
很多吐槽说,情节设计不合理,不真实,各种意外总能活着回来。
我不苛求真实性,我期待男主能活着回来。我感叹于整部电影能不断地打动我。
这不是一部苦兮兮的、哭哭啼啼的电影。面对困境时并不是每个人都能有强大的不服输的内心,在忍受身体疼痛、面临死亡恐惧的同时,电影还描述了很多美好,告诉你,面对困境,你可以去经历它,始终相信它会过去,而且只要它过去了,这会是一种极珍贵的经历。
男女主的演技是真好,一开始严肃矜持冷漠的女主,因为腿断,没有选择,必须脱掉裤子又面临无法大小便时候,羞愧、悲愤、无奈演的太好。男主从一个满口脏话口头禅的土豪,慢慢体现出真实的善良、勇敢、有担当。两个人从互相嫌弃,到互相依靠,到互为支撑,共同经历生死的感情发展也毫无违和。
总之,是一部好电影,比韩剧日剧的生死爱情片更优秀。
感谢澳洲华狮电影 的邀请,在悉尼看了《南极之恋》。
前阵子看见华狮的朋友在朋友圈提到一个国产电影,没说名字,只说样片儿的质量让她有些惊喜,外加结尾花絮很棒。凭这几个关键词我去留言说是指那部清华宣传片吧,以为肯定猜对的,结果她回了我一个大大的NO。
要说好奇,就是从那时候开始对这部电影好奇的——是什么片儿啊,作为国产片让她一个天天审查澳洲引进片的人惊喜了,是什么片儿啊,结尾的花絮让人这么称赞。
结果呢,居然是#南极之恋# ,这名字还特别容易让人联想到关晓彤那部尬到家的极光之恋…
去看电影的时候就怀着这种意外的心情,没想到观影过程也一直让我意外。
一上来就空难,货真价实的紧张,马不停蹄的剧情发展,好几个地方(具体就不说了)都让我感受到了真实的寒冷的恐惧。明明是部爱情片,开场十分钟之后我对它的心理预期已经偏向灾难片了。
要说这电影最大的惊喜,就是在白茫茫的冰冷中营造出的真实感。
我起先预想过,发生在南极的故事要都置景或者绿幕拍的话,整体效果得多假啊——胆战心惊地看下去,它还挺真,我就明白华狮朋友说的那份惊喜来自哪了。
《南极之恋》是第一部在南极实体环境中拍摄的故事片,剧组连同演员一起去南极呆了28天,和科考队员同吃同住,用镜头影像展现真实的冰与困境。导演本人就是科考队员之一,对南极的实地危难把握精准,感受展现也淋漓尽致,完全可以在国产灾难片的里程碑上记一功了。
另外一个惊喜是演员。
这是一个人物关系非常简单的故事,需要两位演技极其优秀的演员才能撑得起来。赵又廷和杨子姗表现不错,尤其是赵又廷,最大的惊喜是他。我对他的角色的几次困境都感同身受,说明在情绪传达上他已经十分到位了。扮相、演绎,都是至今为止最好的赵又廷。
影像风格方面,比如人体逆光的镜头,肢体碰触的方式,人与人接触时慢悠悠的纯情的情欲展现——这些都能看出导演与摄影受关锦鹏的影响。所以这次的“监制”并不是挂个名了事的那种。
久石让的配乐很棒,我没有失望。
说问题:
电影里“南极”的部分表现得很好,“恋”的部分就有些微妙。发生在吊桥效应下的爱情故事,却古怪地选择分开两条线的、缺少交集的、静态展现方式。
灾难电影中浸入的吊桥效应的爱情,应该是快速的、是动态的,是男女主角两条线被情境强制糅合成一条线、再同步推进的(参考15年那部《侏罗纪世界》)——只有这样才能配合灾难背景创造出男女主角之间危机感的张力,而这份张力越紧绷,男女主角的爱情就越make sense。
《南极之恋》里的恋为什么微妙呢?
它把那份张力紧绷到极致的热恋结果甩给了观众,可结果出现前的铺垫却是分开两头的、各自为阵的、平静缓慢的——前因推不出结果。
吊桥效应是真,吊桥效应的表现却不真。
所以我没有被故事里两人的“恋”打动,打动我的是整个“南极”。
————————
满分10的话,6.5,为惊喜可以加到7。
推荐去电影院看一次,哪怕为了结尾那一段花絮也是值的。
① 这是能直观说明拍电影多艰难的那种类型,很容易透过画面想象拍摄经历。片中的南极包含实地取景、影棚搭景和后期特效,除了灾难之外,很难辨认出特效的存在,大量的极地实拍已经是昂贵养眼的纯天然奇观。
② 导演显然是技术控,把一个极地相亲的故事,将将整出了纪录片的知识含量。杨子姗阐述理论,赵又廷负责实践,一个动口一个动手,把种种求生指南身体力行示范一遍,两人合体可以跟贝爷互抡一下。
③ 贼鸥啄尸意外很吓人,俯瞰镜头张开猩红大口那一幕绝对毛骨悚然。吴富春失陷冰洞也拍出了万念俱灰的绝望,因此后面那一个绝地突围的镜头分外舒畅。
④ 欧美拍过不少性格反差的孤男寡女求生又相爱的戏,比如拿过奥斯卡的《非洲女王号》,华语片里则非常罕见。一个唯利是图玩世不恭的商人,一个满口术语理性高冷的科学家,两个在世俗很难玩耍到一块(换个角度看就是性格互补)的男女在零下几十度里擦出了火花,侧面说明极地婚恋确实是门好生意:茫茫雪原蕴藏着萌生和催化爱情的无限可能。
⑤ 赵又廷演得蛮逗,看他穿个皮草走在大雪地,让我一度穿越到威虎山。后来折腾到胡子拉碴人鬼不分时,颜值不降反涨不知是什么原理。台湾演员里赵公子口音调教算是相当成功的,往粗犷戏路发展大有可为。
⑥ 电影告诉我们,比起体能、知识和装备,内心的皮实才是极地保命的关键啊:吴富春每天清晨出门,那劲头跟去迪士尼游乐场似的,不管白天吃多少苦头,回小木屋总能乐呵呵地撸个段子吸个企鹅装个逗比,这份苦中作乐也会传染。换个心不够大的人呆在寸草不生的鸟地方,住空调房吃料理都能活活闷死吧。
⑦ 虽然贯彻了很多实用生存主义,故事说到最后还是透出诗意。人对自然的敬畏不是天生的,在钢筋混凝土长大的人需要重新学习与自然相处的法则。
⑧ 故事中段开始,坚硬严酷的求生记,越来越染上迷离的梦幻色彩,虚实模糊,化作绚烂的极光中灵魂的共舞。主角从与环境的对抗,渐渐融入自然,与自然共生了。
⑨ 关于众说纷纭的结局,我更愿意理解为他俩已葬身雪原,无论从科学还是戏剧的角度,让情人化作欧若拉,在鲸歌伴奏、极光见证下圆满了相守,都是比俗套的死里逃生更值得回味的。
《神话》里的大反派曾经说过:驱动人类做事的最高欲望不外乎两种——贪欲和求知欲。而在这个故事里,男女主人公则分别是这两种欲望的最佳写照:
吴富春为了一笔大生意亲自前往南极考察,并要求机长冒着恶劣天气起飞,我估计他花了不少钱,这个行为直接导致飞机的坠毁;荆如意则是为了科考而来到南极,她也被卷入了这次坠机事故,还在坠机的时候摔断了一条腿。
在这片危机四伏的土地上,只要走错任何一步,都会送掉性命。但富春仍然救起了如意。事实证明这是对的。两个人相互扶持下去,便有了活下去的希望。而一个人,无论是心灵还是肉体,都太容易在这片土地上迷失方向了。
在这片蛮荒之地,他们没有任何交通工具可供使用,只有自己的双腿最可靠。
那段逃亡之路并不顺利。但他并未扔下她,虽然在这个时候,她一点忙都帮不上。他却只是喘了喘粗气,咬了咬牙,然后继续负重前行。
天真在这条路上,跌跌撞撞,他被芒草割伤。——《止战之殇》
终于,两人逃到了一个小屋里。这个小屋是科考队留下的屋子,里面有一些过期的罐头、柴油发电机、还有电取暖器。
他们是幸运的,眼下是南极的夏季,极昼天气下还有阳光护驾。而且,屋子里的物资能保证他们活下去。他们也是不幸的,因为他们猜不出来科考站究竟在哪个方向。
遇险后,两个人原本的三观被打得粉碎。如吴富春所言,他是个只认钱的土豪。在逃亡的路上,也没忘了把一大摞钞票揣起来。而荆如意则认为,开口闭口谈钱的人简直俗气透顶,对这种人,简直是夏虫不可语冰。
在南极的恶劣环境下,任再多的钞票也是一文不值,而知识可以在关键时刻救他一命,他的思想渐渐发生了变化。而她则发现,自己怎么可能不食人间烟火。任她用再斑斓的梦编织出一个女神的形象,也终归要脚踏实地。女神也会断腿,连拉屎撒尿都需要俗人来帮忙。
他在娜塔莎的坟前烧掉了那一摞钞票。与其说是祭奠死去的娜塔莎,不如说是祭奠自己的过往。
她则亲手剪掉了自己的头发,剪掉的不仅仅是那一丛杂乱的秀发,更有自己昔日那清贫孤高的幻想。
他们没空和过去的自己挥手告别,只是一脚把过去的自己踹进了凌云渡而已。他对金钱的痴迷,她对清高的追求,全在现实面前被撞得粉碎。
弹奏肖邦的夜曲,纪念我死去的爱情。——《夜曲》
在南极的凛冽寒风下,一切矫情都没有容身之地。无论是白月光,还是朱砂痣,都没有个卵用。但衣服上的饭黏子可以糊口,墙上的蚊子血则告诉我们,生命就算再卑微,也得凑合活着。
说什么人心险恶,道什么世事无常,说一千道一万,还不是因为每天睁眼闭眼,眼前全是黑压压的人头。睁眼车水马龙,闭眼灯红酒绿,那是城市的常态。
而事实上,人们在城市中生活得太久了,他们早已忘却了对大自然的敬畏。
而在人类社会的边缘之地,几个人的力量太过渺小,他们甚至连大自然的余威都经受不起。虽然这个小屋由科考队建成,这些人本都是优秀的科学家。但这些人似乎并不是虔诚的无神论者。就在这个屋子里,圣母玛利亚的雕像就立在门口,以满怀的悲悯俯视众生。
在大自然的怒火中,人类脆弱而无助。他掉进冰窟窿里,九死一生。
她本是最不该迷信神灵的科学家。可在此时,她紧握着观世音菩萨的玉雕,泪流满面地祷告着。
脆弱时间到,我们一起来祷告。——《以父之名》
吴富春没读过什么书,动不动就要骂几句脏话,看起来粗鲁而无知。但冷眼旁观的如意却不这么认为。他没有乘人之危,在她无法反抗时占她的便宜;也不那么自私,仅有的食物也会分给她一些。在他的粗鲁之下,包藏着一颗善良、仗义的心。
他在外出钓鱼时,他偶尔会想起,有个女人在等他回去,或许,这便是家的感觉吧。
他只记得,那次他掉进了冰窟窿,险些冻死。是她用自己的体温重新救回了他,两个人裸裎相拥。他身上的冰凌渐渐融化,心也敞开一条缝隙。
在圣母玛利亚的注视下,他为她戴上并不存在的戒指和项链。她却说,我身边没有你的位置。南极是我的归宿,却不是你的。当我在这里长眠时,我希望你好好活着。
她还说,相濡以沫,不如相忘于江湖。那毅然决然的样子,像极了不肯回头的唐泽雪穗。
他却反驳她,明明是相忘于江湖,不如相濡以沫。她一本正经地祝他大富大贵、子孙满堂,寿终正寝。他却找了个机会,一口吻了过去。
我此刻却只想亲吻你倔强的嘴。——《七里香》
当他在野外罹患雪盲时,是她的声音在为他指路,呼唤他回家。
善良的他救回了她,却也间接地帮到了自己。这下子,两个相互扶持的人如游坦之和阿紫一般,彻底被命运这根绳子绑在了一起。
你是我的眼,替我观看风雪的变幻。
我是你的足,为你踏进冰冷的荒原。
他们的心早就贴在了一起。他们知道彼此都没那么完美,却愿意接受对方的一切。话又说回来,世上哪有十全十美的人呢?
在那片与世隔绝的蛮荒绝地上,不会再有虚伪和欺诈,只剩下赤条条的人性本身。恐怕只有在这种地方,我们才能看清楚一个人的真面目吧。
他终于找到了极光站。可万万没想到,当他回来时,雪崩已经掩埋了一切。他在雪堆里找回了她,她睁开了双眼。故事就在一道冲向天空的极光中结束。
这才是应有的结局。就算相濡以沫很难。可相忘于江湖,又谈何容易呢?
雪地里相爱,他们说,零下已结晶的誓言不会坏。——《不该》
其实这部电影并非完美无瑕。如很多朋友而言,有些常识性的错误是硬伤。比如,贝尔·格里尔斯早就告诉我们,在极低的温度下,穿湿透的衣服会死于低温。但赵尔·格里尔斯却能平安回到小屋里,还能开动柴油发电机,这就有点说不过去了。
这部电影里的细节也是耐人寻味的。在南极的环境下,赵又廷脸上的皮肤一天比一天粗糙,最后胡子拉碴,面目全非,这是比较到位的。躲在屋子的杨子姗则嘴唇干裂,还在最后罹患了坏血症。在那个环境下,这完全是有可能的。
这部电影亲赴南极取景拍摄,不得不说是勇气可嘉。在后面的片花里,我看到在南极拍摄的那些场景。无论如何,这部电影开创了在极地拍摄电影的先河。它究竟价值几何,不妨让时间来证明。
而它最大的价值却并非在此。南极是个荒无人烟的地方,也是个拷问人性的地方。在那里,人的本质一览无余,截然不同的价值观也有了激烈碰撞的机会。无论如何,相濡以沫还是相忘江湖,这是个值得思考的问题。
无关风月,我题序等你回。——《兰亭序》
(完)
本文原发于公众号:吃书达礼。如需转载请与本人沟通。谢谢!
PS:没请周董来配音乐,好可惜。
PSS:请在观影前备足纸巾。女生不要画眼线,不要画眼影,打粉底要慎重,以免哭花了脸。
本影评首发于公众号:臆想谏人公社,欢迎关注~
看完《南极之恋》的第一个感觉,是不知所措。这部电影所展示的,是一个让人无法正常消化的故事。
无法消化的原因在于,整部电影中有太多不合理的地方。不合理的剧情、不合理的设计、不合理的人物表现......
这种种的不合理就导致了一起去看这部电影的朋友在观影途中好几次要愤然离席,是本人一直用‘不能浪费票钱’的理念给他洗脑,才让其坐到了电影结束。离开影厅以后,友人一幅如释重负的表情,开始说起这部电影的种种毛病。这中间说了些什么,就不多透露了,总之简单来说,就是不好看。
好的演员、好的题材、远赴南极取景......重金打造,却不好看,归纳一下,《南极之恋》就是“一手好牌被打得稀碎”这句话的完美诠释。
这让人惋惜的结果究竟是怎么造成的?话唠蕉就自己的想法总结了一下,核心在三个字:不平衡。
看完《南极之恋》以后最大的一个感觉就是,这部电影跑题了。从前期宣传、电影定位到台词设计,都能看出这部电影其实更多的是想表现一种逾越生死的爱情,但实际上整部电影的内容更多的是讲述如何在极限环境中生存下来的坚韧。
简单来说,这部电影打着《南极之恋》的旗号,实质讲述的内容却是《南极之活下去》。可是要说这电影表现的是南极求生,其实也不是,毕竟爱情故事的篇幅也占到了一半,感觉混乱,不知道整个故事的重点究竟在哪里。导演和编剧对生存与爱情的比重在电影中该如何分配这件事情上拎不清。整部电影到底应该着重讲生存还是着重讲爱情?突出哪个?怎样结合?面对这些疑问,估计导演和编剧自己都给不出答案。
这就像以前上学的时候写命题作文时会遇到的一种情况:一开始洋洋洒洒,结果写到后半段的时候意识到自己离题了,只能想尽一切办法,各种生搬硬凑的将主题往回拉,最后再来个形式大于内容的主题升华掩饰一下跑题的尴尬,交卷!
其实在灾难电影里加入爱情元素是一种很常见的手段,很多灾难电影都会加入爱情故事线,生存与爱情,本不矛盾。但一般导演和编剧们在灾难电影中都是将爱情故事作为催化和点缀来处理,为的是衬托出人性在大难面前的美好和光辉。而在《南极之恋》中,爱情和在灾难中求生这两条故事线的比重被调整为五十五十,前半段一股脑的讲吴富春如何一个人在极地里求生存,后半段一个劲的让两个主角爱得要死要活。这数值上的一半一半,就是最大的失衡,最终让人看得一头雾水,找不到重点。
立意上的不平衡,导致《南极之恋》在剧情设计上,也出现了严重的不平衡。最主要的失衡点,就在生存和爱情之间。
电影花大量篇幅讲述吴富春只身一人在南极求生,也暗示了吴富春几乎每一次出门都要好几天才能完成一个来回,而荆如意因为摔断了腿只能每天在屋子里呆着。吴富春和荆如意在去南极之前,压根不认识彼此,他们之间,没有交集,没有感情基础,就这样爱上,未免有些不合逻辑。
国外的导演在处理男女主人公的关系时,喜欢用一种讨巧的手法,就是给男女主角设置一个彼此了解的前提。不妨回想一下,欧美电影中可以为了对方牺牲自己的那些个男女主角,一般不是已经离异却还深爱彼此的夫妻,就是一起经历过许多风雨却因为一些原因分手的情侣。这样的设定让导演和编剧不需要花很多时间给人物关系设置大量交互,也可以让男女主之间深刻的爱变得合理,一举两得。
也许有人会觉得也没什么大不了,毕竟这世界上还有一种感情叫做一见钟情。这话不假,但是,我们要时刻提醒自己,这部电影所表现的爱可不是单纯的爱情,它定位的是在极限环境下的大爱。这不是都市爱情剧里的男欢女爱,而是面对大灾大难时置生死于度外的深爱。
要和一个人经历过多少事情,积累多少感情,才能在被雪活埋的一刻,让那个人成为你活下去的动力?老实说,我要是吴富春,在这种性命攸关的时刻,想得更多的会是——老子好不容易变有钱了,还没享受人生就死了,我不甘心!这才会是我要活下去的动力,我可能还会想到我的父母,但答应了荆如意要回去之类的话,在这样的时刻,我压根不会记得。
导演和编剧对吴富春和荆如意之间感情的定义,特别像是在陈述一个观点:当世界上只剩下一个男人和一个女人,他们必定会相爱。
若是前者成立,那么:当世界上只剩下两个男人或两个女人,他们必定会相爱。这句话是不是应该也是成立的呢?如此一来,所谓的爱也许不是爱,而是生理需要。
总的来说,若是要爱一个人如生命,首先,两个人之间得有过命的交情。吴富春和荆如意,并没有值得过命的交情。《南极之恋》在剧情上并没有将生命的大义和爱情结合,两者看上去更像是两个独立的故事,这电影要是改成章回式,可能还能稍微看着合理一点。仔细想想,吴富春和荆如意在电影后段你侬我侬的爱情戏放在哪个场景下演绎都行,养企鹅和养猫猫狗狗的效果也是一样的,如此一来,南极这样一个特殊环境的设计又有什么意义呢?
若是把剧情改成完全的独角戏,应该也会很有趣。吴富春独自一人经历生死,偶尔与企鹅为伍,和海豹诉衷肠,表达一下爱意;在极光下思考生命的意义,吟诵动人的诗歌,再回忆一下如今在城市中等待着他的恋人,让思绪翻涌,激励自己活下去。这样的剧情设计应该会相当精彩。而且,这样或许也更能平衡整个电影的逻辑,让这部电影更加深入人心。
在《南极之恋》前期宣传的时候我就一直好奇,为何去南极拍摄的演员只有赵又廷?女主角杨子姗为什么不去?是不是怕辛苦?看完电影以后我觉得我明白了,并非是女演员怕苦怕累不肯去,而是根本没有必要去。整部电影,几乎没有杨子姗可表现的地方。赵又廷在冰天雪地里累死累活,杨子姗只需要在室内做一个“望夫小媳妇”,偶尔给赵又廷科普一下知识,必要时候再自杀一下就行了。男女主角在人物塑造上差距太大了,完全失衡。这就导致观众只能记住吴富春的苦难,讥讽荆如意的无脑。
吴富春的人物设定比荆如意的完整太多、立体太多、在故事中表现的机会也比荆如意多出不止一倍。更可怕的是,男女主角之间几乎没有任何矛盾点,没有任何有效交互。面对这样的人设结构,女主角的人物设定既不能穿针引线,也无法抛砖引玉。所造成的后果就是,令荆如意这个角色存在的价值变得微乎其微。
坦白讲《南极之恋》这个女主角让杨子姗来承担有些屈才,荆如意这个角色,换哪个演员来都行,条件只有一个,能搭戏就行。这样讲可能有些过火,但就话唠蕉从电影中所获取的信息来看,确实是这个理儿。
虽说对这部电影吐槽了很多,但《南极之恋》也有值得称道的地方。到南极去拍实景,出来的画面效果真的是国内现今的电脑特技制作无法比拟的。就这一点,可见导演还有一点精益求精的精神,值得鼓励。
另外赵又廷的演技也是可圈可点,在极寒环境下的种种遭遇看得让人格外揪心,对吴富春这个人物的诠释,会让人觉得,赵又廷就是吴富春,他演的就是他自己。
《南极之恋》我个人只能给三星。但愿未来在拍摄这种电影的时候,咱们的导演和编剧能把握好整个故事结构的平衡,不然,再好的题材,再好的演员,都是白搭吖。
整部片子结构非常紧凑,剧情真实而不做作,感人而不矫情。前期艰辛的拍摄让我们看到非常宏大的南极实景,后期剪辑和动画制作也精良,效果梦幻而逼真。
超出我的预期,本来以为会是有套路的爱情片,到却没想到是用诙谐幽默的方式诠释绝境逢生,片中笑点不断,一边是穿着貂皮满口脏话的土豪,一边是满口科学数字的物理学家,这样的剧情实在很有趣。男主的人设和性格也决定了他不论遇到什么能够勇敢且乐观地生存下去。看到男女主为了找出路遭逢灾难无助的哭喊,男女主相濡以沫共同想办法,都很感动。是啊,相忘于江湖,不如相濡以沫。赵又廷也奉献出不错的喜剧表演。
开头像《远山恋人》,后面就是个偶像风光片,杨子姗负责躺,赵又廷负责跋涉做苦力。男主是个南极小白但体力胜似超人,坠机安然无恙,孤身掉冰窟窿又被冰活埋又得雪盲症,每次凭借一股天知道的力量化险为夷,还没脱险就想着挖陨石赚钱,毫无可信度。南极取的景,却让观众看六毛特效做的企鹅,真的奇怪。
虽然有一些现实问题的瑕疵,爱情的产生也有那么点突兀,不过整部电影下来还是不错的。为了生,为了对方活下去而不断探索尝试,为了对方牺牲自己,只有真爱才能做到这些。表白段落和结尾壮美景象让人感动落泪,纯净之爱大抵如此。
对南极地区极端气候下的各种生存险境,描述的非常专业,景色也是美的惊人,但最后让我的感动的还是爱情,真心没想到,这片子的品质出乎我的预期,我又要相信爱情了吗???
活着,就会遇见。看完这部电影对生命有了更深的领悟。灾难无情,生命却无价,自然带来的灾害我们能同心协力顽强的战胜,内心的懦弱与恐惧却能悄无声息的一点点腐蚀人的意志。任何时候都不要随便放弃自己的生命,活着就会有希望。为赵又廷的敬业精神打电话,演技炸裂,剧情有笑有泪,值得一看。
差不多就是在火星救援的故事里丢进去了一条作逼爱情线,赵又廷基本就是在演一个雷佳音了,直接拍个东北土豪的南极求生故事一定更好看。你天天出门打猎找救援,女主就整天穿个貂搁床上躺着,两天没回来就割腕,瞎了还得给她烧洗澡水,家里揭不开锅了还要养企鹅,还恋个啥呀……
看到后半段,听到坐在后面的小哥感叹了一句,赵又廷这么看还蛮像西藏人的... anyway又一次被赵又廷的演技征服!
一般取名叫《xx之恋》的,百分之九十都是烂片,因为已经烂到连名字都懒得好好想一个了
别的不说,从电影工业这个角度,从拍摄到制作都是华语电影的新高度。
看完了有一种感觉,国产电影越来越注重内容了,这是好事。影视人不再只是盯在卡司和流量上,为颜值电影买单的观众也越来越少,毕竟只是想看脸有无数短视频和高清图片可以下载。电影也是很好看的,两个人能撑起一部接近两个小时还不让人觉得枯燥和尴尬的电影,在目前的环境来看,也是不容易的呢。推荐。
“相忘于江湖,不如相濡以沫。”
这是你先帮我脱裤子,我再帮你脱衣服的故事。女主像背课文,功能等同百度。男主每天走多远都能原路返回,可就是找不到科考站。掉进冰缝爬出来,掉进冰面游起来,怎么摔都没事,你该去保卫地球。主角又吐又哭又瞎,看来电影太辣眼睛,难看哭了。本片告诉我们:单身可能是因为男友是路痴,女友可能是宅女
爱情发生的所有充分条件与必然环境
我见过无数新郎单膝跪地,许一句诳语,承诺可以地久天长;我看过无数新娘热泪盈眶,说一句咒语,誓言可以相伴终生;我开了家婚庆公司叫地久天长,像一句谶语,这里的地特别久天也特别长。我们是两尾误入冰川里的鱼,只有相濡以沫才能存活。我在茫茫的雪原跋涉,无论向北还是向南,等我回来你就嫁给我。
作为一个从业者,真心觉得这个团队完成了不可能的任务,光是在南极顺利拍完本身就赢了。
超出预期,竟然还不错...#不过,每当杨子姗说出欧若拉,我都担心她下一句就开始唱张韶涵的那首欧若拉:爱是一道光如此美妙...#
既不爱情也不灾难,更多只是极地风光展示片。唯一亮点只有赵又廷专门跑去南极拍摄,受的那些苦,确实让人心疼。片子倒没那么差,只是太平庸,类型方面也做得太差。能看出导演的情怀,但是卖了太多私货,尤其是借杨子姗,讲了太多导演自己的包袱,以显示自己的知识量。整体生硬。不是太理解屎的浪漫那段
最后那个超现实的极光鲸鱼一出来,我很难相信女主角睁眼是真的,实在不能理解那个死法,既没有逻辑,又作,真成“南极绝恋”了,导演跟票房有仇的感觉。最大的优点是苦劳,去南极了,剧本在人物上的问题很大,小说可以这么写,但作为电影,让女主角一直那么消极,就很丧,冲突都是来自外部环境。
怎么着还得让一男一女恋上,这是商业电影尴尬之处。都已经到了南极这种地方了,婚姻制度还未消亡。我个人希望看到的是能超越性别的对人的善意和丈义。
冰天雪地的天气看的点映场。归类为爱情片,我倒是看出了生存片的味道。如意和富春的情感线反而没有那么出彩,全片赵又廷的完成度好高,作为男主角接二连三碰到雪崩、冰洞,冰窟窿。在南极实地拍摄的场景实为震撼,推荐对极地生存感兴趣的朋友可以去影院观看。
陈孝正上辈子欠郑微的眼泪都还上了,没想到21世纪了快速解冻冰棍的方法还是靠体温,瞬间穿越到《神话》…外表玩世不恭实际上是付出型人格的男主人设太完美,就算花样作死,头顶主角光环还是足以照亮宇宙,相比之下女主就像编剧用来练笔随便写写的,爱情来得比风暴更快,只想说极光真美啊南极真美啊!